「●ＴＶドラマ①５０年代・６０年代制作ドラマ」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【2914】 長谷部 安春 「恐怖劇場アンバランス（第３話）／殺しのゲーム」
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藤田敏八監督、小山内美江子脚本。蜷川幸雄が主役として頑張っていた「死を予告する女」。
「DVD恐怖劇場アンバランス Vol.1
「恐怖劇場アンバランス」から２話。
第２話「死を予告する女」（制作№７）
作詞家の坂巻（蜷川幸雄）には内縁関係の和恵（藤田佳子）と娘がいるが、籍も入れず、和恵が妊娠した際も、産みたければ勝手に産めばいいが自分
は知らな
いとしていた。和恵には下積み時代に世話になったが、だからといって縛られたくはなかったのだ。その娘が危篤になり、和恵は坂巻に電話するが、坂巻は作曲家の久保（財津一郎）やプロデューサーの西田（名古屋章）らとレコーディング中でそれどころではない。帰宅時に乗ったタクシーで、運転手が、蛇が飼育箱ごと行方不明になったというニュースの話をする。坂巻が自宅マンションに帰ると、ドアの下の隙間に蛇のようなものが見え、ドアを開けるとドアチェーンが落ちていた。 部屋に入ってシャワーを浴びようとすると、鏡を通
して見知らぬ黒衣の女（楠侑子）がソファにいることに気づく。女は「あなたは明日の夜、12時13分にお亡くなりになります」と坂巻の死を予告する。坂巻は部屋を飛び出し、むしゃくしゃした気持ちのまま行きつけのクラブへ行くと、ママ（荒砂ゆき）が迎えてくれた。ふと気づくと、奥のテーブルに先ほど部屋にいた女が座って坂巻を見ている。それ以降、坂巻は女につきまとわれる。和恵に嫌がらせかと問い詰めるが、彼女は覚えがないと言う。道路沿いで女に出会った際に、彼が押し倒して車に轢かれたはずの女が忽然と消えたのを目の当たりにして彼の怯えは頂点に達し、久保に相談する。久保や西田も彼の異変に気づいて心配し、女が予告した時間まで二人とも坂巻の自宅で一緒にいることにする―。
「恐怖劇場アンバランス」の第２話（制作№７）で、の藤田敏八（「八月の濡れた砂」（'71年））監督、小山内美江子（「３年Ｂ組金八先生」）脚本ですが、2016年に亡くなった演出家の蜷川幸雄が主演であり、そちらの方での注目度が高いと思われます。この人は70年代には結構テレビドラマに俳優として出ていましたが、主演作品を今こうして観られるのは貴重かもしれません。'73年放映ですが、実際の制作は'69年で（シーリーごと３年余り"お蔵入り"になっていた）、 その年は蜷川幸雄が「真情あふるる軽薄さ」（'69年）で演出家としてのスタートを切った年でもあります。
2005（平成17）年・第53回「菊池寛賞」授賞式
「厳しい演出で知られた蜷川幸雄が、自身若い頃には実際どのような演技をしていたのか」的な気持ちで観てしまいましたが、財津一郎、名古屋章といった芸達者と互して主役を張るだけの演技をしていたように思います。強迫神経症的な状況に追い込まれる主人公を、意外とクセ無くリアルに演じていたと思います。
ただし、日経新聞の『私の履歴書』によると、俳優でありながら演出家として頭角を表しつつあったある日、出演していた時代劇「水戸黄門」を見た太地喜和子から、俳優としての演技にダメ出しされたことをきっかけに演出家一本に絞ることにしたそうで（'73年から'79年にかけて「水戸黄門」に７回単発出演している）、太地喜和子が「白い巨塔」（'78～'79年）に出ていた頃の話かと思われます。
ラスト近くで、坂巻の妻・和恵（藤田佳子）が、黒衣の女（楠侑子）と似たような雰囲気で坂巻・久保・西田ら３人の前に現れニンマリするところが、一つ読み解きのヒントかと思いますが、坂巻だけでなく久保（財津一郎）や西田（名古屋章）もそうした不思議な経験をするため、「全部が主人公の坂巻の妄想でした」では説明しきれない造作
になっていて、これはこのシリーズの一つの特徴かもしれません。
楠侑子（黒衣の女）／藤田佳子（和恵）
山手教会地下「ジァン・ジァン」
黒衣の女を演じた楠侑子は1933年生まれで撮影時36歳でした（劇作家の別役実（1937-2020）の妻で、渋谷の山手教会地下「ジァン・ジァン」で毎年男優一人を招いて別役作品を上演し続けていた。イラストレーターのべつやくれいは娘）。当時、名古屋章（1930年生まれ）よりは若かったですが、財津一郎（1934年生まれ）、蜷川幸雄（1935年生まれ）よりは年上でした。
蜷川幸雄（売れっ子の作家の酒巻）／楠侑子（謎の女：「あなたは明日の夜12時13分にお亡くなりになります」）
また、坂巻の行きつけのクラブのママを演じた荒砂ゆき（1939年生まれ）は、谷崎潤一郎原作、神代辰巳監督・脚本の「鍵」（'74年）に主演で出ますが、「ウルトラＱ（第24話）／ゴーガの像」（'66年）に「田原久子」の旧芸名で、アリーン（リャン・ミン）役でも出ていて、ああ、そう言えばこの「恐怖劇場アンバランス」も円谷プロだったかと改めて思ったりした次第です。
荒砂ゆき（クラブのママ）
荒砂ゆき in「ウルトラＱ（第24話）／ゴーガの像」（1966）／映画「鍵」（1974）原作：谷崎潤一郎、監督：神代辰巳
第１話「木乃伊（ミイラ）の恋」（制作№10）
山城の国の村里。一軒家の地面の下から鉦（かね）の音が聞こえる。家の百姓・正次（川津祐介）が
掘り起こすと、そこに
は数百年前に入定した僧のミイラが手だけを動かして鉦を叩いている。復活したミイラは次第に生気を取り戻し、定助（大和屋竺）として村人と暮らすようになるが、生前の過度の禁欲の反動からか、老婆にちょっかいを出し、知恵遅れの後家と交わり、金色の「お仏様」を産み落とす。最初は畏怖の念を抱いてた村人たちも、すぐに彼を「入定の定助」とバカにするようになり、その振る舞いに呆れた挙句―。
「恐怖劇場アンバランス」の第１話として放映されたものですが、制作№は「10」であり、第２話より３つ後です。このシリーズ、おおよそ３年のお蔵入り期間を経て放映された13話のうち、制作No.７まではオリジナル脚本のホラー路線だったのが、制作No.８以降は原作つきのサスペンスに路線変更しています。
この「木乃伊の恋」は、円地文子が江戸時代の上田秋成による読本「春雨物語」（1808年成立）に材を得た「二世の縁 拾遺」（『妖』（'57年／文藝春秋）・『妖・花食い姥』（'97年／講談社学芸文庫）などに所収）を原作とし、この作品はこれまでも円地文子の個人全集や文学全集に収録されてきたほか、岩波文庫『日本近代短篇小説選 昭和篇３』（'12年）にも収録されましたが、昨年［'19年］刊行された村上春樹作品の翻訳者でもある編者による『ペンギン・ブックスが選んだ日本の名短篇２９』（新潮社、ジェイ・ルービン編）という本にも収録されていました（序文を村上春樹が書いている）。『妖 (1957年)』／『妖・花食い姥 (講談社文芸文庫) 』［'97年］／ジェイ・ルービン編（村上春樹・序文）『ペンギン・ブックスが選んだ日本の名短篇29』［'19年］
監督は鈴木清順で、「殺しの烙印」（'67年／日活）が当時の日活社長・堀久作の「わからない映画ばかり作られては困る」との発言を生んで解雇された1968年の〈鈴木清順解雇事件〉から「悲愁物語」（'77年／松竹）でカムバックを果たすまで約10年間映画を製作しておらず、'70年製作のこのＴＶ作品はこの期間の作品になります。
上田秋成の「春雨物語」は、村上春樹の『騎士団長殺し』のモチーフとしても使われていますが、円地文子版及びこの映像化
作品では、先に挙げた「春雨物語」の江戸時代の話（原作の中で原典である「二世の縁」のおそらく円地文子自身によるものと思われる全訳（下に前半部分を抜粋）が叙述されているが、これが意外と軽妙でいい）を挟んで、「笙子」を主人公とする現代の話があります（原典は仏教批判ともとれるが、円地文子は「二世の縁」における甦った定助の「性」への我執をモチーフとしつつ、実は現代の話としての「拾遺」を通して、布川の「性」及び笙子自身の「性」つまりは男女の「性」への〈我執〉をテーマとしているようだ）。
国文学者の布川（浜村純）から「春雨物語」は実話だと聞かされた笙子（渡辺美佐子）は戦時中に夫が亡くなった工場跡を訪れ、そこで死んだはずの夫と再会し雨の中で愛し合うが、その間に、つい先ほど病床にありながら彼女に言い寄った布川が、今しがた急逝したことを駆けつけた女中から知らされる―（因みに、布川が亡くなったというのはドラマのオリジナルであり、原作には無い。また原作では、布川はかつて血気盛んな頃は笙子に迫っていたが、今は自身の"下の世話"まで女中頼みであるためそれはなく、ただし、その女中をずっと愛人にしてきたらしいなどといった点でも、原作はドラマとやや異なる）。
こうして見ると確かにサスペンスと言えばサスペンスですが、「春雨物語」の部分が映像的にぶっ飛んでいて（それがいいとい人もいるかもしれないが）個人的にはややついていけなかったです。後の清順作品に見られる映像的な美意識はあまり感じられず、ミイラにしても「お仏様」にしてもただただ気持ち悪かったです。このシリーズ13話のうち、どの系統にも属さない異色作であり、なぜこれを第１話にもってきたのか、その意図がよく分かりませんでした（異質だからこそ敢えて第１話にもってきたのか？）。
川津祐介（正次・江戸時代の百姓）／大和屋竺（定助・数百年前に入定しミイラとして甦った僧））／渡辺美佐子（笙子・病床の師から「春雨物語」の口語訳の手助けを引き受けた）
蜷川幸雄（謎の女に自らの死を予告される売れっ子の作家の酒巻）
「恐怖劇場アンバランス（第２話）／死を予告する女」●制作年：1969年（制作№７）●監督：藤
田敏八●監修：円谷英●制作：円谷プロダクション／フジテレビ●脚本：小山内美江子●音楽：冨田勲●出演：蜷川幸雄／財津一郎／名古屋章／藤田佳子／荒砂ゆき／中原成男／小林寛／田中賎男／中ことみ／福田えみこ／福光洋子／楠侑子／青島幸男（解説）●放送：1973/01/15●放送局：フジテレビ（評価：★★★☆） 蜷川幸雄×唐十郎（2013）
「恐怖劇場アンバランス（第１話）／木乃伊（ミイラ）の恋」●制作年：1970年（制作№10）●監督：鈴木清順●監修：円谷英二●制作：円谷プロダクション／フジテレビ●脚本：田中陽
造●音楽：冨田勲●原作：円地文子「二世の縁 拾遺」●出演：渡辺美佐子／浜村純／大和屋竺／加藤真知子／田中筆子／瀧那保代／昔々亭桃太郎／早
川研吉／白田和男／中原淑子／中原成男／相生千恵子／関陽子／市来まさみ／恒吉雄一／羽鳥靖子／川津祐介／青島幸男（解説）●放送：1973/01/08●放送局：フジテレビ（評価：★★★）
渡辺美佐子
「恐怖劇場アンバランス Blu-ray BOX
「恐怖劇場アンバランス」●監督：鈴木清順／藤田敏八／長谷部安春／山際永三／神代辰巳／森川時久／黒木和雄／満田かずほ／鈴木英夫／井田探●監修：円谷英二●特撮：佐川和夫●制作年：1969年８月～1970年４月●制作：円谷プロダクション／フジテレビ●脚本：田中陽造／小山内美江子／若槻文三／市川森一／山崎忠昭／滝沢真里／満田かずほ（禾＋斉）／山浦弘靖／上原正三●音楽：冨田勲●解説：青島幸男●放映：1973/01～04（全13回）●放送局：フジテレビ
●「恐怖劇場アンバランス」（全13話）放映ラインアップ
話数 制作No. サブタイトル ☆原作 脚本／監督
第１話 10 木乃伊（ミイラ）の恋 ☆円地文子 田中陽造／鈴木清順
第２話 ７ 死を予告する女 小山内美江／藤田敏八
第３話 ９ 殺しのゲーム ☆西村京太郎 若槻文三／長谷部安春
第４話 ６ 仮面の墓場 市川森一／山際永三
第５話 ５ 死骸（しかばね）を呼ぶ女 山崎忠昭／神代辰己
第６話 11 地方紙を買う女 ☆松本清張 小山内美江子／森川時久
第７話 12 夜が明けたら ☆山田風太郎 滝沢真理／黒木和雄
第８話 ８ 猫は知っていた ☆仁木悦子 満田穧（かずほ）／満田穧
第９話 ３ 死体置場（モルグ）の殺人者 山浦弘靖／長谷部安春
第10話 13 サラリーマンの勲章 ☆樹下太郎 上原正三／満田穧
第11話 ２ 吸血鬼の絶叫 若槻文三／鈴木英夫
第12話 １ 墓場から呪いの手 若槻文三／満田穧
第13話 ４ 蜘蛛の女 滝沢真里／井田 探
制作№順
制作No. 話数 サブタイトル ☆原作 脚本／監督
１ 第12話 墓場から呪いの手 若槻文三／満田穧
２ 第11話 吸血鬼の絶叫 若槻文三／鈴木英夫
３ 第９話 死体置場（モルグ）の殺人者 山浦弘靖／長谷部安春
４ 第13話 蜘蛛の女 滝沢真里／井田 探
５ 第５話 死骸（しかばね）を呼ぶ女 山崎忠昭／神代辰己
６ 第４話 仮面の墓場 市川森一／山際永三
７ 第２話 死を予告する女 小山内美江／藤田敏八
８ 第８話 猫は知っていた ☆仁木悦子 満田穧／満田穧
９ 第３話 殺しのゲーム ☆西村京太郎 若槻文三／長谷部安春
10 第１話 木乃伊（ミイラ）の恋 ☆円地文子 田中陽造／鈴木清順
11 第６話 地方紙を買う女 ☆松本清張 小山内美江子／森川時久
12 第７話 夜が明けたら ☆山田風太郎 滝沢真理／黒木和雄
13 第10話 サラリーマンの勲章 ☆樹下太郎 上原正三／満田穧
●円地文子「二世の縁 拾遺」より引用
古曽部という村に年久しく住みついている豪農があった。山田を多く持って、豊年よ凶作よと騒ぎまくる心配もなく豊かに暮らしているので、主人も自然書物に親しむのを趣味とし、田舎人の中に殊更友を求めるでもなく、夜は更けるまで灯下に書見するのが毎日であった。母親はそれを案じて、
「さあさあ早くお寝み、子の刻（十二時）の鐘ももう疾うに鳴ったではないか。真夜中まで本を読むと芯が疲れて、さきへゆくときっと病気に罹るものとお父さんがよくお話なされた。好きな道というものはとかく、自分では気づかぬ内に深入りして後悔するものだよ」
と意見をするので、それも親なればこその情けと有難いことに思って、亥の刻（十時）すぎれば枕につくように心がけていた。
ある夜雨がしとしと降って、宵の中からひっそりと他の音といってはつゆばかりも聞えない静かさに、思わず書物によみふけって時を過ごしてしまった。今夜は母上の御意見も忘れて、大方丑の刻（午前二時）にもなったであろうかと窓をあけてみると、宵の中の雨はあがって、風もなく、晩い月が中空に上がっていた。「ああ静寂な深夜の眺めだ。この情感を和歌にでも」と墨をすり流し筆をとって一句二句、思いよって首をかしげ考えている中、ふと虫の音とのみ思っていた中に、鉦の音らしい響きの交って聞えるのに気づいた。はて、そう言ってみればこの鉦の音をきくのは今宵ばかりではないようだ。夜ごとこうして本を読んでいるときに聞えていたのを今はじめて気づいたのも思えば不思議である。庭に降り立ってあちらこちら鉦の音の聞える方角をたずね歩く中、ここから聞こえて来るらしいと思われる所は、普段、草も刈らず叢(むぐら)になっている庭の片隅の石の下らしかった。主人はそれをたしかに聞き定めて、寝間に帰った。
さてその翌日、下男どもを呼び集めて、その石の下を掘るようにいいつけた。皆よって三尺ばかり掘り下げると鍬が大きな石に当ったので、それを取り除けると、その下にまた石の蓋をした棺らしいものがあった。重い蓋を大勢して持上げて中をみると何やら得体の知れぬものがいて、それが手に持った鉦を時々うち鳴らしているのだった。主人をはじめ近くによってこわごわさしのぞくと、人に似て人のようにも見えない......乾鮭のようにからからに乾固まって骨立っているが、髪の毛は長く生いのびて膝までもたれている。大力の下男を中に入れてそっと取出させることにしたが、その男は手をかけてみて、
「軽い、軽い、まるでただのようだ。じじむさいことも何もない」
と気味悪半分大声に言った。こんなにして人々がかつぎ出す間も、鉦を叩いている手もとばかりは変らず動かしていた。主人はこの様子を見ていて尊げに合掌し、さて一同に言った。
「これは仏教に説く大往生の一つに「定に入る」といって、生きながら棺の中に坐り、坐禅しつづけて死ぬ作法がある。正しくこの人もこれであろう。わが家はここに百年余も住んでいるが、そのようなことのあったのをかつてきいたことがないところを見ると、これはわが祖先のこの土地に来たより以前のことであろう。魂はすでに仏の国に入って骸だけ腐らずこうしているものか。それにしても鉦を叩いている手だけが昔のまま動くのが執念深い。ともかくもこう掘り出した上は生命を再び蘇らせて見よう」
主人も下男どもに手を添えて、木像のように乾し固まったそのものを家の中へかつぎ込んだ。
「危ないぞ、柱の角にぶち当てて毀すな」
などとまるで毀れものを持ち歩くようにしてやっと一間に置いた。そっと布団など着せかけて主人がぬるま湯を入れた茶碗をもって傍らへゆき乾からびた唇を湿(うる)おしてやると、その間から舌らしい黒いものがむすむす動いて、唇を舐め、やがて綿に染ませた水をもしきりに吸うようである。
これを見て女子供ははじめて、きゃっと声を上げ「こわい、こわい、化物だ」と逃げ退いて傍へよりつかなくなった。しかし、主人はこの様子に力を得て、この乾物を大事に扱うので、母なる人も一緒になって、湯水を与えるごとに念仏を称えるのを怠らなかった。
こうして五十日ばかり経つ中に、乾鮭のようだった顔も手足も、少しづつ湿おって来て、いくらか体温も戻って来たようである。
「そりゃこそ、正気づくぞ」
といよいよ気を入れて世話する中にはじめて目を見開いた。明るい方へ瞳を動かすようであるが、まだはっきりとは見えない様子である。おも湯や薄い粥などを唇から注ぎ入れると、舌を動かして味わう様子は、何のこともないただの人間であった。古樹の皮のようだった皮膚の皴が浅くなり少しづつ肉づいて来て手足も自由に動き、耳もどうやら聞えるのか、北風の吹きたてる気配に、裸のままの身体を寒げに慄るわしている。
古い布子を持って来て渡すと、手を出して戴く様子はうれしそうで、物もよく食べるようになった。初めの中は尊い上人の甦りであろうと主人も礼を厚くして魚肉も与えなかったが、他人の食べるのを見て鼻をひくひくさせ欲しがるので、膳に添えると、骨のままかじって、頭まで食い尽くすには主人も興ざめる思いがした。
「あなたは一度定に入ってまた甦って来た珍しい宿世の方なのですから、私どもの発心のしるべに、この長い間どういう風にして土の下で生きていられたか覚えていられることを話して下さい」
と懇ろにたずねて見ても、首を振って、
「何にも知らない」
といってぼんやり主人の顔を見ているばかり、
「それにしてもこの穴へ入った時のことぐらいでも思い出せませんか、さても、昔の世には何という名で呼ばれた人か」
といっても、一向に何も知らぬ人らしく、うじうじと後じさりして、指をなめたりしているさまが、全くこの辺りの百姓の愚鈍に生れついたものの有様そっくりである。
折角数カ月骨折ってあたら高徳の聖を再生させたと喜んだのに、この有様には主人もすっかり気を腐らせ、後には下男同様に庭を掃かせたり、水を撒かせたり召使うようになったが、そういう仕事は別に厭いもせず、怠けずに立ち働いた。
「さても仏の教えとは馬鹿馬鹿しいものだ。禅定に入って百年余も土中にあり、鉦を鳴らしつづけるほどの道心はどこへ消え失せたのか。尊げな性根はさらになく、いたずらに形骸ばかり甦ったとは何たることか」
と主人をはじめ村のなかでも少しこころある者は眉をひそめて話しあった。
円地文子「二世の縁 拾遺」より
『日本近代短編小説選』昭和編３（岩波文庫）収録
』 新潮文庫 〔新版〕 円地 文子 （1905-1986／享年81）
その他にも、若者の眼から見た家族観や恋愛観などがその行動を通してヴィヴィッドに描かれていて、そうした若者の一人で信之に想いを寄せる民族学の研究生・香苗や、由美子の姉で、同じく信之に惹かれながらも矜持を保とうとする独身キャリア・ウーマン・貴和などの女性心理の描き方のうまさも抜群で、彼女たちと信之との触れ合いや葛藤を描くことにより、信之の血の通った人物像もより浮き彫りになっているように思いました。
米国留学を終えた吉見藍子（岡田茉莉子）は、帰国してから国際社会福祉協会に勤め社会事業に打ちこんでいた。その関係から彼女は、旋盤工の兼藤良晴（宗方勝巳）を補導しながらその更生を願っていたが、良晴は彼女に一途な思いを寄せていた。しかし藍子には、米国で結ばれた電力会社の有能な技師・立花研一（三橋達也）という恋人があった。藍子の母・克代（乙羽信子）は家政婦紹介所を営み、妹の紅子（桑野みゆき）は高校に通っていた。勝気な克代は子供達に父親は戦死したといっているが、夫の周三（山村聡）は杉電気の社長として実業界の大立物であった。藍子と紅子はふとしたことから父のことを知った。二十年前、克代の父に望まれ彼女と結婚して吉見農場の養子となった周三は、老人の死後、老母や兄夫婦の冷たい仕打ちに家を飛び出してしまった。杉を愛する克代は彼を追って復縁を迫ったが断わられ、克代は無理心中を図った。だが、二人とも生命をとりとめたのであった。藍子は自分の体の中に母と同じ血が流れていることを知った。その頃、立花には縁談が進められていた、化粧品会社を経営する未亡人・香月藤尾（高峰三枝子）の一人娘・苑子（牧紀子）との話である。ある日良晴は、藍子が自分に寄せる好意を、男女の愛情と勘違いして藍子に迫るが、藍子に突放されてしまう。それからの良晴の生活は荒れ、遂には夜の女を殺害するという事態に陥る。一方、立花は苑子との結婚のために藍子との関係を清算しようとしていた。立花のアパートを訪れた藍子は、眠っている立花の枕元からの手紙でそのことを知り、立花を殺そうとするが、どうしても殺すことができなかった。傷心の藍子は、父のところに飛び込む。翌朝、杉の知らせで克代も駆けつけて来た―。
五所平之助監督の1961年11月公開作で、原作は円地文子の『愛情の系譜』（'61年５月刊／新潮社）。原作を比較的忠実に映像化していますが、結果として「てんこ盛り」的になったという感じです。原作のイメージを視覚的に確認するのにはいいですが、ややストーリー全体のテンポが鈍くなってしまいました（例えば、原作では、藍子が父親の存命や母親との過去の経緯を知るのは前半部分のかなり早い段階だが、映画では後半に入ってから）。
映画は、主人公・藍子が外人のガイドをして鷺山を見学している場面から始まり、そこへ、鷺を撮影している一人の中年の男性が話しかけます。藍子はガイド以外に罪を犯した青少年を更生させたりする仕事もしていて、その仕事に生き甲斐を感じていますが、結婚直前まで進んでいる恋人の立花はあまり評価していない様子。妹の紅子は最近派手な行動が目立ってきて母・克代は心配していますが、実は紅子が会っていたのは死んだと聞いていた父で、今は杉周三という名で事業を成功させおり、それが、藍子が鷺山で出会った紳士でした。杉は北海道で克代と結婚していたものの確執があり、克代からは離れようとした際に克代が杉をナイフで刺して怪我を負わせてしまい、克代は今も杉を恨み関わることを嫌っています。一方、立花は取引先の実業家の娘との縁談が持ち上がり、はっきり藍子に話せずにいて、藍子の方は、面倒を見ていた不良少年が殺人を犯してしまい、原因は藍子にそっけなくされて自暴自棄になったためらしい―と、やっぱり今一度振り返っても"盛り沢山"過ぎます（笑）。
同じく乙羽信子が母親、岡田茉莉子が娘を演じた映画に、木下惠介監督の「香華」（'64年／松竹）があり、原作は有吉佐和子ですが、こちらの方が良かったです（原作を読んでいないせいか）。母娘の確執を描いたものでは、最近でも湊かなえ原作、廣木隆一 監督の「
乙羽信子演じる母・郁代が実に身勝手そのものの性格で、その淫蕩な生活がたたって岡田茉莉子演じる娘・朋子は芸者に売られることになりますが、それから暫くして借金苦のため、郁代自身も芸者となり、芸者として成功する娘に対して母の方はすっかり落ちぶれ、それでもあれやこれやで娘に迷惑をかけるという展開の話です（同じ置屋に母と娘がいるというのが凄まじい）。
「愛情の系譜」●制作年：1961年●監督：五所平之助●製作：月森仙之助／五所平之助●脚本：八住利雄●撮影：木塚誠一●音楽：芥川也寸志●原作：円地文子●時間：108分●出演：岡田茉莉子／三橋達也／桑野みゆき／山村聡／園井啓介／牧紀子／乙羽信子／高峰三枝子／宗方勝巳／市川翠扇／千石規子／殿山泰司／陶隆／十朱久雄●公開：1961/11●配給：松竹●最初に観た場所：神保町シアター（24-03-15）（評価：★★★）<.font>
「香華（こうげ）」●制作年：1964年●監督・脚本：木下惠介●製作：白井昌夫／木下惠介●撮影：楠田浩之●音楽：木下忠司●原作：有吉佐和子●時間：201分●出演：岡田茉莉子／乙羽信子／田中絹代／北村和夫／岡田英次／宇佐美淳也／加藤剛／三木のり平／村上冬樹／桂小金治／柳永二郎／市川翠扇／杉村春子／菅原文太／内藤武敏／奈良岡朋子／岩崎加根子●公開：1964/05●配給：松竹●最初に観た場所：シネマブルースタジオ（19-08-27）（評価：★★★★☆）
文（加藤剛）を知ったのは、この頃のことだった。一本気で真面目な朋子と江崎の恋は、許されぬ環境の中で激しく燃えた。江崎の「芸者をやめて欲しい」という言葉に、朋子は自分を賭けてやがて神波伯爵の世話で"花津川"という芸者の置屋を始め独立した。
