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"エログロ"色の濃い３作を選んだバジリコ版。増村保造の映画化作品は「コレクター」風マザコン映画。
『盲獣
浅草歌劇の踊り子・水木蘭子は、ある日恋人の使いと偽る者に誘拐され、見知らぬ地下室へと連れ込まれる。薄暗い地下室には奇矯なオブジェが多数あり、それらは女性の身体の部位をかたどり、色彩は奇妙だが手触りは様々な素材を使った巧妙なもので、腕なら腕、唇なら唇とまとめて無数に並べられていた。その地下室の主は水木の前に度々現れていた「盲目の男」だった。生来の全盲である彼はその慰みとして「触覚」の世界を見い出し、父の莫大な遺産を使ってそれを満足させる芸術を造らせ続けているという。やがてこの触覚の世界に没頭し、彼と共にこの地下室で暮らすようになる蘭子。しかし、蘭子に飽いた男は、その本性を現し始める―。（「盲獣」）
女性の体全体の美に執着する野崎三郎は、ある日友人の紹介で踊り子・お蝶に出会って、すっかりお蝶の身体の虜となり、共に暮らすようになる。そんなある日、お蝶が何かに怯えるように駆け落ちを提案する。不思議に思いつつも、野崎が以前行ったことのある人里離れた籾山ホテルへと身を寄せたが、沼でお蝶が姿を消してしまう。友人の植村喜八とともに、お蝶失踪の真実を探る野崎だが、何者かによって洞窟に閉じ込められてしまう。そして、犯人かと思っていた謎の男・進藤までが２人のいる洞窟に監禁される―。（「闇に蠢く」）
探偵小説家の「私」は、偶然知り合った実業家夫人・小山田静子に助けを求められる。かつて捨てた男である、謎の探偵作家・大江春泥に脅迫されているそうだ。静子への下心と作風の異なる春泥への興味から、「私」は春泥を追うことになるが、行方を掴めぬ内に、春泥の脅迫通り、静子の夫・六郎が死体で発見される。しかし、そこには思いもよらない真相があった―。（「陰獣」）
「盲獣」（1931（昭和６）年２月から翌1932（昭和７）年３月まで雑誌「朝日」に連載）、「闇に蠢く」（1926（大正15）年1月から11月まで雑誌「苦楽」に連載、その後中断し1927年に完結）、「陰獣」（1928（昭和３）年８月から10月まで雑誌「新青年」に連載）の３作を収めています。江戸川乱歩（1894-1965）の生誕120周年記念と言うより、没後50年を経て著作権が切れたために各社からその作品の刊行が盛んですが（[Kindle版なども含め）、このバジリコ版はその中でも"エログロ"色の濃い３作を選りすぐったという感じでしょうか。
「盲獣」は、作者自身は本作を失敗作としており、桃源社版の「江戸川乱歩全集」刊行の際、後半の一部を削除したほどです。推理的要素は殆ど無く、ただ男が猟奇的な殺人を繰り返していくばかりで（二度三度と繰り返し、最後は海女さんたちを纏めて殺害して犠牲者は計７名に）リアリティも何もなく、そこがまた一面において乱歩らしいところですが、やや突っ走りすぎて話が収まらなくなり、「全部男の空想でした」で終わってもおかしくないような内容でした。 『十字路・盲獣 (江戸川乱歩長編全集(20))
「闇に蠢く」の方が、カニバリズムなどがモチーフになってはいるものの、犯人推理の要素があり、その意外性が結構楽しめるかもしれません。「陰獣」は、更に凝った筋立てで、ラストは犯人が誰なのか曖昧にしてあります（但し、主人公にも読者にも誰が犯人か何となく分かるようにはなっている）。これらの作品にもエログロ的要素、更にはＳＭ的要素までありますが、謎解きの要素もあって、「盲獣」ほど"異常さ"が前面に出てこない感じでしょうか。一方の「盲獣」も、純粋な猟奇小説に近いにしても、犯人があまりに易々と犯行を繰り返すため、却って軽すぎて、仕舞いには「笑っちゃう」といった印象も受けました（作者が自ら失敗作としたのも頷ける）。
『陰獣～江戸川乱歩全集第３巻～ (光文社文庫)
（1. 踊る一寸法師／2. 毒草／3. 覆面の舞踏者／4. 灰神楽／5. 火星の運河／6. 五階の窓／7. モノグラム／8. お勢登場／9. 人でなしの恋／10. 鏡地獄／11. 木馬は廻る／12. 空中紳士／13. 陰獣／14. 芋虫）
「陰獣」は加藤泰（1916-85）監督の「江戸川乱歩の陰獣」（'77年／松竹）として映画化されているほか、何度かテレビドラマ化されています。一方、「盲獣」も、"映像化"するのは一見無理そうな作品ですが、「卍」（'64年／大映）の増村保造（
1924-86）監督により「盲獣」（'69年／大映）として映画されていて（増村保造は東京大学法学部卒業後、大映に入社。同大学文学部哲学科に再入学し、イタリアにも留学、フェデリコ・フェリーニやルキノ・ヴィスコンティらに学んだ）、出演は、「黒い十人の女」（'61年）の船越英二（1923-2007）、「やさしいにっぽん人」（'77年）の緑魔子（東映）、「静かなる決闘」（'49年）の千石規子（東宝）です。この映画にはこの３人しか登場しませんが、船越英二がこんなマニアックな役を演じているのが何となくうれしい（？）。
増村保造
映画「盲獣」では、時代
が現代に置き換えられていて、誘拐される女性は原作では浅草歌劇の人気踊り子だったのが、映画では売れないファッションモデルから有名写真家のヌードモデルへ転身してその個展まで開かれるようになった女性（緑魔子）というように改変されています（彼
女が呼ぶ「按摩師」は「マッサージ師」（船越英二）になっているが、まあ、これは同じこと）。その彼女が攫（さら）われて連れてこられた地下室の、女性の身
体の部位をかたどったオブジェが林立する様が、映
像的によく再現されていたように思います（アルフレッド・ヒッチコックの「白い恐怖」（'45年／米）におけるサルバドール・ダリによるイメージセットを想起させる）。
映画では、盲目の男による誘拐は１度だけで、中盤までの展開は、監禁される側が監禁する側に対して憐れみを抱くようになるという点で、ウィリアム・ワイラー監督の「
コレクター」（'65年／英・米）の影響を受けているように思いました。その後、男女が異常性愛に溺れていくのは江戸川 乱歩の原
作と同じですが、終盤にかけて、それまで息子である男のために"獲物"の調達と監禁に協力していた母親（千石規子）が、２人の関係が思いもよらず深いものとなったことを危惧してそこへ入り込んできたために三角関係の展開となり、その時点で原作とは別物になったように思いました（マザコン映画だったということか）。
原作は、後に「江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間」（'69年）の石井輝男（1924-2005）監督によって、その遺作「盲獣vs一寸法師」（'04年／石井プロダクション＝スローラーナー）の中でも一部映像化されていますが、先行例があったからこそ石井輝男監督も映像化に踏み切れたのではないでしょうか。でも、増村保造版に比べると石井輝男版セットなどは安っぽい印象を受け（意図したキッチュ感なのかもしれないが）、両者を見比べると、映画会社と独立プロダクションの差はあるにしても、改めて増村保造の映画作りへのこだわりを感じさせます。
石井輝男監督「盲獣vs一寸法師」（'04年）
「盲獣vs一寸法師」は、リリー・フランキーが映画初出演にして主演を演じた作品ですが（彼はオーディションで選ばれた。オーディション落選組に「シン・ゴジラ」（'16年／東宝）での主演が決まった長谷川博己がいた）、全部を観ていないので評価不可。増村保造監督の「盲獣」は、カルト的なポイントは加味しない評価で「星３つ」。カルト的要素を加点すれば「星３つ半」か或いは「星４つ」に近いといったところです。
また、「盲獣」は、テレビ朝日の「江戸川乱歩 美女シリーズ（第21話）／白い素肌の美女」（'83年）としてもテレビドラマ化されていますが、このシリーズは、天知茂演じる明智小五郎が事件の捜査に臨み、最後は変装して犯人を欺き、犯人の目の前で謎解きをするという推理仕立てがパターンであるため、それに合わせたストーリーになっています。前半のあらすじは、
助手の文代（高見知佳）と小林少年（小野田真之）に無理やりディスコに連れてこられた明智小五郎だったが、どうにも馴染めずその場を飛び出してしまう。その帰り道の公園で不自然に荷物を包み直している尼僧に目が止まる明智、よくみるとその荷物は人の前腕部を包んだものだった。明智に気づいた尼僧は、その場を立ち去る。明智がその後を追いかけると、寺に中から僧侶が出てきて、ここには自分しかおらず、尼僧がいる寺ではないと言う。多摩川の丸子橋付近で遊んでいる子供達の元にいくつもの風船に吊られた荷物が落ちてきて、それが紙に包まれた人の両脚であったため騒ぎになる。警察で、事件を担当する波越警部（荒井注）は、この猟奇的な事件を明智に相談する。一方の明智は、山野文化学院の院長・山野（田中明夫）の茶会に呼ばれ、山野の後妻・百合枝(叶和貴子）がなにかを明智に相談しようとした時、マッサージの宇佐美鉄心（中条きよし）がやってくる。彼女はそれをやり過ごし、一人娘の三千子（美池真理子）の行方を捜してほしいと明智に頼むが、後日、都心のデパートで人間の右手が発見され、指紋から三千子の右手と判明する―。
クレジットも原作は「盲獣」となっていますが、「一寸法師」からかなり引いています。まったくのオリジナル脚本にしてしまわないだけ良心的とも言えますが、かなり込み入った話になっています
。ただし、犯人は、最初に出てきた時から犯人らしい（笑）妖しい雰囲気なので、あとは犯行の謎解きを愉しんでくださいということかと思います（純粋推理的と言えなくもないが、そう言い切るにはややアンフェアか）。叶和貴子は、「パノラマ島奇譚」を原作とするシリーズ第17話「天国と地獄の美女」（'82年）に続く２度目の「美女」役、明智の助手の文代と小林少年の役は、前の第20話からそれぞれ 五十嵐めぐみ → 高見知佳、柏原貴 → 小野田真之にバトンタッチしています。
やはり、映画と比べると、犯人の「秘密の部屋」のセットがあまりにちゃちだったでしょうか（照明で隠している感じ）。「天国と地獄の美女」と比べても安上がりに仕上げた感じで（「天国と地獄の美女」の方がシリーズの中では特別だったのかもしれないが）、その分、ミステリの方にウェイトを置いたのでしょう。ただ、そのミステリの方も、ややパンチ不足だったように思いました。
「江戸川乱歩 美女シリーズ（第21話）／白い素肌の美女」●制作年：1983年●監督：篠崎好●プロデューサー：佐々木孟●脚本：長谷和夫●音楽：鏑木創●原作：江戸川乱歩「盲獣」●時間：90分●出演：天知茂／高見知佳／小野田真之／荒井注／叶和貴子／美池真理子（池まり子）／五代高之／福田妙子／曽我町子／飯野けいと／喜田晋平／加藤土代子／桜川梅八／小田草之介／田中明夫／中条きよし●放送局：テレビ朝日●放送日：1983/04/16（評価：★★★）
音楽：林 光（1931-2012）
「盲獣」●制作年：1969年●監督：増村保造●脚本：白坂依志夫●撮影：小林節雄●音楽：林光●原作：江戸川乱歩「盲獣」●時間：84分●出演：船越英二／緑魔
子／千石規子●公開：1969/01●配給：大映（評価：★★★）
船越英二 in「黒い十人の女」（'61年／大映）／緑魔子 in「やさしいにっぽん人」（'71年／東プロ）／千石規子 in「静かなる決闘」（'49年／東宝）
『盲獣・陰獣 (河出文庫)
「盲獣」...【1973年文庫化［春陽文庫（『十字路・盲獣―江戸川乱歩長編全集(20)』）］／1988年再文庫化［春陽堂書店・江戸川乱歩文庫（『十字路―他一編（盲獣）』）］／1988年再文庫化［講談社江戸川乱歩推理文庫（『盲獣』）］／2005年再文庫化［光文社文庫（『江戸川乱歩全集 第5巻 押絵と旅する男』）］／2018年再文庫化［河出文庫（『盲獣・陰獣 』）］】
「闇に蠢く」...【1988年文庫化［春陽堂書店・江戸川乱歩文庫（『暗黒星―他一編（闇に蠢く）』）］／2004年再文庫化［光文社文庫（『江戸川乱歩全集 第2巻 パノラマ島綺譚』）］】
「陰獣」...【1977年文庫化［春陽文庫（『江戸川乱歩名作集〈1〉陰獣』）］
／2005年再文庫化［光文社文庫（『江戸川乱歩全集 第3巻 陰獣』）］／2008年再文庫化［角川ホラー文庫（『陰獣―江戸川乱歩ベストセレクション (4)』）］／2015年再文庫化［春陽堂書店・江戸川乱歩文庫（『陰獣 』）］／2018年再文庫化［岩波文庫（『江戸川乱歩作品集Ⅱ 陰獣・黒蜥蜴 他』）］／2018年再文庫化［河出文庫（『盲獣・陰獣』）］】
『江戸川乱歩名作集〈1〉陰獣 (1977年) (春陽文庫)』
『江戸川乱歩作品集Ⅱ 陰獣・黒蜥蜴 他 (岩波文庫)
要旨（「BOOK」データベースより）
犯行の謎に迫る探偵と意表を突く犯人。謎と推理をテーマとした代表作群。「陰獣」は緻密な構成とトリックにより日本探偵小説の新段階を告げた。「黒蜥蜴」は妖しく美しい女賊黒蜥蜴と明智小五郎探偵との対決と愛の葛藤を描く。幻のデビュー作「一枚の切符」、本格探偵小説「何者」、戦後の好短篇「断崖」を収録。
《読書ＭＥＭＯ》
● 桂 千穂 『カルトムービー本当に面白い日本映画 １９４５→１９８０』［'13年／メディアックス］
