「●侯孝賢（ホウ・シャオシェン）監督作品」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ⇒「●アン・リー（李安）監督作品」 【2619】 アン・リー 「いつか晴れた日に」
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映像は綺麗だが、娯楽映画的なアップテンポの展開を期待した人にはやや退屈か。
「黒衣の刺客 [DVD]
張震（チャン・チェン）as 田季安（ティエン・ジィアン）
唐代８世紀後半、聶隠娘（ニエ・インニャン）（舒淇（スー・チー））が、13年ぶりに両親の元へ帰ってくる。道士・嘉信（ジャーシン）（許芳宜（シュー・ファンイー））に育てられ、暗殺者としての修行を積んだ彼女には、魏博（ウェイボー）の節度使・田季安（ティエン・ジィアン）（張震（チャン・チェン））暗殺命令が下されている。ある夜、季安の館に何者
かが忍び入り、季安は、室内に残された玉玦の片割れを見て、幼馴染みだった隠娘が自分の命を狙っているのを知る。かつて、先帝の妹で、妾腹の季安の養母だった嘉誠（ジャーチャン）公主（許芳宜（シュー・ファンイー）二役）の計らいで婚約した隠娘と季安は、その証に玉玦を半分ずつ託されたが、田家と元家が同盟を結んだため結婚は破談、隠娘に身の危険が迫ったため、嘉誠は双子の姉・嘉信に彼女を預けたのだ。隠娘の伯父・田興（ティエン・シン）（雷鎮語（レイ・チェンユイ））は、朝廷寄りの献言をしたことで季安の怒りを買い、国境へ左遷されることになる。義弟である
隠娘の父・聶鋒（ニエ・フォン）（倪大紅（ニー・ダーホン））が護送するが、道中で元家の刺客たちに襲われる。田興は生き埋めにされかけ、聶鋒らも縛られるが、通
りがかりの鏡磨きの青年（妻夫木聡）が助けに現れる。その青年も追い詰められたところに隠娘が駆けつけ、刺客たちを撃退するが、そんな娘に聶鋒は、道士に預けたのは誤りではなかったかと後悔する。別れも告げず去った隠娘は、仮面の女刺客・精精兒（ジンジンアー）（周韻（チョウ・ユン））に襲われ手傷を負い、後を追ってき
た鏡磨きの青年の治療を受ける。青年はかつて日本から遣唐使としてやってきたのだが、今は鏡磨きをしながら旅していた。季安の側室・瑚姫（フージィ）（謝欣穎（シェ・シンイン））が不意に廊下で倒れ込む。季
安の館に忍び入っていた隠娘は、呪術に苦しむ瑚姫を救い、駆けつけた季安に瑚姫の妊娠を告げて去る。季安は、正妻の田元氏（ティエン・ユエンシ）（周韻（チョウ・ユン）二役）が呪術師を雇い、瑚姫を苦しめたのだと知る。呪術師は射殺され、季安は元氏を斬り捨てようとするが、母を庇う息子を前に思い止まる。嘉信を訪れた隠娘は、季安暗殺を遂行できなかったと告げる。嘉信は隠娘を、暗殺者としての技術は完成しながらも情を捨てられなかったのだと詰る。隠娘と嘉信は一戦を交えるが、隠娘の剣術の腕前は、師匠の嘉信に引けを取らないものとなっていた。隠娘は剣を収めて立ち去り、嘉信はそれを呆然と見つめる。隠娘は、新羅へ向かう鏡磨きの青年らと共に、霧深い草原の彼方へと姿を消す―。
舒淇（スー・チー）as 聶隠娘（ニエ・インニャン）［アジア・フィルム・アワード主演女優賞］
2015年公開の侯孝賢（ホウ・シャオシェン）監督による台湾・中国・香港合作映画で、同監督初の武侠映画です。中華圏の監督は、芸術映画を撮って"巨匠"と言われるようになっても武侠映画を撮ることにこだわりがあるようです。代表的なものでは、同じ台湾出身のアン・リー（李安）監督の「グリーン・デスティニー」（'00年／中国・香港・台湾・米）、中国の張藝謀（チャン・イーモウ）監督の「ＨＥＲＯ」（'02年／香港・中国）、香港のウォン・カーウァイ（王家衛）監督の「グランド・マスター」（'13年／香港・中国）などがあり、「グリーン・デスティニー」はトロント国際映画祭の最高賞「観客賞
」を受賞、「ＨＥＲＯ」はベルリン国際映画祭の「銀熊賞（アルフレード・バウアー賞）」を受賞、「グランド・マスター」は香港国際映画祭「アジア・フィルム・アワード」受賞と、"巨匠"たちは武侠映画においても賞レースでの強さを発揮しています。そして、この「黒衣の刺客」も、第68回カンヌ国際映画祭で「監督賞」を受賞し、「アジア・フィルム・アワード」も、最高賞である「作品賞」ほか主演女優賞（舒淇（スー・チー））、助演女優賞（周韻（チョウ・ユン））などを受賞しています。
左から、妻夫木聡、周韻（チョウ・ユン）、侯孝賢監督、許芳宜（シュウ・ファンイー）、謝欣穎（ニッキー・シエ）、張震（チャン・チェン）、舒淇（スー・チー）
ただ、この作品は先に挙げた３作品に比べ武闘シーンは多くなく、カンフー映画とまでは呼べない内容であり、侯孝賢監督自身も、インタビューで「カンフーアクションやワイヤーアクションには関心がなく、黒澤明監督のサムライ映画の動き、背景に大自然が映るような部分に興味があった」という趣旨の発言をしています。話が前半緩やかに進むのは、複雑
な人間関係図を観る者に分からせるためかとも思いましたが（それでも説明不足で分かりにくのだが）、後半になってもゆったりしたペースはそれほど変わらず、黒澤作品の前期のダイナミズムよりも、後期の様式美の影響が強く感じられます。時々、水墨画のような荘厳な背景が現われて、その美しさにはっとさせられますが、娯楽映画的なアップテンポの展開を期待した人にはやや退屈に感じられたかも。後半の映
像美は、小栗康平監督の「FOUJITA」（'15年／日・仏）の後半を想起させ、森などの自然を撮ったシーンは、ウォン・カーウァイ監督の「欲望の翼」（'90年／香港）やアピチャッポン・ウィーラセタクン監督の「ブンミおじさんの森」（'10年／タイ・英・仏・独・スペイン）を想起しました。欧州の映画祭に打って出るアジアの映画監督は、「森」を撮ってアピールするのが常道なのでしょうか（中国映画の場合、「竹林」というのもよく出てくる）。
妻夫木聡演じる窮地に追い込まれたヒロインを助ける日本人青年（彼が元遣唐使であるという説明は映画の中では無い）の日本に居る妻役を務めた忽那汐里のシーンは、侯孝賢監督が来日した際のインタビューによると、編集の女性スタッフから「青年に奥さんが居るなんて、主人公の女刺客が可哀そう」という声が上がって国際版でカットされ、それが、日本公開版で監督の希望で戻されたとのこと。青年を日本で待つ人が居ることで、隠娘の孤独が一層深まるようにしたと明かしていますが、原作（原作者の裴鉶（はいけい）は晩唐の官僚＆伝奇作家）では隠娘はこの青年と一緒になるようです。映画でもそう解釈できなくもない？（でも何故最後に向かう先が新羅なのか。やっぱり青年が朝鮮半島経由で日本に帰るため？）。
その他に、隠娘の子供時代なども撮ったそうですが、最終的に全然残さなかったそうで、結局、いろいろな面で説明不足になったように思います。妻夫木聡が中国語を話すシーンもあったのが、これも「そんなに説明しなくてもわかると判断しました。セリフにしすぎると想像できなくなるからです」としてカットしたそうです（だから彼が何者なのかよく分からない）。但し、妻夫木聡が中国語を話すシーンをカットし
たのは、小栗康平監督の「FOUJITA」（'15年／日・仏）で藤田嗣治を演じたオダギリジョーがフランス語で会話して失敗した（評論家の浅田彰氏がボロクソに貶していた）、その轍を踏まなかったとも言え、見方によってはまだ良かったのかもしれません。でも全体としてはやはり、映像は綺麗ですが、説明不足は否めないように感じました。
周韻（チョウ・ユン）as 田元氏（ティエン・ユエンシ）［アジア・フィルム・アワード助演女優賞］
張震（チャン・チェン）「ブエノスアイレス」（1997）／「グランド・マスター」（2013）／「黒衣の刺客」（2015）
「黒衣の刺客」●原題：刺客聶隱娘／THE ASSASSIN●制作年：2015年●制作国：台湾・中国・香港●監督：侯孝賢（ホウ・シャオシェン）●製作：廖慶松●脚本：侯孝賢／朱天文（チュー・ティエンウェン）●音楽：林強（リン・チャン）.●撮影：李屏賓（リー・ピンビン）●原作：裴鉶（はいけい）「聶隱娘」●時間：106分（インターナショナル版）／108分（日本オリジナル・ディレクターズカット版）●出演：舒淇（スー・チー）／
張震（チャン・チェン）／許芳宜（シュー・ファンイー）／周韻（チョウ・ユン）／倪大紅（ニー・ダーホン）／咏梅（ヨン・メイ）／雷鎮語（レイ・チェンユイ）／謝欣穎（シェ・シンイン）／阮經天（イーサン・ルアン）／妻夫木聡／忽那汐里●日本公開：2015/09●配給：松竹メディア事業部（評価：★★★）
左から、李屏賓（リー・ピンビン）、謝欣穎（ニッキー・シエ）、許芳宜（シュウ・ファンイー）、侯孝賢監督、舒淇（スー・チー）、張震（チャン・チェン）、周韻（チョウ・ユン）、妻夫木聡
舒淇（スー・チー）in Cannes International Film Festival 謝欣穎（ニッキー・シエ）
《読書ＭＥＭＯ》
●"巨匠"監督の「武侠映画」個人的評価と受賞した主要映画賞
・アン・リー（李安）「グリーン・デスティニー」（'00年／中国・香港・台湾・米）★★★☆
トロント国際映画祭「観客賞」／アカデミー賞「外国語映画賞」／ゴールデングローブ賞「外国語映画賞」／インディペンデント・スピリット賞「作品賞」／ロサンゼルス映画批評家協会賞「作品賞」／香港電影金像奨「最優秀作品賞」／金馬奨「最優秀作品賞」
・張藝謀（チャン・イーモウ）「ＨＥＲＯ」（'02年／香港・中国）★★★☆
ベルリン国際映画祭「銀熊賞（アルフレード・バウアー賞）」
・ウォン・カーウァイ「グランド・マスター」（'13年／香港・中国）★★★
アジア・フィルム・アワード／香港電影金像奨「最優秀作品賞」／金馬奨「最優秀主演女優賞」
・侯孝賢（ホウ・シャオシェン）「黒衣の刺客」 （'15年／台湾・中国・香港）★★★
カンヌ国際映画祭「監督賞」／アジア・フィルム・アワード／金馬奨「最優秀作品賞」「最優秀監督賞」
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」 辛樹芬（シン・シューフェン）／梁朝偉（トニー・レオン）
1945年８月15日、日本統治からの台湾解放の日、港町基隆で酒家を営む林家では、長男・文雄（ウンヨン）（陳松勇（チェン・ソンヨン））の妾宅で男児が生まれる。の林家の主は75歳の林阿祿（リン・アルー）（李天祿（リー・ティエンルー））で、次男は軍医として南洋に、三男は通訳として上海に日本人として徴用され戻らない。耳が聞こえず話せない四男の文清（ウンセイ）（梁朝偉（トニー・レオン））は、郊外で写真館を営んでいた。文清は、写真館に同居している教師の呉寛榮（ヒロエ）（呉義芳（ウー・イーファン））の妹で、看護婦として病院に働きに来
た寛美（ヒロミ）（辛樹芬（シン・シューフェン））を迎えに出る。寛榮は、小川校長（長谷川太郎）の娘で、台湾生まれの静子（中村育代）と秘かに愛しあっていたが、日本人であるため故国に帰らねばならなくなった静子は、寛美に寛榮への思いを託して台湾を去る。ある日、精神錯乱状態で生還してきた三男
の文良（アリヨン）（高捷（カオ・ジエ））のもとに、文雄の妾妻の兄・阿嘉（アカ）（張嘉年（ケニー・チャン））が、上海ボス（雷鳴レイ・ミン））を連れて来て阿片の密輸を唆すが、それが文雄にばれ、彼の幼なじみの阿城（林照雄（リン・ジャオション））との間の争いに発展、事件は一応決着するが、何者かの密告によって漢奸の疑いで文良が逮捕され、文雄は阿嘉を連れて上海ボスと対面、文良の釈放を頼むが、文良は大量の血を吐いて帰宅する。
1947年２月27日、台北でヤミ煙草取締りの騒動を発端に本省人と外省人が争う〈二・二八事件〉が勃発、寛榮と文清は臨時戒厳令下の台北へ向うが、文清が無事帰宅した
数日後、寛榮が足を折って戻る。台湾省行政長官として赴任した国民党の陳儀将軍は弾圧を命じ、やがて文清が逮捕される。口がきけずに釈放された文清は、次
々処刑された仲間の遺品を遺族に届ける旅に出、山奥でゲリラとなって身
を潜める寛榮と再会する。その頃文雄は、賭場で阿嘉の喧嘩に巻き込まれ、上海ボスの拳銃に命を落とす。数日後、文清と寛美の結婚式が行われ、やがて二人の間に男の子が生まれる。そんなある日、山からの使者が、軍隊が山に踏み込み寛榮たちが銃殺されたことを伝え、文清にも逃げるように言うが、彼らに行く場所は無かった―。
侯孝賢（ホウ・シャオシェン）監督の1989年公開作で、第46回ヴェネツィア国際映画祭「金獅子賞」受賞作品。終戦直後の台湾北部の基隆・九份を舞台に〈二・二八事件〉を取り扱っていますが、そもそも当時は〈二・二八事件〉そのものをタブー視する雰囲気も強く、公開自体が危ぶまれたのこと。幸いにしてノーカットで公開されるや台湾でも大ヒットしています。〈二・二八事件〉を直接的に描いた初めての劇映画であり、この映画がヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞したこことで初めて、〈二・二八事件〉が世界的に知られる事となった（日本も含め）とのです。
トニー・レオンが若いです（役柄上、ややもっさい感じ）。台湾語が話せなかったため聴覚障害者の役（文清）になったと言われていますが、物語は主に、自らは筆談によってしか言葉を発することができないこの文清の視点で進行していきます。周囲の人が議論したり激昂したりしているのを、耳が聞こえないにしろその傍にいることで、間接的に"語り部"の役割を果たしていることになり、複雑な政治背景等がある程度分り易くなっているように思いました（因みに、この作品の日本語字幕を手掛けた台湾生まれの田村志津枝氏の著書『悲情城市の人びと―台湾と日本のうた』（'92年／晶文社）によれば、映画では俳優達が日本語を知らないため台湾語が多用されているが、知識人達が当時使っていたのは日本語であったとのこと）。
それにしても重かったです。この映画の四兄弟も、軍医として南洋に行った次男は結局行方知れずのままであるし（おそらく戦死したということだろう）、三男は精神を病んで帰還、一人頑張っていた長男も（家長である父を継いでゴッドファーザー的な役割を担っていた）、入りびたっていた賭場で喧嘩に巻き込まれて撃たれて亡くなり（現地の闇社会を描いていて日本のヤクザ映画みたいな場面が何度かあった）、文清と一緒に思想犯として捉われた人たちは処刑され、文清の親友で寛美の兄である寛榮も、山に籠って妻帯し新たな生活を始めるも軍隊に踏み込まれて銃殺されます。兄弟でただ一人残った文清が寛美と結婚し、子供が生まれ新たな家庭を築いたことが唯一の救いかと思ったら、その文清も―。「歴史に翻弄される家族の愛と哀しみを描いた年代記」「侯孝賢畢生の一大叙事詩」という謳い文句に偽りは無い作品でした。
「悲情城市」●原題：悲情城市／A CITY OF SADNESS●制作年：1989年●制作国：台湾●監督：侯孝賢（ホウ・シャオシェン）●製作：邱復生●脚本：呉念真／朱天文（チュー・ティエンウェン）●音楽：立川直樹／張弘毅／S.E.N.S.●撮影：陳懐恩●時間：159分●出演：李天禄（リー・ティエンルー）／陳松勇（チェン・ソンヨン）／高捷（カオ・ジエ）／梁朝偉（トニー・レオン）／辛樹芬（シン・シューフェン）／呉義芳（ウー・イーファン）／陳淑芳（チェン・シューファン）／黄倩如（ホアン・チンルー）／柯素雲（クー・スーユン）／林麗卿（リン・リー
チン）／何璦雲（フー・アイユン）／張嘉年（ケニー・チャン）／林揚（リン・ヤン）／詹宏志（ヂャン・ホンジー）／呉念眞（ウー・ニエンジェン）／謝材俊（シエ・ツァイジュン）／張大春（ジャン・ダーチュン）／中村育代／長谷川太郎／頼徳南（ライ・ドゥーナン）／雷鳴（レイ・ミン）／文帥（ウェン・シュアイ）／比利（ビリー）／矮仔塗（アイ・ツートゥ）／陳郁蓉（チェン・ユーロン）／林照雄（リン・ジャオション）／林鉅（リン・ジュイ）／阿匹婆（ア・ピポ）／鷺青（ルー・チン）／梅芳（メイ・ファン）●日本公開：1990/04●配給：フランス映画社＝ぴあ（評価：★★★★☆）
」浅野忠信／一青窈
2003年夏、東京。フリーライターの陽子（一青窈）は、古本屋を営む鉄道マニアの肇（浅野忠信）の力を借りて、30～40年代に活躍した台湾出身の音楽家・江文也について調べている。お盆の帰省で実家のある高崎へ戻った際、父（小林稔侍）と継母（余貴美子）に妊娠していることを告げる。相手は台湾に住む恋人だが、結婚する気は無い。東京へ戻った彼女は、肇と一緒に文也の足跡を辿る取材に出かけるが、その途中、気分を悪くする。彼女の妊娠を知り心配した肇は、何かと世話を焼こうとするも、その胸の内に秘めた彼女に対する想いを伝えることは出来なかった。ある日、知人の葬儀に出席する為、両親が上京して来た。あくまでも、シングルマザーの道を選ぼうとする陽子のことを心配する二人。だが、彼らもまたその想いを上手く口に出せない。翌日、陽子は電車の中で眠ってしまう。そんな彼女の側には、いつの間にか肇がいた―。
侯孝賢（ホウ・シャオシェン）監督の2004年公開作で、台湾の映画監督による作品であるため一応ここでは分類上"外国映画"としましたが、小津安二郎監督の生誕100周年、逝去40周年を記念して日本映画として撮られたものです。従って、「東京物語」など小津作品へのオマージュがいっぱい込められているのかなあと思いましたが、確かに東京を描くも（そのほかに高崎なども出てきて、北海道・夕張でもロケしているが）その撮影時点での"今"を切り取っているため、当然のことながら「東京物語」などと違った作りになっています。
例えば、旧来の日本的な大家族が崩壊して、家族の関係性が変遷していく過渡期的状況を描いた「東京物語」などに比して、この「珈琲時光」の主人公の家族は既に核家族を通り越して親子が離れて住み、娘である一青窈演じる主人公・陽子は親が知らない間に妊娠しているという状況。しかも彼女は、シングルマザーの道を選ぶことを既に独りで決めていて、そうした重大な決意をしつつも淡々としており、「紀子三部作」と呼ばれる「晩春」（'49年）、「麦秋」（'51年）、「東京物語」（'53年）の原節子演じる紀子が、いずれの作品でも最後の方で結婚に関する大きな決断をする度に号泣していたのとは対照的です。
一方で、大きな事件が無いまま映画が進行していく点は小津作品と似ていると思いました。時代は異なりますが、背景に日本人的な日常の生活風景や風俗を多く織り込んでいる点でも似ているかもしれません。主人公の下宿アパートから始まり、神田の古書店街や鬼子母神周辺、御茶ノ水駅、都電荒川線やＪＲ中央線・山手線の電車等々。この映画に関しては、「監督は結局何を何を撮りたかったの？」「電車じゃないか」という遣り取りのジョークがあるくらいです。
。そして、侯孝賢監督はこの作品で、小津作品へのオマージュが先にあったのは勿論だと思いますが、結果としてそのことを逆説的に証明しているような気がします。個人的にはそのことが日本映画の弱点
だとは思いませんが、たとえば外国人が小林稔侍が演じる陽子の父親や浅野忠信が演じる肇を観た場合、どうして喋るべき時にセリフが無く、ただただ山手線ホームに入ってくる電車や卓袱台を囲む家族などといった絵ばかりを撮っているのだろうかと思うかも。
侯孝賢監督は一青窈のコンサートを観て、彼女の起用しようと考えたそうで、ストーリーはそれから考えたのかなという気もします。一青窈はこの作品が映画デビュー作ですが、２年前の2002年に「もらい泣き」で歌手デビュー、2003年には紅白疑戦に出場し、2004年には「ハナミズキ」が大ヒットと、かなり忙しい時期だったのではないでしょうか。でも、浅野忠信ほかベテランで脇を固めていたというのもあったかと思いますが、ごく自然に演技できているように思いました（ウォン・カーウァイ（王家衛）監督の「
「珈琲時光」●原題：珈琲時光●制作年：2004年●制作国：日本●監督：侯孝賢（ホウ・シャオシェン）●脚本：侯孝賢／朱天文（チュー・ティエンウェン）●製作：宮島秀司／廖慶松（リャオ・チンソン）／山本一郎／小坂史子●主題歌：「一思案」（作詞：一青窈 作曲：井上陽水）●撮影：李屏賓（リー・ピンビン）●衣装デザイン：星野和美／
』［'90年／'06年復刻］／「さらば、わが愛覇王別姫」中国版ポスター／写真集『
』より
中国の著名な映画監督チェン・カイコー（陳凱歌、1952年生まれ）が、60年代半ばから70年代初頭の「文化大革命」の嵐の中で過ごした自らの少年時代から青年時代にかけてを記したもので、「文革」というイデオロギー至上主義、毛沢東崇拝が、人々の人間性をいかに踏みにじったか、その凄まじさが、少年だった著者の目を通して具体的に伝わってくる内容です。
著者の父親も映画人でしたが、国民党入党歴があったために共産党に拘禁され、一方、当時の共産党員幹部、知識人の子弟の多くがそうしたように、著者自身も「紅衛兵」となり、「毛沢東の良い子」になろうとします（そうしないと身が危険だから）。
」張藝謀（チャン・イーモウ）監督
結果的には「農民から学んだ」とも言える著者ですが、17年後に映画撮影のため同地を再訪し、その時撮られたのが監督デビュー作である「黄色い大地」（'84年）で、撮影はチャン・イーモウ（
その前月にシネヴィヴァン六本木で観た台湾映画「童年往時 時の流れ」（'85年／台湾）は、中国で生まれ、一家とともに台湾へ移住した"アハ"少年の青春を描いたホウ・シャオシェン（
／「
」 （パンフレット）
劇を描いたもので、台湾の３監督によるオムニバス映画の内の１小品。他の２本も台湾の庶民の日常を描いて、お金こそかかっていませんが、何れもハイレベルの出来でした。
」／侯孝賢（ホウ・シャオシェン）監督
」 ／レスリー・チャン（「
一方、チェン・カイコー（陳凱歌）監督の名が日本でも広く知られるようになったのは、もっと後の、
（●2023年10月12日、シネマート新宿にて４Ｋ修復版を鑑賞（劇場で観るのは初）。張國榮（レスリー・チャン）と鞏俐（コン・リー）が一人の男を巡って恋敵となるという、ある意味"空前絶後"的映画だったと改めて思った。）
中国は今月（'09年10月１日）建国60周年を迎え、しかし今も、共産党の内部では熾烈な権力抗争が続いて（このことは、清水美和氏の『「中国問題」の内幕』（'08年／ちくま新書）に詳しい）、一方で、ここのところの世界的な経済危機にも関わらず、高い経済成長率を維持していますが（ＧＤＰは間もなく日本を抜いて世界第２位となる）、今や経済界のリーダーとなっている人達の中にも文革や下放を経験した人は多くいるでしょう。記念式典パレードで一際目立っていたのが毛沢東と鄧小平の肖像画で、「改革解放30年」というキャッチコピーは鄧小平への称賛ともとれます（因みに、このパレードの演出を担当したのもチャン・イーモウ）。
「童年往時／時の流れ」●原題：童年往来事 THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE●制作年：1985年●制作国：台湾●監督：侯孝賢（ホウ・シャオシェン）●製作：徐国良（シュ・クオリヤン）●脚本：侯孝賢（ホウ・シャオシェン
」
CONCUBI●制作年：1993年●制作国：香港●監督：陳凱歌（チェン・カイコー）●製作：徐淋／徐杰／陳凱歌／孫慧婢●脚本：李碧華／盧葦●撮影：顧長衛●音楽：趙季平（ヂャオ・ジーピン）●原作：李碧華（リー・ビーファー）●時間：172分●出演：張國榮（レスリー・チャン）／張豊毅（チャン・フォンイー）／鞏俐（コン・リー）／呂齊（リゥ・ツァイ）／葛優（グォ・ヨウ）／黄斐（ファン・フェイ）／童弟（トン・ディー）／英達（イン・ダー）●日本公開：1994/02●配給：ヘラルド・エース＝日本ヘラルド映画（評価：★★★★☆）●最初に観た場所（再見）［４Ｋ版］：シネマート新宿（23-10-12）
鞏俐（コン・リー）in「さらば、わが愛 覇王別姫」（1993年・
