「●教育」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【1315】 瀬川 松子 『中学受験の失敗学』
平凡でも「ルール」として教え込むことで得られる効果。「ハリ・ポタ」のクラス間の点取り合戦みたいな感じも。
『あたりまえだけど、とても大切なこと
ロン・クラーク氏
著者は大学を出て世界中を放浪した後、たまたま'95年に小学校教師となってハーレムの問題児が多い学級を担当しますが、学級を立て直すために、祖母から教わった礼儀作法をルールにして生徒たちに教え込みます。
この本にあるのはその50のルールなのですが、のっけから「大人の質問には礼儀正しく答えよう」といった平凡なものが出てきます。
これが最も重要なルール、ということですが、その「効果」（成果？）が凄くて、ニューヨーク市一帯から応募がある募集者数30の難関中学校の面接試験に、著者のクラスから12人受けて全員が合格したという。
こうした調子で、
「口をふさいで咳をしよう」
「何かもらったら３秒以内にお礼を言おう」
「だれかとぶつかったらあやまろう」
といったルールが、具体例やその「効果」（成果）とともに紹介されています。
著者の教室の子どもたちは、態度も変わり、成績も全米トップクラスとなり、地域貢献プロジェクトを実施し、ついにホワイトハウスにクラス全員が招かれるという...（少しアメリカン・ドリーム的な描き方ではあるのですが）。
日本にもそうした落ちこぼれ学級を活力と秩序ある学級に蘇らせた先生の話はありますが、放っておいても身につくような平凡なことでも（これが実際には身につかなかったりする）「ルール」として教え込むというところが著者の特徴でしょうか。
もちろん素早く態度で示す判断力、行動力も必要だし、継続する意志力も大切。こうなってくると教師個人の資質的なものを感じます。
著者は'00年に「全米最優秀教師賞」を受賞したそうですが、これは国ではなく民間（ディズニー）で定めた賞です。
日本でも民間で決めるならばあってもいいかなと思いますが（家庭教師派遣会社などで似たようなものがありますが、ほとんど販促用の人気投票みたいなものになっている）、まずムリでしょう。
また一方で、著者の教育法は旧来の「アメとムチ」方式に過ぎないのではないかという批判も米国ではあるようです。
自分自身もそのことは大いに感じ、自分が「ハリー・ポッター」シリーズのクラス間の点取り合戦的なところが好きになれない理由と同じような要素も、この本にはあると...。
でも、学校でカリキュラムをこなすことだけに汲々としながら授業をしている教師も多いわけで、家庭の役割か学校の役割かを問う前に、子どものために考えてみなければならないことも多いと思いました。
』 （'04年／文春ネスコ ） 
』 （'03年／文春ネスコ）
』 （2003/04 小学館） 
』 （2002/03 文藝春秋）
』 〔'02年〕
』［'96年／大月書店］ 
'02年出版の本書はベストセラーになり、著者である陰山英男氏の「百ます計算」や「陰山メッソッド」は広く世に知られることになりますが、本書執筆時には著者は未だ、兵庫の進学塾もない山あいの小学校の一教諭でした。
』／三田誠広 『
』〔'93年増補版〕／高橋秀樹『
』 〔03年〕
岸本 裕史 氏
』 
』 『
』 （1998/07・2001/02 福音館書店）
』 （1997/05 くもん出版）
』 『
』
』 〔'87年〕
松田道雄（1908‐1998／享年89）
』〔'64年〕／『
』〔'60年〕／『
』〔'61年〕／『
』
」（'62年／大映）
因みに、映画「私は二歳」は、船越英二と山本富士子が演じる夫婦が子育てをする様が描かれていて、前半部分は新興団地が舞台で、後半は父方の祖母（浦辺粂子）と同居するために一軒家に移りますが、やがて祖母が亡くなるというもの。子育てを巡ってごく普通にありそうな夫婦の衝突などがテンポよく描かれていますが、とりたてて珍しい話はなく、1962年・第36回「キネマ旬報ベストテン」の日本映画第１位に選ばれてはいますが（1962年度「芸術選奨」受賞作でもあるのだが）、まあどうってことない映画でしょうか。ただ、こうして子育てする夫婦の日常を観察日記風に描いた作品はそうなく、また、今観ると昭和30年代の本格的な核家族社会に入った頃の家庭育児の風景として、風俗記録的な価値は年月とともに加わってきているようにも思われ、星半個プラスしました（因みに「核家族」という言葉は1963年の流行語だった）。
「婦人画報」'64年１月号（表紙：山本富士子）
「私は二歳」●制作年：1962年●監督：市川崑●製作：永田秀雅／市川崑●脚本：和田夏十●撮影：小林節雄●音
楽：芥川也寸志●アニメーション：横山隆一●原作：松田道雄「私は二歳」●時間：88分●出演：船越英二／山本富士子／鈴木博雄／浦辺粂子／京塚昌子／渡辺美佐子／岸田今日子／倉田マユミ／大辻伺郎／浜村純／夏木章／潮
万太郎／（ぼくの声）中村メイ子●公開：1962/11●配給：大映（評価：★★★☆） 
』（2002/09 中央法規出版） 
』 （2001/12 講談社）.jpg)
』ソフトカバー版 ［'96年］／椎名篤子『
』
』 （2005/03 洋泉社）
』 〔'02年〕 
秋山 賢三 氏 (弁護士）
』朝日レクチャーブックス
』 岩波新書 
』
この２事件に比べると、冒頭に取り上げられている〈清水（郵便局）事件〉というのは、郵便局員が書留から小切手を抜き取った容疑で起訴されたという、あまり知られていない "小粒の"事件ですが、ある局員が犯人であると誤認される発端が、たった１人の人間のカン違い証言にあり、まるでヒッチコックの 「間違えられた男」のような話。
』［'02年］ ／サミュエル・ハンチントン『
』
社会学者である著者が、「イスラーム原理主義者」による９･11テロ後に、テロを前にしたときの社会哲学の無力を悟り、またこれが社会哲学の試金石となるであろうという思いで書き下ろした本で、テロとそれに対するアメリカの反攻に内在する思想的な問題を、「文明の衝突」というサミュエル・ハンチントンの概念を援用して読み説くとともに（ハンチントンは冷戦時代にこの概念を提唱したのだが）、テロがもたらした社会環境の閉塞状況に対しての「解決」の道（可能性）を著者なりに考察したもの。
著者は、イスラームやキリスト教の中にある資本主義原理を指摘する一方、「資本主義は徹底的に宗教的な現象である」と見ており、そう捉えると、確かにいろいろなものが見えてくるという気がしました（確かに１ドル札の裏にピラミッドの絵がある なあ、と改めてビックリ）。
ウィル・スミス／ランディ・クエイド／メアリー・マクドネル／ジャド・ハーシュ／ロバート・ロジア●日本公開：1996/12●配給：２０世紀フォックス●最初に観た場所：有楽町・日本劇場（96-12-27）（評価：★★☆）
』〔'92年〕／『
」(1991)／デビッド・ミラー監督・ダルトン・トランボ脚色「
」(1973)
マフィアの大ボスだったサム・ジアンカーナが、自分はマリリン・モンローの死とケネディ兄弟の暗殺に深く関わったと語っていたのを、実の弟チャック・ジアンカーナが事件から30年近い時を経て本にしたもので、読んでビックリの内容で、本国でもかなり話題になりました。
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』
"
」（'88年／英）や、英国エクスボースト・フィルム製作、ゴドレイ＆クレーム監督によるチャンネル４のＴＶ番組作品「
「ＪＦＫ」●原題：JFK●制作年：1991年●制作国：アメリカ●監督：オリバー・ストーン●製作：Ａ・キットマン・ホー／オリバー・ストーン●脚本：オリバー・ストーン／ザカリー・スクラー●撮影：ロバート・リチャードソン●音楽：ジョン・ウィリアムズ●原作：ジム・ギャリソンほか●時間：57分●出演：ケビン・コスナー／トミー・リー・ジョーンズ／ジョ
ー・ペシ／ケヴィン・ベーコン／ローリー・メトカーフ／シシー・スペイセク／マイケル・ルーカー／ゲイリー・オールトコン／ドナルド・サザーランド／ジャック・レモン／ウォルター・マッソー／ジョン・キャンディ／ヴィンセント・ドノフリオ／デイル・ダイ／ジム・ギャリソン／（冒頭ナレーション）マーティン・シーン●日本公開：1992/03●配給：ワーナー・ブラザーズ（評価：★★★☆）
」
』［'91年／文藝春秋］
ても、'88年11月のジョージ・ブッシュ大統領就任から'91年１月の湾岸戦争突入までの話ですが、同年３月の停戦協定の２ヵ月後には本国出版されていて、短期間に（しかも戦争中に）よくこれだけの証言をまとめたなあと驚かされます。
戦争に対して様々な考えを持った司令官たちの、彼らの会話や心理を再現する構成になっていて、小説のように面白く読めてしまいますが、大統領制とは言え、戦争がごく少数の人間の考えで実施に移されることも思い知らされ、その意味ではゾッとします。
また、本書で主戦派として描かれているスコウクロフトは、イラク戦争ではパウエルと協調し、息子の方のジョージ・ブッシュ（父親と同じ名前）の強硬姿勢にブレーキをかける立場に回っています。しかし、息子ブッシュは、パウエルの後任として自身が国務長官に指名したコンドリーザ・ライスの"攻撃的現実主義"になびいた―。最初から戦争するつもりでタカ派の彼女を登用したともとれますが...。
因みに、映画「大統領の陰謀」（'76年／米）は、以前にテレビで観たのを最近またＢＳ放送で再見したのですが（カール・バーンスタイン役のダスティン・ホフマンもボブ・ウッドワード役のロバート・レッドフォードも若い！）、複雑なウォーターゲート事件の全体像をかなり端折って、事件が明るみになる端緒となった共和党工作員の民主党本部への不法侵入の部分だけを取り上げており、侵入した５人組の工作員は誰かということと、それが分らないと事件を記事として公表できず、そのうち新聞社への政治的圧力も強まってきて、取材のために残された時間は限られているがあと１人がわからない―という、その辺りの葛藤、鬩ぎ合いの１点に絞って作られているように思いました。それなりに面白く、再度見入ってしまったこの作品の監督は、後に「推定無罪」などを撮るアラン・Ｊ・パクラで、やはりこの監督は、政治系ではなく、この頃からサスペンス系だと。「ディープ・スロート」という２人の記者に情報提供した人物が、後に実在かつ生存中の政府高官だと分った、その上で観るとまた興味深いです。
ジェイソン・ロバーズin「大統領の陰謀」［ワシントン・ポスト紙編集主幹ベン・ブラッドリー］（1976年
』 光文社新書 
』（'04年）
同じ光文社新書の『温泉教授の温泉ゼミナール』（'01年）、『これは、温泉ではない』（'04年）の続編で、今回は信州の〈白骨温泉〉の「入浴剤混入問題」を受けての緊急出版ということですが、内容的には、「源泉100％かけ流し」にこだわり、日本の多くの温泉で行われている「循環風呂システム」や「塩素投入」を批判した前著までの流れを継いでいます（事件としても、循環風呂のレジオネラ菌で７名の死者を出した〈日向サンパーク事件〉の方を重視している）。
』 （2003/08 小学館）
』 （2002/04 ＮＨＫ出版）
』 （'98年／三一書房）／『
』 講談社＋α文庫
'95年に起きた国松孝次警察庁長官狙撃事件は、オウム信者の現職警官・小杉敏行が書類送検されたものの結果的に証拠不十分で立件できず、今や事件そのものが風化しようとしています。本書は、国松長官はなぜ狙撃されたのか、なぜ犯人は逮捕されないのかを検証していますが、その過程で警察庁vs.警視庁、刑事部門vs.公安部門の確執を明らかにし、〈チヨダ〉なる警察内の闇組織の存在をあぶりだしています。複雑な警察組織の概要と権力抗争のダイナミズムがわかり面白く読めますが、警察内の権力闘争や組織防衛が、捜査ミスや事実の隠蔽に繋がっていると思うとやり切れない気持ちにもさせられます。
しかし終盤にきて本書なりの事件に対する見解を示し、そこでは、「小杉犯行説」が濃厚視されることをベースに、現職警察官を実行者に選んだオウムの意図を推察するとともに、その場で捕まる「予定」だった犯人がなぜ逃げることが出来たかという大胆な想像的考察も行っています。
』 岩波新書 〔'92年〕 
』 岩波新書 〔'95年〕
』 ちくま新書 〔'06年〕
』〔'05年〕 東 浩紀『
』
』〔'02年〕 諸富 祥彦 氏 （略歴下記）
』ちくま新書〔'00年〕
』 ちくま新書〔'99年〕
』 岩波新書 〔'05年〕 
香山 リカ 氏 （精神科医）
』 〔'05年〕 
日垣 隆 氏 （略歴下記）
』 ［'04年／ＮＴＴ出版］ 
』 ［'08年］
酒井順子 氏（略歴下記）
』［'03年／講談社］『
』 講談社文庫
』 
』
東 浩紀 氏
』 （2001/08 原書房）
』（1997/11 春秋社） 
宮台 真司 氏
』 岩波新書 〔'81年〕 ルネ・ジラール 『
』 ［'83年／法政大学出版局］
第１・第３章と第２章の繋がりが若干スムーズでないものの（「文芸」と「社会学」が切り離されている感じがする）、各章ごとに読み応えのある１冊でした。著者・作田啓一氏が参照しているルネ・ジラールの『ドストエフスキー―二重性から単一性へ』（'83年／叢書・ウニベルシタス）と併せて読むとわかりよいと思います。ルネ・ジラールの『ドストエフスキー』は版元からみても学術書ではありますが（しかもこの叢書は翻訳本限定）、この本に限って言えば200ページ足らずで、箇所によっては作田氏よりもわかりやすく書いてあったりします（ルネ・ジラールは「永遠の夫」の主人公トルソーツキイを「マゾヒスト」であると断定している）。
大塚久雄（1907-1996／享年89）
』 岩波新書 〔'77年〕
』 〔'05年〕
「インフレ・ターゲット論」の代表的論客である著者による日本経済の入門書。
（●2018年追記：著者は2013年に日銀副総裁に就任。この日銀副総裁人事案は事前に野党が反対したが、参院本会議で自由民主党、公明党、みんなの党など各党の賛成多数で可決した。しかし、日本におけるインフレターゲットは、結局、企業が内部留保に回って賃上げ率が抑制され、うまくいかなかったように思う。リフレ派の経済学者たちは著者を英雄視したが、麻生太郎財務大臣は著者が副総裁就任前に物価安定目標２%について「２年で達成できる」と述べたことについて「20年続いた一般人の気持ち（デフレ
期待）がいきなりインフレに変わるのは、そんなに簡単にはいかない」という認識を示した上で「私自身は『やっぱり学者というのはこんなものか、実体経済がわかっていない人はこういう発言をするんだな』と正直思った」と述べている。2018年に５年間の任期を終えて日銀副総裁を退任したが、その直後に、ニッポン放送のラジオ番組に出演し、「インフレ率２％の達成には財政政策との協調が不可欠だ」と述べ、暗に政府の財政政策を批判した。だったら初めからそう言うべきだった。後で言うのは責任転嫁である（当事者であるのに評論家みたいな口をきく麻生氏も同じく無責任なのだが）。本書と前著『
』 講談社現代新書〔'04年〕
最初に一般論としてのエコノミストの分類をしていますが、「政策プロモーター型」の竹中平蔵氏について、度々の変節を揶揄して「カオナシ」と呼んでいるところは著者らしいユーモア。
』 〔'04年〕 
奥村 宏 氏（経済評論家）
』 講談社+α文庫 〔'04年〕
』 〔'00年〕 
佐和 隆光 氏
著者は本書で、市場主義を否定しているのではなく、「市場主義改革はあくまでも『必要な通過点』である」としながらも、市場の暴走による社会的な格差・不平等の拡大を避けるためには、「市場主義にも反市場主義にもくみしない、いってみれば、両者を止揚する革新的な体制」（140ｐ）としての「第三の道」をとるべきだとしています。
』 ちくま新書 〔94年〕 
岩田規久男 氏 （略歴下記）
平易な言葉で書かれた経済の入門書で、学生時代に経済学を学ぶことなく社会に出た自分のような人間にも読みやすい本でした。
』 中公新書 〔'94年〕 
佐和隆光 氏
本書は、'93（平成5）年末、つまりバブル崩壊後３年目で、ちょうど細川政権が誕生した頃に書かれたものですが、「政治経済」という視点を軸に平成不況を分析し、以後の経済政策のあり方を提示していています。
佐和隆光（さわ・たかみつ）
』（'02年／講談社インターナショナル ）
謳い文句どおり、"実践"ですぐに役立つビジネス英単語集。
』 （2002/12 中央経済社）
単行本や新書でベストセラーになったものから、ＮＨＫで出しているシリーズもの、TOEIC公式ガイドから果ては「超右脳式」とかいうものまで当たりましたが、結局スピーキングに関してはこの本が一番役に立ちました（ＣＤ付きではないので、発音は別として）。
』角川oneテーマ２１〔'02年〕
本書は「角川ｏｎｅテーマ２１」の１冊ですが、「英語やり直し」ということでテーマがはっきりしています。
／
』 岩波新書 〔'88年／'90年〕
』 （1982/01 朝日出版社）
初版が'77年、増補版が'82年とずいぶん以前であるのに古さを感じさせないのは、日本語の抽出の仕方が口語とは言えオーソドックスで、時代を経ても使われ続けられるものを選んでいるためと思われます。このあたりは、編纂者の識見のなせる技でしょうか。
』 （1975/09 研究社出版） 
この辞典のもう１つの特徴は、アメリカ俗語に対応する日本の俗語のマニアックとも思える蒐集ぶりです（訳編者が70年代に大学生を中心に集めたという）。試しに bear とか bitch とか bush という語を引いて見ればわかりますが、完全に〈日本語俗語辞典〉と化しています。日本にだってこんなに俗語はあるぞ〜みたいな。多分〈日本語の俗語〉の方も、一般の読者には初めて知るものの方が圧倒的に多いかと思います。
』 （2005/12 飛鳥新社）
福田和也（ふくだ・かずや）
』 （2004/12 原書房）
』［'03年／ＷＡＶＥ出版］ 
』 
』 
』
』 （1995/12 文藝春秋） 
』教養文庫 〔'82年〕「エベレスト大滑降」（'70年／松竹）英語版「
」（1975）
Those Who Know How To Appreciate It,1980）。
「ギネス・ブック」の客観的・量的ベストに対し、本書は主観的・質的ベストを追求していて、「絵画のベスト」とか「病院のベスト」などマトモなものから、「死体を強奪する方法のべスト」「上流階級に仲間入りできる場所のベスト」といったものまで何でもありなのが楽しいです。
芸術関連もヨーロッパ中心に「ベスト」が選出されている傾向はありますが、その中で「挿絵画家のベスト」に「北斎」が、「フラッシュバック映画のベスト」に「羅生門」が選ばれています（「日本の小説のベスト」には谷崎潤一郎の『瘋癲老人日記』が選ばれているが、「古今東西の小説のベスト」にはジェイムス・ジョイスの『ユリシーズ』が選ばれている）。
三浦雄一郎がエベレスト滑降に挑んだのは'70年５月６日で、「エベレスト大滑降」（'70年／松竹）という記録映画になりましたが（昔、学校の課外授業で観た）、これを観ると、当初エベレスト8000メートルのサウスコルから（そもそもここまで来るのが大変。シェルパ６名が遭難死している）3000メートルを滑走する予定だったのが、2000メートルぐらい滑って転倒したままアイスバーンに突入（何せスタートから５秒で時速150キロに達したという）、パラシュートの抑止力が効かないまま150メートルほど滑落し、露岩に激突して止まっています。
3000メートル滑るところを2000メートルで転倒してこれを「成功」と言えるかどうか分かりませんが、標高6000メートルの急斜面でアイスバーンに突っ込んで転倒して更に露岩にぶつかって死ななかったのは「奇跡」とも言えます。この「エベレスト大滑降」を再編集した英語版作品"The Man Who Skied Down Everest"（'75年／石原プロ・米→カナダ）は、カナダの映画会社が石原プロから版権を買い取り台本・音楽等を再編
したもので、'75年に米ア
一方、渡辺長武の「186戦無敗」はギネスブックにも掲載されたことがあり（ウィキペディアでは189戦189勝となっている）、無敗記録としてみれば、後に柔道において、山下泰裕の「203戦無敗」という記録が生まれますが、山下泰裕の「203戦無敗」には７つの引き分けが
含まれているため、渡辺長武の記録はそれ以上に価値があるかも。世界選手権を連覇し（'62年・'63年）、東京オリンピック（'64年）でも金メダルを獲得しています（後に、女子レスリングで吉田沙保里の、2016年のリオ五輪決勝で敗れるまでの206連勝、オリンピック・世界選手権16連覇という記録が生まれることになるが）。
その渡辺長武は『アニマル１』（アニマルワン）というレスリング・アニメのモデルになりました（原作は「川崎のぼる」のコミック）。アニメ主題歌を、一昨年（'04年）亡くなった朱里エイコが歌っていましたが、歌唱力のある人でした。「あの鐘を鳴らすのはあなた」を歌うと、このヒトがイチバン、相良直美が２番か３番、和田アキ子はそれらより落ちるという感じでした（個人的には）。
「エベレスト大滑降」●制作年：1970年●監督：銭谷功●製作：中井景／銭谷功●撮影：金宇満司●音楽：
』 光文社新書 〔'04年〕
パリ世界陸上（'03年）の末続慎吾のスタート直前に与えられた不当な注意や、シドニー五輪（'00年）柔道決勝の篠原信一・ドゥイエ戦の判定、日韓共催サッカー・ワールドカップ（'02年）の韓国チームに有利に働いた判定、ソルトレイク冬期五輪（'02年）フィギアの審判員の不正など、歴代の大きなスポーツ競技会での誤審や疑惑の判定が取りあげられていて、色々あったなあと思い出させてくれます。
デイヴィッド・シールズ（略歴下記）
』 集英社新書 〔'01年〕
編者は―「イチローはグラウンドで超人的な離れ業、人間業とも思えない送球や捕球や盗塁やヒットなどを演じ、あとでそれについて質問されると、彼の答えときたら、驚くほかはない。そのプレーを問題にもしないか、否定するか、異を唱えるか、前提から否定してかかるか、あるいは他人の手柄にしてしまう」と驚き、「日本語から英語に訳される過程で、言葉が詩的な美しさを獲得したのだろうか？」と考察していますが、日本語に還元したものを我々が読むと、もっと自然な印象を受けます（彼のプロ意識の控えめな表現だったり、ちょっとマスコミに対して皮肉を言ってみたとか、或いはただインタビューを早く終らせたいだけだったとか）。それでも面白いのです。
島秀之助（1908-1995）
』 岩波新書 〔86年〕
著者は初の日本シリーズや初の天覧試合の審判もしていますが、日本最多イニング試合の審判をした話がスゴイ。1942（昭和17）年の名古屋－大洋戦で、延長28回引き分けだったそうですが、大リーグでもこれを超える記録はありません。しかもその試合が"トリプル・ヘッダー"の第３試合だったというから、想像を絶する！（試合時間が3時間47分と"短い"のも意外。テンポいい試合だった？）。こうしたトリビアルなデータは、今はウェッブサイトなどでも見ることができますが、当事者の証言として語られているところがいいと思いました。
『
』 講談社現代新書 〔'04年〕 「
」
「うる星やつら オンリー・ユー」(1983)［Ａ４判］ 
一方、先に劇場映画作品として公開された宮崎駿監督の「ルパン三世〜カリオストロの城」は、ヒロインのクラリス姫が特定のファンの間で非常に人気があるこ
のカッコ良さの方が個人的には印象に残ったかなあ。
「カリオストロの城」のモデルと言われる（諸説あり）リヒテンシュタイン城。ドイツの南西部の都市・シュトゥットガルトの郊外にあり、映画と同じく古代ローマ様式の水道橋がある。
第１シリーズ当初からのファンの中には、そのやや大人びた雰囲気が好きな層も多くいたようで、劇場版第１作「ルパン三世～ルパンVS複製人間」は、低年齢化したテレビ版の反動からか、クローン人間をテーマとしたＳＦチックな壮大なストーリーでした。怪人「マモー」（ブライアン・デ・パルマ監督の「
「海のトリトン」●演出：富野喜幸（富野由悠季）●制作：ア
ニメーション・スタッフルーム●脚本：辻真先／松岡清治／宮田雪／松元力／斧谷稔●音楽：鈴木宏昌●原作：手塚治虫「青いトリトン」●出演（声）：塩谷翼／広川あけみ／北浜晴子／八奈見乗児／野田圭一／沢田敏子／杉山佳寿子／北川国彦／渡部猛／増岡弘／渡辺毅／塩見龍助／滝口順平／矢田耕司／中西妙子／柴田秀勝●放映：1972/04～09（全27回）●放送局：朝日放送
」
」
色：押井守●製作：多賀英典●演出：安濃高志●脚本：金春智子●撮影監督：若菜章夫●音楽：小林泉美・安西史孝・天野正道●原作：高橋留美子●時間：80分●声の出演：平野文／古川登志夫／島津冴子／神谷明●公開：1983/02●配給：東宝●最初に観た場所：大井ロマン（85-05-05）（評価：★★☆）●併映：「うる星やつら２」（押井守）／「うる星やつら３」（やまざきかずお）
「うる星やつら２／ ビューティフル・ドリーマー」●制作年：1984年●監督・脚本：押井守●製作：多賀英典●演出：西
村純二●撮影監督：若
子／田中真弓／藤岡琢也／千葉繁／村山明●公開：1984/02●配給：東宝●最初に観た場所：大井ロマン（85-05-05）（評価：★★★）●併映：「うる星やつら」（押井守）／「うる星やつら３」（やまざきかずお）
」／大井武蔵野館・大井ロマン（1985年８月／佐藤 宗睦 氏） 
「うる星やつら３／リメンバー・マイ・ラブ」●制作年
」
「うる星やつら」（テレビアニメ版）●チーフディレクター：押井守（1話 - 129話）／やまざきかずお（130話 - 218話）●プロデューサー：布川ゆうじ／井上尭
」 
「ルパン三世〜カリオストロの城」●制作年：1979年●監督：宮崎駿●製作：片山哲生●脚本：宮崎駿／山崎晴哉●作画監督：大塚康生●音楽：大野雄二 ●原作：モンキー・パンチ●時間：98分●声の出演：山田康雄（1932-1995）／島本須美／納谷悟朗（1929-2013）／小林清志／井上真樹夫／増山江威子／石田太郎／加藤正之／宮内幸平／寺島幹夫／山岡葉子／常泉忠通／平林尚三／松田重治／永井一郎／緑川稔／鎗田順吉／阪脩●公開：1979/12●配給：東宝 （評価：★★★☆）
」
」
「ルパン三世」（テレビアニメ版）●監督：（第１シリーズ）大隈正秋／（第３シリーズ）こだま兼嗣／鍋島修／亀垣一／奥脇雅晴ほか●プロデューサー：（第２シリーズ）高橋靖二（NTV）／高橋美光（TMS）／（第３シリーズ） 松元理人（東京ムービー新社）／佐野寿七（YTV）●音楽：山下毅雄／（第２シリーズ）大野雄二●原作：モンキー・パンチ●出演（声）：山田康雄／小林清志／二階堂有希子／増山江威子／井上真樹夫／大塚周夫／納谷悟朗●放映：1971/10～1972/03（全23回）／1977/10～1980/10（全155回）／1984/03～1985/12（全50回）●放送局：読売テレビ（第１シリーズ）／日本テレビ（第２・第３シリーズ）
』／『
』［'88年／大和書房〔新装版〕版〕／『
』／「まぼろし探偵」桑田次郎 昭和33年９月 少年画報／ＴＶ版「まぼろし探偵」
特に昭和30年代の「まぼろし探偵」「月光仮面」「ナショナルキッド」などについては詳しく書かれていて、楽しい"突っ込み"もいっぱい入れられており、団塊の世代（著者自身'50年生まれ）には楽しくまた懐かしく読めるものとなっているのではないでしょうか。
因みに、「まぼろし探偵」は、『少年画報』で'57（昭和32）年３月号から連載された桑田次郎（「８マン」の作画者でもある）原作の漫画で（'61年に一旦終了し、'64年末から翌年４月号まで再連載）、テレビでは、'59（昭和34）年４月から１年間、ＫＲＴ（現ＴＢＳ）で放映されています。「月光仮面」はそれに先立ち、同じくＫＲＴで、'58（昭和33）年２月から「赤胴鈴之助」の後番組として翌年７月まで放映され、一方「ナショナルキッド」はやや遅れて、'60（昭和35）年８月から翌年４月まで日本教育テレビ（現テレビ朝日）系で放送されています。
」
』 文春新書〔'03年〕 『
』 （全５巻）
映画雑誌「スクリーン」に長年にわたって映画評論を書き続けてきた著者による、20世紀に公開された外国映画500選の評論です。何しろ1910年生まれの著者は、見た洋画が１万数千本、邦画も含めると約２万本、1920年代中盤以降公開の作品はほとんどリアルタイムで見ているというからスゴイ！
淀川長治（1909-1998）が「キネマ旬報」1980年12月下旬号に寄せた自らのベスト５が「黄金狂時代（チャールズ・チャップリン）」「戦艦ポチョムキン（セルゲイ・エイゼンシュテイン）」「グリード（エリッヒ・フォン・シュトロハイム）」「大いなる幻影（ジャン・ルノワール）」「ベニスに死す（ルキノ・ヴィスコンティ）」となっており、「黄金狂時代」と「大いなる幻影」が重なっています。年齢が近かったこともありますが（双葉氏が１歳年下）、意外と重なるなあという印象でしょうか。巻末の「ぼくの映画史」も、著者の人生と映画の変遷が重なり、その中で著者が、映画の過去・現在・将来にどういった思いを抱いているかが窺える味わい深いものでした。
ストに挙げているのが興味を引きました（淀川長治は別のところでは、"生涯の一本"に「黄金狂時代」を挙げている）。「黄金狂時代」はチャップリン初の長編劇映画であり、ゴールドラッシュに沸くアラスカで一攫千金を夢見る男たちを描いたもので
すが、チャップリンの長編の中では最もスラップスティック感覚に溢れていて楽しめ（金鉱探しのチャーリーたちの寒さと飢えがピークに達して靴を食べるシーンも秀逸だが、その前の腹が減った仲間の目からはチャーリーがニワトリに見えてしまうシーンも可笑しかった）、個人的にもチャップリン作品のベストだと思います（後期の作品に見られるべとべとした感じが無い）。
「チャップリンの黄金狂時代（黄金狂時代）」●原題：THE GOLD RUSH●制作年：1936年●制作国：アメリカ●監督・製作・脚本：チャールズ・チャップリン●撮影：ローランド・トザロー●時間：82～96分（サウンド版73分）●出演：チャールズ・チャップリン／ビッグ・ジム・マッケイ／マック・スウェイン／トム・マレイ／ヘンリー・バーグマン／マルコム・ウエイト／スタンリー・Ｊ・サンフォード／アルバート・オースチン／アラン・ガルシア／トム・ウッド／チャールズ・コンクリン／ジョン・ランドなど●日本公開：1925/12●配給：ユナイテッド・アーティスツ●最初に観た場所：高田馬場パール座 （79-03-06）（評価：★★★★☆）●併映：「モダン・タイムス」（チャールズ・チャップリン）
』［'97年／河出書房新社］／「アニー・ホール」（'77年）／「
」／「
」［'17年］
ウディ・アレンがベルイマンの影響を受けているのは知っていましたが、フェリーニの影響を受けていたことは本書で知りました。「ラジオ・デイズ」（'87年）は、第二次世界大戦開戦直後のニューヨーク・クイーンズ区ユダヤ系移民の大家族とその一員である少年を中心に、ラジオから流れる名曲の数々など当時の文化や市民生活を通じて、彼らの夢見がちな生き方や無邪気な時代の空気を表した作品でしたが、アレンの自伝的作品であることは確かで、著者はこの「ラジオ・デイズ」を、アカデミー外国語映画賞を
受賞したフェリーニの「アマルコルド」（'73年／伊・仏）にあたる作品であるとしています（これにはナルホドと思った）。どちらかと言うとベルイマン系と言える「ハンナとその姉妹」（'86年）が傑作の誉れ高いですが、個人的には、最初に見た「アニー・ホール」（'77年）の彼自身の神経症的な印象が強烈でした。
ウディ・アレン演じるノイローゼ気味のコメディアン、アルビーと明るい性格のアニー・ホール（ダイアン・キートン）の２人の出会いと別れを描いた、コメディタッチでありながらもほろ苦い作品でした。因みに、"アニー・ホール"はダイアン・キートンの本名であり、これは、ダイアン・キートンに捧げた映画であるとも言えます。また、作中にべルイマンのこの映画製作時における最新作でイングリッド・バーグマン、リヴ・ウルマン主演の「鏡の中の女」（'76年、米国での公開タイトルは"FACE TO FACE"）のポスターが窺えますが、ダイアン・キートンはこの「アニー・ホール」で1977年アカデミー賞、1978年ゴールデングローブ賞の主演女優賞を受賞し、イングリッド・バーグマンが「白い恐怖」や「追想」で、リヴ・ウルマンがベルイマンの「叫びとささやき」で受賞しているニューヨーク映画批評家協会賞の主演女優賞も受賞しています（バーグマンはこの翌年ベルイマンの「
有楽町の「ニュー東宝シネマ２」というややマイナーなロードショー館に観に行った際には外国人の観客が結構多く来ていて、笑いの起こるタイミングが字幕を読んでいる日本人はやや遅れがちで、しまいには外国人しか笑わないところもあったりして、会話が早すぎて、訳を端折っている感じもしました。当時は"入れ替え制"というものが無かったので、同じ劇場で２度観ましたが、アカデミー賞の最優秀作品賞、主演女優賞受賞、監督賞受賞、脚本賞の受賞が決まるやいなや「渋谷パンテオン」などの大劇場で再ロードされました。
この映画には、様々な役者がパーティ場面などでチラリと出ているほか、「トルーマン・カポーティのそっくりさん」役でトルーマン・カポーティ本人が出ていたり、映画館で文明批評家マクルーハンの著作を解説している男に対し、アレンが本物のマクルーハンを引っぱってきて、「君の解釈は間違っている」と本人に言わせるなど、遊びの要素もふんだんに取り入れられています。
この映画で、アルビーは幼い頃ローラーコースター（和製英語で言えばジェットコースター）の下にある家で育ったことになっていますが（それが主人公が神経質な性格の原因だという）、これは撮影中のウディ・アレンの思いつきだったらしく、「ラジオ・デイズ」（'87年）（こちらは劇場ではなく、知人宅でビデオで観た（89-05-02））でもその設定が踏襲されていたように思います（本当にウディ・アレンが子ども時代に遊園地の傍に住んでいたのかと思った）。
何でこのウディ・アレンという人はこんなに女性にもてるのかと、羨ましい気分も少し抱いてしまいますが、いろんな人がいろんな形で彼の映画に出演したり関わったりしていることがわかり、楽しい本でした。
（●2018年にフェリーニの「アマルコルド」（'73年／伊・仏）を久しぶりに劇場で観ることができた。少年チッタ（ブルーノ・ザニン）とその家族を中心に、春の火祭り、豪華客船レックス号の寄港、年上の女性グラディスカ（マガリ・ノエル）への恋などが情感たっぷりに描かれる。
およそ高尚とは程遠い、庶民による祝祭」と言っていたが、確かにそうかも。1930年代に台頭してきたファシズム「黒シャツ党」にグラディスカら女性たちが嬌声を上げたり、チッタの父が拷問を受けるシーンが時代を感じさせるが、映画全体のトー
ンは明るい。映像的にも美しいシ－ンが多いが、この映画で最も印象に残るシーンは、豪華客船レックス号が小船で沖へ出ていた町の人々の目の前に夜霧の中から忽然とその姿を現すシーンと、ラスト近くで、雪の日に街の真ん中で雪合戦をして遊ぶ少年達の目の前に白いクジャクが降り立つシーンだろう。ラストでチッタの母親は亡くなるが、イタリアでは孔雀は不吉なものとの迷信があり、後者のシーンは母親の死の前兆という位置づけにあることに改めて思い当たった。）
「アニー・ホール」●原題：ANNIE HALL●制作年：1977年●制作国：アメリカ●監督：ウディ・アレン●製作：チャールズ・ジョフィ／ジャック・ローリンズ●脚本：ウディ・アレン／マーシャル・ブリックマン●撮影：ゴードン・ウィリス ●時間：94分●出演：ウディ・アレン／ダイアン・キートン／トニー・ロバーツ／シェリー・デュバル／ポール・サイモン／シガニー・ウィーバー／クリストファー・ウォーケン／ジェフ・ゴールドブラム／ジョン・グローヴァー／トルーマン・カポーティ（ノンクレジット）●日本公開：1978/01●配給：オライオン映画●最初に観た場所：有楽町・ニュー東宝シネマ２（78-01-18）●２回目：有楽町・ニュー東宝シネマ２ （78-01-18）（評価：★★★★）
アレン●製作：ロバート・グリーンハット●脚本：ウディ・アレン●撮影：カルロ・ディ・パルマ●音楽：ディッキー・ハイマン●時間：94分●出演：ミア・ファロー／ダイアン・ウィースト／セス・グリーン／ジュリー・カブナー／ジョシュ・モステル／マイケル・タッカー／ダイアン・キートン／ダニー・アイエロ／ジュディス・マリナ／ウィリアム・Ｈ・メイシー／リチャード・ポートナウ●日本公開：1987/10●配給：ワーナー・ブラザース （評価：★★★☆）
」
「フェリーニのアマルコルド」●原題：FEDERICO FELLINI AMARCORD●制作年：1973年●制作国：イタリア・フランス●監督：フェデリコ・フェリーニ●製作：フランコ・クリスタルディ●脚本：フェデリコ・フェリーニ／トニーノ・グエッラ●撮影：ジュゼッペ・ロトゥンノ●音楽：ニーノ・ロータ●時間：124分●出演：ブルーノ・ザニン／マガリ
・ノエル／プペラ・マッジオ／アルマンド・ブランチャ／チッチョ・イングラシア●日本公開：1974/11●配給：ワーナー・ブラザース●最初に観た場所：池袋・文芸座（78-02-07）●２回目：早稲田松竹（18-12-14）●併
映（１回目）：「フェリーニの道化師」（フェデリコ・フェリーニ）●併映（２回目）：「カザノバ」（フェデリコ・フェリーニ）（評価：★★★★）
』（表紙絵：ジョルジュ・メリエス by 版画家・山本容子）
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「カリフォルニア・ドールズ」は、男臭い世界を描いて定評のあるアルドリッチが女子プロレスの世界を描いた作品で、さえない女子プロのタッグ「カリフォルニア・ドールズ」のプロモーターを「刑事コロンボ」 のピーター・フォーク が好演しており、彼と２人の女性選手との心の通い合いが結構泣けます。
「ダークマン」●原題：THE DARKMAN●制作年：1990年●制作国：アメリカ●監督・原作：サム・ライミ●製作：ロバート・タパート●脚本：チャック・ファーラー／サム・ライミ／アイヴァン・ライミ／ダニエル・ゴールディン／ジョシュア・ゴールディン●撮影：ビル・ポープ●音楽： ダニー・エルフマン●時間：96分●出演：リーアム・ニーソン／フランシス・マクドーマンド／ラリー・ドレイク／コリン・フリールズ／ネルソン・マシタ／ジェシー・ローレンス・ファーガソン／ラファエル・Ｈ・ロブレド／ダン・ヒックス／テッド・ライミ／ジョン・ランディス／ブルース・キャンベル●日本公開：1991/03●配給：ユニヴァーサル＝ＵＩＰ（評価：★★★★）.jpg)
「ロッキー・ホラー・ショー」●原題：THE ROCKY HORROR SHOW●制作年：1975年●制作国：イギリス●監督：ジム・シャーマン●製作：マイケル・ホワイト●脚本：ジム・シャーマン／リチャード・オブライエン●撮影：ピーター・サシツキー●音楽：リチャード・ハートレイ●時間：99分●出演：ティム・カリー／バリー・ボストウィック／スーザン・サランドン／リチャード・オブライエン／パトリシア・クイン／ジョナサン・アダムス／ミート・ローフ／チャールズ・グレイ●日本公開：1978/02●配給：２０世紀フォックス●最初に観た場所：五反田TOEIシネマ（83-02-06）●２回目：シネマライズ渋谷（地下１階）（88-07-17）（評価：★★★？）●併映（１回目）：「ファントム・オブ・パラダイス」（ブライアン・デ・パルマ） 
「今宵かぎりは...」は、つい先だって（'06年８月５日）亡くなった「ラ・パロマ」や「
「今宵かぎりは...」●原題：HEUTE HACHT ODER NIE●制作年：1972年●制作国：スイス●監督・脚本：ダニエル・シュミット●製作：イングリット・カーフェン●脚本：メル・フローマン●撮影：レナート・ベルタ ●時間：90分●出演：ペーター・カー
ン／イングリット・カーフェン／フォリ・ガイラー／ローズマリー・ハイニケル●日本公開：1986/11●配給：シネセゾン●最初に観た場所：シネヴィヴァン六本木（86-12-01）（評価：★★★？）
』（学研Ｍ文庫）
』（表紙イラスト：
総合ベスト10も、「天井桟敷の人々」「第三の男」「市民ケーン」「風と共に去りぬ」「大いなる幻影」「ウェストサイド物語」「2001年宇宙の旅」「カサブランカ」「駅馬車」「戦艦ポチョムキン」と"一昔前のオーソドックス"といった感じでしょうか（今でも名画であることには違いありませんが）。
間に挿入されている赤瀬川準、長部日出雄、中野翠の３氏の座談がいいです。
「禁じられた遊び」
「小さな悪の華」チラシ
一方、ジョエル・セリア監督の「小さな悪の華」（'70年／仏）という作品は、早熟で魔性を持つ２人の15歳の少女が、ボードレールの「悪の華」を耽読し、農夫に裸を見せつけ、行きずりの男を誘拐して殺し、最後に焼身自殺するという衝撃的なものでしたが、祭壇作りにハマる少女たちには、「禁じられた遊び」の"十字架マニア"の少女ポーレットの"裏ヴァージョン"的なものを感じました。この作品は、"少女ポルノ"的描写であるともとれる場面があるため、製作当時、フランス本国では上映禁止となったとのことです。
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「大地のうた」（'55年／インド）はサタジット・レイ監督の「オプー３部作」の第１作で、ベンガル地方の貧しい家庭の少年オプーの幼少期が描かれ、何と言っても、貧困のため雨中に肺炎で斃れたオプーの姉の挿話が哀しかったです。
」
しかし、「大河のうた」は世界的には前作を上回る評価を得、1957年・第18回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞、サタジット・レイは黒澤明を尊敬していましたが、同年にコンペティション部門に出品されていた黒澤明の「蜘蛛巣城」（'57年／東宝）をコンペで破ったことになります。その黒澤明は、「サタジット・レイに会ったらあの人の作品が判ったね。眼光炯炯としていて、本当に立派な人なんだ。『蜘蛛巣城』がヴェネチア国際映画祭で『大河のうた』に負けた時、これはあたりまえだと思ったよ」と語っています。世界から喝采を浴びたサタジット・レイは、この作品を３部作とすることを決意、第３作「大樹のうた」（'58年）は、青年となったオプーと、亡き妻の間に生まれ郷里に置いてきた息子との再会の物語になっています。.jpg)
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３作を通じて音楽にラヴィ・シャンカールのシタールが使われていることが、３部作に統一性を持たせることに繋がっていてるように思います。因みに、ラヴィ・シャンカールの２人の娘は、姉がジャズ歌手のノラ・ジョーンズ、妹がシタール奏者のアヌーシュカ・シャンカールで、この２人は異母姉妹です。なお、ラヴィ・シャンカールの演奏は、ジョージ・ハリスンの呼びかけで行われた飢饉救済コンサートのドキュメンタリー映画「
「
「禁じられた遊び」●原題：JEUX INTERDITS●制作年：1952年●制作国：フランス●監督：ルネ・クレマン●脚本：ジャン・オーランシュ／ピエール・ポスト●撮影：ロバート・ジュリアート●音楽：ナルシソ・イエペス●原作：フランソワ・ボワイエ●時間：86分●出演：ブリジッド・フォッセー／ジョルジュ・プージュリー／スザンヌ・クールタル／リュシアン・ユベール／ロランヌ・バディー／ジャック・マラン●日本公開：1953/09●配給：東和●最初に観た場所：早稲田松竹 （79-03-06）●２回目：高田馬場・ＡＣＴミニシアター （83-09-15）（評価：★★★★☆）●併映（１回目）：「鉄道員」（ピエトロ・ジェルミ）●併映（２回目）：「居酒屋」（ルネ・クレマン）
「フランスの思い出」●原題：LE GRAND CHEMIN●制作年：1987年●制作国：フランス●監督・脚本：ジャン=ルー・ユベール●製作：パスカル・オメ／ジャン・フランソワ・ルプティ ●撮影：クロード・ルコント●音楽：ジョルジュ・グラニエ●時間：91分●出演：アネモーネ／リシャール・ボーランジェ／アントワーヌ・ユベール／ヴァネッサ・グジ／クリスチーヌ・パスカル／ラウール・ビイレー●日本公開：1988/08●配給：巴里映画●最初に観た場所：五反田ＴＯＥＩシネマ （89-08-26）（評価：★★★★）●併映：「人生は長く静かな河」（エティエンヌ・シャティリエ）
「小さな悪の華」●原題：MAIS NE NOUS DELIVREZ PAS DU MAL●制作年：1970年●制作国：フランス●監督・脚本：ジョエル・セリア●撮影：マルセル・コンブ●音楽：ドミニク・ネイ●時間：103分●出演：ジャンヌ・グーピル／カトリーヌ・ワグナー／ベルナール・デラン／ミシェル・ロバン●日本公開：1972/03●配給：日本ヘラルド映画●最初に観た場所：中野武蔵野館 （77-12-12）（評価：★★★☆）●併映：「
「大地のうた」●原題：PATHER PANCHALI●制
作年：1955年●制作国：インド●監督・脚本：サタジット・レイ●撮影：スブラタ・ミットラ●音楽：ラヴィ・シャンカール●原作：ビブーティ・ブーション・バナージ●時間：125分●出演：カヌ・バナールジ／コルナ・バナールジ／スピール・バナールジ●日本公開：1966/10●配給ＡＴＧ●最初に観た場
「大河のうた」●原題：APARAJITO●制作年：1956年●制作国：インド●監督・脚本：サタジット・レイ●撮影：スブラタ・ミットラ●音楽：ラヴィ・シャンカール●原作：ビブーティ・ブーション・バナージ●時間：110分●出演：ピナキ・セン・グプタ／スマラン・ゴシャール／カヌ・バナールジ／コルナ・バナールジ ●日本公開：1970/11●配給：ATG●最初に観た場所：池袋テア
トルダイヤ （85-11-30）（評価：★★★★☆）●併映「大地のうた」「大樹のうた」（サタジット・レイ）
「大樹のうた」●原題：APUR SANSAR●制作年：1958年●制作国：インド●監督・脚本：サタジット・レイ●撮影：スブラタ・ミットラ●音楽：ラヴィ・シャンカール●原作：ビブーティ・ブーション・バナージ●時間：105分●出演：：ショウミットロ・チャテルジー ／シャルミラ・タゴール／スワパン・ムカージ／アロク・チャクラバルティ●日本公開：1974/02●配給：ATG●最初に観た場所：池袋テアトルダイヤ （85-11-30）（評価：★★★★☆）●併映「大地のうた」「大河のうた」（サタジット・レイ）
』 ＣＤ
』 講談社現代新書 〔'86年〕／筈見 有弘 （1937-1997／享年59）／「
」チラシ
例えば、白と黒の縞模様を見ると発作を起こす医師をグレゴリー・ペック、彼を愛し発作の原因を探りだそうとする精神科医をイングリッド・バーグマンが演じた「白い恐怖」（原作はフランシス・ヒーディングの『白い恐怖』、本国での発表は1927年）では、グレゴリー・ペックの見る夢のシーンで用いられたサルバドール・ダリによるイメージ構成にダリの実験映画と同じような表現手法が見出せましたが（これにテルミンの音楽が被る）、この部分はあまりにストーレートで杓子定規な精神分析的解釈で、個人的にはさほどいいとは思えず、著者も「本来のヒチコックの映像造形とはかけ離れている」としています。
一方、イングリッド・バーグマンがはじめはメガネをかけていたことにはさほど気にとめていませんでしたが、他の作品では眼鏡をかけた女性が悪役で出てくるのに対し、この映画では、一見冷たさそうに見える女性が、恋をすると情熱的になることを効果的に表すために眼鏡を使っているとのことで、ナルホドと（イングリッド・バーグマンはこの作品で「全米映画批評家協会賞」の主演女優賞を受賞）。
一方、「白い恐怖」と同様に精神分析の要素が織り込まれていたのが「マーニー」（'64年）でした（日本では「マーニー／赤い恐怖」の邦題でビデオ発売されたこともある）。ある会社の金庫が破られ、犯人は近頃雇い入れたばかりの女性事務員に違いないとういうことになるが、当の彼女はその頃ホテルでブルネットの髪を洗って黒い染髪料を洗い流すとブロンドに様変わり。よって、その行方は知れない―幼児期の体験がもとで盗みを繰り返し、男性やセックスにおびえる女性マーニーを「鳥」（'63年）のティッピ・ヘドレンが演じ（彼女も血筋的にはバーグマンと同じ北欧系）、彼女と結婚して彼女を救おうとする夫を「
著者はこの映画を初めて観たとき、ブルネットのときは盗みを働き、ブロンドの時は本質的に善であるマーニーから、ヒッチコックのブロンド贔屓もずいんぶん露骨だと思ったそうです。「裏窓」（'54年）のグレース・ケリー、「
"
ますが、実際セクハラまがいのこともしたようです（ヒッチコックによるヘドレンへのセクハラを描いたドナルド・スポトの『Spellbound by Beauty: Alfred Hitchcock and His Leading Ladies』が、2012年に米・英・南アフリカ合作のテレビ映画「
著者なりの作品のテーマ分析もありますが、「すべてエンターテイメントのために撮った」というヒチコックの言葉に沿ってか、それほど突っ込んで著者の考えを展開しているわけではありません。
」
「マーニー（マーニー／赤い恐怖）」●原題：MARNIE●制作年：1964年●制作国：アメリカ●監督・製作：アルフレッド・ヒッチコック●脚本：ジェイ・プレッソン・アレン●撮影：ロバート・バークス●音楽：バーナード・ハーマン●原作：ウィンストン・グレアム「マーニー」●時間：130分●出演：ショーン・コネリー／ティッピー・ヘドレン／マーティン・ガベル／ダイアン・ベイカー／ルイーズ・ラサム／アラン・ネイピア／マリエット・ハートレイ／キンバリー・ベック／ブルース
・ダーン●日本公開：1964/08●配給：ユニバーサル・ピクチャーズ（評価：★★★☆）
ランベルト・マジョラーニ（右）
』講談社現代新書「
」
ビットリオ・デ・シーカ監督に「自転車泥棒」（'48年／伊）という名画があり、世界中の人を感動させたわけですが、実際自分がフィルムセンター（焼失前の）でこの作品を観たときも、上映が終わって映画館から出てくる客がみんな泣いていました。
この映画の主人公を演じたランベルト・マジョラーニは、演技においては全くのズブの素人だったとのことで、ではなぜ、そんな素人が演じた映画が名画たりえたかと言うと、それは"モンタージュ"によるものであるとして、著者は、その"モンタージュ"という「魔法」を、この本でわかり易く解説しています（素人の演技が何故世界中の人々を泣かせるのかという導入自体がすでに"モンタージュ"の威力を示しており、効果的なイントロだと言える）。
」
エイゼンシュテインは更に歌舞伎の影響を強く受け、結局「イワン雷帝」（第１部'44年／第２部'46年／ソ連）などはその影響を受け過ぎて歌舞伎っぽくなってしまったとのことですが、確かに、あまりに大時代的で自分の肌に合わなかった...（この映画、ずーっと白黒で、第２部の途中からいきなり極彩色カラーになるのでビックリした。「民衆の支持を得た独裁者」というパラドクサルな主題のため、時の独裁者スターリンによって公開禁止になった作品。第３部は未完）。そのエイゼンシュテインに影響を与えた歌舞伎は、実は人形浄瑠璃の影響を受けているというのが興味深く、まさに「自然は芸術を模倣する」（人が人形の動きを真似する）という言葉の表れかと思います。
「自転車泥棒」●原題：LADRI DI BICICLETTE●制作年：1948年●制作国：イタリア●監督・製作：ビットリオ・デ・シーカ●脚本：チェーザレ・ザヴァッティーニ／オレステ・ビアンコーリ／スーゾ・チェッキ・ダミーコ／アドルフォ・フランチ／ジェラルド・グェリエリ●撮影：カルロ・モンテュオリ●音楽：アレッサンドロ・チコニーニ●原作：ルイジ
」
「イワン雷帝」●原題：IVAN THE TERRIBLE IVAN GROZNYI●制作年：1946年（第１部・1944年）●制作国：ソ連●監督・脚本：セルゲイ・Ｍ・エイゼンシュテイン●撮影：アンドレイ・モスクヴィン／エドゥアルド・ティッセ ●音楽：セルゲイ・プロコフィエフ●時間：209分●出演：ニコライ・チェルカーソフ／リュドミラ・ツェリコフスカヤ／セラフィマ・ビルマン／パーヴェル・カドチニコフ／ミハイル・ジャーロフ●日本公開：1948/11●配給：東和●最初に観た場所：池袋文芸坐 （79-04-11） （評価：★★★）●併映：「戦艦ポチョムキン」（セルゲイ・エイゼンシュタイン）
杉山 平一（すぎやま へいいち、1914年11月2日 - 2012年5月19日）詩人、 映画評論家。2012年5月19日、肺炎のため死去。97歳。
』／「Studio Voice」1994.02 ゴダール特集／「勝手にしやがれ」（1959）
面白いものが多く、またヴィヴィッドな印象を受けるのが意外かも知れません。よく知られているところでは、ジーン・セバーグ、ジャン＝ポール・ベルモンド主演の「勝手にしやがれ」（'59年）、アンナ・カリーナ、ベルモント主演の「気狂いピエロ」（'65年）などの初期作品でしょうか。スチール写真が適度に配置され、読むと再度見たくなり、未見作品にも見てみたくなるものがありました。
』
パトリシアはミシェルとの愛を確認するため、ミシェルの居所をわざと警察に密告する―というもので、この不条理に満ちた話のオリジナル作者はフランソワ・トリュフォーですが、最終シナリオはゴーダルの頭の中にあったまま脚本化されずに撮影を開始したとのこと。台本無しの撮影にジャン＝ポール・ベルモントは驚き、「どうせこの映画は公開されないだろうから、だったら好きなことを思い切りやってやろう」と思ったという逸話があります（1960年・第10回ベルリン国際映画祭「銀熊賞（監督賞）」受賞作）。
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「気狂いピエロ」は―、フェルディナン（ジャン＝ポール・ベルモント）という男が、イタリア人の妻とパーティに行くが、パーティに退屈し戻ってきた家で、昔の恋人マリアンヌ（アンナ・カリーナ）と再会し、成り行きで彼女のアパートに泊まった翌朝、殺人事件に巻き込まれて、２人は逃避行を繰り返す羽目に。フェルディナンは孤島での生活を夢見るが、お互いにズレを感じたマリアンヌが彼を裏切って情夫の元へ行ったため、フェルディナンは彼女と情夫を射殺し、彼も自殺するというもの（1965年・第26回ヴェネチア国際映画祭「新鋭評論家賞」受賞作）。 
「勝手にしやがれ」●原題：A BOUT DE SOUFFLE（英：BREATHLESS）●制作年：1959年●制作国：フランス●監督・脚本：ジャン＝リュック・ゴダール●製作：ジョルジュ・ド・ボールガール●原作・原案・脚本：フランソワ・トリュフォー●撮
「気狂いピエロ」のポスター。『キネマ旬報』1967年2月下旬号に掲載された広告。
●制作国：フランス●監督・脚本：ジャン＝リュック・ゴダール●製作：ジョル
ジュ・ド・ボールガール●撮影：ラウール・クタール●音楽：アントワース・デュアメル●原作：ライオネル・ホワイト「十一時の悪魔」●時間：109分●出演：ジャン＝ポール・ベルモンド／アンナ・カリーナ／サミュエル・フラー ／レイモン・ドボス／グラツィエッラ・ガルヴァーニ／ダーク・サンダース／ジミー・カルービ／ジャン＝ピエール・レオ／アイシャ・アバディ／ラズロ・サボ●日本公開：1967/07●配給：セントラル●最初に観た場所：有楽シネマ （83-05-28） （評価★★★★）●併映：「彼女について私が知っている二、三の事柄」（ジャン＝リュック・ゴダール）
作国：フランス・イタリア●監督・脚本：ジャン＝リュック・ゴダール●撮影：ラウール・クタール●音楽：ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン●原案：カトリーヌ・ヴィムネ●時間：90分●出演：ジョゼフ・ジェラール／マリナ・ヴラディ／アニー・デュプレー／ロジェ・モンソレ／ラウール・レヴィ／
ジャン・ナルボニ／イヴ・ブネトン／エレナ・ビエリシック／クリストフ・ブルセイエ／マリー・ブルセイエ／マリー・カルディナル／ロベール・シュヴァシュー／ジャン＝リュック・ゴダール（ナレーション）●日本公開：1970/10●配給：フランス映画社●最初に観た場所：有楽シネマ （83-05-28） （評価★★★）●併映：「気狂いピエロ 」（ジャン＝リュック・ゴダール）
有楽シネマ （1955年11月14日オープン、1994年12月休館、1995年６月16日～シネマ有楽町（成人映画上映館）、1996年～銀座シネ・ラ・セット、159席） 2004（平成16）年１月31日閉館 跡地に建設のイトシアプラザ内に2007年10月シネカノン有楽町２丁目オープン、2009年12月４日ヒューマントラストシネマ有楽町に改称
』
"ソーラー・シティ"
』［'05年］ 小松崎茂（1915-2001／享年86）
小松崎茂と言えば、サンダーバードのプラモデルのボックスアート（パッケージアート、箱絵）のイメージが強くあり、サンダーバードに限らず、タミヤのドイツ戦車やゼロ戦などのプラモデルのボックスアートも印象に残っていますが、本書を見て、ボックスアートばかりでなく、様々な仕事を手がけていたことを知りました。
小松崎の活躍の始まりは昭和20年代の冒険活劇物語（いわゆる「絵物語」）で、作家として物語を書きつつ挿画も書いていたようですが、「大平原児」とかウェスタン調のものが多いのが面白い。
乱雑の極みでしたが、どうしてこういう環境でこのような垢抜けた絵が描けるのか不思議な気もしました。若いころの写真を見ると、小太りでオタクっぽい感じがあります。
』 〔96年〕 
布施 英利 氏（略歴下記）
本書では、人体の視知覚形式を、ありのままの現実を見ることに徹する「目の視覚」（1次視覚）と再構成を通して共有化される観念的・抽象的な世界を映し出す「脳の視覚」（２次視覚）に分け、視覚芸術（写真・映画・マンガ・アニメ・絵画）の表現を、この区分に沿って解析しています。
杉山 平一 氏
』［'80年］ 『
著者は関西では長老格の現役詩人で、最近も『詩と生きるかたち』 （'06年／編集工房ノア）を出版するなど息の長い活動を続けていますが、『映画芸術への招待』（'75年／講談社現代新書）、『映画の文体』（'03年／行路社）などの著書もあるように映画評論家でもあり、本書は、そうした幅広い素地を生かした一般向けの "美学"入門書とも言える本であり、人はどういうものに「美」やその喜びを見出すかが、模倣、カタルシス、リズムなど19のキーワードに沿ってわかりやすく書かれています。
』 講談社現代新書 
坂崎 乙郎 （1927-1985／享年57）
ロマン主義の画家にどのような人がいたかと調べてみれば、ブレーク、フリードリヒ、ターナー、ジェリコー、そして大御所ドラクロアなどが代表的画家であるようですが、著者はロマン主義の画家に見られる特質を分析し、背景としての「夜」の使われ方や、モチーフとしての「夢」の役割、分裂病質とも言える「狂気」の表れ、デフォルメなどの背後にある「美の計算」などを独自に解き明かしています。
ベラスケス 「宮廷の侍女たち（ラス・メニーナス）」 全体と部分拡大
（●2023年にカラー版が刊行された。変更点は、①15点の作品が大きくカラー化された、②参考図板63点が新たに収録された、③記述は旧版のままで、最新の研究成果は各章末の注で示した、など。カラー部分も従来どおりの岩波新書の紙質であるため、あくまでも解説重視だとは思うが、それでもカラーになっている分ありがたい。ただし、kindle版で観ると比較的奇麗に見えるようだ。加えて、部分拡大もできるので、見え方にこだわる人は紙の本よりもそちらの方がいいかも。）
高階 秀爾（美術評論家）
』 〔'06年〕
』 〔'05年〕
』 講談社現代新書 〔'04年〕
』 岩波新書 〔'02年〕
橋本 治 氏
』［'02年／新潮社］／『
』［'05年］
』講談社現代新書 〔'95年〕
』 岩波新書
中村光夫 （1911‐1988／享年77）
』 岩波新書
』〔'04年〕 
野口 恵子 氏 （略歴下記）
山口 仲美 氏（略歴下記）
』光文社新書 〔'02年〕
』岩波新書 〔'99年〕 
大野 晋 氏（学習院大学名誉教授／略歴下記）
国広 哲弥 氏（東大名誉教授）
』 講談社現代新書 〔'91年〕カバーイラスト：南 伸坊
』岩波新書〔'73年〕 『
』英訳新装版 鈴木 孝夫 氏（慶応義塾大学名誉教授／略歴下記）
言葉の意義や定義が、文化的背景によっていかに違ってくるかという観点から、中盤は「動物虐待」にたいする日英の違いなど比較文化論的な、ややエッセイ風の話になっていますが、本書の持ち味は、終盤の、対人関係・家族関係における「人称代名詞」の日本語独特の用法の指摘と、そこからの文化心理学的考察にあるかと思います。
多田 道太郎 氏
』〔'81年〕／『
』講談社学術文庫 〔'88年〕
』講談社学術文庫〔'80年〕
Nogi, Maresuke (1849-1912)
山本 七平（1921-1991／享年69）
』〔'78年〕 『
』講談社学術文庫〔'76年〕
』 岩波ジュニア新書
本書によれば、「アラジンと魔法のランプ」は、元々は中国の話だそうですが、語源である「ジン」（一種の妖怪）というのが、イスラームが宗教的版図を拡げていく過程で土着信仰を融合する際に生まれたものだというのは興味深いです。土着信仰のネガティブな部分を"怪物"的なものに封じ込めたという説は面白いと思いました（土着の悪神をリストラして「ジン」という概念に一本化したとも言える）。
ディズニーアニメの「アラジン」が登場した際に日本のアニメ「ハクション大魔王」（1969－1970）を想起した人も多かったようですが、個人的にはアメリカのアニメ「大魔王シャザーン」（ＣＢＳ1967年、ＮＥＴ（現テレビ朝日）1968年）を思い出しました。このシャザーンは「大魔王」と称されていますが、これも本来は精霊とも悪霊とも扱われるジンであり、双子の主人公チャックとナンシーの庇護者として召使い的に活躍するものの、本当は双子よりも上の位にいて、ちょうどリモコンを持った者が善であろうと悪であろうとリモコンの指示通りに動く「鉄人２８号」と同じように、魔法の指輪を行使する者に服従する「使い魔」であるとのこと、ただしアニメでは、作中で悪人に指輪が奪われた際も、命令に反し「本当はいけないんですが、まあいいでしょう」とあっさり二人を助けたりしていたようです。
』（'95年／日本経済新聞社）
』新潮文庫
』［'92年／新潮社］／アルハンブラ宮殿（グラナダ）／サン・フェルミン祭ほかスペインの祭の紹介（本書）
海外に旅行し、または滞在する際に、少しでもよくその国の歴史や文化を知っておけば、その旅行や滞在の意義もより深いものになるかと思いますが、このシリーズはそうした要望に充分応えるものだと思います。
自分の場合、スペイン旅行に行く前に本書『スペイン』を購入したのですが、同シリーズは全10巻となっていて、他に「アメリカ」「イギリス」「ドイツ」「フランス」「イタリア」「インド」「韓国」「中国」「ロシア」があり、１冊３千円ぐらいと価格的に安くはないけれど、本当に内容は価格に見合ったものであったと思いました。
』 〔'82年〕／「月刊PLAYBOY」'80年７月号・９月号・１０月号
写真家・藤原新也氏によるトルコ・イスタンブールからインド、チベットを経由して東南アジアに渡り、香港、上海を経て最後に日本・高野山で終る約400日の旅の記録で、「月刊ＰＬＡＹＢＯＹ」の創刊５周年企画として1980年７月号から1981年６月号まで12回にわたって連載されたものがオリジナルですが、藤原氏の一方的な意見が通り実行された企画だそうで、そのせいか写真も文章もいいです。（1982（昭和57）年・第23回「毎日芸術賞」受賞）
旅の記録というものを通して、今自分が生きている世界や人生とはどういったものであるのか、その普遍性や特殊性（例えば日本という国で生活しているということ）を、また違った視点から考えさせられます。
そうした非日常的"な感覚にどっぷり浸ることができるという意味では、東南アジアとかはともかく、トルコやチベットなど今後なかなか行けそうもないような地域の写真が、自分には特に興味深く印象に残りました。
講談社学術文庫(全５巻) 〔'78年〕（表紙絵：平山郁夫）『
』『
』『
』『
』 講談社学術文庫(上・下巻) 〔2015年〕『
』『
』 抄本 『
』［'04年］
インド仏典の原初の形をとどめるチベット語訳「大蔵経」を求めて、100年前に鎖国状態のチベットに渡った河口慧海（1866-1945）のことを知ったのは、中学校の「国語」の教科書だったと記憶しています。雪のヒマラヤを這っている"不屈の求道者"慧海の挿絵が印象的でした。
』
』 〔'05年〕
』 講談社現代新書 〔'03年〕
」
確かに、智将・光秀が何の後ろ盾も将来展望もなくクーデーターに及んだというのは考えにくいのかも知れません。しかし、都を追われ遠く中国地方に居候の身でいた抜け殻のような将軍が、光秀の後ろ盾になるのかどうか疑問を感じます。著者は本書刊行の前年にＮＨＫの「その時歴史が動いた」（'02年7月24日放送分）にゲスト出演し、松平定知アナの前ですでにこの「足利義昭黒幕説」という自説を展開していたのですが、あのときの番組の反響はどうだったのでしょうか。
（'07年７月刊行の学研の新・歴史群像シリーズ『本能寺の変―時代が一変した戦国最大の事変』でも、この「足利義昭黒幕説」は「朝廷関与説」などと並んで３大有力説の１つとしてとりあげられている。）
』〔'02年〕
'05年に入り、『靖国問題』（高橋哲哉／ちくま新書）、『靖国神社』（赤澤史朗／岩波書店）、『国家戦略からみた靖国問題』（岡崎久彦／ＰＨＰ新書）、『首相が靖国参拝してどこが悪い!!』（新田均／ＰＨＰ研究所）、『靖国問題の原点』（三土修平／日本評論社）など「靖国」関連本の刊行が相次ぎ、'06年に入っても『戦争を知らない人のための靖国問題』（上坂冬子／文春新書）などの、この問題の関連本の出版は続きました。
』 文春新書 〔'00年〕 
坂本 多加雄 （1950−2002／享年52）
『国家学のすすめ』（'01年／ちくま新書）などの著者があり、52歳で亡くなった坂本多加雄は「新しい歴史教科書をつくる会」のメンバーでもあったし、秦郁彦は「南京事件」に関しては中間派（大虐殺はあったとしているが、犠牲者数は学者の中で最も少ない数字を唱えている）、半藤一利は『ノモンハンの夏』（'98年／文藝春秋）などの著書がある作家で、保阪正康は『きけわだつみのこえ』に根拠なき改訂や恣意的な削除があったことを指摘したノンフィクション作家です。
三谷 一馬（1912-2005／享年93）
』青蛙房 『
』中公文庫 〔95年〕
物売りにしても多彩で、「ビードロ売り」とか「水売り」とか風流で、「八百屋」「魚屋」などが江戸と大阪で格好が違ったりするのも面白し、「熊の膏薬売り」が熊の剥製を被っているのは笑えて、「物貰い」というのがちゃんとした職業ジャンルであったことには驚かされます（掛け声や独特のパフォーマンスなども紹介されています）。
青蛙房から出版された元本の初版は'63年で'75年に三樹書房から新装版が出されましたが、古書店で５万円という稀こう本的な値がついたらしく、やはり小説家とか劇画家には重宝したのかも...。
』中公新書『
』 横山光輝版 〔嶋中書店〕
』 岩波新書 〔05年〕
』岩波新書〔05年〕
井波律子氏（国際日本文化研究ｾﾝﾀｰ教授）
孔子は55歳からスタートした14年間の諸国遊説によって自らの思想を充実させたとのことで、もし彼がどこかに任官できていれば、逆に一国の補佐役で終わったかもしれず、弟子もそんなに各地にできなかっただろうと（因みに彼の身長は216ｃｍあったとか）。 
明代中期に陽明学を起こした王陽明は、軍功を挙げる一方で、朱子学を20年研究し、自己の外にある事物それ自体について研究し事物の理に格（いた）ることで認識が定成するという朱子学のその考えを結局は彼自身は受け入れられず、転じて自らの心の中に知を極めることにして〈知行合一〉の考えに至ったとか―。
』新潮新書〔04年〕／宮田 律 『
』 講談社+α文庫 〔'98年〕 「
」
旧約聖書は、"人類の歴史"というものが意識されて書かれた最も古い部類の物語だと思われますが、今の聖書は後に何百年にもわたって再編集されたものらしく、聖書学者によると創世記なども後の方で書かれたものだということで、つまり終末論がまずあって、そこから遡って編纂されているようです。
冒頭に挙げた映画「十戒」（'57年／米）は、セシル・Ｂ・デミル監督が自らが手がけたサイレント大作「十誡」（'23年／米）を、10年の製作期間と1350万ドル（当時）を投じて自らリメイクしたもので、製作費の10倍もの興行収入を上げ、パラマウント映画としてのそれまでの最高記録を更新しました（2020年現在、
紅海が真っ二つに割れるシーンなどのスペクタルもさることながら（滝の落下を逆さまに映している？）、モーセが杖を蛇に変えるシーンなどの細かい特殊撮影も当時にしてはなかなかのもの（ＣＧの無い時代に頑張っている）。
モーセを演じたチャールトン・ヘストン（1924-2008／享年84）の演技は大味ですが、それがスペクタクル映画にはむしろ合っている感じで、一方、もう１人の主役ラメセスを演じたユル・ブリンナー（1920-1985／享年65）は、父親がスイス系モンゴル人で母親はルーマニア系ジプシーであるという、ファラオ（エジプト王）を演じるに相応しい（？）ユニヴァーサルな血統（「王様と私」（'56年／米）ではシャム王を演じている）。更に、癖のあるキャラクターを演じるのが巧みなエドワード・Ｇ・ロビンソン（1893-1973／享年79）、「イヴの総て」（'50年）のアン・バクスター（1923-1985／享年62）などの名優が脇を固めていました。何れにせよ、もう１度観るにしても、劇場などの大スクリーンで観たい作品です。
ミル●脚本：イーニアス・マッケンジー／ジェシー・L・ラスキー・Jr／ジャック・ガリス／フレドリック・M・フランク●撮影：ロイヤル・グリッグス●音楽：エルマー・バーンスタイン●時間：222分●出演：チャールトン・ヘストン／ユル・ブリンナー／アン・バクスター／エドワード・G・ロビンソン／ジョ
』学習研究社 〔'98年〕 
』講談社現代新書 〔96年〕
クビライの時代には帝国は、教科書によく出てくる「元国及び四汁（カン）国」という形になっていたわけですが、本書では一貫して「国」と呼ばず、遊牧民共同体から来た「ウルス」という表現を用いており、また、ウルス間の対立過程において、それらの興亡や版図が極めて流動的であったことを詳細に示しています。
』 講談社現代新書 
鈴木董（すずき・ただし）氏 （東大東洋文化研究所教授）
オスマン帝国と言えばスレイマン大帝（スレイマン１世）ですが、1453年にビザンツ（東ローマ）の千年帝都コンスタンティノープルを無傷のまま陥落させたメフメット２世というのも、軍才だけでなく、多言語を操り西洋文化に関心を示した才人で、宗教を超えた能力主義の人材登用と開放経済で世界帝国への道を拓いた人だったのだなあと。
謝世輝 氏（元東海大学文明史教授）
』『
』
』（'03年）
』 岩波新書［'70年］ 『
本書を読んで、「魔女裁判」は15世紀から17世紀に特に盛んに行われ、とりわけ1600年をピークとする１世紀が魔女狩りのピークだったことがわかり、ちょうどルネサンス時代と重なる、中世でも末期の方のことだったのだなあと再認識しました（もっと以前のことかと思っていた）。
（●2011年に河出書房の「ふくろうの本」で黒川正剛『図説 魔女狩り』が刊行されたが、2024年にその増補改訂版が同じ執筆者・編集者で出された。魔女の原像、魔女狩りの始動から、魔女狩りの時代としての近世、魔女の実像、魔女狩りの終焉までを図説で追っている。"地味"な岩波新書に対し、ビジュアルで「魔女狩り」の実態を感じ取ることができて、ある意味"補完的"である。）
』講談社現代新書〔'02年〕
』（'82年／講談社学術文庫）
『「タオ＝道」の思想』は、中国文学者による「老子」の入門書で、その思想をわかりやすく紹介し、終章には「老子」の思想の影響を受けた、司馬遷や陶淵明ら中国史上の人物の紹介があります。
英米文学者・加島祥造氏（1923-2015／享年92）の『タオ―老子』（'00年／筑摩書房）における「老子」の名訳（超"意訳"？）ぐらいに突き抜けてしまえばいいのかも知れませんが（「加島本」の"抽象"を自分はまだ理解できるレベルにないのですが）、本書も含め入門書として良いかというと別問題で、入門段階では「中国思想」の専門家の著作も読んでおいた方がいいかも知れません。
河合隼雄氏／福永光司氏 
』 朝日出版社 〔'02年〕 福永光司／五木寛之『
』 中公文庫 〔'99年〕
』 講談社＋α文庫 〔'94年〕／『
』（1987/11 講談社）
哲学や思想の解説書をマンガ仕立てにしてしまうと、エッセンス部分が抜け落ちて何だか俗っぽくなってしまうということはママあることですが、「講談社+α文庫」のこの台湾の漫画家による「マンガ中国の思想シリーズ」は、古典の捉え方がしっかりしていて、比較的そうしたマイナス面が少なくて済んでいるかも知れません。このシリーズは世界各国で翻訳されているそうです。
森 三樹三郎（1909-1986、略歴下記）
』
』講談社学術文庫〔'88年〕
』中公新書 〔'64年〕 
荘子（前369－前286）.
道教思想研究の第一人者・福永光司（ふくなが・みつじ 1918‐2001）による本書は、初版出版が'64年で、中公新書の中でもロングセラーにあたります。
』［'00年］／『
』（1994/09 文芸春秋） Elisabeth Kübler-Ross
」
Houdini 
』講談社現代新書〔'85年〕「新・刑事コロンボ／汚れた超能力」
そう言えば、「刑事コロンボ」が新シリーズで11年ぶりに再開した際の第１弾（通算では第46話）が「汚れた超能力」（「超魔術への招待」）というもので
「新・刑事コロンボ（第46話）／汚れた超能力」 （「刑事コロンボ'９０／超魔術への招待」）●原題：COLUMBO: COLUMBO GOES TO THE GUILLOTINE●制作年：1989年●制作国：アメリカ●監督：レオ・ペン●製作：スタンリー・カリス／ジョン・A・マルティネリ／リチャード・アラン・シモンズ／ピーター・Ｖ・ウェア●脚本：ウィリアム・リード・ウッドフィールド●撮影：ロバート・シーマン●音楽：ジョン・カカヴァス●時間：93分●出演：ピーター・フォーク／アンソニー・アンドリュース／カレン・オースティン／ジェームズ・グリーン／アラン・ファッジ／ダナ・アンダーセン／ロバート・コンスタンツォ／アンソニー・ザーブ●日本放映：1993/05 （ＮＴＶ）●最初に観た場所：自宅（ＶＨＳ）（91-09-04）（評価：★★★）
』『
』岩波新書〔'85年〕
パイパー夫人 （レオノーラ・パイパー）
Carl Gustav Jung （1875‐1961）
』［'02年］
第１章と第３章が「対話のためのユング心理学」「病者との対話」となっていて、「対話」というキーワードを切り口にコンプレックス、元型論（アニマとアニムスなど）、集合的無意識といった概念や、夢分析、箱庭療法などの心理療法についての解説がされています。
』岩波新書〔'00年〕 
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』講談社現代新書 〔'99年〕
』（1987/03 弘文堂）『
』（'71年初版／'91年改訂版）（共にカバー：
』 講談社現代新書 〔'83年〕 
』［'84年］
』 新潮文庫
働きざかりのミドルが家庭や社会の中で遭遇する様々な課題を心理学的に考察し、わかりやすく解説した本で、中心となるテーマは「中年の危機」。しかし、幅広い世代に対しての示唆に富む本だと思います。40歳から50歳の間に"思秋期"が来るという本書の考えのベースになっているのは、ユングの「人生の正午」という概念です。日常生活の人と人の繋がりにおける諸事象から、より根源的な心理学のテーマを抽出する著者の眼力は、この頃からすごかったのだなあと、改めて感じました（単行本は1981年刊）。 者論における、「場の倫理」に対する「個の倫理」という切り口などが、個人的にはとりわけ秀逸だと思えました。
また、主に年長者が重視するという「場の倫理」にも、微妙な側面があることを指摘しています。「場の倫理」というのは、日本は欧米に比べ企業などで特に強く働くのでしょうが（企業のトップなどは、それなりに年齢のいった人が多いということもある）、「場に対する忠誠心は、その場においては満場一致の絶対性を要求しながら、場が変わったときには態度の変更のあり得ることを認めるというのは不思議だ」と著者は述べています。確かに日本の場合、「決議は百パーセントは人を拘束せず」（山本七平）というのは、企業でよくあることではないかという気がしました。役員会での決定事項が簡単に覆ったりするのは、会議の後でそれぞれのメンバーはまた別の「場」へいくと、そちらの「場」の平衡を保つことがより重要事項となる―そこで役員会ともう１つの「場」との調整が再度図られるということなのでしょうか（自分の見た例だと、連日にわたり"最終決定"役員会を開いていた会社があった）。
』朝日レクチャーブックス〔'79年〕『
』講談社+α文庫〔'93年〕
本書は、詩人・谷川俊太郎が河合隼雄にユング心理学について話を聞くというスタイルになっています。河合氏によるユング研究所に学んだ時の話から始まり、夢分析などに見るユング心理学の考え方、箱庭療法の実際、分析家としての姿勢などが語られ、最後はイメージとシンボル、自我と自己の違いの話から、谷川氏との間での創作や世界観の話にまで話題が及び、内容的にも深いと思いました。
ユング心理学の用語や分析家としてのあるべき姿勢が、"対談"を通して語られることで、ニュアンスとしてよく伝わってきます。心理療法について体系的に理解したい人には、河合氏の『ユングと心理療法』（'99年／講談社+α文庫）の併読をお薦めします。
谷川俊太郎（詩人）
大原 健士郎 氏 （略歴下記）
』［'75年／みずず書房］
』 知的生きかた文庫 （'92年）
●「黄梁一炊（こうりょういっすい）の夢」「邯鄲の夢」...盧生（ろせい）が宿で栄華が思いの儘になるという枕で寝ると皇帝になって50年世を治め、さらに不老長寿の薬を得る夢を見るが、それは黄梁（粟飯）が炊ける間の事だった（34ｐ）
』／『
』岩波新書
』〔'69年〕
物質文明に縛られた現代人にとって、"異常の真理"は、けっして無縁ではない。たとえ自分はどんなに健康だと思っても、異常な状態や環境におかれたりすると、自分の心を失って流されてしまう。合理性の背後に、不意にしのびこむ異常性――人種的偏見、政治的な憎しみ、群集心理などは、日常生活にも、しばしば顔をのぞかせる。本書は、われわれの心にひそむ異常性を、社会的な、文化的な、さらに歴史的な視野で把え、それが現代社会にどう反映しているかを解明する。――本書より
著者の相場均は、『孤独の考察』（'73年／平凡社）などの名著がある心理学者で、エルンスト・クレッチメル（クレッチマー）の『体格と性格』（'78年／文光堂）の訳者でもあります。
学生の前で、石原慎太郎・裕次郎兄弟の性格の違いを分析してみせたりもしていました。慎太郎氏がやたら瞬き（正確には"しばたき"）することが多いのは、作家特有の神経症的気質からきていると...。素質的に豪放磊落な弟に比べると、実は兄貴の方はずっと神経質で防衛機制が強く働くタイプであると言っていましたが、当たっている？
』岩波新書 〔'67年〕 
興味深いのは、ラファエロのように、推定知能指数が110程度の「天才」もいることで、「天才」の１割は"正常"（？）だったという研究もあり、彼もその１人ということになるようです。ラファエロは14歳ですでに画家として有名でしたが、画風や仕事ぶりは職人（または親方）タイプだったそうです。「天才」グループに紛れ込んだ"偉大なる職人"とでも言うべきでしょうか。
宮城 音弥 （1908-2005／享年97）
』 岩波新書 〔'59年〕
'05年に97歳で逝去した心理学者・宮城音弥氏の著作。初版が1959年という古い本ですが、精神分析の入門書としてはオーソドックスな内容だと思います。
』 
フレデリック・パールズ （1893‐1970）
』
』 講談社現代新書 〔'91年〕
』講談社現代新書 〔'90年〕
論理療法でいうイラショナル・ビリーフやＡＢＣ理論（ＡＢＣＤＥ理論）をわかりやすく説くために著者の経験やマンガを引いたりしていますが、内容的にはオーソドックスで、最後に「論理療法のまとめ」と「実践のためのアドバイス」を配しており、入門書として丁寧な構成になっています。
アルバート・エリス（Albert Ellis）
』［'89年］
'
心理療法プリマーズ』（2003/09 ミネルヴァ書房）
Carl Rogers
東山 紘久 氏（経歴下記）
』（'00年／創元社）
』 〔95年〕 
池見 陽（あきら） 氏 （略歴下記）
本書自体は、E・ジェンドリンにより「心の実感」に触れるための方法として開発された「フォーカシング（focusing）」の技法について解説した入門書ですが、「フォーカシング」は、ジェンドリン自身が彼の師にあたるＣ・ロジャーズとのカウンセリングの共同研究を通して、その成功・不成功例の比較からから開発した技法であるため、本書ではそのベースとなった「ロジャーズ理論」（来談者中心療法）の解説もなされています（著者自身もジェンドリンの弟子であると同時に、ロジャーズの孫弟子にあたる）。
』 （2004/01 朝日選書） 
カウンセリングの入門書ですが、カウセリングの働きが、カウンセラー自身にとっての深い意味の発見であることを示唆する本となっています。
』ちくま新書 〔'02年〕 
矢幡洋 氏 （臨床心理士）
本書ではまず、「心の病気」を、
』〔'02年〕 
』〔'04年〕
』 
』講談社+α新書 〔'00年〕
結局のところ人の心はわからないのであって、そのことを認識した上で努力を重ねる、その姿勢が大切なのだということでしょう。著者の言を借りれば、いかにわからないかを骨身にしみてわかった者が「心の専門家」であると―。特に、事例研究の重要性を説いていたのが印象に残りました。
・
』講談社+α文庫［'99年］（表紙絵：
本書は、著者がかつて四天王寺人生相談所（お寺の付属機関）で毎年カウンセリングの話をした、その通算20回の講義内容がベースになっています。
』 日経文庫 〔'06年〕
「メンタリング」について書かれた本の中には、リーダーシップ論やコーチングの技法論とまったく同じになってしまっているものも散見し、「高成果型人材を育成する」といった、短期間でパフォーマンスの向上を求めることが直接目的であるかのような書かれ方をしているものもあります。
』 （2004/10 経済界）
金井壽宏 氏
』 （'03年）
個人は当然、自らのキャリアや価値観を重視するわけで、そうしたなかで企業は、企業のアイデンティと個人のアイデンティの調和をいかに図るかが大きな課題になってくるに違いなく、そのことを意識した場合において（まだそういう意識を持てないでいる企業経営者も多いけれど）、キャリアカウンセリングというのは会社生活と個人生活を調和した状態に近づけるひとつの手立てになると思われます。
岡本祐子氏の「アイデンティの螺旋式モデル」は厚労省のキャリア・コンサルティング技法報告書にも採用されたものであるし、「成人期の発達を規定する２軸・２領域」論は是非多くの人に触れて欲しいものです。
』（2002/04 生産性出版）"
"（1997）
原題は"Career Counseling: Process, Issues, and Techniques"（1997）。キャリアカウンセリングを"ライフキャリア"という観点（個人の役割・環境・出来事など、人生における重要な要素すべてを考慮して最適な選択を行おうとする考え方）から理論的に整理し、さらにオープニングから、情報収集、理解/仮定、行動化、目標/行動計画、評価/終了までの６段階に構造化して、各段階の実践的アプローチを具体的に解説しています。
宮城まり子氏（略歴下記）
』（'02年／駿河台出版社）
もともと「受験参考書」ではなく（そうした本はキャリア・コンサルタント、キャリア・カウンセラーの養成機関などから別に出版されています）、キャリアカウンセリングの「入門書」であり、また本書において解説されているキャリア・アンカー、プランド・ハップンスタンス、トランジションといった言葉は、最近多いキャリア行動に関する書籍にしばしば登場する言葉ですので、その方面に関心がある人が読んでも、概念把握を誤らずに基礎知識を得る上で参考になるかと思います。
』 ［'01年／ナカニシヤ出版］
キャリアカウンセリングの入門書に触れ、もう少し突っ込んだ標準テキストを求める人には格好の本だと思います。歴史や背景理論から援助の具体的技法まで広く触れていますが、随所に明快な考察が見られます。
「キャリア」という言葉ひとつにしても、「職業」との対比で、キャリアは個人から独立して存在し得ず、時間をかけて創造していくもので、個々人にとって独自のものである、としています。確かに「職業」という概念は個人から独立して存在するが、「キャリア」と言う場合は「誰かのキャリア」だ...と納得。
』 
』 
』（'05年／朝日新聞社）
高橋俊介 氏
』 （'04年／ＰＨＰ研究所） 
』
著者の提唱する"スローキャリア"というのは、"上昇志向でない動機によってドライブされる"キャリアのことを指すらしいのですが、この定義がわかりにくい。
佐々木直彦 氏（略歴下記）
』（'03年／ＰＨＰ研究所）
本論では、エンプロイアビリティ向上のために実践し（フィールドワーク）考え（コンセプトワーク）人とつながる（ネットワーク）ことの重要性を、図解やケーススタディと併せ、またキャリア行動に関する理論を引きながら、わかりやすく具体的に説いていています。
《読書ＭＥＭＯ》
』 （2003/06 東洋経済新報社） 
サブタイトルからは窺えますが、"会社側は"何をすべきなのかという本で、そのあたりが「キャリア論」というタイトルからは少しわかりにくく、それでも個人として買っても役に立ったという人も少なからずいるらしいのは、本書が〈自律的キャリア（CSR＝Career Self Reliance）〉を形成・促進することを説いているためだろうと思われます。
ただし、そのことを説明するためにクラスター分析の手法を使って多くのページを割いていますが、学術論文か、その手前のゼミ論文のような生硬さで、一般読者はもちろん企業の担当者にとっても、読んでいて何故こんなゼミの講義みたいな話に付き合わさればならないのかという気分になってきます。
』
金井教授の「一皮むける」という表現は、その仕事上の経験を通して、ひと回り大きな人間になり、自分らしいキャリア形成につながった経験のことを指し、ニコルソンのトランジッション論などのキャリア理論がその裏づけ理論としてあるようです。直接的には南カリフォルニア大の経営・組織学教授モーガン・マッコールが著書『ハイ・フライヤー』（'02年／プレジデント社）の中で述べている"クォンタム・リープ（量子的跳躍）"という概念と同じようですが、"クォンタム・リープ"といった言葉よりは"一皮むける"の方がずっとわかりやすいかと思います（一方で、"ターニング・ポイント"という言葉でもいいのではないかとも思うが、ここでは"キャリア"ということを敢えて意識したうえでの用語選びなのだろう）。その言葉のわかりやすさと、金井氏の思い入れが、本書を単なる報告書レベルを超えたまとまりのあるものにしています。
小杉俊哉 氏 （略歴下記）
』（'02年／日本能率協会）
自分の場合は、最後の「自分自身であること」に至るまで物語を読み進むように引き込まれ、著者自身のキャリアの振り返りにも感動しました。知識を期待して読み始めましたが、既知のクランボルツの挿話にしても、高橋俊介、金井壽宏といった人の本の中で読むよりも深い印象を受けたりしたのは、自分だけでしょうか。
』 ＰＨＰ新書 〔'00年〕 
キャリア理論を学ぶうえでも、シャインの何が得意か、何がやりたいか、何をやっているときに意味を感じ社会に役立っていると実感できるかという〈３つの問い〉や、ブリッジスの、キャリアにおける危機の一つとしての転機は、一方で躍進・前進に繋がる可能性もあるという〈トランジッション論〉、クランボルツの、キャリアの節目さえデザインしていれば、それ以外はドリフトしていいとして、偶然性や不確実性の効用を説いた〈キャリア・ドリフト〉といったキャリア行動や意思決定に関する理論や概念が、最近のものまでバランス良くカバーされており、役に立つのではないでしょうか。
またそれらの解説が大変わかりやすいうえに、著者の「この理論を自分のキャリアを決める際に生かしてほしい」という熱意が伝わってきます。
』 ［'00年］
自分の思い描いていたキャリアの将来像が予期しない環境変化により崩壊してしまうことを「キャリアショック」とし、そうしたことが起こりうる現代において自分のキャリアをどう捉え、どう開発していくかを説いています。
』 （'00年／日本マンパワー出版） 
全米キャリア開発協会（ＮＣＤＡ）の会長などを務めた著者による本書は、人が人生の転機やキャリアの節目にぶつかったとき、それをどう乗り越え、どうすれば豊かな人生が送れるかということをテーマとしています。
』 
岡本義幸 氏（略歴下記）
本書は'87（昭和62）年の出版であり、人材会社（人材斡旋会社）の社長が書いた「転職」のためのガイドブックです。
』 （'05年） 
』 （'91年新書版／'00年改訂版）
』 日経文庫 〔'02年〕
』光文社新書 〔'02年〕
中川佳子 氏 （略歴下記）
』 光文社新書〔'03年〕 
』 （2003/02 東洋経済新報社）
』
』
藤沢 晃治 氏
』講談社ブルーバックス〔'02年〕
著者のブルーバックスにおける「分かりやすい」シリーズ３冊のうちの１冊で、 この本の前後に、『「分かりやすい表現」の技術－意図を正しく伝えるための16のルール』（'99年）、『「分かりやすい文章」の技術－読み手を説得する18のテクニック』（'04年） がそれぞれ出ています（この他にＰＨＰ新書で『
何れもスラスラ読めて、書いてあることも至極まっとうです。それで、いざ実践場面になると、すでにやっていることはやっているし、分かっていてもできないことはなかなかできない、という感じではないでしょうか。 
』ＰＨＰ新書〔'02年〕 
杉田 敏 氏（ﾌﾟﾗｯﾌﾟｼﾞｬﾊﾟﾝ副社長） 
著者はＮＨＫラジオ「やさしいビジネス英語」の講師として知られるとともに、外資系のＰＲ会社の副社長でもあります。ですから、基本的にはプレゼンテーションの本でありながらも、コミュニケーションということを広く捉え、その中での広告、オンライン、対面、媒体を使った様々なコミュニケーションの、それぞれのポイントの説明がなされており、内容的にも的を射ています。
』（1987/06 ＴＢＳブリタニカ）
』（1986/10 プレジデント社） 
それと、本自体が面白く読めるというのもいいです。例えば〈ＭＡＰ理論〉というのを紹介していて、聴き手の座る位置によってその態度は決まるという。話し手から見て向かって左側に座るのが支持派、同意しそうもない人は右側に座り、プレゼンをメチャクチャにする人がいるとすればその真中あたりにいる。正面に座る人は"男爵"と呼ばれ、話し手が良ければ理性的だが、ダメだと思うと話し手にとって代わる。右列後方の壁際にいるのは"狙撃兵"で、仲間外れにすると銃弾を撃ち込んでくる...。
』 光文社新書 〔'04年〕
「話が通じない人」とコミュニケーションする場合、言葉や論理に頼りすぎない方が良い場合もあり、それが著者の言う「非・論理コミュニケーション」ですが、「なぜ話が通じないのか」という切り口から、コミュニケーション・トラブルの対処法、背後にある力関係、日本的な"面子"の問題、非言語コミュニケーションの役割、「聴く」ことの重要性、異価値に対する柔軟さの必要性などを指摘し、コミュニケーション能力を高める様々なヒントを提示しています。
中西 雅之 氏
』ＰＨＰ新書〔'04年〕『頭がいい人、悪い人の<言い訳>術』ＰＨＰ新書〔'05年〕
どうして本書がベストセラーになったのか、読み終えて（途中から通読になってしまった）今ひとつピンとこなかったのですが（でも家人は読んで「続編」ともいえる『頭がいい人、悪い人の<言い訳>術』という本まで買った）、よくよく考えると、方法論的な何かを得るというよりも、読み手によってはカタルシス効果のようなものがあるのではないかと思った次第です。"充分なカタルシス効果"を得るための、本書の「使用書」と「注意書」を皮肉を込めてを付けるとすれば、こうなるのでは...。
』ＰＨＰ新書〔'01年〕
山田ズーニー氏（略歴下記）
ちょっと引き気味になりそうなタイトルですが、読んで見るとなかなかでした。
』 （'00年／草思社） 
』 ［'07年］
著者はドイツ人で、大学で心理学を学び、今はコミュニケーショントレーナーであるということですが、タイトルに惹かれた人が多かったのか、かなり売れた本です。
』 ちくま新書 〔'98年〕
鬼才コラムニストとして知られる著者が「危険な」と冠するからには一体どんな内容かと思いきや、技術論よりも、文章を書く際に邪魔になる囚われから読者を解き放つことに主眼を置いた真面目な文章論でした。「批判」と「悪口」の違いを述べた部分など、啓蒙書としての倫理性すら感じます。
』 ＰＨＰ新書 〔'05年〕 
本書は、講談社ブルーバックスの『「分かりやすい表現」の技術』シリーズの著者によるものですが、今度は大量の情報から必要なものを抽出するテクニックを説明しています。
』 （2004/03 技術評論社） 
』
』 〔'04年〕 
齋藤 孝 氏 （略歴下記）
さらに、会議を変えるための具体的方法を提示しています。
』光文社新書〔'01年〕
』集英社新書 〔'01年〕
』中公新書 〔'99年〕『「超」整理法２ 捨てる技術』中公文庫
「押し出しファイリング」で溜まってきた情報を捨てるノウハウとして、"とりあえず捨てる仕組み"である「バッファー・ボックス」を提唱しています。さらに「バッファー・ボックス」には、「受入れバッファー」と「廃棄バッファー」があると。
』中公新書 〔95年〕 
』 中公新書 〔'93年〕 
野口悠紀雄 氏
』／『
』1998年改訂版（阪急コミュニケーションズ）／"Getting to Yes: Negotiating Agreement Without Giving in"
日本人の場合、「交渉」というとすぐに「権謀術数」とか「手練手管」という言葉を思い浮かべ、交渉問題そのものよりも相手の性格や立場のことを考えがちではないでしょうか。本書は特に日本人向けに書かれたものではありませんが、ここに示されている交渉の戦術は、そうした日本的な交渉とは対照的で、要約すれば、
』 （2005/03 ＰＨＰ研究所） 
『
』
』光文社新書〔'04年〕
』 カッパ・ブックス 〔'03年〕
』 （2003/03 講談社）
「第２パーク」構想でディズニー側が最初に示したプランは、ＭＧＭ（映画）だったんですね。でも、日本人は米国人ほど映画文化に執着は無く、そこで〈シー（海）〉になったとのこと。
』［'03年／光文社］
』［'97年／日経ＢＰ社］ 『
』［'14年／日経ＢＰ社］
来園者を〈ゲスト〉、従業員を〈キャスト〉と呼ぶディズニーの経営姿勢が、どういった形でテーマパークに生かされているかがよくわかり、｢顧客満足｣とは何かということをテーマとした本ですが、ビジネス全般に通じる示唆を含んでいて、また読み物として感動させられる箇所も多くありました。
そして、それらが〈ゲスト〉のためだけでなく、むしろ〈キャスト〉へ向けてのメッセージであるという点が、個人的には最も興味深く思われ（"隠れミッキー"なども元は内輪受けからスタートしているようです）、そうした配慮やこだわりが、結果的には〈ゲスト〉の満足度にもつながっていくのだということがよくわかりました。
』 新潮文庫 〔'87年〕／"
"
ペプシとコカ・コーラの売上げシェアが拮抗しているアメリカではともかく、日本ではシェアは圧倒的にコカ・コーラの方が勝っているので、その点では本書の内容は少しピンとこない部分もあるかも知れません。
ＤＭＣ‐12（通称デロリアン）
』新潮文庫／単行本／原著（ハードカバー）／ジョン･Ｚ･デロリアン 
暴露本であるとも言え、その分、経営書と言うよりはビジネス書、ビジネス書と言うよりは小説のように面白く読めます。私企業でも大きくなると役所と変わらぬ官僚主義が横行することがよくわかり、それに驚き、怒り、呆れるデロリアン氏に共感しますが、彼自身も自分の考えを通す上で強引過ぎる点は無かったのかという疑問も湧き、この点でアメリカでも本書に対する評価は割れるようです。それでも、大企業の役員が保守的で内向きな視点しか持てない傾向に陥りがちなのがよくわかって興味深く、これは'70年代のＧＭ社内の話ですが、今でも実際にＧＭは大企業病に喘いでいるわけです。
』 ［'85年／ダイヤモンド社］
むしろこの人、フランシス・F・コッポラ 監督の映画「タッカー」（'88年／米）（製作総指揮ジョージ・ルーカス、コレ、知人宅でビデオで観た（89-08-19））のモデルにもなったブレストン・タッカーに近いかも。ブレストン・タッカーは軍需工場を経営していましたが、来るべき現代にふさわしい新しい新車の設計、開発を自ら計画し、1945年に「タッカー・トーペード」という自動車を生産します。最終的には、こうした彼の動きに警戒感を抱いたＧＭなどの「ビッグ３」に潰されてしまうものの、独力でクルマの生産まで漕ぎつけるところが、いかにも起業家という感じで、しかも今時流行のＩＴとかではなくクルマづくりである点を考えてもスゴイ。但し、この「タッカー・トーペード」は50台しか生産されませんでした（映画では現存する47台が愛好家の全面協力により使われた）。一方、デロリアンの手による「ＤＭＣ‐12」は約9,000台生産されています。
「バック・トゥ・ザ・フューチャー」●原題：BACK TO THE FUTURE●制作年：1985年●制作国：アメリカ●監督：ロバート・ゼメキス●製作総指揮：スティーヴン・スピルバーグ／キャスリーン・ケネディ／フランク・マーシャル●製作：ボブ・ゲイル／ニール・カントン●脚本：ロバート・ゼメキス／ボブ・ゲイル●撮影：ディーン・カンディ●音楽：アラン・シルヴェストリ●時間：116分●出演：マイケル・J・フォックス／クリストファー・ロイド／リー・トンプソン／クリスピン・グローヴァー／トーマス・Ｆ・ウィルソン／クローディア・ウェルズ／マーク・マクルーア／ウェンディ・ジョー・スパーバー／ジェームズ・トールカン／
価★★★）
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「タッカー」●原題：TUCKER●制作年：1988年●制作国：アメリ
カ●監督：フランシス・フォード・コッポラ●製作：フレッド・ルース／フレッド・フックス●製作総指揮：ジョージ・ルーカス●脚本 アーノルド・シュルマン／ディビッド・セイドラー●撮影：ヴィットリオ・ストラーロ●音楽：ジョー・ジャクソン●時間：111分●出演：ジェフ・ブリッジス／ジョアン・アレン／マーティン・ランドー／フレデリック・フォレスト／マコ岩松／イライアス・コティーズ／
』 光文社新書 〔'04年〕 
』（'04年／日経BPｸﾘｴｰﾃｨﾌﾞ） 
教育研修コンサルタントによって書かれた本書は、働く個々人に対し「ビジョン」、「ミッション」、「バリュー」を創ることで、生きていく方向性や指針が見つかるとし、とりわけビジョニング（自分自身のマイビジョンを創ること）が自己改革をもたらすと説いていますが、併せて、企業を活性化するためには「組織ビジョン」と「個人ビジョン」の相乗効果が大切であると言っていて、組織論の書としても読めます。
』 ちくま新書 〔'04年〕 
太田 肇 氏
橋本 治 氏 （略歴下記）
』 集英社新書 〔'04年〕
』 ちくま新書 〔'03年〕 
沼上 幹 （ぬまがみ つよし）氏 （一橋大教授）
むしろ、組織にいる人に働く組織心理の傾向の分析や説明には、誰もが思い当たるものが多くあるのではないかと思われます（まるで企業小説のように書かれていて、しかも現実味がある！）。
』 （2005/11 プレジデント社）
また、マネジャーを、タイプＡ（右図１）「価値観に忠実で成果を上げる」、タイプＢ（右図２）「価値観に忠実だが必ずしも成果を上げるとは限らない」、タイプＣ（右図４）「価値観に忠実ではないが成果を上げる可能性がある」の３タイプに分け、タイプＢやＣをタイプＡに変身させるのは困難で、試みる価値もなく、将来的にはよその企業へ押し付けるべき人材だとしています。
』 （2005/06 ＮＴＴ出版ライブラリーレゾナント）
』〔'05年〕 The Set-Up-to-Fail Syndrome: How Good Managers Cause Great People to Fail (Hardcover)
』
』（1999/12 ダイヤモンド社） 
ジョン・コッター（John Kotter） ハーバード・ビジネススクール（松下幸之助記念リーダーシップ講座）名誉教授 『
1999年に原著刊行の本書（原題：John P. Kotter on What Leaders Really Do）は、リーダーシップ論のバイブルとまで言われている本です。本書の要諦は序章にまとめられていて、つまり、リーダーシップとマネジメントは別物であり、「マネジメントの仕事は、計画と予算を策定し、階層を活用して職務遂行に必要な人脈を構築し、コントロールによって任務をまっとうすること」であるのに対し、「リーダーとしての仕事は、ビジョンと戦略をつくりあげ、複雑ではあるが同じベクトルを持つ人脈を背景とした実行力を築き、社員のやる気を引き出すことでビジョンと戦略を遂行することである」ということです（25ｐ）。
』 『
』ペーパーバック版 John P. Kotter 
』〔'83年〕 スペンサー・ジョンソン 『
』（'00年／扶桑社）
となったものです。同じ頃に刊行された、同じく小林薫氏の翻訳によるカリガン、ディーキンズ、ヤング著『
』
』 ちくま新書 〔'06年〕 
森生 明 氏 (株)Ｍ･Ｒ･Ｏ代表取締役
』 （2005/07 日本実業出版社） 
なぜＭ＆Ａが行われるかその目的を示し、狙われやすい会社や、買収が実際にどのように進められ防衛策はどのようなものがあるのかを、事例をあげながら解説しています。
』 文春新書 〔'01年〕 
』 
読んで面白いのは海外のもので、とりわけＲＪＲナビスコの、〈経営陣によるＭＢＯ〉vs.〈投資顧問会社によるＬＢＯ〉の対決劇と、その後フィリップ・モリスに買収されるまでの顛末を追った第１章の「タバコとビスケット」は、スケールの大きさと逆転に次ぐ逆転劇で引き込まれるように読めます。
（2005年版）』 
』（05年／ナツメ社）
Ｍ＆Ａの実務を中心に解説したもので、自分のレベルが『図解雑学Ｍ＆Ａ』（'00年／ナツメ社）という入門書と併読という感じで選んだぐらいのレベルだったので、本書はやや難しかったし、「戦略」といっても、経営戦略としては抽象的なもので、具体的に詳しく述べられているのは「法務の戦略」ではないかと思ったりして...。
』 中公新書 〔'06年〕
「公益通報者保護法」は、通報先に優先順位（内部→行政機関→マスコミ等）が定められていて、保護対象も労働者に限られている（派遣労働者や取引先労働者も保護対象に含むが、取引先事業主などは含まない）ことなどから、内部告発を抑制するのではとの批判も多い法律ですが、著者は "公益"という前向きのネーミングを評価し、冷静に条文内容を検証してその意図を汲むとともに、曖昧部分などの問題点も指摘しています。
』 （2006/01 ＮＨＫブックス） 
』 中公新書 〔'05年〕
岡本 吏郎 氏（税理士）
』［'03年／フォレスト出版］ 
』［'10年］
』 中公新書ラクレ 〔'02年〕
』 （2000/02 エクスメディア）
』 岩波新書 〔04年〕
大沢 武志（1935-2012）
』 （2003/12 角川書店） 
１．デルコンピュータのマイケル・デル
上田 惇生氏（1938-2019）
』 （2003/07 ダイヤモンド社） 
』 光文社新書 〔'03年〕
』 （2002/12 新潮社） 
』 （2002/12 日本経済新聞社） 
"
』 〔'01年〕 『
』 〔'75年〕
ドラッカーは'70年代に既に、「経済学のフリードマン」と並び称される「経営学の泰斗」としてその名を馳せており、経営に「マネジメント」という考え方を入れたのも、「目標管理」という概念を開発したのもこの人ですが、にも関わらず「経営学者」というより「思想家」に近いかも知れず、'80年に出版されたThe Best of Everything という本では「教祖のベスト」としてその名が挙げられていて、本書なども「啓蒙書」的な感じがします。
』 （'01年／日本経済新聞社） 『
』『
』［'05年］
』 ちくま新書 〔'01年〕
野中郁次郎・一橋大名誉教授
』ちくま新書〔'99年〕 
本来の「知識経営」における知識創造のプロセスは、「暗黙知」と「形式知」の相互作用であるべきで、そこで出てくるのが有名な野中理論、「ＳＥＣＩ（セキ）」という共同化・表出化・統合化・内面化から成る暗黙知・形式知の変換プロセスですが（「統合化」を「結合化」や「連結化」とすることもある―この理論は先に英文で発表された）、この辺りから、理論的にはきれいだが、実際の経営現場での応用イメージが涌きにくくなるような気がしなくもありません。
野中 郁次郎（のなか・いくじろう）
』 〔'99年〕 
]
』〔'99年〕「
」「
」[カセット]／ドラッカー（『明日を支配するもの』刊行の頃〔90歳〕）
昨年［'06年］11月に95歳で亡くなったピーター・Ｆ・ドラッカー（1909‐2005）の1999年の著作で（「原題は"Management Challenges for the 21st Century")、世界17カ国で同時出版されベストセラーとなったものですが、章立ては次の通りとなっています。
』〔'05年〕
ロナルド・ドーア
』 
』
』（'04年／日本経済新聞社） 
』 （2004/09 日本経済新聞社）
』［'06年］
』〔'03年〕 『
』（'01年/NHK出版）
親たちは何故こんなデカくて高い本を買って狭いウチに置いておくのでしょうか？（広いウチに住んでいて大きな書架があるという人もいるだろうし、買わずに図書館で借りたという人も多いとは思うが）
』 ちくま新書 〔'03年〕
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』岩波新書（著者が「自己疎外」の概念を説明するために引用したゴヤの「歯を求めて」）『
』 岩波同時代ライブラリー 
原著は'59年の出版。著者はドイツで経済学、社会学、哲学を学んだ後、ナチスに追われ米国に亡命した人で、本書で展開される著者の「疎外論」は、アメリカ社会心理学の系譜にあるかと思われますが、哲学的かつ広い視野での社会分析がされています。
―実社会との出会い』
著者は作家であり、東大経済学部を卒業後富士重工業に入社し15年勤務しましたが、在職中に芥川賞候補になった人で、企業とその中で働く個人の人間性や生きることの意味を問う作品を書いていました。
』 （2006/05 文藝春秋）
』 岩波新書 〔'05年〕 
森岡 孝二 氏（略歴下記）
わが国の労働の現場における「働きすぎ」の実態とその原因を、グローバル化、情報時代化、消費資本主義化、規制緩和など様々な観点から分析しています。
』 〔'05年〕 
橘木俊詔 氏（略歴下記）
』 （2004/11 東洋経済新報社）
』
』（'04年／幻冬舎）
』 岩波新書 〔'03年〕
』 岩波新書 〔'03年〕 
熊沢 誠 ・甲南大名誉教授
日本のワークシェアが難しいと認識しながらも、「同一職種同一賃金」による〈一律型〉ワークシェア（時短）のイメージのもと、男性正社員・女性正社員・女性パートの賃金格差を縮めることを実現可能な範囲で具体的に提示するなど、問題解決に向けた真摯な姿勢が窺えます
』 ＰＨＰ新書 〔'02年〕
』 岩波新書 〔'97年〕 
島田晴雄 氏（略歴下記）
』ちくま新書〔'94年〕 
平成不況で雇用リストラが進行し、「終身雇用」が崩れるというのが一般的な見方だとすれば、著者はまず「終身雇用」は法的にも制度的にも保障されていたものではない一種の〈幻想〉であるとし、さらに、不況のためと言うよりも、日本経済が成熟段階にきたこと、円高の進行、高齢化社会の到来などのメガトレンドが、従来の雇用システムの見直しを迫っているのだとしています。
』 （'05年／朝日新聞社） 
』 （日本経済新聞社）
本書は「定年前」というのがひとつミソですが、その時になって慌てるのではなく、まだ時間のあるうちに予め知識を蓄え、心構えないし準備をしておく、つまり"自分でやる危機管理"という切り口で、今考えておくべき問題をとり上げていて、リストラへの対処から退職後の失業保険や健康保険、マネープラン、年金や生命保険に関すること、さらには老親・妻子を含めた家庭問題や生き方の指針まで、その内容は至れり尽くせりです。
』 2006年版
』 2004年版
』 （2006/03 生産性出版）
』 （2005/12 日本実業出版社）
』 〔'05年〕 『
』 （'00年／東洋経済新報社）
』 〔'04年〕 
』 〔'06年〕
』 （2003/12 三省堂）
弁護士グループによる著作で、実務家向けにわかりやすいＱ＆Ａ方式で書かれています。
』 （'03年／日本法令）
』 （2003/08 日経文庫）
雇用リストラを行ったり成果主義の浸透する企業内では、窒息するかのようにトラブルや問題行動を起こす社員が増えている傾向を生じやすく、企業側としてはそれらへの対応を一歩誤ると、不当解雇とされて訴訟問題に発展したりする恐れもありますし、セクハラ問題などが表ざたになれば企業イメージや社員のモラールの低下にもつながりかねません。
』 ［'02年］
前著『Q&A人事労務相談室』（'02年／生産性出版）が労務問題全般を扱った「基礎編」であったとすれば、第２弾の本書では、特に賃金・諸手当・退職金にまつわる問題やトラブルにターゲットを絞り、その法規上の扱いや現実の対応を、より突っ込んでわかりやすく書いています。
』 （2002/07 生産性出版）
企業には当然のことながらいろいろな社員がいるもので、何かと人事部にクレームをつけてくる社員の中には、「六法」や労基法関連書籍を肌身離さず持っている社員もいて、総務や人事の担当者の方がこうした社員に対して苦手意識を抱き、及び腰になっているケースが、中小企業などで時々あります。 
』『
』（'06年）
法律家が「問題社員」という的の絞り方で書いたものとしては嚆矢となったもので、もちろん今でもその内容は古くありません。
』
〔第６版〕』日経文庫 
安西 愈（まさる）弁護士
主に社員向けに書かれた労働法入門書で、日常起こりうる労務問題についてアドバイスするという立場で平易に書かれていますが、同時に、使用者たる企業に対しても、従業員を雇用する限りはこれだけのことは知っておいた方がいいですよ、というニュアンスが含まれています。
労働法は以降、（本書に書かれている内容レベルではさほど影響がないものの）細部においては改正部分が多くあるので、今時点でこの本自体をわざわざ古書市場に探し求めたりする必要は無いかと思いますが、こうした社員向けに向けたスタンスで書かれたものは、人事部に新たに配属された管理者やスタッフなど、初学者が最初に読む本としても入りやすいのではないかと思います。
外井 浩志 氏 （弁護士）
』（'05年/毎日ｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝｽﾞ）
ＩTエンジニアがとりつかれやすい30の疾患を解説し、症例と対応策を述べています。その中にはITエンてんかん、VDT症候群、ドライアイ、手根管症候群など特にITエンジニアが罹りやすい病気もありますが、頭痛、慢性疲労症候群、自律神経失調症、社会不安障害（対人恐怖症）、うつ病、適応障害、インターネット依存症、過敏性大腸症候群、ディスペプシア（胃のもたれ）、狭心症・心筋梗塞、脳梗塞など、ITエンジニアに限らず働く人のすべてが「心の病」が昂進して発症するおそれがあるものが多く含まれていることがわかります。
』 （'04年／日本経済新聞社） 
小杉氏は本書で、本当のうつ病（内因性うつ病）は人口の0.3％に過ぎず、今ビジネスの世界で起きているのは「心因性うつ状態」と「適応障害」であるとし、「心因性うつ状態」は死別体験や社会的立場の危機などで生じるが、「適応障害」は特定の人物や状況に遭遇した時だけ生じると言っています。
小杉正太郎 氏 （心理学者／略歴下記） 
川上 真史 氏 （ワトソン・ワイアット）
』
米国で、虚血性心疾患の患者に共通する行動様式として発見され、カウンセリングの本などにも出てくる言葉ですが、本書では擬人化された動物のイラスト入りでたいへん分かりやすく紹介されていて、思わず笑いそうになりながら、かつ参考になりました。
』 朝日文庫 〔'04年〕
』 （2001/08 中公新書）
経営環境が悪くなり、会社の役員会で「リストラするしかない」「いや、ウチは終身雇用だから...」「じゃあ、退職勧奨ではどうか」などの会話が飛び交うとき、そもそもそうした雇用リストラに関するタームを、役員が共通した正しい認識で用いているかどうか、まず懸念される場合があります。
林 明文 氏
』 （2000/06 実業之日本社）
雇用調整の考え方と進め方が分かりやすく書かれて、出来ればお世話になりたくない本ではありますが、雇用調整をせざるをえない状況になった時には役立つ実務書です。
』 ［'85年／徳間書店］
原題は"How to fire an employee （社員の解雇の仕方）"で、社員側から見れば「冗談じゃないよ」というタイトルですが、前説で経営評論家の青野豊作氏も、この「いかにもアメリカ的な奇書」と言い方をしています。
』 （2005/08 英治出版） 
』（2004/11 文春新書） 
梅森 浩一 氏 （略歴下記） 
』 
清水 佑三 氏（日本エス・エイチ・エル社長）
Bill Gates
』（2003/06 青土社） "
"
米国のコンピュータ会社の採用面接において「パズル問題」が用いられることは伝統的なもののようですが、マイクロソフトのそれは、ビル・ゲイツのパズル好き、パズルによって人の思考能力が測れるという信念に負うところ大であるという印象を、本書を読んで受けました。
面接の第一印象は、はじめの数秒で決まり、その印象が変わることはほとんど無いということはよく言われますが、それを実験データーで示しているのには説得力があり、また、面接の指針として「ストレス面接はしない」「面接評価は申し送りしない」など共感できる部分もありましたが、全体には今ひとつまとまりがなく、本書が結構売れたのはタイトルのお陰ではないかと思います。
人事力』 （2003/03 講談社）
』 ｻﾝﾏｰｸ文庫 〔'03年〕 
安田佳生 氏 
』 光文社ペーパーバックス 〔'04年〕
』（2004/05 日本実業出版社）
本書の興味深い特徴の１つは、上司や部下といった年功序列的な階級意識の強い言葉を使うのをできるだけ避けているということです。
パフォーマンス・コーチング及びメンタリングについての理解を（理論上）深める上で、よく整理された本だと思います。
菅原 裕子氏（ワイズコミュニケーション代表取締役）
』 ［'03年／講談社現代新書］ 
こうした前提を踏まえたうえで、実践的な事例を挙げつつ、ミラーリング、ベーシング、バックトラッキングといった"技術"論に入る姿勢には好感が持てました。さらに応用として、グループ・コーチング（ファシリテーション）やセルフコーチングにも触れています。結果として網羅する範囲が広い分、それぞれの突っ込みは浅くなったような気がしますが、それはあくまでも入門書であるから仕方がないのかも。
コーチングの人間観は、相手をまず「能力を有する存在であると捉える」ということだと著者は述べていますが、カウンセリングとの共通点を感じました（カウンセリングの立場では、コーチングは「職場」への適応を通して個人の発達を支援するものという捉え方をし、一方カウンセリングの場合は、個人の発達を通して、仕事や職場への適応を促進するとされているのですが）。
』"
"（2007）
毎週１回、30分から1時間ぐらいのセッションを繰り返し、それを３ヶ月から半年続けるような"有料"のスタイルが前提となっているようで（休憩の取り方まで書いてある）、プロのコーチを目指す人にとっては良書だと思いますし、将来こうした職業的コーチの需要は増えるでしょう。
』 （1996/02 生産性出版）
本書の特徴は、あくまでも"企業内"で独自に研修を企画し実施することを前提にしていることで、それは「企業文化を創造し発展するも目的を外部者に依存するわけにはいかない」という考え方に基づいています。
』 （2006/02 すばる舎）
「目標管理制度」を「制度」としてだけ導入しても、設定された目標の内容やレベル、評価のあり方等についてスタッフの充分な理解が得られていなければ、運用に際して支障をきたすというのはよく言われることです。
』 （2003/10 中経出版） 
人事考課は(1)業績考課、(2)意欲・態度考課、(3)能力考課の３つから成るとし、ベースになっているのが職能資格制度であるようなので、後半では業績重視へ転換とその方法を説くものの、全体的にはトラディッショナルな考え方に基づく解説書という印象でした。
』 （2003/04 ダイヤモンド社）
目標管理について書かれた実務書といえば、まず目標管理とは何かという話が序章にあって、導入方法やシートの作成方法などが述べられていたりするのですが、本書は、その「目標管理とは何か」ということにほぼ丸々１冊費やしており、そうした意味では、タイトルに沿った理論書です。内容の堅さはありますが、成果主義に対する批判のなかで目標管理こそ元凶ではないかという声もある中、今一度その本質を理解しておくことは意味があるのではないかと思われます。
』 〔'03年〕
』 宝島社新書 〔'02年〕 
』['00年／かんき出版] 
コンピテンシーをベースとした評価制度の設計が中心で、その他に業績評価の方法や基本給の設計方法にも触れ、米国型のベースサラリーの作成方法なども紹介しています。
』 （2005/05 セルバ出版） 
』 （2005/01 経営書院）
』 
』［'02年／東洋経済新報社］
』 （2001/11 東洋経済新報社）
』 ［'00年／東洋経済新報社］ 
』 ［'00年／中経出版］
』（2006/06 講談社現代新書）滝田 誠一郎 氏
』 （2005/10 日本経団連出版）
』 （2005/08 中央経済社）
著者は、中堅・中小企業に適合する人事・賃金制度を紹介した書籍などで定評のある人事コンサルタントですが、本書では、成果主義の問題点を解消する切り札として「職種別賃金」制度の導入を提唱しています。
by wadamy 
』 〔'03年／生産性出版〕
』 （2005/02 明日香出版社） 
』 （'05年／日本経団連出版）
』（2004/11 光文社ペーパーバックス）
普段は人事専門誌に賃金・人事制度の取材記事を執筆している著者が、一般向けに書き下ろしたものですが、内容的にはやはり賃金人事制度の"取材記事"であり、端的に言えば「事例集」です。
』
そうした考えに沿って、管理者のレベルアップやトップの強いリーダーシップ、社員との信頼関係などが必要であるとし、プロジェクト方式での人事制度改革の導入の進め方や、成果を出せる風土・環境はどうやって作るのか、目標管理制度や人事考課はどうあるべきかなどを説いています。
』 〔'03年〕
』［'03年］ 
』（'03年改定版） 
浜辺 陽一郎 氏（弁護士・早稲田大学大学院法務研究科教授）
執行役員制度について、執行役との違いも含めた法的な位置づけから、規程の策定など導入の実務までが、詳しくわかりやすく書かれています。
』（'02年／ダイヤモンド社）
本書では、成果主義の人事・報酬システムをいかにして成功させるかということを「戦略」的視点から捉え、業績と人件費のバランスを図り、適正総額人件費の枠内で報酬を支払うためには、資格・等級はどうすべきか、賞与や月例給与はどうすべきか、業績評価はどう改革すべきかなどについて、具体的な制度策定や運用に踏み込んで述べられています。
』［'02年］
本書は、アメリカの賃金・人事制度の特長から積極的に学びつつ、日本的な伝統を生かした日本型職務・成果主義を、豊富なコンサルティング経験に基づいて具体的に提唱しています。
』ＰＨＰ研究所
本書前書きにもありますが、人事制度の中でも特に賃金制度（報酬政策）の紹介に重点を置いて書かれています。
』
著者は本書において、人件費の構造改革の要を「人件費の変動費化」に置き、契約社員制度、社内請負契約、社内自立法人化、戦略的配置転換、戦略別会社設立などを提唱しています。
』〔'00年／ﾀﾞｲﾔﾓﾝﾄﾞ社〕
本書では、人事・賃金制度のこれからを展望したうえで（第１章）、人事制度を策定するにあたっては、まず仕事をベースとする「職務基準」でいくのか能力をベースとする「職能基準」でいくのか、両者をミックスさせたものにするかを決めなければならないとし、それぞれの等級制度の具体例で説明しています（第2章）。
』（2000/04 東洋経済新報社）
戦略人材コンサルのウイリアムマーサー社（現マーサーヒューマンリソースコンサルティング社）による本書は、ＳＨＲＭ（戦略的人材マネジメント）がテーマですが、制度に踏み込んで書かれているため、書名どおり実践的です。
』〔'99年〕
執行役員制＝大企業のものというイメージがある中で、中堅・中小企業に対する経営改革、取締役制度改革の一環としての執行役員制を、そのメリットや形態と併せて提唱しています。
』 （1999/06 東洋経済新報社）
』〔'97年〕
年俸制は、大企業の管理職層を中心に'90年代中盤から2000年にかけて一気に導入が進みましたが、年俸制にテーマを絞った実務者向けの書籍は意外に少ないのではないかと思います。
』 
大久保幸夫 氏
』 〔'06年〕 
』 ［'01年］ 
舞田竜宣 氏
』 ［'05年／日本経団連出版］
"10年後"と言うよりは、現在の人事制度の方向性とこれからの人事部のあり方といったところでしょうか。
』講談社選書メチエ〔'05年〕
著者は本書で、成果主義は人材育成機能を破壊し、すべての成果主義は失敗すると断定し、 〈育てる経営〉を目ざすならば、社員の生活を守り、次の仕事の内容で報いるシステム「日本型年功制」を再構築すべきだと主張しています。
城 繁幸 氏 
』〔'05年〕 『
』（2004/10 ダイヤモンド社） 
城繁幸氏
』光文社ペーパーバックス〔'04年〕
元富士通の人事部社員の手によるもので暴露本という見方もできますが、「成果主義」の導入に伴う様々な問題点を具体的に指摘していて参考になりました。著者自身は「成果主義」を否定しているのではなく（冒頭にはそのメリットが述べられている）、ただそれが富士通の中ではうまくいかなかったと...。
』 （2004/05 東洋経済新報社）
産学協同（主催は人材会社）で行われたＣＨＯ（チーフ・ヒューマン・オフィサー）研究会の成果をまとめたものです。
基本的には、これからのＣＨＯ（「人事部（長）」と言った方がいい）の役割が、「管理エキスパート」であることに加えて、「戦略パートナー・変革エージェント」であるべきだという本書の趣旨には賛同します（「サーバント・リーダー」という言葉は、あまり好きになれない。一方で「従業員チャンピオン」であるべきも言っているし）。
高橋 伸夫 氏（略歴下記）
』 〔'04年〕
』ＰＨＰ新書 〔'03年〕 
』 文春新書〔'02年〕江波戸哲夫 氏 （作家）「
」（'94年／東映）柴田恭平／中村敦夫
「集団左遷」ＴＢＳ系日曜劇場（2019年4月21日～6月23日（全10話）
『集団左遷』...【2018年文庫化［祥伝社文庫］／2019年文庫化［講談社文庫］】
』［'17年／中央経済社］
』〔'02年〕 
内容は、前半７割が成果主義について、後半３割がキャリア創造についてといったところです。成果主義が陥りやすい過ちを、米国の職務主義の失敗やビジョニングによる成功例などを引き合いにしながら指摘しています。 
』〔'02年〕 
日下 公人 氏 
』 講談社現代新書 〔'01年〕
企業内での人事実務の経験者の手による本で、内容は、著者が都銀から証券子会社に人事部課長として出向していたときの経験がベースになっているのではないかと思われますが、「成果主義」や「人事評価」に派生する問題に対しての、担当者として真摯な取り組み姿勢を感じます。
』〔'01年〕 田中 滋 氏
』 〔'00年〕 
清家 篤 氏 （略歴下記）
著者は「生涯現役社会」の提唱者であり、本書でも定年制の非合理性とそれを廃止することのメリットを説いています。では定年制がなぜあるかというと、年功賃金での長期の収支勘定合わせのためにあり、また企業に雇用調整の自由度が少ないのもその理由であると。
森永 卓郎 氏（略歴下記）
』 講談社現代新書〔'00年〕
本書で言う「能力主義」とは、本文中にもある通り「成果主義」のことを指しています。どうしてこういうタイトルにしたかと言うと、出版当時においては「成果主義」という言葉がまだ"市民権"を得ていないという著者の判断だったそうです。
森永 卓郎
牧野 昇 氏 （略歴下記）
』 
本書は'99年の出版ですが、終身雇用・年功序列の崩壊、失業率の上昇、転職・独立の気運、雇用の流動化により変化していく会社と社員の関係、多様化するだろう就業形態を見据え、そうした中で企業はどうすれば良いのか、また個人は「プロ人材」としてどう生きていくかを提唱したものでした。 
これを読み、なるほど、わかりやすく的確な指摘だと思った記憶があります。
この中で最も知られるところとなったのが、
』 〔'87年〕 
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●青山 光二／
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●石田 夏穂／
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★★★★★ ●宇佐美 まこと／
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★★★★★ ●円地 文子／
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★★★★★ ●小川 未明／「
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●織田 作之助／
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●永井 荷風／
●永井 紗耶子／
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●東山 彰良／
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★★★★★ ●ミラン・クンデラ／
●エーリッヒ・ケストナー／
●フリオ・コルタサル／「
●ジョゼ・サラマーゴ／
●ジャン=ポール・サルトル／
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●ミハエル・ショーロホフ／
●ジョン・スタインベック／
●スタンダール／
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★★★★★ ●エミール・ゾラ／
●アレクサンドル・ソルジェニーツィン／
●アントン・チェーホフ／
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★★★★★ ● レフ・トルストイ／
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●アン・フィリパ・ピアス／
●スコット・フィッツジェラルド／
●カルロス・フエンテス／
●ウィリアム・フォークナー／
★★★★★ ●ジョン・Ｂ・プリーストリー／
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●滝田 洋二郎／
●阪本 順治／
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●熊井 啓／
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★★★★★ ●工藤 栄一／
●長谷川 和彦／「
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●熊井 啓／
★★★★★ ●内田 吐夢／
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●加藤 久仁生／
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★★★★★ ●山中 貞雄／
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●李 相日（リ・サンイル）／
●井上 昭／「
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●稲垣 浩／
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