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【3286】 ○ 野村芳太郎（原作：大岡昇平）「事件」　（1978/06 松竹） ★★★★

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映画的終わり方にしてしまい小説に比べインパクトが弱かったが、傑作には違いない。

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「事件」キャスト.jpg 　神奈川県の相模川沿いにある土田町の山林で、若い女性の刺殺死体が発見された。その女性はこの町の出身で、新宿でホステスをしていたが、一年程前から厚木の駅前でスナックを営んでいた坂井ハツ子（松坂慶子）だった。数日後、警察は19歳の造船所工員・上田宏（永島敏行）を犯人として逮捕する。宏はハツ子が殺害されたと推定される日の夕刻、現場付近の山道を自転車を押しながら下りてくるのを目撃されていた。警察の調べによると、宏はハツ子の妹・ヨシ子（大竹しのぶ）と恋仲であり、彼女はすでに妊娠３ヵ月であった。宏とヨシ子は家を出て横浜方面で暮らし、子供を産んで、二十歳になってから結婚しようと計画していた。しかし、ハツ子はこの秘密を知り、子供を中絶するようにと二人に迫った。ハツ子は宏を愛し、ヨシ子に嫉妬していた。その頃ハツ子には宮内（渡瀬恒彦）というやくざのヒモがいた。彼女は宮内と別れて、宏と結婚し、自分を立ち直らせたいと思っていたのだった。ハツ子が親に言いつけると宏に迫った時、彼はとっさに登山ナイフをかまえて彼女を威嚇した。宏が一瞬の悪夢から覚めて気がついた時、ハツ子は血まみれになって倒れていた。上田宏は逮捕され、検察側の殺人、死体遺棄の冒頭陳述から裁判が開始された―。

「事件」０２.jpg 　大岡昇平による原作を野村芳太郎監督、新藤兼人脚本で映画した1978年公開作。日本アカデミー賞「作品賞」、毎日映画コンクール「日本映画大賞」、「文化庁芸術選奨」（野村芳太郎、「鬼畜」とセット受賞）受賞。

　進行する裁判のシーンに回想が断片的に挿入され真実が明らかになると同時に、事件に潜む人間の虚実や姉妹の葛藤を浮き彫りにしていくという構図。ただし、奇を衒うような実験的表現は無く、いい意味で大衆目線の作り方になっています。

「事件」松坂・渡瀬.jpg 「事件」渡瀬.jpg 　清楚なイメージが定着していた松坂慶子が汚れ役に挑戦しているほ「事件」佐分利.jpg か、野村芳太郎監督をして天才と言わしめた大竹しのぶの演技も見もの（同年のドラマ版（1978/04 ＮＨＫ）で同じ役を演じていた）。ヒモ男を演じた渡瀬恒彦や、そのほかの演技陣も充実しており、弁護人の丹波哲郎の、証言台に立つ北林谷栄や森繁久彌といった芸達者との掛け合いも愉しめます。その丹波哲郎演じる弁護士と芦田伸介演じる検事を前に、裁判長としての威厳と貫録を見せた佐分利信の演技はさすがでした。

　原作も映画も、つまりは「殺人」か「傷害致死」かを争うだけの話なので、裁判ものと言っても、Ｅ.Ｓ.ガードナーの「ペリー・メイスン」シリーズ及びそのドラマ化作品のようなミステリとはまったく趣を異にしますが、原作にはラストで思わぬ被告人の告白、言わば「大どんでん返し」があります（これは大岡昇平がラストを当初の構想から変えたことにより生まれたという）。

　映画は映像表現なので、「殺人」か「傷害致死」かということについてはどちらともとれる見せ方になっています。そして、ラスト。原作と同じく、永島敏行演じる元被告人はある告白をしますが、丹波哲郎演じる弁護士はそれを「罪悪感からくる思い込み」とあっさり片付けてしまっています。これは所謂「映画的」「検閲的」修正なのでしょうか。ここの所が原作の肝（キモ）ではなかったかと思うのですが。

　新藤兼人（1912年生まれ）は自分の脚本を勝手に直されると怒る脚本家として有名でしたが、野村芳太郎（1919年生まれ）だけには任せていたようです。よって、最後の丹波哲郎の軽いあしらい方はどちらの考えなのか分かりません。こうした終わり方となっているため、小説に比べインパクトが弱かったですが、映画としても傑作であるには違いないと思います。

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「事件」●制作年：1978年●監督：野村芳太郎●製作：野村芳太郎／織田明●脚本：新藤兼人●撮影：川又昂●音楽：芥川也寸志●原作：大岡昇平●時間：138分●出演：丹波哲郎／芦田伸介／大竹しのぶ／「事件」クレジット.jpg 永島敏行／サスペンスな女たち.jpg 松坂慶子／渡瀬恒彦／山本圭／夏純子／佐野浅夫／北林谷栄／乙羽信子／西村晃／佐分利信／森繁久彌／中野誠也／磯部勉／浜田寅彦／丹古母鬼馬二／早川雄二／穂積隆信／山本一郎●公開：1978/06●配給：松竹●最初に観た場所（再見）：神田・神保町シアター（23-06-30）（評価：★★★★）　

【3219】 ○ 川島雄三（原作：山本周五郎）「青べか物語」　（1962/06 東宝） ★★★☆

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浦粕（浦安）で暮らす人々の悲喜こもごも。原作を巧みに再構成した新藤兼人脚本。

「青べか物語 [DVD]」森繁久彌／左幸子／フランキー堺／池内淳子
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　東京都と千葉県の境を流れる江戸川の河口に、貝と海苔と釣場で有名な浦粕集落がある。ある日、「先生」と呼ばれる三文文士（森繁久彌）がやって来て、当分の住いを、片足が不自由な妻（乙羽信子）と暮らす増さん（山茶花究）の家の二階に決める。着て早々、先生は見知らぬ老人・芳爺（東野英治郎）から、青べか舟を売りつけられる。先生が観察するに、この地では他人の女房と寝るぐらいのことは珍しくなく、動物的本能が公然と罷り通っている大変なところだった。町にはごったく屋という小料理屋が多い。その中の一軒「澄川」に威勢のいいおせい（左幸子）、おきん（紅美恵子）、おかつ（富永美沙子）の３人が働いている。「澄川」の真ん前に「みその」洋品雑貨店があり、息子・五郎（フランキー堺）の花嫁（中村メイコ）は里帰りしたまま戻ってこない。べか舟を先生に売りつけた芳爺、消防署長わに久（加藤武）、天ぷら屋の勘六（桂小金治）あさ子（原悦子）夫婦などが五郎は不能らしいと噂をふりまいた。だが、孤独な生活を楽しんでいる老人もいる。廃船になった蒸気船に寝泊りしている老船長（左卜全）がそれだ。彼はいまだに若い頃の恋人（桜井浩子）を想い浮かべることによってのみ生き甲斐を感じているかのようである。飲み屋の連中の騒ぎ、バクチ場で血相変えて喚く連中、様々な人間模様に興味を感じながらも、煩わしさを避けて先生は青べか舟で釣りに出掛ける。五郎には母親（千石規子）が新しい花嫁（池内淳子）を連れてきて、今度は不能だなどと陰口も叩かれず、幸福な生活に入れるらしい。そんな先生に思いがけない事件が起きる。ごったく屋のおせいが先生に惚れたのだ。言い寄られた先生は眼を白黒。失恋のおせいは、腹いせに偽装心中を図る。とんでもない騒ぎに巻き込まれた先生は、様々な思いを抱きながらも浦粕集落から逃げ出すことにした―。

　1962（昭和37）年公開の川島雄三監督作品。個人的には劇場（神保町シアター）で観ましたが、昨年［'21年］やっとＤＶＤ化された作品であり、これまでなかなか観る機会が無かった作品です。

　原作は山本周五郎が1960（昭和35）年１月から12月にかけて「文藝春秋」に連載したもので、この年、作者は57歳。ただし、実際に作者が浦安（作中では原作・映画とも"浦粕"となっている）に住んだのは、1924（大正15）年からの３年間、23歳から26歳までの間のことで、町の人から「先生」と呼ばれているけれど、実はまだ20代の若さだったのです。

　映画では設定を、浦安付近の埋め立てがまさに始まらんとする直前（浦安市の海面埋め立てが始まったのは1964（昭和39）年）、つまり映画撮影時の"現在（'62年）"に置き換えているようにも見えますが（冒頭にそう思わせる浦安の'62年当時の風景シーンがあり、そのままドラマ部分に入っていく。警察官も戦後のそれの恰好をしている）、一方で、描かれている物語の中身や背景はとても戦後とは思われず、昭和初期といった感じなのはそのためでしょう（母親に売り飛ばされた娘の話などがあったりする）。永らくＤＶＤ化（ビデオ化）されなかったのは、地元の人に浦安とその周辺の描き方に根強い反発や忌避感があったためだとのことですが、それは、このアナクロニズムによるものではないでしょうか。

「青べか物語」1２.jpg 　原作は33篇のエピソードからなる「浦粕」とそこに暮らす人々のいわば"点描"ですが、映画ではそこから幾つかのエピソードを拾い上げて膨らませ、特にフランキー堺が演じる五郎の結婚騒動が中心にきているため、哀しい話もあるけれども、全体的には喜劇色が強くなっているように思いました。それでも、原作を巧みに再構成し（脚本は新藤兼人）、「浦粕」で暮らす人々の悲喜交交（こもごも）をよく描いた作品だと思います。

「青べか物語」11.jpg 　森繁久彌は主人公の語り手の立場で、珍しく受け身的な演技でしたが、これはこれでぴったりでした。最後、逃げ出すかのように「浦粕」を去るのも原作と同じです。左卜全演じる「船長」が、退職後、廃船に住んでいまだに若いころの恋人（桜井浩子）を思い出しているというのも切なかったです。

「青べか物語」１３.jpg 　名優揃いですが、その魅力を引き出す川島雄三の演出はさすが。先に述べたように、時代が戦後なのか昭和初期なのかよくわからないのが残念で（戦後だとすればかなりアナクロということになる）星半分マイナス。でも、もうこうした映画は撮れないだろうという思いで（加えて、久しく待望されたＤＶＤ化を祝して）星半分オマケして、最終的に星３つ半というところでしょうか。

　
「青べか物語」１４.jpg 「青べか物語」●制作年：1962年●監督：川島雄三●製作：佐藤一郎／椎野英之●脚本：新藤兼人●撮影：岡崎宏三●音楽：池野成●原作：山本周五郎●時間：101分●出演：森繁久彌／東野英治郎／南弘子／丹阿弥谷津子／左幸子／紅美恵子／富永美沙子／都家かつ江／フランキー堺／千石規子／中村メイコ／池内淳子／加藤武／中村是好／桂小金治／市原悦子／山茶花究／乙羽信子／園井啓介／左卜全／井川比佐志／東野英心／小池朝雄／名古屋章●公開：1962/06●配給：東宝●最初に観た場所：神保町シアター（22-11-10）（評価：★★★☆）

【3087】 ○ 木下惠介（脚本：新藤兼人）「お嬢さん乾杯！」　（1949/03 松竹大船） ★★★★

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テンポいい恋愛コメディ。原節子を美しく撮っていて、新藤兼人脚本の妙もあり。

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お嬢さん乾杯！０３.jpg 　自動車の修理業をやっている石津圭三（佐野周二）に得意先の佐藤専務（坂本武）が縁談を持ち込む。相手は池田泰子（原節子）という華族の令嬢。提灯に釣り鐘だと圭三は問題にしないが、熱心な佐藤に口説かれてとにかく見合いすることに。実際会ってみると泰子は予想した高慢なお嬢さんでなく、圭三はすっかり好きになる。佐藤から結婚承諾の返事を聞いた圭三は上機嫌。新調の服と靴、派手なネクタイを締め池田家を訪問する。圭三は泰子の家族に紹介されるが、皆いい人ばかり。だが、家族の中で一人だけ欠けているのが泰子の父・浩平（永田靖）で、浩平は詐欺事件の側杖で刑務所にいた。さらには、泰子のかつての婚約者は戦争で他界していお嬢さん乾杯！０４.jpg たのだった。そして池田邸も百万円の抵当に入ってその期間はあと三月だと佐藤から聞いた圭三は、金のための結婚だったかと失望するが、泰子への愛情は深まる。泰子の誕生日を祝って圭三はピアノを泰子に贈る。泰子の弾くショパンの曲が良いのか悪いのか判らない圭三は、声を張り上げて故郷の民謡を歌う。圭三と泰子は刑務所に父を尋ねる。父の口から「金のための結婚はするな」と忠告されて泰子の心は重い。そぐわない雰囲気のまま別れた圭三は、自分と泰子は違う世界の人と感じる。圭三はその翌日、泰子に心の中を打ち明けてくれと頼む。その返事は愛情のない結婚に悩む泰子の姿だった。泰子は結婚すれば愛することも出来ようと考え、圭三に自分の我儘を詫びる。披露宴の日、泰子との結婚は無理だと思った圭三は、泰子に手紙を残して帰る。田舎へ行くという圭三。泰子は、圭三の弟・五郎（佐田啓二）の運転で圭三を追う―。
「お嬢さん乾杯！」
　1949（昭和24）年３月公開の木下惠介監督作で、脚本は新藤兼人。没落した上流階級の令嬢と、戦後に台頭した新興成金の恋を描いたロマンティック・コメディ映画です。明るく快テンポの都会喜劇であり、封切り当時大ヒットしたとのこと。都合よすぎるとか、どうで予定調和だろうとか思いつつも、過程においてハラハラさせられて引き込まれてしまいます（第23回キネマ旬報ベスト・テン第６位）。

　金目当てに仕組まれた縁談と言っても、圭三だってまだ一自動車修理業者にすぎません。戦後間もない頃で、成長が期待される新興産業の一つだったのでしょうか。圭三が泰子やその家族に対して身分コンプレックスを感じながらも、自分には金を稼ぐ才覚があると信じて疑っていないところが楽天的。

　圭三の暮らす部屋も割とモダンで何だかアメリカ映画を想起させ、窓から見える外の景色も明るく、何だかフランス映画を連想させられます。当時は戦争が終わって３年余りでしたが、もう既に、欧米に追いつけ追い越せという日本の気運のようなものが勃興していたのではないかと思われます。

お嬢さんに乾杯　１０.jpg 　圭三は泰子に誘われ帝劇へバレエ見物に出かけ、初めて見る世界に感涙し、その帰途に圭三の誘いで立ち寄ったボクシングの試合で、今度は泰子も興奮するという（このあたりの演出は巧み）、まあ、こうした感性の一致こそが、所謂"相性"というものなのだろうなあと思う一方、戦後、華族と平民の垣根が取っ払らわれたことを象徴しているようにも思われました（バレエ鑑賞の時は余裕の泰子に対して圭三は前のめりになっていて、一方、ボクシング観戦の時は泰子の目が爛々と輝いていて、それを見た圭三は自分で誘っておきながら戸惑っているように見えるのが可笑しい）。

　物語は圭三（佐野周二）と泰子（原節子）の恋愛の行方と並行して、圭三の弟・五郎（佐田啓二）とその恋人との恋愛の方もサイドストーリーとして進行し、圭三が泰子に抱く身分コンプレックスが、そのまま五郎とその恋人との結婚に反対する姿勢に反映されていて、観ていて、ああ、これは最後にダブルでハッピーエンドになるのだろうなあと分かってしまうのですが、まあ、そのプロセスを気軽に愉しむ作品ということでしょう。

お嬢さん乾杯！兄弟.jpg お嬢さん乾杯　　佐田佐野２.jpg 　佐田啓二（1926年生まれ）は佐野周二（1912年生まれ）より「佐」「ニ」の二字を貰って芸名にしたそうですが、この二人を兄弟役で見られるのは今や貴重かも。そのやり取りは非常にしっくりきています。

お嬢さん乾杯！０６.jpg 　ただ、この二人を脇に押しやっているのが泰子を演じる原節子の圧倒的な存在感で、まさに「お嬢さん」という感じ。しかも、ややバタ臭さのあるその表情がこの作品に合っており（ものすごく美しく撮っていお嬢さん乾杯　　ハラ.jpg る）、演技もまずまずでした（と言うか、原節子はこの作品で第４回毎日映画コンクール女優演技賞を受賞している）。圭三の馴染みのバーマダムに「あんな好い人と結婚しないなんて女じゃありませんよ！」と説教を受け、「あんた、佐野さんのことをどう思っているの？」との問いに、ありきたりに「好きです」と答えるのではなく、マダムの"言語指導"に沿ってに「惚れております」ときっぱり言い切るところがユーモラスでかつ可憐（新藤兼人脚本の妙か）。これがこの映画もクライマックスでしょう。

お嬢さん乾杯！ｖｈｓ.jpg 　原節子をが出演している木下惠介作品はこの１本だけであることが不思議。あの、女性を撮るのが下手と言われた黒澤明さえ、「わが青春に悔なし」（'46年／東宝）で原節子を使った後、そう好評でもなかったのに「白痴」（'51年／松竹）でまた使っているのに。木下惠介はやっぱり高峰秀子なのでしょうか。

「お嬢さん乾杯！」●制作年：1949年●監督：木下惠介●製作：小出孝●脚本：新藤兼人●撮影：楠田浩之●音楽：木下忠司●時間：89分●出演：佐野周二／原節子／青山杉作／藤間房子／永田靖／東山千栄子／森川まさみ／増田順二／佐田啓二／佐藤成子／坂本武／村瀬幸子／楠田薫／町田旬子／石田淑子／高松栄子／泉啓子／山本多美／勅使河原幸子／向山和子／宮崎義子／長尾寛／加藤清一●公開：1949/03●配給：松竹大船.（評価：★★★★）

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【3010】 ○ 三隅研次（原作：谷崎潤一郎／脚本：新藤兼人）「鬼の棲む館」　（1969/05 大映） ★★★★ （○ 谷崎潤一郎「無明と愛染」―『無明と愛染谷崎潤一郎戯曲集』　（1924/05 プラトン社） ★★★★）

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谷崎文学の世界を分かりやすく且つ重厚に再現。原作と異なる結末。愉しめた。

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「鬼の棲む館 [DVD]」高峰秀子／勝新太郎／新珠三千代
「鬼の棲む館」c taka１.jpg 　南北朝時代、戦火を免れた山寺に、無明の太郎と異名をとる盗賊（勝新太郎）が、白拍子あがりの情人・愛染（新珠三千代）と爛れた生活を送っていた。自堕落な愛染、太郎が従者のように献身しているのは、彼女が素晴らしい肉体を、持っていたからだった。晩秋のある夕暮、京から太郎の妻・楓（高峰秀子）が尋ねて来た。太郎は、自分を探し求めて訪れた楓を邪慳に扱ったが、彼女はいつしか庫裡に住みつき、ただひたすら獣が獲物を待つ忍従さで太郎に仕えた。それから半年ほども過ぎたある晩、道に迷った高野の上人（佐鬼の棲む館 009１.jpg 藤慶）が、一夜の宿を乞うて訪れた。楓は早速自分の苦衷を訴えたが、上人は、愛染を憎む己の心の中にこそ鬼が住んでいると説教し、上人が所持している黄金仏を盗ろうとした太郎には「鬼の棲む館」c ara.jpg 呪文を唱えて立往生させた。だが、上人はそこに現われた愛染を見て動揺した。その昔、上人を恋仇きと争わせ、仏門に入る結縁をつくった女、それが愛染だった。上人に敵意を感じた愛染は、彼を本堂に誘う。そうした愛染に上人は仏の道を諭そうとしたが―。

　三隅研次（1921-1975／54歳没）監督による1969年公開作で、原作は谷崎潤一郎の戯曲「無明と愛染」。1924（大正13）１月１日発行の「改造」新年号に第一幕が、３月１日発行の３月号に第二幕が発表され、その年の５月に『無明と愛染谷崎潤一郎戯曲集』として「腕角力」「月の囁き」「蘇東坡」と併せてプラトン社から刊行されています。
『無明と愛染』［'24年／プラトン社］

　脚本は、新藤兼人。映画の最初の方にある楓が夫である無明の太郎を訪ね来る場面は原作にはなく、原作は、道に迷った高野の上人が宿を求めて山寺を訪ねたら、すでにそこで太郎が妻妾同居状態で暮らしていた―というところから始まります（映画の冒頭から半年が経「鬼の棲む館」7.jpg っていることになる）。従って、落ち武者たちが寺を襲い、それを太郎が妻妾見守る前で一人で片付けるというシーンも映画のオリジナルです。勝新太郎の座頭市シリーズを第１作の「座頭市物語」（'62年／大映）をはじめ何本も撮っている監督なので、やはり剣戟を入れないと収まらなかったのでしょう（笑）。どこまでこんな調子で原作からの改変があるのかなあと思って観ていたら、佐藤慶の演じる上人が訪ねて来るところから原作戯曲の通りで、宮川一夫のカメラ、伊福部昭の音楽も相俟って、重厚感のある映像化作品に仕上がっていました。

鬼の棲む館es.jpg 「鬼の棲む館」11.jpg 　愛染と楓の激突はそのまま新珠三千代と高峰秀子の演技合戦の様相を呈しているように思われ（新珠三千代は現代的なメイク、高峰秀子は能面のようなメイクで、これは肉体と精神の対決を意味しているのではないか）、序盤で派手な剣戟を見せた勝新太郎も、愛染と楓の凌ぎ合いの狭間でたじたじとなる太郎さながらに、やや後退していく感じ。それでも、ああ、この役者が黒澤明の「影武者」をやっていたらなあ、と思わせる骨太さを遺憾なく発揮していました。

「鬼の棲む館」katu.jpg 　考えてみれば、原作は戯曲で、それをかなり忠実に再現しているので、役者は原作と同じセリフを話すことになり、新藤兼人の脚本は実質的には前の方に付け加えた部分だけかと思って、「結末は知っているよ」みたいな感じて観ていました。そしたら、最後の最後で意表を突かれました。

「鬼の棲む館」2.jpg 　谷崎文学の世界を分かりやすく且つ重厚に再現していましたが、加えて、原作と異なる結末で、"意外性"も愉しめました。これ、映画を観てから原作を読んだ人も、原作の結末に「あれっ」と思うはずであって、全集で20ページくらいなので是非読んでみて欲しいと思います（原作の方が映画より"谷崎的"であるため、映画を観た人は原作がどうなっているか確認した方がいいように思うのだ）。

「鬼の棲む館」図2.jpg 「鬼の棲む館」●制作年：1969年●監督・脚本：三隅研次●製作：永田雅一●脚本：新藤兼人●撮影：宮川一夫●音楽：伊福部昭●原作：谷崎潤一郎「無明と愛神保町シアター（「鬼の棲む館」）.jpg 染」（戯曲）●時間：76分●出演：勝新太郎／高峰秀子／新珠三千代／佐藤慶／五味龍太郎／木村元／伊達岳志／伴勇太郎／松田剛武／黒木現●公開：1969/05●配給：大映●最初に観た場所：神田・神保町シアター（21-03-10）（評価：★★★★）

神保町シアター

【2969】○ 増村保造（原作：谷崎潤一郎／脚本：新藤兼人）「刺青（いれずみ）」　（1966/01 大映） ★★★☆ （○ 谷崎潤一郎「刺青（しせい）」―『刺青・秘密』　（1969/08 新潮文庫）《「刺青」―『刺青』　（1911/12 籾山書店）》 ★★★★）

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原作を新藤兼人がサスペンス時代劇風に。宮川一夫のカメラが映す肌が４Ｋで映えた。

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「刺青」チラシ／「刺青 [DVD]」／「刺青 4K デジタル修復版 [Blu-ray]」若尾文子

刺青 satou１.jpg 　質屋の娘・お艶（若尾文子）は、ある雪の夜、手代の新助（長谷川明男）と駈け落ちした。この二人を引き取ったのは、店に出入りする遊び人の権次夫婦（須賀不二男・藤原礼子）だった。優しい言葉で二人を迎え入れた夫婦だったが、権次は実は悪党で、お艶の親元へ現われ何かと小金を巻きあげた挙句に、お艶を芸者として売り飛ばし、新助を殺そうとしていた。そんなこととは知らないお艶と新助は、互いに求め合うまま狂おしい愛欲の日々を送っていた。しかし、そんなお艶の艶めかしい姿を、権次の下に出入りする刺青師の清吉（山本學）は焼けつくような眼差しで見ていた。ある雨の夜、権次は計画を実行に移し、殺し屋・三太（木村玄）を新助にさし向けるが、必死で抵抗した新助は、逆に三太を短刀で殺してしまう。同じ頃、土蔵に閉じこめられていたお艶は、清吉に麻薬をかがさ刺青 1966es.jpg れて気を失い、その白い肌に巨大な女郎蜘蛛の刺青を施される。やがて眠りから醒めたお艶は、刺青によって眠っていた妖しい血を呼び起こされたように瞳が熱を帯びて濡れていた。それからというものお艶は辰巳芸者・染吉と名を改め、次々と男を酔わせてくが、お艶を忘れ切れない新助は嫉妬に身を焦がし、お艶と関係を持った男を次々と殺害、遂にある晩、短刀を持ってお艶に迫る。だが新助にはお艶を殺せず、逆にお艶が新助を刺す。一部始終を垣間見ていた清吉は、遂に耐え切れず自らが彫った女郎蜘蛛を短刀で刺し、自らも命を絶つ―。

刺青　籾山書店.jpg 　原作「刺青（しせい）」は、1910（明治43）年11月、同人誌の第二次『新思潮』に発表された谷崎潤一郎の短編小説で、作者本人が処女作だとしていたという作品です（単行本は、翌1911（明治44）年12月に籾山書店より刊行）。皮膚や足に対するフェティシズムと、それに溺れる男の性的倒錯など、その後の谷崎作品に共通するモチーフが見られます。

『刺青』［1911年／復刻版］（刺青／少年／麒麟／幇間／秘密／象／信西）

『刺青・秘密 (新潮文庫)』［1966年］（刺青／少年／幇間／秘密／異端者の悲しみ／二人の稚児／母を恋うる記）

　原作は文庫で十数ページしかなく、主人公の清吉が少女に刺青を施すことで宿願を果たし、「男と云う男は、みんなお前の肥料（こやし）になるのだ」という清吉の予言通り、少女がこれから多くの男を酔わせるであろう妖艶な女に変身したところで終わっています（少女は清吉に「お前さんは真先に私の肥料になったんだねえ」とも言っている）。この少女が刺青を施されたことで劇的な変化を遂げたところですぱっと終わっている、この終わり方が作品の印象を非常に強いものにしているように思います。

増村保造（1924-1986）／新藤兼人（1912‐2012／享年100）
刺青若尾映画祭.jpg 増村保造.jpg 新藤兼人2.png 　一方、増村保造監督の映画「刺青（いれずみ）」は、「刺青」の他に同じ谷崎の短編小説「お艶殺し」も基にしていて、映画の方で展開されるサスペンス時代劇風のストーリーは、「お艶殺し」に拠るか、または脚本家としての新藤兼人（1912-2012）のオリジナルということになります。強いて言えば、谷崎の原作における刺青を施され魔性を覚醒された少女がその後どうなったかを、イメージを膨らませて描いた後日譚ともとれます。ただし、映画で、若尾文子演じるお艶が山本學演じる清吉に刺青を掘られるのは物語の中盤なので、10ページほどしかない谷崎の原作に、プロローグとエピローグの両方を足したという感じでしょうか。

　とは言え、そのプロローグとエピローグで大方を占めるので（黒澤明の「羅生門」が、芥川の「羅生門」を基にしているのは冒頭部分くらいで、あとはほとんど芥川の「藪の中」を基にしていたのを想起させる）、原作の「刺青」とは別物という見方もできます。となると、あとは、「お艶殺し」に拠った新藤兼人の脚本が、どれだけ谷崎の耽美主義的な世界を表現することが出来ているかということになりますが、ちょっとストーリー性があり過ぎて、テレビの時代劇ドラマみたいになった印象もなくもないです。それでも最後まで見せるのは、増村保造の演出と宮川一夫のカメラのお陰でしょうか。

　このパターンでいく場合、大概のケースでは原作の雰囲気をぶち壊してしまうものですが、原作を超えたとは言わないまでも、何とか持ちこたえたような気がします。実際、谷崎作品の映画化ということを考えず、若尾文子の映画という風に見れば、まずまずであったように思います。

角川シネマ有楽町200306_0216.jpg 刺青　映画＆文庫２.JPG 　角川シネマ有楽町での「若尾文子映画祭2020」で観ましたが、全41作品を上映する中で、この「刺青」の４Ｋ修復版が世界初上映されることが映画祭の最大の目玉であったようです。率直な感想として、映像のきめ細やかさは予想していた以上でした。宮川一夫のカメラが映す若尾文子の肌が４Ｋで映え、彼女が動くと背中の蜘蛛も妖しく蠢くという、映画祭の目玉として打ち出すだけのことはあるものでした。

「若尾文子映画祭」＠角川シネマ有楽町（同館公式Twitterより）
「若尾文子映画祭」@角川シネマ有楽町.jpg 刺青 1966 4.jpg 「刺青（いれずみ）」●制作年：1966年●監督：増村保造●脚本：新藤兼人●撮影：宮川一夫●音楽：鏑木創●原作：谷崎潤一郎「刺青（しせい）」「お艶殺し」●時間：86分●出演：若尾文子／長谷川明男／山本學／佐藤慶／須賀不二男／内田朝雄／刺青_143716.jpg 藤原礼子／毛利菊枝／南部彰三／木村玄／岩田正／藤川準／薮内武司／山岡鋭二郎／森内一夫／松田剛武／橘公子●公開：1966/01●配給：大映●最初に観た場所：角川シネマ有楽町（20-03-24）（評価：★★★☆）

2刺青810.jpg 刺青 satou１.jpg 佐藤慶

【1950年文庫化［新潮文庫（『刺青』）］／1969年文庫化［新潮文庫（『刺青・秘密』）］／2012年再文庫化［集英社文庫（『谷崎潤一郎フェティシズム小説集』）］／2021年再文庫化［文春文庫（『刺青痴人の愛麒麟春琴抄―現代日本文学館』）］】

【2847】 ◎ 桂千穂『カルトムービー本当に面白い日本映画１９４５→１９８０（メディアックスＭＯＯＫ）』　（2013/12 メディアックス） ★★★★☆ （△ 吉村公三郎「誘惑」　（1948/12 松竹大船） ★★★）

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1945年から1980年の「カルトムービー」を紹介。単著なのでまとまりがあった。

　　誘惑 1948年）.jpg 「あの頃映画誘惑 [DVD]」
『カルトムービー本当に面白い日本映画 1945→1980 (メディアックスMOOK)』［'13年］カバー「黒線地帯」（'60年／新東宝）天知茂／三原葉子『カルトムービー本当に面白い日本映画 1981→2013 (メディアックスMOOK)』［'14年］

　1945年から1980年に公開された、ベストテン映画ではないが面白い「カルトムービー」154作を紹介したもの。単著（一人の著者によるもの）なので、トーンが均一でまとまりがありました（著者は続編として『カルトムービー本当に面白い日本映画 1981→2013』（'14年）も上梓しているが、個人的にはこの"前編"の方が馴染みの作品が多かった）。

IMG_1象を喰った連中.JPG 　吉村公三郎監督の「象を喰った連中」（'47年）は、確かに、冒頭の出演者のクレジットもわざわざ「象を喰った連中」と「象は喰はない連中」に分けて紹介するというユーモアがありました。本書によれば、宝塚の動物園で病死した象の肉を食べた連中がワクチンを探して大騒ぎになった、という記事を読んだ吉村公三郎監督の着想で生まれた作品とのことで、半分"実話"だった？　最後、著者は、ラストシーンで死を免れたことを喜び、阿部徹が妻と抱き合うシーンで手だけアップになるところが秀逸なのに、「下品だと書いたバカな評論家が当時一人いたことを付け加えておく」と（誰？）。

IMG_2女真珠王の復讐.JPG 　志村敏夫監督の「女真珠王の復讐」（'56年）は、日本映画史上、女優が初めて大胆なオールヌードを見せた作品として知られ、そのほかにも、前田通子がビキニ姿で海中に潜ったり、手だけで胸を隠して逃げ回るシーンがあるため、単にセクシー映画と見られがちですが、著者は、スピード感溢れるドラマ展開の作りに驚嘆させられると。しかし、やっぱりこの映画は、漂流した一人の女性と32人の男性が南洋の小島で共同生活を送るうちに、女性を巡って殺し合いするまでに発展した、あの「アナタハン事件」がモデルだったのかあ。

IMG_3点と線.JPG 　小林恒夫監督の「点と線」（'58年）は、犯人の妻役で登場した高峰三枝子は当時40歳で28歳の病弱な妻を演じていますが、著者の言うように、映画の中では年齢に触れられていないので、単に病弱な妻として見れば違和感はないかも。普通なら犯人役など引き受けない大女優がこの役を引き受けたことで、後の市川崑監督の「犬神家の一族」（'76年）への出演に繋がり、ブルーリボン助演女優賞を受賞するまでになったと著者は述べています。時刻表のアップは、カラーのシネマスコープでは技術上撮れなかっため、10畳ほどの大きさの時刻表を作り、レールに載せたカメラで接写したとのこと。東京駅のプラットホームの撮影も、国鉄が協力し、列車が止まった深夜に行われたとのこと。本書によって、撮影の苦労の跡が窺えました。

IMG_4モスラ.JPG 　本多猪四郎監督の「モスラ」（'61年）は、個人的には生まれて初めて観た特撮怪獣映画であり、思い出深いのですが（記憶自体はあとで観直して補強された面もあるかと思うが）、日米合作映画として作られたのだなあ。契約でアメリカのシーンを入れることになっていたのに、予算の都合で日本のシーンだけで撮影を終わらせたところ、アメリカ側から抗議を受け（そりゅあ怒る）、ラストはロリシカ国（ロシアとアメリカの合成語？）に逃げた悪徳興行師（あの小美人を金儲けのために見世物にした）を追って成虫モスラがニューヨークの摩天楼やサンフランシスコの金門橋と思われる街並みを破壊するシーンを撮り直したそうです（観てみたい！）。

IMG_5乾いた花.JPG 　篠田正浩監督、石原慎太郎原作の「乾いた花」（'64年）は、博打シーンを克明に映像化する篠田正浩監督に対し、脚本の馬場当は物語の骨子が見えにくくなったと不満であったとのことで、配給予定だった松竹も中身が難解だとして公開を見送って８カ月後にやっと封切り、しかも、加賀まりこはスタイリッシュだが裸シーンは本人もそれ以外も無く、人が殺されるシーンも池部良がヤクザの親分を刺すシーンのみで、それも効果音無しの荘厳なオペラでのＢＧＭ。それなのに映倫が成人映画に指定（著者は博打シーンのためではないかと推測）－だったにも関わらず、公開されると大ヒットだったとのことです（池部良の本作での演技が、「昭和残侠伝」（'65年）での高倉健との共演に繋がった）。

IMG_6大魔神.JPG 　そのほか、安田公義監督の「大魔神」（'65年）（大魔神の身長を4.5メートルに設定し、それは人間の身長の2.5倍の高さが人間が見上げたときに一番恐怖を感じるからという理 IMG_7ある殺し屋.JPG 由からだったそうだ）、森一生監督、藤原審爾原作の「ある殺し屋」（'67年）（市川雷蔵のカッコよさ。「歌手の小林幸 IMG_8盲獣.JPG 子がまだ中学生で、小料理屋の女中を演じているのもご愛嬌」）や、増村保造監督、江戸川乱歩原作の「盲獣」（'67年）（「登場人物たった三人」）など、二頁見開きで紹介されている作品と、そのほかに一頁紹介の作品がありますが、自分がちょっと気にかけている作品がどれも二頁見開き紹介なのが嬉しいです（それだけ、「カルトムービー」としては"メジャー"と言えるのかも）。
　　　　
誘惑ges.jpg 誘惑2.jpg 　一頁紹介の作品の方がもしかしたら"カルト度"は高いのかなとも思ってしまいますが、そんな一頁紹介作品の中に、吉村公三郎監督の「誘惑」（'48年）がありました。吉村公三郎監督としては「象を喰つた連中」「安城家の舞踏会」に次ぐ終戦後第三回作品で、原節子が女子医科大で医者を目指す女子大生役で、唯一の肉親であった父を亡くし、佐分利信が演じる、父の教え子だった妻子ある男性の家に、子どもたちの家庭教師として住み込むことなって、そこから当初無邪気に見えた彼女が次第に小悪魔的に見えるよう変貌し、杉村春子演じる病身の妻がそれに嫉妬するというもの。原節子には、以前から彼女のことが好きだった誘惑547.jpg という男子大学生も現れて、いろいろあった末、最後は、死に行く杉村春子が原節子に夫と妻を託し、原節新藤兼人.png 子は迷った末に佐分利信の下へ―（脚本は新藤兼人（1912‐2012／享年100））。ラスト、雪の中、窓辺に立って、「佐分利信へ抱っこをねだるように両手を差し出す原節子」を（実際に佐分利信はお姫様抱っこして彼女を部屋に迎え入れる）、著者は、その仕草が「彼女を再び純愛娘に変えてしまった」としていますが、これってある種"略奪婚"映画ではないかと。メロドラマらしく比較的丁寧に作られていますが、後に原節子が小津安二郎作品などで演じる女性像とあまりに違っているため、作っている側が意図しないところで「カルトムービー」になったような気がします。そ東京の女性3s.jpg 東京の女性1.jpg の意味では、原節子が19歳の時に仕事と恋の狭間で悩むキャリアウーマン（高級外車のセールスウーマン）を演じた丹羽文雄原作、伏水修監督の「東京の女性」（'39年／東宝）なども「カルトムービー」と言えるかもしれません。

「東京の女性」（'39年／東宝）
　　　　　　　　　

カルトムービー本当に面白い日本映画１９４５→１９８０ges.jpg 黒線地帯 1960 vhs.jpg 「黒線地帯」●制作年：1960年●監督：石井輝男●製作：大蔵貢●脚本：石井輝男／宮川一郎●撮影：吉田重石井輝男黒線地帯8.jpg 業●音楽：渡辺宙明●時間：80分●出演：天知茂／三原葉子／三ツ矢歌子／細川俊夫／吉田昌代／魚住純子／守山竜次／鳴門洋二／宗方祐二／瀬戸麗子／南原洋子／菊川大二郎／鮎川浩／城実穂／浅見比呂志／板根正吾／山村邦子／桂京子／小高まさる／大谷友彦／水上恵子／国創典／倉橋宏明／宮浩一／晴海勇三／村山京司／原聖二●公開：1960/01●配給：新東宝（評価：★★★★）

象を喰った連中 001.jpg 象を喰った連中01.jpg 「象を喰った連中」●制作年：1947年●監督：吉村公三郎●製作：小倉武志●脚本：斎藤良輔●撮影：生方敏夫●音楽：万城目正／仁木他喜雄●時間：84分●出演：日守新一／笠智衆／原保美／神田隆／安部徹／村田知英子／空あけみ／朝霧鏡子／文谷千代子／岡村文子／若水絹子／植田曜子／奈良真養／高松栄子／志賀美彌子／中川健三／遠山文雄／西村青兒／永井達郎／横尾泥海男●公開：1947/02●配給：松竹大船（評価：★★★）
　　　
女真珠王の復讐00.jpg 女真珠王の復讐1b.jpg 女真珠王の復讐 ps.jpg 「女真珠王の復讐」●制作年：1956年●監督：志村敏夫●製作：星野和平●脚本：相良準／松木功●撮影：友成達雄●音楽：松井八郎●原作：青木義久「復讐は誰がやる」●時間：89分●出演：前田通子／宇津井健／藤田進／丹波哲郎／天知茂／三ツ矢歌子／遠山幸子／小倉繁／若月輝夫／芝田新／林寛／沢井三郎／光岡早苗（後に城山路子）／保坂光代／藤村昌子／石川冷／宮原徹／菊地双三郎／高村洋三／有馬新二／山田長正／国創典（後に邦創典）／伸夫英一／倉橋宏明／高松政雄／山川朔太郎／北一天知茂s.jpg 馬／村山京司／竹中弘直／小林猛／川部修詩／大谷友彦／草間喜代四／岡女真珠王の復讐丹波s.jpg 竜弘／池月正／三宅実／西一樹／東堂泰彦／三井瀧太郎／三村泰二／沢村勇／山口多賀志／万里昌子（後に昌代）／有田淳子／藤田博子／森悠子／ジャック・アルテンバイ●公開：1956/07●配給：新東宝（評価：★★★）
天知茂／丹波哲郎
　　　　
「点と線」　ポスター.jpg 「点と線」　ポスター２.jpg 「点と線」●制作年：1958年●監督：小林恒夫●企画：根津昇 ●脚本：井手雅人●撮影：藤井静●音楽：木下忠司●原作：松本清張「点と線」●時間：85分●出演：南廣／高峰三枝子／山形勲／加藤嘉／志村喬／点と線　志村喬.jpg 点と線　加藤嘉.jpg 点と線_m.jpg 三島雅夫／堀雄二／河野秋武／奈良あけみ／小宮光江／月丘千秋／光岡早苗／楠トシエ／風見章子／織田政雄／映画「点と線」（1958年／東映）　.jpg 曽根秀介／永田靖／成瀬昌彦／神田隆／小宮光江／増田順二／奈良あけみ／花沢徳衛／楠トシエ●劇場公開：1958/11●配給：東映●最初に観た場所：池袋文芸地下（88-01-23）（評価★★★☆）●併映：「黄色い風土」（石井輝男）／「黒い画集・あるサラリーマンの証言」（堀川弘通）
　

　　　　　　　　　　　
モスラ4S.jpg 「モスラ」●制作年：1961年●監督：本多猪四郎●製作：田中友幸●脚色：関沢新一●撮影：小泉一●音楽：古関裕而●特殊技術：円谷英二●イメージボード：小松崎茂●原作：中村真一郎／福永武彦／堀田モスラ_１.jpg 善衛「発光妖精とモスラ」●時間：101分●出演：モスラ111　.jpg フランキー堺／小泉博／香川京子／ジェリー伊藤／ザ・ピーナッツ（伊藤エミ、伊藤ユミ）／上原謙／志村喬／平田昭彦／佐原健二／河津清三郎／小杉義男／高木弘／田島義文／山本廉／加藤春哉／三島耕／中村哲／広瀬正一／桜井巨郎／堤康久●公開：1961/07●配給：東宝●最初に観た場所（再見）：新宿シアターアプル（83-09-04）（評価：★★★☆）●併映：「三大怪獣地球最大の決戦」（本多猪四郎）

乾いた花sim.jpg 乾いた花　 title.jpg 「乾いた花」●制作年：1964年●監督：篠田正浩●製作：白井昌夫／若槻繁●脚本：馬場当／篠田正浩●撮影：小杉正雄●音楽：武満徹／高橋悠治●原作：石原慎太郎●時間：99分●出演：池部良／加賀まりこ／藤木孝／原知佐子／中原功二／東野英治郎／三乾いた花 (1).jpg 上真一郎／宮口精二／佐々木功／杉浦直樹／平田未喜三／山茶花究／倉田爽平／水島真哉／竹脇無我／水島弘／玉川伊佐男／斎藤知子／国景子／田中明夫●公開：1964/03●配給：松竹（評価：★★★★）

大魔神2.jpg 「大魔神」●制作年：1966年●監督：安田公義●製作総指揮：永田雅一●脚本：吉田哲郎●撮影：森田富士郎●音楽：伊福部昭●時間：84分●出演：高田美和／青山良彦／二宮秀樹／藤巻潤／五味龍太郎／島田竜三／遠藤辰雄／杉山昌三九／伊達三郎／月宮於登女／出口静宏／尾上栄五郎／伴勇太郎／黒木英男／香山恵子／木村玄／橋本力（大魔神）●公開：1966/04●配給：大映（評価：★★★☆）「大魔神 Blu-ray BOX」

市川雷蔵 in「ある殺し屋」
「ある殺し屋」森一生　1967.jpg ある殺し屋３.jpg 「ある殺し屋」●制作年：1967年●監督：森一生●脚本：増村小林幸子 3.jpg 保造／石松愛弘●撮影：宮川一夫●音楽：鏑木創●原作：藤原審爾「前夜」●時間：82分●出演：市川雷蔵／野川由美子／成田三樹夫／渚まゆみ／小林幸子（当時13歳）／小池朝雄／千波丈太郎／松下達夫／伊達三郎／「ある殺し屋」4.bmp 「ある殺し屋」3.bmp 浜田雄史●公開：1967/04●配給：大映●最初に観た場所：大井ロマン（87-10-31）（評価：★★★★）●併映：「ある殺し屋の鍵」（森一生）
　　　　
盲獣11.png 盲獣090.jpg 「盲獣」●制作年：1969年●監督：増村保造●脚本：白坂依志夫●撮影：小林節雄●音楽：林光●原作：江戸川乱歩「盲獣」●時間：84分●出演：船越英二／緑魔子／千石規子>●公開：1969/01●配給：大映（評価：★★★）
　　　　　　
誘惑　原節子　佐分利　杉村.jpg 誘惑 1948.jpg 「誘惑」●制<作年：1948年●監督：吉村公三郎●製作：小倉武志●脚本：新誘惑」（1948年）原.jpg 藤兼人●撮影：生方敏夫●時間：84分●出演：原節子／佐分利信／杉村春子／芳丘直美／河野祐一／山内明／殿山泰司／文谷千代子／神田隆／西村青児／高松栄子●公開：1948/02●配給：松竹吉村公三郎「誘惑」u01.jpg 大船（評価：★★★）
吉村公三郎「誘惑」t.jpg

【2542】 ○ 増村保造（原作：谷崎潤一郎／脚本：新藤兼人）「卍」　（1964/07 大映） ★★★☆

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岸田今日子、若尾文子、船越英二、川津祐介らの演技力でドタバタ喜劇にならずに済んだ。

卍　1964 02.jpg 卍　1964 00.jpg
「卍(まんじ) [DVD]」　岸田今日子／若尾文子

　弁護士の夫に不満のある妻・柿内園子（岸田今日子）は、美術学校で魅惑的な女性・徳光光子（若尾文子）と出会う。学校内で二人は同性愛ではないかとの噂が立ち、最初は深い関係ではなかった二人だが、次第に離れられない深い関係に陥っていく。二人の関係を訝しむ園子卍　1964 01.jpg の夫・孝太郎（船越英二）の非難を尻目に、すっかり光子の美しさに魅了された園子だったが、そこへ光子が妊娠したという話が持ち上がり、園子は光子に綿貫栄次郎（川津祐介）という婚約者がいたことを初めて知って憤る。綿貫は、園子に光子への愛を二人で分かち合おうと持ちかけて誓約書を作り、光子に押印させ、光子、園子、綿貫の三角関係が生れる。しかし、この関係は長くは続かず、園子は実は綿貫は性的不能者で、妊娠は狂言であったと言う。光子は、園子と綿貫との誓約関係を反故にさせようするが、その動きを知った綿貫は光子を脅迫する。切羽詰まった光子は園子と共に睡眠薬で狂言自殺をするが、意識朦朧のまま園子が見たのは、自殺未遂の知らせを聞いて駈けつけた園子の夫・孝太郎と光子の卍　1964 ド.jpg 情事だった。今度は、光子の虜となった孝太郎と、光子、園子の間に新たな三角関係が生まれる。以前の園子と綿貫の間で交わした誓約書は、綿貫から孝太郎に戻されていたが、ある日、綿貫が密かに撮っておいた誓約書の写真が新聞に掲載されてスキャンダルとなる。光子、園子、孝太郎の三人は、三人とも自殺して全てを清算しようと考える―。

増村保造.jpg 新藤兼人2.png 　1964（昭和39）年公開の谷崎潤一郎原作『卍』の映画化作で、監督は増村保造（1924-1986）監督、脚本は新藤兼人（1912-2012）。以降、海外も含め４度ほど映画化されていて、全部観たわけではないですが、おそらくストーリーの流れとしては最も原作に近いのではないでしょうか。

増村保造（1924-1986）／新藤兼人（1912‐2012／享年100）

　時代設定が、原作で明治43（1910）年の出来事だったのが、映画では映画製作時の現在（昭和39（1964）年）になっていて、50年以上隔たりがありますが、不思議と原作との間に違和感がありませんでした。まあ、同性愛という刺激的なモチーフでもあるし、谷崎の原作そのものがモダンな雰囲気を持っているというのもあるかもしれません。

manji 1964 kishida.jpg 卍　1964 0.jpg 　岸田今日子（1930-2006／享年76）演じる園子が作家と思われる「先生」に自分の体験を語るという原作の枠組みも生かされています（先生を演じている三津田健は一言も発しない）。考えてみたら、原作はこの内容をすべて園子一人の"語り"で描いて、しかも飽きさせずに読ませるというのは、やはり原作はスゴイのではないかと思った次第です。映画でも時々、岸田今日子演じる園子の"語り"が入りますが、この人もやはり演技達者だなあと思いました。

卍 1964 .jpg 　光子という女性に、園子、孝太郎、栄次郎の三人が振り回されっぱなしになるというストーリー展開で、"卍" にはこの四者の入り組んだ関係を象徴したものだと改めて思いましたが、演技は岸田今日子だけでなく、それぞれに良かったように思います。

　若尾文子（1933- ）は当時30歳で、ファム・ファタールである光子の妖しい魅力を存分に発揮しており、船越英二（1923-2007／享年84）の演技も手堅かったです（船越英二は谷崎原作の「痴人の愛」（'60年／大映）にも出ている）。予想以上に良かっ卍　１９６４.jpg たの manji 1964 .jpg は川津祐介（1935- ）で、卑屈で小狡いが見ていてどこか哀しさもある男・綿貫栄次郎を演じて巧みでした。結局、岸田今日子も含め四人の演技力に支えられている作品だったように思います（勿論、増村保造監督の演出力もあると思うが）。

　途中、光子が自分で自らが仕組んだカラクリのネタばらしをしてしまう点などかが、ちょっとだけ原作と違ったかなあという程度です（かなり慌ただしいストーリー展開だから無理もないのか）。谷崎潤一郎作品って、『痴人の愛』も『鍵』もそうですが、映像化するに際して一歩間違えるとドタバタ喜劇にもなりかねないような要素があるように思われます。この作品は、四人の演技力によって何とかそれを免れているように思いました。

卍 1964 5.jpg 卍　1964 manji.jpg 　原作の細やかな情感まで描き切るのは難しかったのかもしれませんが、まずまずの出来だったと思います。原作の内容を実イメージとして把握する助けになる作品と言えるでしょう。この作品の７年前に谷崎の『鍵』を映画化した市川昆監督は（「鍵」（'59年／大映））、結末を原作と全く変えてしまっていましたが、市川昆がこの作品を撮っていたらどうなっていたでしょうか。

「卍」●制作年：1964年●監督：増村保造●脚本：新藤兼人●撮影：小林節雄●音楽：山内（やまのうち）正●原作：谷崎潤一郎●時間：90分●出演：若尾文子／岸田今日子／川津祐介／船越英二／山茶花究／村田扶実子／南雲鏡子／響令子／三津田健●公開：1964/07●配給：大映（評価：★★★☆）

山内正.jpg 　音楽は山内（やまのうち）正（1927-1980）。父親は弁士の山野一郎、長兄は俳優の山内明、次兄は脚本家の山内久という映画一家でしたが、53歳と比較的早くに亡くなっています。映画「大怪獣ガメラ」（'65年／大映）やテレビドラマ「東京警備指令ザ・ガードマン」（'65年-'71年）などの音楽も手掛けていますが、管弦楽曲、バレイ音楽など純音楽作品も遺しました。ただ、やはり、宇津井健主演の「ザ・ガードマン」のテーマが一番印象に残っているでしょうか。「ザ・ガードマン」は最初モノクロで'69年ころからカラーになっていますが、個人的にはモノクロの印象の方が強いです。モデルは1962年設立の日本初の警備会社「日本警備保障」（現在のセコム）。最高視聴率40.5％（1967年9月22日）。

「東京警備指令ザ・ガードマン」●監督：村山三男／井上芳夫／富本壮吉／崎山周／湯浅憲明／土井茂／弓削太郎／佐藤肇ほか●脚本：下飯坂菊馬／増村保造／安藤日出男／松木ひろし／加瀬高之ほか●プロデューサー：野添和子／春日千春／小森忠／柳田博美ほか●音楽：山内正／大塩潤→渡辺岳夫●撮影：浅井宏彦／山崎忠／森田富士郎／武田千吉郎●出演：宇津井健／藤巻潤／川津祐介／倉石功／稲葉義男／中条静夫／神山繁／清水将夫●放映：1965/04～1971/12（全350回）●放送局：ＴＢＳ

「卍」撮影風景
卍　f99b6.jpg 卍e7461.jpg

船越英二 in「黒い十人の女」（'61年／大映）／「卍」（'64年／大映）／「盲獣」（'69年／大映）
　卍　船越英二.jpg 　

山内（やまのうち）正　作曲・編曲「ザ・ガードマン」のテーマ

【1568】 ○ 野上弥生子『海神丸』　（1929/01 岩波文庫）《（1922/12 春陽堂）》 ★★★★ （○ 新藤兼人（原作：野上弥生子）「人間」　（1962/11 ＡＴＧ） ★★★★）

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恐るべき内容ながらも、抑制の効いた知的で簡潔・骨太の文体。男性的な印象を受けた。

　
岩波文庫旧版／『海神丸―付・「海神丸」後日物語 (岩波文庫)』新藤兼人監督「人間 [DVD]」（原作『海神丸』）
野上弥生子（1885-1985／享年99）
野上彌生子集河出書房市民文庫昭和28年初版野上弥生子.jpg 　1916（大正５）年12月25日早朝、「船長」ら男４人を乗せ、大分県の下の江港から宮崎県の日向寄りの海に散在している島々に向け出航した小帆船〈海神丸〉は、折からの強風に晒され遭難、漂流すること数十日に及ぶに至る。飢えた２人の船頭「八蔵」と「五郎助」は、船長の目を盗んで船長の17歳の甥「三吉」を殺し、その肉を喰おうと企てる―。

野上彌生子集河出書房市民文庫昭和28年初版（「海神丸」「名月」「狐」所収）

『海神丸』.JPG 　1922（大正11）年に野上弥生子（1885-1985／享年99）が発表した自身初の長編小説で、作者の地元で実際にあった海難事故に取材しており、本当の船の名は「高吉丸」、但し、57日に及ぶ漂流の末、ミッドウエー付近で日本の貨物船に救助されたというのは事実であり、その他この小説に書かれていることの殆どは事実に即しているとのことです。

　救出された乗組員は３人で、あとの１人は漂流中に"病死"したため水葬に附したというのが乗組員の当時の証言ですが、何故作者が、そこに隠蔽された忌まわしい出来事について知ることが出来たかというと、物語における船長のモデルとなった船頭が、たまたま作者の生家に度々訪ねてくるような間柄で、実家の弟が彼の口から聞いた話を基に、この物語が出来上がったとのことです。

　岩波文庫の「海神丸」に「『海神丸』後日物語」という話が附されていて、作品発表から半世紀の後、海神丸を救助した貨物船の元船員と偶然にも巡り合った経緯が書かれている共に、救出の際の事実がより明確に特定され、更には、船長らの後日譚も書いていますが（作者と船長はこの時点では知己となっている）、この作品を書く前の事件の真相の情報経路は明かしていません（本編を読んでいる間中に疑問に思ったことがもう１つ。この小説が発表されたのは、救出劇から５年ぐらいしか経っていない時であり、殺人事件として世間や警察の間で問題にならなかったのだろうか）。

　大岡昇平の『野火』より四半世紀も前に"人肉食"をテーマとして扱い、恐るべき内容でありながらも（この物語が「少年少女日本文学館」（講談社）に収められているというのもスゴイが）、終始抑制の効いた、知的で、簡潔且つ骨太の文体。作者は造り酒屋の蔵元のお嬢さん育ちだったはずですが、まるで吉村昭の漂流小説を読んでいるような男性的な印象を受けました。

　「大切なのは、美しいのは、貴重なのは知性のみである」とは、作者が、この作品の発表の翌年から、亡くなる半月前まで60年以上に渡って書き続けた日記の中にある言葉であり、作者の冷徹な知性は、「『海神丸』後日物語」において、"人肉食"が実際に行われた可能性を必ずしも否定していません。
　
　尚、この作品を原作として、新藤兼人監督が「人間」（'62年／ＡＴＧ）という作品を撮っています（新藤監督初のＡＴＧ作品である）。

「海神丸」の映画化「人間」.jpg
「人間 [DVD]」
乙羽信子／山本圭／殿山泰司／佐藤慶
　　
「人間」山本圭（三吉）／殿山泰司（船長・亀五郎）／佐藤慶（八蔵）／乙羽信子（五郎助）
「人間」殿山泰司山本圭.jpg 「人間」乙羽信子／佐藤慶.jpg 　主要な登場人物は遭難した４人ですが、殿山泰司（船長・亀五郎）、乙羽信子（五郎助）、佐藤慶（八蔵）、山本圭（三吉）、という配役で、「三吉」を殺し、その肉を喰おうと企てる「五郎助」が女性に置き換えられ、それを乙羽信子が演じ人間 (映画) 2.jpg ています（乙羽信子の役は海女という設定）。それ以外は基本的に原作に忠実ですが、最後に原作にはない結末があり、五郎助と八蔵が精神的に崩壊をきたしたような終わり方でした（罪と罰、因果応報という感じか）。名わき役・殿 ninngen 1962.jpg 山泰司の数少ない主演作であり、殿山泰司と乙羽信子の演技が光っているように思いました（殿山泰司は好演、乙羽信子は怪演！）。この時のロケ撮影の様子は、名エッセイストでもある殿山泰司が『三文役者あなあきい伝〈part 2〉』（'80年／講談社文庫）で触れていてますが、これがなかなか興味深いです（その後、『殿山泰司ベスト・エッセイ』（'18年／ちくま文庫）にも収められた（p146））。
　　　
人間 (映画)　1962.jpg 「人間」●制作年：1962年●監督・脚本・美術：新藤兼人●製作：絲屋寿雄／能登節雄／湊保／松浦栄策●撮影：黒田清巳●音楽：林光０人間　佐藤慶.png 人間 (映画)1.jpg ●原作：野上弥生子「海神丸」●時間：100分●出演：乙羽信子／殿山泰司／佐藤慶／山本圭／渡辺美佐子／佐々木すみ江／観世栄夫／浜村純／加地健太郎／村山知義●公開：1962/11●配給：ＡＴＧ（評価：★★★★）

【1929年文庫化・1970年改版［岩波文庫］／1962年再文庫化［角川文庫］】

【1118】 ○ 松本清張『小説帝銀事件』　（1959/11 文藝春秋新社） ★★★☆ （△ 斎藤光正（原作：横溝正史）「悪魔が来りて笛を吹く」　（1979/01 東映） ★★☆／○ 市川昆（原作：横溝正史）「犬神家の一族」　（1976/11 東宝） ★★★☆）

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平沢無罪説を先駆的に展開。ＧＨＱの関与については"隔靴掻痒の感"は否めないが。
　小説帝銀事件.jpg 　　　
『小説帝銀事件 (1959年)』／角川文庫／『小説帝銀事件 (角川文庫)』／「悪魔が来りて笛を吹く【DVD】」「犬神家の一族角川映画 THE BEST [DVD]」
昭和23年9月28日毎日新聞
帝銀事件02.jpg 　'59（昭和34）年に雑誌「文藝春秋」に発表された松本清張の「昭和史発掘シリーズ」に先立つ昭和の事件モノで、「昭和史発掘シリーズ」の中でも'48（昭和23）年という占領時代に起きたこの「帝銀事件」は取り上げられていますが、「小説」と頭に付くのは、捜査に疑念を抱いた新聞社の論説委員の視点からこれを描いているのと、事件の部分がセミドキュメンタリータッチで再現されているためでしょうか。

　12人が死亡した凶悪事件と平沢貞通画伯が犯人に祭り上げられていく過程もさることながら、個人的には本書によって初めて、関東軍細菌戦部隊（７３１部隊）の生き残り関係者の事件への関与が疑われること、彼らはＧＨＱの保護下にあったことなどを知り、そっちの方の衝撃も大きかったです。

　７３１部隊がいかに残虐の限りを尽くしたか、また、その戦犯行為の当事者らが人体実験を含む研究データを渡す代わりに戦争犯罪に問われないと言う約束をＧＨＱに取り付け免責されたという事実については、森村誠一氏の『悪魔の飽食―「関東軍細菌戦部隊」恐怖の全貌！長編ドキュメント』（'81年／カッパノベルズ）があるし（この本は後に記述や写真の誤謬を多く指摘された）、太田昌克氏の『７３１免責の系譜―細菌戦部隊と秘蔵のファイル』（'99年／日本評論社）や青木富貴子氏の『７３１－石井四郎と細菌戦部隊の闇を暴く』（'05年／新潮社）では "免責問題"をより深く追及していますが、「小説帝銀事件」の発表は『悪魔の飽食』と比べても、それより２０年以上早いことになります。

　いま読み直してみると、最初に挙がった何人かの容疑者の中に平沢の名前があり、一旦それが消えて軍関係者へ嫌疑が向けられるも、そちら方面の捜査が打ち切られて再び平沢の名が浮上したという経緯や、面通しの結果誰も平沢を犯人だとする人がいなかったこと、彼の病的な虚言癖などについては細かく書かれている一方で、ＧＨＱの関与については"隔靴掻痒の感"は否めず、このことは、平沢は無実の罪に問われたということが公然の事実のようになっている今と違い（歴代の法務大臣が誰も死刑執行のハンコを押さなかったわけだし）、「事件は解決済み」とする風潮がまだ根強かった当時としては、米軍から情報を得られない限りは、平沢を犯人とする根拠の脆弱さに的を絞って、そこから平沢無実説を導き出すことを主眼とするしかなかったためと思われます。

帝銀事件0.JPG 帝銀事件01.jpg 平沢貞通.bmp 　平沢が疑われることになった原因の１つに、所持金の出処の曖昧さの問題がありましたが、「春画を描いたと自分の口から白状すれば、彼の画家的な生命は消滅するのである」とし、「肉体的な死刑よりも、芸術的生命の処刑を重しとした」と、その精神的内面まで踏み込んで"推理"している点も作家らしく、またこれも、タイトルに「小説」と付くことの所以の１つであると思います。　　　　

事件発生直後の現場の様子／犯人の行動を再現させられる平沢（ともにWikipediaより）　平沢貞通（1892-1987／享年95）

仲谷昇（平沢貞通）／田中邦衛（平沢を犯人と決めつけてしまった古志田警部補）
帝銀事件ドラマ 1.jpg 帝銀事件ドラマ 3.jpg 帝銀事件ドラマ 2.jpg 　松本清張のこの作品は1980（昭和55）年に１度だけドラマ化されていて、ドラママタイトルは「帝銀事件大量殺人獄中三十二年の死刑囚」、監督は森崎東、脚本は新藤兼人、主演は仲谷昇、共演は田中邦衛・橋本功などです。テレビ帝銀事件・大量殺人獄中32年の死刑囚.jpg 朝日の「土曜ワイド劇場」枠で放映されました。平沢（仲谷昇）を犯人と決めつけてしまった古志田警部補（田中邦衛）に焦点を当て、平沢に対する拷問に近い取り調べなどが描かれており、第17回ギャラクシー賞（月間賞）を受賞するなどしています。結局、「ＧＨＱのことなど何も知らなかった」と後に嘯く警部補も、利用された人間だったということでしょう。誰による犯行かについては、冒頭に犯人が犯「帝銀事件：タイトル２.jpg 行に及ぶ場面がかなりの間尺であり、その間常に犯人の背中や手元・足元だけを映し顔を殆ど映していませんが、犯人が犯行後に現場付近で待機していたと思われる軍用ジープで現場を立ち去る場面などがあり、最初からＧＨＱ関係者の犯行であることを強く匂わせる作りとなっています。

「帝銀事件大量殺人獄中三十二年の死刑囚」●制作年：1980年●監督：森崎東（監修：野村芳太郎）●脚本：新藤兼人●撮影：小杉正雄●音楽：佐藤勝●原作：松本清張「小説帝銀事件」「日本の黒い霧」●出演：仲谷昇／田中邦衛／橋本功／中谷一郎／小松方正／戸浦六宏／木村理恵／大塚道子／浜田寅彦／稲葉義男／暮林修／ジェリー・ククルスキー●放送局：テレビ朝日●放送日：1980/01/26（評価：★★★★）
　
　
　因みに、横溝正史の『悪魔が来りて笛を吹く』（雑誌「宝石」1951年11月号 - 1953年11月号に発表）は、この帝銀事件をモチーフに書かれたと言われています（作中では「天銀堂事件」となっており、ストーリーは事件の後日譚となっている）。悪魔が来りて笛を吹く　1979.jpg 原作は読んでいませんが、西田敏行が金田一耕助を演じた映画「悪魔が来りて笛を吹く」（'79年／東映）を観ました（角川春樹製作、監督は「太陽にほえろ」「俺たちの旅」などのＴＶシリーズを手掛けた斎藤光正）。青酸カリも事件に絡んで出てきますが、メインのモチーフは近親相姦と言えるでしょうか。謎解きの部分で複雑な家系図が出てきますが、映画ではそれが分かりにくいのが難でした（「読んでから観る」タイプの映画だったかも）。歴悪魔が来りて笛を吹く 1979.jpg 代の横溝正史原作の映画化作品の中ではまあまあの評価のようですが、そのわりには西田敏行が金田一耕助を演じたのはこの１回きりでした。まあ、映画で金田一耕助を１度演じただけという俳優は、西田敏行以前には池部良、高倉健、中尾彬、渥美清などがいて、西田敏行以降も古谷一行、鹿賀丈史、豊川悦司などがいるわけですが...（石坂浩二と並んで金田一耕助役のイメージが強い古谷一行は映画では１度きりだが、ＭＢＳテレビの「横溝正史シリーズ」（'77-'78年）、ＴＢＳの「名探偵・金田一耕助シリーズ」（'83-'05年）でそれぞれ金田一耕助役を演じている）。

犬神家の一族 (1976年)1.jpg 犬神家の一族 (1976年)2.jpg 　金田一耕助ものの映画化作品でやはりまず最初に思い浮かぶのは、東宝の市川崑監督・石坂浩二主演の金田一耕助シリーズ（「犬神家の一族」（'76年）、「悪魔の手毬唄」（'77年）、「獄門島」（'77年）、「女王蜂」（'78年）、「病院坂の首縊りの家」（'79年））ではないでしょうか。特に、角川映画第１作として作られた「犬神家の一族」（'76年）（配給会社は東宝、共演は島田陽子、坂口良子など）は、かつて片岡千恵蔵の金田一耕助シリーズ（「獄門島」（'49年）など）で千恵蔵がスーツ姿だったりしたのが、金田一耕助を初めて原作通りの着物姿で登場させた映画であり（結局、西田敏行版「悪魔が来りて笛を吹く」などもその路線をなぞっていることになる）、原作の複雑な人物関係も分かりやすく表されていて、細部では原作と改変されている部分も少なからずあるものの、エンタテインメントとしてよく出来ていたように思います。30年後の2006年に同じ監督・主演コンビでリメイクされ（原作からの改変部分まで旧作を踏襲している）、石坂浩二（金田一）のほかに、大滝秀治（神官）、加藤武（署長）が旧作と同じ役で出演していますが、00年代としては犬神家の一族」（2006ード.jpg 犬神家の一族 (2006年松嶋.jpg 犬神家の一族 (2006年富司.jpg 豪華キャストであるものの、それでも旧作と比べると役者の豪華さ・熟達度で及ばないように思いました。犬神家の三姉妹は旧作の高峰三枝子、三條美紀、草笛光子に対して、新作が富司純子、松坂慶子、萬田久子でそれなりに錚々たるものでしたが、何となく違うなあと思いました。富司純子も大女優ですが、高峰三枝子が長年役柄を通して培ってきた"毒気"のようなものが無いように思われました。ヒロイン役の島田陽子と松嶋菜々子を比べても、松嶋菜々子って何か運命的なものを負っている将軍 SHŌGUN０.jpg という印象が島田陽子に比べ弱いなあと（ただ、島田陽子も米テレビドラマ「将軍 SHŌGUN」（'80年）に出てダメになった。ジェームズ・クラベルのベストセラー小説を原作に、アメリカで12時間ドラマとしてＴＶ放映したものを劇場用にまとめたものを観たが、日本人の描き方がかなりヘンだ。どうしてこんな作品に三船敏郎はじめ日本の俳優は臆面もなく出るのか。ただし、島田陽子はこの作品で日本人女性初のゴールデングローブ賞を受賞している）。
島田陽子 in「将軍 SHŌGUN」

　「小説帝銀事件」から始まって、映画「悪魔が来りて笛を吹く」を経て、映画「犬神家の一族」の新旧比較になってしまいました。

「犬神家の一族」（1976）
「犬神家の一族」1976.jpg
「犬神家の一族」（1999）
「犬神家の一族」1999.jpg
「犬神家の一族」新旧キャスト.gif
　
　
　

悪魔が来りて笛を吹く　1979　ポスター.jpg 悪魔が来りて笛を吹く　1979　ｖｈｓ.jpg 「悪魔が来りて笛を吹く」●制作年：1979年●監督：斎藤光正●製作：角川春樹●脚本：野上龍雄 ●撮影：伊佐山巌●音楽：山本邦山／今井裕●原作：横溝正史●時間：136分●出演：西田敏行／夏木勲（夏八木勲）／仲谷昇／鰐淵晴子／斎藤とも子／村松英子／石浜朗／小沢栄太郎／池波志乃／原知佐子／山本麟一／宮内淳／二木てるみ０「悪魔が来りて笛を吹く」.jpg ／梅宮辰夫／浜木綿子／北林早苗／中村玉緒／加藤嘉／京悪魔が来りて笛を吹く jidojpeg.jpeg 慈道...加藤嘉.jpg 唄子／村田知栄子／藤巻潤／三谷昇／熱田一久／住吉道博／村田知栄子／藤巻潤／三谷昇／金子信雄／中村雅俊／秋野太作／横溝正史／角川春樹●公開：1979/01●配給：東映（評価：★★☆）

西田敏行（32歳）／斉藤とも子（18歳）／鰐淵晴子（34歳）／原知佐子（43歳）／小沢栄太郎（70歳）
悪魔が来りて笛を吹く...西田敏行（３２）.jpg 　悪魔が来りて笛を吹く...斉藤とも子（１８）.jpg 　悪魔が来りて笛を吹く...鰐淵晴子（３４）.jpg 　悪魔が来りて笛を吹く...原知佐子（４３）.jpg 　悪魔が来りて笛を吹く...小沢栄太郎.jpg
「「悪魔が来りて笛を吹く」夏木.２jpg.jpg 夏木勲（夏八木勲）（39歳）等々力警部

梅宮辰夫（40歳）「俺はな、金田一耕助というのは明智小五郎より名探偵だと思ってるんだ」（風間俊六）
「悪魔が来りて笛を吹く」梅宮１.jpg

●最初に観た場所：池袋東映 （79-01-13）

池袋東映 池袋東口２分60階通り（地下に池袋名画座）　1985年頃閉館　

0池袋東映.jpg 1982年8月舛田利雄監督・丹波哲郎主演「大日本帝国」公開時
　　　　　　　　　
犬神家の一族 (1976年)0.jpg 「犬神家の一族」●制作年：1976年●監督：市川崑●製作：市川犬神家の一族 poster.jpg 坂浩犬神家の一族　女優.jpg 喜一●脚本：市川崑／日高真也／長田紀生●撮影：長谷川清●音楽：大野雄二●原作：横溝正史●時間：146分●出演：石坂浩二／島田陽子／あおい輝彦／川口恒／川口晶／坂口良子／地井武男／三条美紀／原泉／草笛光犬神家の一族 (1976年)00.jpg 子／大滝秀治／岸田今日子／加藤武／小林昭二／三谷昇／三木のり平／高峰三枝子／小沢栄太郎／三國連太郎●公開：1976/11●配給：東宝（評価：★★★☆）

「犬神家の一族（2006） [DVD]」「犬神家の一族」（2006年）市川崑監督とキャストら（2006.10 東京国際映画祭）
犬神家の一族　2006.jpg 「犬神家の一族」●制作年：2006年●監督：市川崑●製作：市川喜一●脚本：市川崑／日高真也／長田紀生●撮影：五十畑幸勇●音楽：谷川賢作／大野雄二（テーマ曲）●原作：横溝正史●時間：134分●出演：石坂浩二／松嶋菜々子／尾上菊之助／富司純子／松坂慶子／萬田久子／池内万作／奥菜恵／岸部一徳／深田恭子／三條美紀／草笛光子／大滝秀治／加藤武／中村敦夫／仲代達矢●公開：200 「犬神家の一族」matuzaka.jpg 犬神家の一族 (2006年　大滝秀治.jpg 犬神家の一族 (2006年　仲代.jpg 6/12●配給：東宝（評価：★★★）
松坂慶子（次女・犬神竹子）／大滝秀治（神官・大山泰輔）／仲代達矢（犬神佐兵衛）

将軍 SHŌGUN　ｐ.jpg 将軍 SHŌGUN１.jpg 将軍 SHŌGUN２.jpg 「将軍 SHŌGUN」●原題：SHŌGUN●制作年：1980年●制作国：アメリカ●監督：ジェリー・ロンドン●製作プロデューサーベル／ケリー・フェルザーン●脚本：エリック・バーコビッチ●撮影：アンドリュー・ラズロ●音楽：モーリス・ジャール●原作：ジェームズ・クラベル●時間：121分（ＴＶ版全５話・547分）●出演：リチャード・チェンバレ将軍 shogun 島田.jpg ／ベン・チャップマン／ジェームズ・クラ将軍 SHŌGUN31.jpg ン／三船敏郎／島田陽子／フランキー堺／目黒祐樹／金子信雄／ダミアン・トーマス／ジョン・リス＝デイビス／安部徹／高松英郎／宮口精二／夏木陽介／岡田真澄／宅麻伸／山本麟一／（ナレーション）オーソン・ウェルズ●日本公開：1980/11●配給：東宝●最初に観た場所：飯田橋・佳作座（81-01-24）（評価：★☆）●併映：「二百三高地」（舛田利雄）
将軍 SHŌGUN　ｖｈｓ.jpg

【1961年文庫化・2009年新装版［角川文庫］／1980年再文庫化［講談社文庫］】

　
《読書ＭＥＭＯ》
●神保町シアター「没後40年横溝正史銀幕の金田一耕助」特集（2021年6月5日～25日）ライアンアップ
銀幕の金田一耕助.jpg １.『三つ首塔』昭和31年　白黒　監督：小林恒夫、小沢茂弘　出演：片岡千恵蔵、高千穂ひづる、三条雅也、中原ひとみ、南原伸二
２.『悪魔の手毬唄』昭和36年　白黒　監督：渡辺邦男　出演：高倉健、北原しげみ、小野透、永田靖、大村文武
３.『本陣殺人事件』昭和50年　カラー　監督：高林陽一　出演：中尾彬、田村高広、村松英子、東野孝彦、常田富士男
４.『犬神家の一族』昭和51年　カラー　監督：市川崑　出演：石坂浩二、高峰三枝子、三条美紀、草笛光子、あおい輝彦
５.『悪魔の手毬唄』昭和52年　カラー　監督：市川崑　出演：石坂浩二、岸恵子、若山富三郎、加藤武、草笛光子
６.『獄門島』昭和52年　カラー　監督：市川崑　出演：石坂浩二、司葉子、大原麗子、草笛光子、太地喜和子
７.『八つ墓村』昭和52年　カラー　監督：野村芳太郎　出演：渥美清、萩原健一、山崎努、小川真由美、山本陽子
８.『女王蜂』昭和53年　カラー　監督：市川崑　出演：石坂浩二、岸恵子、司葉子、高峰三枝子、仲代達矢
９.『悪魔が来りて笛を吹く』昭和54年　カラー　監督：斎藤光正　出演：西田敏行、夏八木勲、鰐淵晴子、斉藤とも子、仲谷昇

【486】 ◎ 松本清張『ゼロの焦点』　（1959/12 カッパ・ノベルス） ★★★★☆（○ 野村芳太郎「ゼロの焦点」　（1961/03 松竹） ★★★★）

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社会ドラマとしての人間がしっかり描かれている初期代表作。

　
『ゼロの焦点―長編推理小説 (カッパ・ノベルス)』［'59年］／『ゼロの焦点 (新潮文庫)』／野村芳太郎監督「ゼロの焦点 [DVD]」（1961年）／新藤兼人脚本/真野あずさ・林隆三主演「ゼロの焦点 [VHS]」（1991年）
『ゼロの焦点』昭和34年初版.jpg カッパ・ノベルス『ゼロの焦点』昭和34年初版
『ゼロの焦点』昭和34年初版2.jpg 　板根禎子は、広告代理店に勤める鵜原憲一と見合い結婚、信州から木曾を巡る新婚旅行を終えた。その７日後、東京へ転勤になったばかりだった憲一は、仕事の引継ぎをしてくると言い前勤務地の金沢へ出張へ旅立つが、予定を過ぎても帰京しない―。やがて禎子のもとに、憲一が北陸で行方不明になったという勤務先からの知らせがある。禎子は単身捜査に乗り出すが、その過程で夫の知られざる過去が浮かび上がる―。

　『ゼロの焦点』（'58年発表）は、松本清張（1909‐1992）が『点と線』の翌年に発表したものですが（『ゼロの焦点』は1959年刊行のカッパ・ノベルスの創刊ラインアップの１冊となり、『点と線』はその翌年にカッパ・ノベルスに加わった）、最初読んだ時は、時刻表トリックにハマって『点と線』の方が面白く感じたものの、時間が経つにつれ、『ゼロの焦点』も好きな作品になってきました（『点と線』のトリックは時代を経ても色褪せたという印象は無く、むしろ、見合いだけで相手のことをよく知らないで結婚する―という設定においては、『ゼロの焦点』の方がよりクラシカルな雰囲気の背景設定とも言えるかも）。
『点と線―長編推理小説 (カッパ・ノベルス (11-4))』［'60年］

松本清張1.jpg 　この『ゼロの焦点』が書かれた時点で"社会派"推理小説というジャンル分けは確立していなかったと思いますが、この辺りがその始まりではないでしょうか。ミステリーとしては瑕疵が多いとの指摘もありますが、社会ドラマとしての人間がしっかり描かれて、これがこの作家の大きな魅力でしょう。また、清張の推理小説作品の中でも、風景の描写などに文学的な細やかさがあり、『点と線』と並んで"旅情ミステリー"のハシリとも言えるのではないでしょうか。冒頭部分だったかが国語の試験問題に出されたのを覚えています。

『ゼロの焦点』1.jpg 　映画化された「点と線」（'58年・カラー）、「ゼロの焦点」（'61年・モノクロ）をそれぞれ観ましたが、「ゼロの焦点」の方が、白黒の画面が"裏日本"北陸の寒々とした気候風土に合った感じがして良かったです（●2009年に犬童一心監督、広末涼子・中谷美紀・木村多江主演で再映画化され、時代設定を安易に現代にせず、原作通り1957年から1958年頃の設定をにして頑張っていたが、どうしても雰囲気的にイマイチだった。1960年から1961年に撮影しているこの野村芳太郎版の時代的シズル感を今に再現するのはやはり難しいのか）。

映画「ゼロの焦点 [DVD]」（1961年／松竹）　　　　　　
「ゼロの焦点」●vhs.jpg ゼロの焦点 1961.jpg 　多くのサスペンスドラマの典型モデルとなった、日本海の荒波を背に崖っぷちで犯人が告白するというラストシーンなど、橋本忍の脚本の運びを原作と比べてみるもの面白いかと思います。橋本忍脚本の犯人の長台詞は、込み入った原作の背景を１時ゼロの焦点9.jpg 間半の映画に収めようとした結果の「苦肉の策」とだったともとれるのですが...（因みに、山田洋次監督も共同脚本として名を連ねている）。

沢村貞子／久我美子
　
　この映画作品が発表された後、作品の舞台周辺への観光客が増加し、一方、能登金剛・ヤセの断崖（映画の舞台）での投身自殺が急増したとのことです。自分も行ったことがありますが、「早まるな」と書いた立て札があったように思います。金沢ロケで雪がかなり積もっているのは、昭和35年末から36年初めの北陸地方の豪雪によるもの。「昭和38年１月豪雪」はよく知られていますが、この時も結構積もったようです。

[ゼロの焦点有馬稲子.jpg （●2020年にシネマブルースタジオの「戦争の傷跡」特集で再見した。原作の鵜原憲一が勤める「Ａ広告社」は「博報社」になっていたのだなあ。ラストの謎解きは、主人公の推理と犯人の告白が交互に映像化されるスタイルになっていたことを改めて確認した。'91年にビデオで観たのが初有馬稲子3.jpg めてで、その時点で映画が作られてから30年で、今またそこから30年経とうとしているのかと思うと何か感慨深い。1931年生まれの久我美子も1932年生まれの有馬稲子も2020年時点で健在である。）
有馬稲子／高千穂ひづる

　因みに、「ゼロの焦点」は、調べた限りでは60年代から90年代にかけて６回テレビドラマ化されていますが、「点と線」は１回もドラマ化されていないようです。（「点と線」はその後、2007年にビートたけし主演でドラマ化された。）
　•1961年「ゼロの焦点(CX)」野沢雅子・河内桃子
　•1971年「ゼロの焦点(NHK)」十朱幸代・露口茂
　•1976年「ゼロの焦点(NTV)」土田早苗・北村総一朗
　•1983年「松本清張のゼロの焦点(TBS)」星野知子・竹下景子
　•1991年「ゼロの焦点(NTV)」真野あずさ・林隆三
　•1994年「ゼロの焦点(NHK BS-2)」斉藤由貴・萩尾みどり

　この中で印象に残っているのは'91年の鷹森立一監督による日本テレビ版（「火曜サスペンス劇場」）で、眞野あずさ（板根禎子）、林隆三（北村警部補新藤兼人.png ）、芦川よしみ（田沼久子）、増田恵子（室田佐知子）といった布陣ですが、原作者・松本清張の指名を受けた新藤兼人（1912‐2012／享年100）が脚本を手掛けています。個人的には、主役の真野あずさ、林隆三（1943‐2014／享年70）とも良かったように思います。眞野あずさ演じる板根禎子が、パンパン上がりのふりをして増田恵子（元ピンク・レディー！）演じる室田佐知子に探りを入れるというのが素人にそこまで演技が出来るかと思うとちょっとどうだったか。ラストの犯人が海上に小舟を漕ぎ出すシーン火曜サスペンス劇場「ゼロの焦点」.jpg の撮影に関しては新藤兼人の発案ではなく、原作者である松本清張の希望により脚本に導入され、むしろ新藤兼人は難色を示したものの、その方向で撮影が行われたとのこと（原作も一応そうなっているのだが）。おそらく松本清張は、このＴＶ版のロケの時期が初夏になったことで、部分的に趣向を変えてみてもいいかなと考えたのではないでしょうか。すでに５回目のＴＶドラマ化であったというのもあるかと思います（和倉温泉「銀水閣」［左下写真］2007年の能登半島地震の風評被害、東日本大震災による予約キャンセルなどで経営が行き詰まり、2011年4月25日閉館）。

Zero no shôten (1961)
「ゼロの焦点」●制作年：1961年●監督：野村芳太郎●脚本：橋本忍／山田洋次●撮影：川又昂●音楽：芥川也寸志●原作：松本清張●時間：95分●出演：久我美子／高千穂ひづる／『ゼロの焦点』2.jpg 有馬稲子／南原宏治／西村ゼロの焦点　加藤嘉.jpg 晃／加藤嘉／穂積隆信／野々浩介／十朱久雄／高橋とよ／沢村貞子／磯野秋雄／織田政雄／永井達郎／桜むつゼロの焦点 1961(1).jpg 子／北龍二（本編では佐々木孝丸がキャストされている）／稲川善一／山田修吾／山本幸栄／高木信夫／今井健太郎／遠山文雄●劇場公開：1961/03●配給：松竹●最初に観た場所：銀座・東劇（野村芳太郎特集）（05-08-13）●２回目：北千住・シネマブルースタジオ（20-08-24）（評価★★★★）
[ゼロの焦点].jpg
ゼロの焦点　1961年 1.jpg 　ゼロの焦点　1961年 2.jpg
ゼロの焦点　1961年 4.jpg 　ゼロの焦点　1961年 5.jpg
「野村芳太郎特集」００.jpg
「野村芳太郎特集」.jpg
南原宏治 in「ゼロの焦点」（'61年／松竹）／「網走番外地」（'65年／東映）
鵜原憲一：南原宏治.jpg 　網走番外地　南原宏治高倉健4.jpg

「ゼロの焦点―松本清張作家活動40年記念スペシャル（松本清張スペシャル・ゼロの焦点）」●監督：鷹森立一● プロデュー増田恵子.jpg サー：嶋村正敏（日本テレビ）／赤司学文（近代映画協会）／坂梨港●脚本：新藤兼人●音楽：大谷和夫●原作：松本清張●出演：眞野あずさ／林隆三／増田恵子（元ピンク・レディー）／芦川よしみ／藤堂新二／並木史朗／岸部一徳／神山繁／音無真喜子／乙羽信子／平野稔／金田明夫●放映：1991/07/09（全１回）●放送局：日本テレビ（「火曜サスペンス劇場」枠）