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【3178】 ○ 岡本喜八（原作：筒井康隆）「ジャズ大名」　（1986/04 松竹） ★★★☆ （○ 筒井康隆「ジャズ大名」―『エロチック街道』　（1981/10 新潮社） ★★★☆／× 井筒和幸（原作：西村望）「犬死にせしもの」　（1986/04 松竹） ★★）

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最後は映画と言うよりミュージック・ビデオみたいな感じの「ジャズ大名」。

　「ジャズ大名」０２.jpg 　　　　　
「ジャズ大名 [DVD]」古谷一行（1944-2022.08.23／78歳没））／財津一郎／殿山泰司　　　「犬死にせしもの [DVD]」真田広之／佐藤浩市／安田成美

「ジャズ大名」１.jpg 　南北戦争が終り、解放された黒人奴隷のジョー（ロナルド・ネルソン）は、弟サム、従兄ルイ、叔父ボブの３人に再会した。彼らはニューオリンズから船に乗り故郷アフリカへ帰るはずが、メキシコ商人に騙されて香港行きの船に乗せられる。ある日、病気で死んだボムを残し、大嵐の中ボートで脱出を図った３人は駿河湾の庵原藩に助けられる。海郷亮勝（古谷一行）が藩主の庵原藩は、薩摩藩と幕府の中間に位置しているため、家老の石出九郎左衛門（財津一郎）は薩摩「ジャズ大名」ざい.jpg か幕府のどちらにつくべきか悩んでいる。しかし亮勝はどこかうわの空。そんな時、黒人３人が流れ着いたとの一報が入る。亮勝は興味津々で彼らに会いたいと言うが、それを許そうとしない九郎左衛門は、医者の玄斎（殿山泰司）に作らせた眠り薬を使い、彼らを地下牢に閉じ込める。下手な篳篥を演奏するのが趣味の亮勝は、彼らは楽隊ではないかと玄斎から伝え聞き、何とか彼らと会うよう画策する。そして、念願を果たすや、音楽好きの亮勝は彼らの演奏するジャズの虜となり―。
岡本真実／財津一郎

『エロチック街道』［'81年］『エロチック街道 (新潮文庫)』［'84年］『ジャズ大名 (新潮文庫)』
『ジャズ大名」１.jpg 『ジャズ大名」２.jpg 　岡本喜八監督の1986（昭和61）年公開作で、原作は筒井康隆の短編集『エロチック街道』（'81年／新潮社）の１篇（文庫化後、映画化の際に書名が『ジャズ大名』に改められて表題作となった）。製作会社は大映、配給会社は松竹で、同年キネマ旬報ベストテンで10位となり、映画化困難といわれる筒井原作の映画では初のランクインとなっています。

「ジャズ大名」ろうか.jpg 　藩主役の古谷一行と家老役の財津一郎のやり取りが楽しい。原作にある庵原藩の屋敷の特異な形状もしっかり再現されており、百畳敷以上の大広間（これが街道上に位置するため、伊勢参りや敗れた幕府軍、追う官軍などが行き来することになる）のセットは東宝スタジオに建てられ、音楽監督とプロデューサーを除くメ「ジャズ大名」００.jpg インスタッフ全員が東宝から起用されたとのことです。

　終盤は、藩主以下一同数十名（数百名？）は地下室で大ジャムセッション。三味線・琵琶・和太鼓・尺八・桶・ソロバンなどで即興演奏を繰り広げ、気がついたら地上では明治維新になっていた―。原作のシュールな展開が活かされており、維新なって行進する官軍の「トンヤレ節」を鼻で笑い飛ばしてジャムセッションを再開するラスト「ジャズ大名」３.jpg に、戦争なんて馬鹿らしいというメッセージが込められていたように思います。

　狂乱の大演奏がラスト2､30分続きますが、一応、原作も果てしなく演奏が続くという設定などでこれも"原作通り"。唐十郎が薩摩藩士役で出演しているほか、ジャムセッションでは山下洋輔はおもちゃのピアノを弾きまくり、タモリはラーメンの屋台を引きチャルメラを吹くという、最後は映画と言うより、ちょっと変わったミュージック・ビデオみたいな感じでした（併映は次に挙げる「犬時にせしもの」）。

真田広之／佐藤浩市 in「犬死にせしもの」
「犬死にせしもの」１.jpg 　昭和23年。ビルマ戦線から復員した重左こと宗重左衛門（真田広之）は、戦友の鬼庄こと鬼松庄一（佐藤浩市）と遊郭で再会し、仲間の伝次郎（堀弘一）と共に海賊して瀬戸内海を股にかけていた。ある日、三人が襲撃した船に洋子（安田成美）という名の少女が乗っており、鬼庄は彼女を色街に売って金を得ようとしていた。しかし重左は影のある彼女に惹かれ、鬼庄の計画を思いとどまらせることに成功する。洋子の嫁ぎ先は瀬戸内海を牛耳る新興やくざ・花万に捜索を依頼。そして、花万の番頭・火つけ柴（蟹江敬三）が五貫島に現われ、３日後に洋子を渡すように要求してきた。大分・竹田津の実家まで送り届けると洋子に約束した重左は、高松の元やくざ・阿波政（西村晃）に助けを求めに行くが、その間洋子は火つけ紫に連れ去られてしまう。闇ブローカーの岩テコ（平田満）から火つけ紫の妾の居場所を聞いた重左たちは、その女・千佳（今井美樹）を攫って人質交換を目論み、小型船の梵天丸で西枯木島にある火つけ紫の本拠地に乗り込むが―。

「犬死にせしもの」ｄ.jpg 　井筒和幸監督作で、荒れ狂う海の上での真田広之と佐藤浩市の活躍が観られます（この二人のＷ主演はある種"貴重映像"かも。「道頓堀川」（'82年／松竹）でも共演はしていたが、Ｗ主演ではなかった）。ただ、二人とも復員者には見えないのが難ですが。加えて、洋子役の安田成美がヒロインなのは分かりますが、色街に売られそうになりながらもどこかお嬢さんっぽい安田成美の役どころと、火つけ柴の妾・千佳役の新人・今井美樹との扱われ方の差があまりに大きいのがどうかなという感じでした。

「ホンダ・トゥデイ」.jpg 「ホンダトぅディ」.jpg 　今井美樹が唯一ヌードになった映画がこの作品とのことです。ホンダ・トゥデイのＣＭ（'85年）に出ていた彼女。個人的には、新車発表会で"ナマ今井美樹"見たこともあり思い入れがあったのですが、その彼女をこうした使い方をして大丈夫なのかなあと、当時思ったりもしました（でも、無事、NWEトゥデイのＣＭ（'88年）にも出ていたが）。

井筒和幸.jpg 　井筒和幸監督自身は当時のことをどう振り返っているのかと思ったら、「日刊ゲンダイDIGITAL」の連載コラム（2020年9月26日配信）に《新人の今井美樹嬢を丸裸にさせたり、船上で尻をまくって海にオシッコさせたり、キスを何十回と連続でテークしたりした。彼女は耐えに耐えて夢中で演じた。熱い時代だった。今はキスも嫌う女優もどきがいる。ご清潔なものだ》と書いていて、この発言が今年［'22年］になってツイッター民により引用・拡散されたことで物議を醸しているようです。

井筒和幸監督

　映画撮影現場でのセクハラ、パワハラが問題視されている昨今の状況からすると「熱い時代だった」では済まされないように思いますが、2020年の時点でこうした発言をしていることを考えると、井筒和幸監督はまだ昭和の感覚をまだ引き摺っているのではないでしょうか。本人は今月［'22年７月］、湧き起こった映画界の性加害報道を受けて、「役者に配慮するのは今まで通りだろうし。なのに、監督がセクハラするなんて、それこそこの世の終わり」と発言していますが、何かコメンテーター調だけど、自分のことではないかと思ってしまいます。実際に井筒監督は報道番組のコメンテーターのようなことをしており、その映画観だけでなく、政治・歴史的主張も含めさまざまな発言をしていて、個人的にはそれらを全否定するわけではなくむしろ賛同することが多いくらいですが、この件に関しては都合よく逃げている印象を受けました。

「ジャズ大名 [DVD]」
「ジャズ大名」ｐｓ.jpg 「ジャズ大名」●制作年：1986年●監督：岡本喜八●脚本：岡本喜八／石堂淑朗●製作：室岡信明●撮影：加藤雄大●音楽：筒井康隆／山下洋輔●原作：筒井康隆●時間：85分●出演：古谷一行／財津一郎／神崎愛／岡本真実／殿山泰司／本田博太郎／今福将雄／小川真司／利重剛／ミッキー・カーチス／唐十郎（友情出演）／ロナルド・ネルソン／ファーレズ・ウィテッド／レニー・マーシュ／ジョージ「ジャズ大名」「犬死にせしもの」.jpg ・スミス／六平直政／山下洋輔（特別出演）／タモリ（特別出演）●公開：1986/04●配給：松竹（評価：★★★☆）●最初に観た場所：渋谷松竹（86-05-04）（評価：★★★☆）●併映：「犬死にせしもの」（井筒和幸）

「犬死にせしもの」●制作年：1986年●監督：井筒和幸●脚本：井筒和幸／西岡琢也●撮影：藤井秀「犬死にせしもの」ｋ.jpg 男●音楽：武川雅寛（主題歌：桑名晴子）●原作：西村望「犬死にせしものの墓碑名」●時間：92 分●出演：真田広之／佐藤浩市／安田成美／平田満／堀弘一／梅津栄／今井美樹／風祭ゆき／水木薫／吉行和子／蟹江敬三／木之元亮／中村玉緒（特別出演）／西村晃／堤真一（チンピラ役）●公開：1986/04●配給：松竹●最初に観た場所：渋谷松竹（86-05-04）（評価：★☆）●併映：「ジャズ大名」（岡本喜八）
蟹江敬三／真田広之
「犬死にせしもの」　１０.jpg

渋谷松竹 1938年、前身の松竹系「東京映画劇場」オープン。1990（平成２）年９月16日、隣接の「渋谷東映」と共に閉館（1985年道玄坂「ザ・プライム」６Ｆにオープンしていた渋谷松竹セントラル（2003年～「渋谷ピカデリー」）が後継館となる（2009（平成21）年１月30日「渋谷ピカデリー」閉館））（⑦渋谷東映／⑨渋谷松竹／⑬全線座（1977年閉館））

【3074】 ○ 筒井康隆『あるいは酒でいっぱいの海―筒井康隆初期ショートショート』　（1977/11 集英社）《『あるいは酒でいっぱいの海』　（2021/08 河出文庫）》 ★★★☆ （○ 筒井康隆『にぎやかな未来』　（1968/08 三一書房） ★★★★）

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筒井康隆という作家とショートショートという作品形態の相性が良かった時期。

　にぎやかな未来 (1968年)2.jpg
『あるいは酒でいっぱいの海 (河出文庫)』／『にぎやかな未来(1968年)』（カバー絵：長尾みのる）
『あるいは酒でいっぱいの海―筒井康隆初期ショートショート (1977年)』（カバー絵：柳原良平）

　作者の処女作とも言える'60年発表の「タイム・マシン」「脱ぐ」などの作品から、'76年に発表された「逆流」「善猫メダル」「前世」といったショートショートまで、約15年間に発表された30篇の短編を集めた作品集。1977年11月に『あるいは酒でいっぱいの海―筒井康隆初期ショートショート』として集英社より刊行されていますが、通常の単行本にするには紙数不足だったようで、余白を大きくとった変形本のスタイルで刊行されています。その後、1979年に集英社文庫化され、今年［'21年］８月に河出文庫で再文庫化されました

収録作品：「あるいは酒でいっぱいの海」「消失」「鏡よ鏡」「いいえ」「法外な税金」「女の年齢」「ケンタウルスの殺人」「トンネル現象」「九十年安保の全学連」「代用女房始末」「スパイ」「妄想因子」「怪段」「陸族館」「給水塔の幽霊」「フォーク・シンガー」「アル中の嘆き」「電話魔」「みすていく・ざ・あどれす」「タイム・カメラ」「体臭」「善猫メダル」「逆流」「前世」「タイム・マシン」「脱ぐ」「二元論の家」「無限効果」「底流」「睡魔のいる夏」
『あるいは酒でいっぱいの海 (1979年) (集英社文庫)』

　河出文庫解説のＳＦ・ミステリ評論でフリー編集者でもある日下三蔵氏によると、昭和のうちに出た作者のショートショートは『にぎやかな未来』（'68年／三一書房（48篇）、'72年／角川文庫（41篇）、'76年／徳間書店、'16年／角川文庫（改版））、『笑うな』（'75年／徳間書店（34篇）、'80年／新潮文庫、02年／新潮文庫（改版））、『あるいは酒でいっぱいの海』（'77年集英社（30篇）、'79年／集英社川文庫）、『くたばれＰＴＡ』（'86年／新潮文庫（24篇）、'15年／新潮文庫（改版））の４冊で、以上のように、『あるいは酒でいっぱいの海』だけが今世紀に入って改版されたり新装版が出たりしていないため、この度再文庫化されることのなったようです。
『にぎやかな未来 (角川文庫)』／『笑うな (新潮文庫)』（カバー絵：ともに山藤章二）

東海道戦争.jpg ベトナム観光公社.jpg ホンキイ・トンク.jpg わが良き狼（ウルフ）.jpg 　上記には、例えば『にぎやかな未来』から『笑うな』の間に刊行された『東海道戦争』（'65年／早川書房（ハヤカワ・ＳＦ・シリーズ）（13篇））や『ベトナム観光公社』（'67年／早川書房（ハヤカワ・ＳＦ・シリーズ）（18篇））、『アフリカの爆弾』（'68年／文藝春秋）、『アルファルファ作戦』（'68年／早川書房（ハヤカワ・SF・シリーズ）（14篇））、『ホンキイ・トンク』（'69年／講談社（９篇））、『わが良き狼（ウルフ）』（'69年／三一書房（８篇））などは含まれていませんが、これらは収録作品数からわかる通り、短篇集でありショートショート集ではないためでしょう。

　ショートショート集４冊の中では、個人的にはやはり、角川文庫で読んだ『にぎやかな未来』の印象が強いです。今読むと、時代を感じる部分があるのは致し方ないですが、一方で、インターネットの普及やインターネット広告の氾濫を予言したようなところもあり、今読んでも興味深く読めます。日下三蔵氏によると、実は、上記４冊の中で、新作をまとめた通常のショート・ショート集はこの『にぎやかな未来』だけであり、自らが主宰し発行していた「ＮＵＬＬ」を始めＳＦ同人誌に発表されたものが主ですが、充実した初期創作期であったことが窺えます。

　一方、この『あるいは酒でいっぱいの海』は、当時それほど注目されなかったような気もするし、編集の経緯で「寄せ集め」的になり、レベル的にもやや玉石混交気味であるように思いました（作者がそれほど積極的に作品集に入れたがらなかった作品も含まれているようだ）。

　それでも、作者自身が自信作と言う「給水塔の幽霊」（'63年「団地ジャーナル」発表）（タイトルがオチになっている！）、「鏡よ鏡」（'71年「朝日新聞」発表）（星新一風か）などはなかなか良かったです。遅刻ばかりする男の自室の押入れと会社のロッカーが繋がってしまったという奇想譚「トンネル現象」（'65年「科学朝日」発表）も面白い。表題作の「あるいは酒でいっぱいの海」は、解説によると「高２コース」の'67年５月号の発表されたそうですが、エイヴラム・デイヴィッドスンのヒューゴー賞（短編小説部門）受賞作「あるいは牡蛎でいっぱいの海」をもじったタイトルなのに、それが分からない学研の編集者に「海水が酒に...」という身も蓋もないタイトルに変えれれて掲載されたそうです。

　『笑うな』（'75年）の作者あとがきに『にぎやかな未来』（'68年）に収録した以外のショートショートを収めたとし、最近はショートショートを書かなくなり、今後もおそらく書くことはないだろうから、これが最後のショートショート集になりそうだとしていますが、筒井康隆という作家とショートショートという作品形態の相性が良かった時期があったことに改めて思い当たりました。

『あるいは酒でいっぱいの海』...【1979年文庫化［集英社文庫］／2021年再文庫化［河出文庫］】
『にぎやかな未来』...【1972年文庫化・2016年改版［角川文庫］／1976年単行本［徳間書店］】

【2494】 ○ 筒井康隆『旅のラゴス』　（1986/09 徳間書店） ★★★★

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○レトロゲーム（ドラゴンクエスト（初代））

「旅」は何かの手段ではなく「人生」そのものの象徴か。味わいある佳作。ドラクエを想起した。

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『旅のラゴス』（'86年／徳間書店）カバー絵：野原幸夫／『旅のラゴス (新潮文庫)』カバー絵：影山徹
『旅のラゴス (徳間文庫)』

　北から南へ、そして南から北へ。突然高度な文明を失った代償として、人びとが超能力を獲得しだした「この世界」で、ひたすら旅を続ける男ラゴス。集団転移、壁抜けなどの体験を繰り返し、二度も奴隷の身に落とされながら、生涯をかけて旅をするラゴスの目的は何か？異空間と異時間がクロスする不思議な物語世界に人間の一生と文明の消長をかっちりと構築した爽快な連作長編。（新潮文庫ブックカバーより）

　「ＳＦアドベンチャー」（徳間書店）1984年４月号から1986年６月号にかけて発表された連作短篇で、1986年９月に徳間書店より単行本刊行され、その歳に、最後まで読んでも、単行本の表紙のイラストの人物が誰なのかわからないというのが話題になったそうです。

　徳間文庫で文庫化された後、新潮文庫で再文庫され、息の長いロングセラーとして読まれ続けてきた作品ですが、「新潮文庫メールアーカイブス」によれば、毎年3,000～4,000冊ぐらい売れていたのが、2014年の初めごろ、活字を大きくしたタイミングで売れ行きが加速し始め、1年余りで10万部を超える大増刷となったそうです。過去に活字を大きくしただけでこれほどまでに売れるようになった例は無く、テレビで有名人が紹介したわけでも、新聞に大きな書評が掲載されたわけでも無いため、版元でも売れている理由が分からないそうです（やはり、口コミのせいなのか）。

　実際、Amazon.comのレビューなどを見ても、「年に一度は手にとって読みたくなるような１冊」「長年愛読しています」といったコメントが結構多くありました。主人公が旅を通していろんなことを学びながら成長していくある種ビルドゥングスロマン（教養小説）であるため、読む年齢ごとに読んだ印象が違ったりもし、また長さ的にもそう長くないため、読み返すのに丁度いいのかもしれません。但し、そうした読み返しに堪えるには、それなりの内容の充実も必要であり、少なくとも経年劣化しているようなものではダメであって、その点、ＳＦというスタイルは非常に効果的であったように思いました。

「ドラゴンクエスト（初代）」（スクウェア・エニックス：旧エニックス、1986年）
　個人的には何十年ぶりかの再読ですが、読んでいてＲＰＧの「ドラゴンクエスト」を想起しました。初読の際にそんなことを考えた記憶はあまり無く、調べてみたら「ドラゴンクエスト」の第１作の発売は1986年５月でした。「ドラゴンクエスト」も、ある意味ビルドゥングスロマン（教養小説）的ではないかと思います。先に書いたように、作者がこの作品を連載していたのが「ＳＦアドベンチャー」の1984年４月号から1986年６月号にかけてであり、その直後に「ドラゴンクエスト」が爆発的ヒットを遂げたことを考えると、やはり作者・筒井康隆は、時代を読む慧眼の持ち主だったということでしょうか（但し、当時の筒井康隆の作品群の中では、それほど目立った印象は無かったように思う）。

　この物語の主人公のラゴスは、行く先々で集団転移や壁抜けの体験をし、奴隷として囚われたり指導者として扱われたりするなど様々な境遇を味わいますが、終盤で念願の書物に辿り着き、やっとのことで故郷に戻ります。そして、これがラゴスにとっては数十年ぶり（50年以上ぶり）の帰還であったにも関わらず、最後、（実はここは今回読み返してみて改めて思い出したことなのだが）また次なる旅に出ることが暗示されており、そのことは「旅」が何かの手段であると言うよりは、「旅」そのものが「目的」であり、また「人生」（生きているということ）の象徴であることを示唆しているように思いました。味わいのある佳作だと思います。

【1989年文庫化[徳間文庫]／1994年再文庫化[新潮文庫]】

《読書ＭＥＭＯ》
●一部抜粋
かくも厖大な歴史の時間に比べればおれの一生の時間など焦ろうが怠けようがどうせ微々たるものに過ぎないことが、おれにはわかってきたからである。人間はただその一生のうち、自分に最も適していて最もやりたいと思うことに可能な限りの時間を充てさえすればそれでいい筈だ。

【1117】 ◎ 森田芳光「家族ゲーム」（1983/06 ＡＴＧ） ★★★★☆　（△ 「それから」（1985/11 東映） ★★☆／○ 「の・ようなもの」（1981/09 日本へラルド映画） ★★★☆／△ 中村幻児（原作：筒井康隆）「ウィークエンド・シャッフル」（1982/10 幻児プロ） ★★★）

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「●森田芳光監督作品」の　インデックッスへ　 Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 「●是枝裕和監督作品」【3179】是枝裕和「誰も知らない」
「●さ行の日本映画の監督」のインデックッスへ「●大林宣彦監督作品」のインデックッスへ「●は行の日本映画の監督」の　インデックッスへ「●あ行の日本映画の監督」のインデックッスへ「●た‐な行の日本映画の監督」のインデックッスへ「●「キネマ旬報ベスト・テン」（第１位）」のインデックッスへ（「家族ゲーム」「それから」）「●「毎日映画コンクール日本映画大賞」受賞作」の　インデックッスへ（「Ｗの悲劇」））「●「報知映画賞作品賞」受賞作」の　インデックッスへ（「家族ゲーム」「それから」）「●「山路ふみ子映画賞」受賞作」の　インデックッスへ（「それから」）「●「ヨコハマ映画祭作品賞」受賞作」の　インデックッスへ（「家族ゲーム」「転校生」「の・ようなもの」）「●「芸術選奨新人賞（監督）」受賞作」のインデックッスへ（森田芳光「家族ゲーム」）「●久石譲音楽作品」のインデックッスへ（「Ｗの悲劇」）「●松田優作出演作品」のインデックッスへ（「家族ゲーム」「探偵物語」「それから」）「●藤田進出演作品」のインデックッスへ（「探偵物語」）「●岸田今日子出演作品」のインデックッスへ（「探偵物語」）「●蟹江敬三出演作品」のインデックッスへ（「探偵物語」）「●岸部一徳出演作品」のインデックッスへ（「時をかける少女」）「●上原謙出演作品」のインデックッスへ（「時をかける少女」）「●小林薫出演作品」の　インデックッスへ（「それから」」）「●笠智衆出演作品」のインデックッスへ（「それから」）「●乙羽信子出演作品」のインデックッスへ（「天国に一番近い島」）「●小林稔侍出演作品」のインデックッスへ（「天国に一番近い島」「バカヤロー！２幸せになりたい。」）「●風吹ジュン出演作品」のインデックッスへ（「バカヤロー！２幸せになりたい。」）「●秋吉久美子出演作品」のインデックッスへ（「の・ようなもの」「ウィークエンド・シャッフル」）「●橋爪功出演作品」のインデックッスへ（「バカヤロー！２幸せになりたい。」）「●堤真一出演作品」の　インデックッスへ（「バカヤロー！２幸せになりたい。」）「●竹中直人出演作品」のインデックッスへ（「バカヤロー！２幸せになりたい。」）「●柄本明出演作品」のインデックッスへ（「バカヤロー！２幸せになりたい。」）「●日本のアニメーション映画」のインデックッスへ「○日本映画【制作年順】」のインデックッスへ「●日本のＴＶドラマ（～８０年代）」のインデックッスへ（「探偵物語」）「○都内の主な閉館映画館」のインデックッスへ（渋谷松竹）インデックッスへ（テアトル吉祥寺／大井武蔵野館）インデックッスへ（東急名画座／旧・新宿武蔵野館）「●つ　筒井康隆」のインデックッスへ

森田作品は出来にムラあり（？）。８０年代前半の松田優作と秋吉久美子がいい。

　家族ゲーム.jpg 　　　　　
「家族ゲーム」チラシ／「家族ゲーム [DVD]」「それから [DVD]」　「の･ようなもの [DVD]」「映画パンフレット　「ウィークエンド・シャッフル」監督中村幻児　出演秋吉久美子/泉しげる/風間舞子/池波志乃/秋川リサ/渡辺えり子」

家族ゲーム１.jpg 「家族ゲーム」2.jpg 「家族ゲーム」1.jpg 　森田芳光（1950-2011）監督・脚本の「家族ゲーム」（'83年／ＡＴＧ）は、家族が食卓に横一列に並んで食事するシーンなど凝ったカットの多い作品でしたが、個人的には、川沿いの団地へ松田優作（1949‐1989／享年40）が演じる家庭教師が小舟に乗って赴く冒頭シーンと、教え子が無事に志望校に合格した後の家族全員の食事の席で、その家庭教師が食卓をぐちゃぐちゃにしてしまうラストが印象的でした。
Kazoku gêmu (1983)
　冒頭シーンはアクション映画のパロディ（？）。ラストはかなり唐突な気もしましたが、おそらく家族が一緒に後かたずけをすることを余儀なくされ、その結果初めて家族が一体となる―という、ある意味、カタストロフィではなくハッピーエンドと見るべきなのかもしれません。全体を通して、松田優作のぼそぼそっと小声で早口で話す演技は、映画の家庭教師の特異なキャラクターとよくマッチしていたように思います（第57回「キネマ旬報ベスト・テン」第１位作。第５回「ヨコハマ映画祭」作品賞受賞作。森田芳光監督は、その演出・脚色に対して「芸術選奨新人賞」を受賞）。

　松田優作は、翻訳家でハードボイルド作家でもある小鷹信光（1936-2015）の原案によるＮＴＶ系ドラマ「探偵物語」や、作家赤川次郎が薬師丸ひろ子のために書き下ろした小説が原作である根岸吉太郎監督の映画「探偵物語」（'83年／角川春樹事務所）で見せたような、コミカルな面のある軽めのキャラクターがハマっていたように思い、また彼自身、自然体でそうした役柄を演じているように感じました。

　映画「探偵物語」（'83年）予告／音楽：加藤和彦（主題歌：薬師丸ひろ子）
探偵物語松田優作薬師丸ひろ子11.png 　「探偵物語」はＴＶ版に比べて映画の方のストーリーはイマイチで（ＴＶ版「探偵物語」とは全く別物の話。先にも述べたように、テレビは小鷹信光が原案者、映画は赤川次郎原作なので違って当然だが）、恋愛ドラマ的要素が入る分、薬師丸ひろ子の演技力不足が痛く、澤井信一郎監督の 「Ｗの悲劇」（'84年／角川春樹事務所）より前の彼女の演技は素人並 Wの悲劇.jpg みではなかったでしょうか。「セーラー服と機関銃」（'82年／角川春樹事務所）では相米慎二（1948-2001）監督の魔術的演出に救われていましたが、「探偵物語」では、岸田今日子のような演技達者を起用して脇を固めようとしてはいるものの、そんな演技未熟の薬師丸ひろ子を相手に演技している松田優作の苦闘ぶりが目につきました。玉川大学文学部就学のため一時芸能活動を休止していた薬師丸ひろ子の復帰第一弾を角川事務所が企画した作品であり、あくまでも薬師丸ひろ子が主人公の探偵（ごっこ）物語であって、脇だけ固めても主役があまりに未熟では...。それでも映画はヒットし、ラストの新東京国際空港での松田優作と薬師丸ひろ子の"身長差30センチ"キスシーンは当時話題となったのは、彼女がアイドルとしていかに人気があったかということでしょう。松田優作に関して言えば、ＴＶ版の方がハードボイルド・ヒーローでありながらずっこけたような面があるという点で、より"優作らしい"演技だったと言えるかも。

　薬師丸ひろ子が舞台女優を目指す劇団員を演じた「Ｗの悲劇」は、夏樹静子（1938- 2016）の原作は劇中劇として用いられているだけで、ストーリーは別物です（"原作者"の夏樹静子氏は、劇場にこの作品を観に行って初めてそのことを知り、唖然としたという）。劇団の演出家蜷川幸雄.jpg 役で蜷川幸雄（1935-2016）が出演し、実際に劇中劇の演出も担当しています。三田佳子がベテランらしい渋い演技を見せ（日本アカデミー賞最優秀助演女優賞を受賞）、薬師丸ひろ子もそれに触発され wの悲劇高木美保.jpg 演技開眼したのか、そう悪くない演技でした（高木美保の映画デビュー作でもあり、主人公を陥れようとする敵役だった）。夏樹静子の原作は、その後、テレビドラマとしてそれそれアレンジされながら繰り返し作られることとなります（'83年ＴＢＳ（秋吉久美子主演）、'86年フジテレビ（高峰三枝子主演）、'01年テレビ東京（名取裕子主演）、'10年ＴＢＳ（菅野美穂主演）、'12年テレビ朝日（武井咲主演））。

時をかける少女　1983 併映.jpg 　因みに、「探偵物語」と「Ｗの悲劇」の併映作品はそれぞれ「時をかける少女」（'83年／角川春樹事務時をかける少女　1983 2.jpg 所）、「天国にいちばん近い島」（'84年／角川春樹事務所）でした。共に大林宣彦監督、原田知世主演で、「時をかける少女」は、原作は筒井康隆が学習研究社の「中三コース」1965（昭和40）年11月号にて連載開始し、「高一コース」1966（昭和41）年５月号まで全７回掲載したものであり、原田知世の映画デビュー作でした。　筒井康隆「時をかける少女」長尾みのる.jpg 配役発表の時点では原田知世は当時圧倒的人気を誇っていた薬師丸ひろ子「時をかける少女」図1.jpg のアテ馬的存在でしたが、「時をかける少女」一作で薬師丸ひろ子と共に角川映画の二枚看板の一つになっていきます。「時をかける少女」は筒井康隆の原作の舞台を尾道に移して、大林監督の「尾道三部作」（他の２作は「転校生」「さびしんぼう」）の第２作目という位置づけになっていますが、後に「ＳＦジュブナイルの最高傑作」とまで言われるようになった原作に対し、原田知世の可憐さだけでもっている感じの映画になってしまった印象がなくもない作品でした。

「時をかける少女」主題歌作詞・作曲：松任谷由実／筒井康隆『時をかける少女』（'72年／鶴書房盛光社・ＳＦベストセラーズ）カバー：長尾みのる／挿絵：谷俊彦／解説：福島正実

大林宣彦　転校生8.jpg 「転校生」ｖｈｓ.jpg 　「尾道三部作」の中でいちばんの秀作と思われる「転校生」（'82年／松竹）に比べるとやや落ちるでしょうか。「転校生」は、原作は山中恒（この人も「高一コース」とかにちょっとエッチな青春小説を連載していた）の『おれがあいつであいつがおれで』で、旺文社の「小６時代」に1979年４月号から1980年３月号まで連載されたもの。男の子と女の子が 0転校生　1982.jpg 神社の階段から転げ落ち、そのはずみで心と身体が入れ替わってしまう話ですが、二人が入れ替わるまでをモノ田中小実昌 .jpg クロで、入れ替わってからはカラーで描き分け、また８ミリ映像も効果的に挿入しながら、古き良き町・尾道を魅力的に活写していました。この作品にはまだ、自主制作映画のようなテイストがあったなあ。第４回「ヨコハマ映画祭」作品賞受賞作（田中小実昌（1925-2000）が「喜劇映画ベスト10」に選んでいたことがある）。
山中恒『おれがあいつであいつがおれで (旺文社創作児童文学)』［'80年／旺文社］

　「転校生」は公開当時はそれほど注目されませんでしたが、「時をかける少女」の方は、角川の「探偵物語」との抱き合わせでの宣伝活動もあってヒットし、角川では'97年に白黒映画でリメイク作品が作られましたが個人的には未見、'06年には細田守監督によるアニメ映画も作られました。細田守監督のアニメ「時をかける少女」は、原作の出来事から約20年後を舞台に、原作の主人公であった芳山和子の姪である紺野真琴が主人公として繰り広げる青春ドラマになっています（原作：筒井康隆となっているが中身は別物と言っていい）。筒井康隆は「新しく付け加えられたシチュエーションというのは、突っ込もうと思えばいくらでも突っ込める」としながらも、「本当の意味での二代目」とコメントしています。また、富野由悠季は「演出が優れており、実写より上手くまとまっている」としながらも、「高校生しか出てこないのでただの風俗映画に見える、キャラクターが活かしき時をかける少女 (2006).jpg 時をかける少女　2006 2.jpg れていない」としていますが、（昨年［'08年］７月にＣＸで２度目のテレビ放映されたのを観た）個人的感想は筒井氏の前者と富野氏の後者に近いでしょうか。主人公たちの「告白したい！」という台詞が「ＳＥＸしたい！」と自分には聞こえるとまで富野由悠季は言い切りましたが、鋭い指摘だと思います（'10年に更にそのアニメの実写版のリメイクが作られている（主演はアニメ版の主人公の声を務めた仲里依紗）。'16年に日本テレビでテレビドラマ化された「時をかける少女」はまたオリジナルに戻っている（主演は黒島結菜）。テレビドラマ化はこれが５回目になる）。
「時をかける少女限定版 [DVD]」

天国にいちばん近い島 Wの悲劇s.jpg 天国に一番近い島 2.jpg 　「Ｗの悲劇」の併映作品だった「天国にいちばん近い島」は、個人的にはイマイチもの足りない映画でしたがこれもヒットし、舞台となったニューカレドニアに初森村桂.jpg めてリゾート・ホテルが建ったとか（バブルの頃で、日本人観光客がわっと押しかけた）。原作者・森村桂（1940-2004）が行った頃はリゾート・ホテルなど無かったようです。舞台は美しいけれど、バブルは崩壊したし、原作者が自殺したということもあって、今となってはちょっと侘しいイメージもつきまとってしまいます（森村桂の自殺の原因はうつ病とされている）。

「それから」松田優作／小林薫
それから [DVD].jpg それから松田優作／小林薫.jpg 　「家族ゲーム」の後、松田優作が森田芳光監督と再び組んだ「それから」（'85年／東映）は、評論家の評価は高かったですが（松田優作は文芸作品はこれが初めてではなく、「家族ゲーム」「探偵物語」の前年、泉鏡花原作、鈴木清順監督の「陽炎座」（'81年／日本ヘラルド映画）で文芸作品デビューを果たしており、既に高い評価を得ていた）、個人的にはミスキャストだったように思え（何だか肩に力入り過ぎ）、松田優作や小林薫のロボットのような独特のエロキューションもちょっと違和感が感じられたし、作品自体も漱石の原作のイメージ（勝手に自分が抱いているイメージだが）とやや食い違ったものになってしまったような気がします。

「の・ようなもの」（1981　ヘラルド）.jpg の・ようなもの1.jpg 　森田芳光監督には、「の・ようなもの」（'81年／Ｎ.Ｅ.Ｗ.Ｓ.コーポレーション）というある若手の落語家の日常と恋を描いた劇場用映画デビュー作があり、映画のつくりそのものはやや荒削りな面もありましたが、落語家の世界の描写に関しては丹念な取材の跡がみてとれ（森田監督は日大落研出身）、落語家志望の青年に扮する伊藤克信のとぼけた個性もいいし、彼が通うソープ嬢エリザベス役の秋吉久美子も"軽め"のしっとりした演技で好演しています（第３回「ヨコハマ映画祭」作品賞受賞作）。

　愛と平成の色男／バカヤロー２.jpg 「愛と平成の色男／バカヤロー！２幸せになりたい。」
　結局、森田芳光という監督の演出力はよくわかりません。監督の力量なのか役者のお陰なのか...。「愛と平成の色男」（'89年／松竹）などは、ストーリーもどうしょうもないし（石田純一にぴったりとも言えるが）、役者もみんな下手くそなのに、結果として、当時はグラビアアイドルで、役者としては殆ど新人に近かった鈴木保奈美、財前直美、鈴木京香、武田久美子の４人を女優としていっぺんに発掘したことになっているし...映画初出演だった鈴木京香などは、この映画の出演を機にＮＨＫの朝の連ドラに抜擢されています。
『とってもいいよ!―財前直見写真集』（1988/11）／『マイディアステファニー―武田久美子写真集』（1989/09）
鈴木保奈美／鈴木京香
鈴木保奈美.jpg 鈴木京香２.jpg 　鈴木保奈美はカネボウのＣＭモデル、財前直美は東亜国内航空の沖縄キャンペーンガール、鈴木京香はカネボウの水着キャンペーンガール出身。少女モデルから歌手になった武田久美子は中学生時代の1981年11月、東大駒場祭「第２回東大生が選ぶアイドルコンテスト'81」に自身で応募し、総数1263人の中で優勝、「東大生が選んだアイドル」として一時人気を博し、後に「逆噴射家族」（'84年／ＡＴＧ）を撮る石井聰亙監督の34分の短編映画「シャッフル」（'81年／ＡＴＧ）にヒロインとして映画初出演（製作は'81年12月、一般劇場公開は'83年秋）したりしたものの、やがてマイナーに（「シャッフル」は大友克洋の短編漫画「ＲＵＮ」の映画化で、自分を裏切った女を殺したチンピラと、彼を追う刑事の話で、日本版 43才でもなぜ武田久美子でいられるのか.jpg 「タクシードライバー」とも言われたが、個人的にはよくわからなくてイマイチ）。それが、昭和が終わったこの年に刊行された"貝殻ビキニ"の写真集が売れに売れて人気復活。この頃は、ＣＭもグラビアも撮影と言えば３泊４日でハワイでというのが当たり前のバブル期でした。時の流れを感じますが、武田久美子だけ今もって肉体派路線を継続中？　「シャッフル [DVD]」
『43才でもなぜ武田久美子でいられるのか: 美ホルモンをアップして更年期を迎え撃つ』［'11年］

　因みに、「愛と平成の色男」と併映の「バカヤロー！２幸せになりたい。」（'89年／松竹）は、森田監督の製作総指揮・脚本による４人の若手監督によるオムニバスで、岩松了監督（第３話）のチェッカーズの藤井郁弥が、山のようなレコードを抱え、ＣＤ全盛の世に取り残された男に扮する「新しさについていけない」と、成田裕介バカヤロー2 幸せになりたい新しさについていけない.jpg バカヤロー2 幸せになりたい女だけがトシとるなんて.jpg 監督（第４話）の山田邦子が再就職に苦戦するハイミスに扮した「女だけがトシとるなんて」が良かったように思います。あとの２話は、本田昌広監督（第１話）の小バカヤロー２幸せになりたい　小林.jpg 林稔侍が家族のためにとったニューカレドニア旅行のチケットを会社から顧客に回すように言われた旅行代店社員を演じた「パパの立場もわかれ」と、堤真一が深夜のバカヤロー！２堤.jpg コンビニでバイトしてお客の扱いで頭を悩ますうちに妄想ノイローゼになっていく男を演じた鈴木元監督（第二話）の「こわいお客様がイヤだ」（堤真一にとっては初主演映画。他に爆笑問題の太田光・田中裕二が映画初出演、太田光は後に「バカヤロー！４」（'91年）の第１話を監督している）でした。

ウィークエンド・シャッフル　秋吉久美子.jpg ウィークエンド・シャッフル（1982）ぴあ.gif 　秋吉久美子は柳町光男監督の「さらば愛しき大地」（'82年／プロダクション群狼）のような重い作品でその演技力を見せつける一方、ピンク映画出身の中村幻児監督の「ウィークエンド・シャッフル」（'82年／幻児プロ＝らんだむはうす）では、「の・ようなもの」以上に軽いノリで演じています。強盗（泉谷しげる）が主婦らに児童誘拐犯と間違えられ、さらに主婦（秋吉久美子）の偽夫の役回りを演じさせられるというハチャメチャなストーリーの原作は筒井康隆で、秋吉久美子、池波志乃、秋川リサら女ウィークエンド・シャッフル　秋吉久美子　泉谷しげる.jpg ウィークエンド・シャッフルスチール.jpg 優陣が惜しげもなく脱いでいますが、スラップスティク・コメディ調であるためにベタベタした現実感がなく、さらっと乾いた感じの作品に仕上がっています（ただ、原作のシュールな雰囲気までは出し切れていないか）。秋吉久美子って「70年代」というイメージのある女優ですが、80年代の作品を観ても、演技の幅が広かったなあと改めて思わされます。
「ウィークエンド・シャッフル」（'82年／幻児プロ＝らんだむはうす）（秋吉久美子／泉谷しげる）　
「ウィークエンド・シャッフル」9.jpg 「ウィークエンド・シャッフル」T.jpg
　

「家族ゲーム」１2.jpg 「家族ゲーム」●制作年：1983年●監督・脚本：森田芳光●製作：佐々木志郎／岡田裕／佐々木史朗●撮影：前田米造●原作：本間洋平「家族ゲーム」●時間：106分●出演：松田優作／伊丹十三／由紀さおり／宮川一朗太／辻田順一／松金よね子／岡本かおり／鶴田忍／戸川純／白川和子／佐々木志郎／伊藤克信／加藤善博／土井浩一郎／植村拓也／前川麻子／渡辺知美／松野真由子／中森いづみ／佐藤真弓／小川隆宏●公開：1983/06●配給：ＡＴＧ●最初に観た場所：テアトル吉祥寺 （84-02-11）（評価：★★★★☆）●併映：「転校生」（大林宣彦）
テアトル吉祥寺 （1999年〜吉祥寺ピカデリー）　1979年、吉祥寺パーキングプラザ（右写真・現）地下１階にオープン。2000（平成12）年５月22日閉館

探偵物語38.jpg 「探偵物語」（ＴＶドラマ）●演出：村川透／西村潔／澤田幸弘／長谷部安春／加藤彰／小澤啓一／小池要之助●制作：伊藤亮爾／紫垣達郎／山口剛●脚本：丸山昇一／那須真知子／佐治乾／柏原寛司／宮田雪●音楽：鈴木清司●原案：小鷹信光●出演：松田優作／成田探偵物語松田優作2.jpg 探偵物語　倍賞美津子.jpg 三樹夫／山西道広／竹田かほり／ナンシー・チェニー／平田弘美／橘雪子／重松収／倍賞美津子／佐藤蛾次郎／中島ゆたか／片桐竜次／草薙幸二郎／清水宏／広京子／川村京子／三原玲奈／真辺了子／戸浦六宏／熊谷美由紀（松田美由紀）●放映：1979/09～1980/04（全27回）●放送局：日本テレビ

左から竹田かほり、倍賞美津子、松田優作、ナンシー・チェニー

探偵物語　熊谷美由紀.jpg
第1話「聖女が街にやって来た」松田優作／熊谷美由紀（松田美由紀）

岸田今日子／秋川リサ
探偵物語　.jpg 探偵物語松田優作薬師丸ひろ子ru1.jpg 探偵物語　長谷沼君江／岸田今日子1.jpg 秋川リサ２.jpg 「探偵物語」●制作年：1983年●監督：根岸吉太郎●製作：角川春樹●脚本：鎌田敏夫●撮影：「探偵物語」岸田.jpg 仙元誠三●音楽：加藤和彦（主題歌：薬師丸ひろ子）●原作：赤川次郎●時間：106分●出演：薬師丸ひろ子／松田優作／秋川リサ／岸田今日子／北詰友樹／坂上味和／藤田進／中村晃子／鹿内孝／荒井注／蟹江敬三／財津一郎／三谷昇／林家木久蔵／ストロング金剛／山西道広／清水昭博／榎木兵衛／加藤善博／草薙良一／清水宏●公開：1983/07●配給：角川春樹事務所●最初に観た場所：東急名画座 （83-07-17）（評価：★★☆）●併映：「時をかける少女」（大林宣東急文化会館.jpg 東急名画座　1.jpg 彦）　東急名画座 （東急文化会館６Ｆ、1956年12月１日オープン、1986年〜渋谷東急２）　2003（平成15）年６月30日閉館
　
　
　
「Ｗの悲劇」●制作年：1984年●監督：澤井信一郎●製作：角川春樹●脚本：荒井晴彦／澤井信一郎●撮影：仙元誠三●音楽：久石譲（主題歌：薬師丸ひろ子）●原作：夏樹静子●時間：108分●出演：薬師丸ひろ子／三田佳高木美保　Ｗの悲劇.jpg 子／世良公則／三田村邦彦／仲谷昇／高木美保／蜷川幸雄／清水浩治／内田稔／草薙二郎／南美江／絵沢萠子／藤原釜足／香野百合子／志方亜紀子／幸日野道夫／西田健／堀越大史／渕野俊太／渡瀬ゆき●公開：1984/12●配給：東映／角川春樹事務所●最初に観た場所：新宿武蔵野館 （85-01-15）（評価：★★★★）●併映：「天国にいちばん近い島」（大林宣彦）
新宿武蔵野館（2019（令和元）年5月）
旧・新宿武蔵野館 （1920年武蔵野館オープン、1928年に現在の「新宿武蔵野館」の地に新築移転（モノクロ写真：新宿武蔵野館（1936年））。1968年、武蔵野ビルを改装し７階に「新宿武蔵野館」として再オープン。1994年には同一ビルの３階にミニシアターとして「シネマ・カリテ（中黒あり）１・２・３」がオープン。2002年「新宿武蔵野館」を「新宿武蔵野館１」に改称し、同時に「シネマ・カリテ１・２・３」を「新宿武蔵野館２・３・４」に改称。2003（平成15）年９月30日「新宿武蔵野館１」閉館。それに伴い３階の「新宿武蔵野館２・３・４」を「新宿武蔵野館１・２・３」に改称し４館体制から３館体制となる。（2012年12月22日、武蔵野興業により新宿ＮＯＷＡビル地下１階に２スクリーンの「シネマカリテ」がオープン）

岸部一徳 in「時をかける少女」
「時をかける少女」岸部２.jpg 時をかける少女　原田c47.jpg 「時をかける少女」●制作年：1983年●監督：大林宣彦●製作：角川春樹●脚本：剣持亘●撮影：前田米造●音楽：松任谷正隆（主題歌：原田知世（作詞・作曲：松任谷由実））●原作：筒井康隆●時間：104分●出演：原田時をかける少女　1983 3.jpg 東急名画座　1.jpg 知世／高柳良一／尾美としのり／津田ゆかり／岸部一徳／根岸季衣／内藤誠／入江若葉／高林陽一／きたむらあきこ／上原謙／入江たか子●公開：1983/07●配給：東映●最初に観た場所：東急名画座 （83-07-17）（評価：★★★）●併映：「探偵物語」（根岸吉太郎）
「時をかける少女 [DVD]」入江たか子／上原謙
「時をかける少女」上原・入０.jpg 「時をかける少女」上原・入江.jpg

「転校生 [DVD]」
転校生　1982ド.jpg 転校生　1982 01.jpg 「転校生」●制作年：1982年●監督：大林宣彦●製作：森岡道夫／大林恭子／多賀祥介●脚本：剣持亘●撮影：阪本善尚●原作：山中恒「おれがあいつであいつがおれで」●時間：112分●出演：尾美としのり／小林聡美／佐藤允／樹木希林／宍戸錠／入江若葉／中川勝彦／井上浩一／岩本宗規／大転校生　1982 02.jpg 山大介／斎藤孝弘／柿崎澄子／山中康仁／林優枝／早乙女朋子／秋田真貴／石橋小大林宣彦　転校生ド.jpg 百合／伊藤美穂子／加藤春哉／鴨志田和夫／鶴田忍／人見きよし／志穂美悦子●公開：1982/04●配給：松竹●最初に観た場所：大井武蔵野舘（83-07-17）●２回目：テアトル吉祥寺（84-02-11）（評価：★★★★☆）●併映（１回目）：「の・ようなもの」（森田芳光）／「ウィークエンド・シャッフル」（中村幻児）●併映（２回目）：「家族ゲーム」（森田芳光）

「転校生」志穂美悦子／小林聡美
　
時をかける少女　文庫.jpg 時をかける少女2006 1.jpg 「時をかける少女（アニメ）」●制作年：2006年●監督：細田守●製作：渡邊隆史／齋藤優一郎●脚本：奥寺佐渡子●音楽：吉田潔●原作：筒井康隆●時間：98分●声の出演：仲里依紗／石田卓也／板倉光隆／原沙知絵／谷村美月／垣内彩未／関戸優希子●公開：2006/07●配給：角川ヘラルド映画（評価：★★☆）
　　　　　　　　
「天国にいちばん近い島」●制作年：1984年●監督：大林宣彦●製作：角川春樹●脚本：剣持亘●撮影：阪本善尚●音楽：朝川朋之（主題歌：原田知世）●原作：森村桂●時間：102分●出演：原田知世／高柳良一／朝川朋之／赤座美代子／泉谷しげる／高橋幸宏／小林稔侍／小河麻衣子／入江若葉／室田日出男／高橋幸宏／松尾嘉代／乙羽信子●公開：1984/12●配給：東映●最初に観た場所：新宿武蔵野館 （85-01-15）（評価：★★☆）●併映：「Ｗの悲劇」（澤井信一郎）　「天国にいちばん近い島　デジタル・リマスター版 [DVD]」
乙羽信子（夫がニューカレドニアの海で戦死した戦争未亡人・石川貞）
乙羽「天国にいちばん近い島」.jpg

高橋幸宏（1952-2023／70歳没）in「天国にいちばん近い島」（1984）／坂本龍一（1952-2023／71歳没）in「戦場のメリークリスマス」（1983）／細野晴臣（1947- ）in「居酒屋兆治」（1983）
天国にいちばん近い島　高橋幸宏.jpg 戦場のメリークリスマス　６.jpg 居酒屋兆冶　細野.jpg

藤谷美和子それから.jpg それから笠智衆.jpeg 「それから」●制作年：1985年●監督：森田芳光●製作：黒沢満／藤峰貞利樹●脚本：筒井ともみ●撮影：前田米造●音楽：梅林茂●原作：夏目漱石●時間：130分●出演：松田優作／藤谷美和子／小林薫／笠智衆／中村嘉葎雄／草笛光子／風間杜夫／美保純／イッ「それから」1985年.jpg セー尾形／森尾由美／羽賀研二／それから笠智衆.jpg 川上麻衣子／遠藤京子／泉じゅん／一の宮あつ子／小林勝彦／佐原健二／加藤和夫／水島弘／小林トシエ／佐藤恒治／伊藤洋三郎●公開：1985/07●配給：東映●最初に観た場所：新宿ミラノ座（85-11-17）（評価：★★☆）
　

「の・ようなもの」●制作年：1981年●監督・脚本：森田芳光●製作：鈴木光●撮影：渡部眞●音楽：塩村宰●原作：本間洋平●時間：103分●出演：秋吉久美子／伊藤克信／尾藤イサオ／でんでん／小林まさひろ／大野貴保／麻生えりか／五十嵐知子／風間かおる／直井理奈／入船亭扇橋／内海好江／鷲尾真知子／吉沢由起／小宮久美子／三遊亭楽太郎／芹沢博文／加藤治子／春風亭柳朝／黒木まや●公開：1981/09●配給：Ｎ.Ｅ.Ｗ.Ｓ.コーポレーション＝日本へラルド映画●最初に観た場所：大井武蔵野館 （83-03-13）（評価：★★★☆）●併映：「転校生」（大林宣彦）／「ウィークエンド・シャッフル」（中村幻児）
大井武蔵野館・大井ロマン（1985年８月／佐藤宗睦氏）
大井武蔵野館（閉館日）（1999年１月／ぼうすの小部屋・おでかけ写真展より）

大井武蔵野館 1999（平成11）年１月31日閉館。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
鈴木保奈美／財前直見／武田久美子／鈴木京香
鈴木保奈美.jpg 財前直美.jpg 武田久美子.jpg 鈴木京香.jpg 「愛と平成の色男」●制作年：1989年●監督・脚本：森田芳光●製作：鈴木光●撮影：仙元誠三●音楽：野力奏一●時間：96分●出演：石田純一／鈴木保奈美／財前直見／武田久美子／鈴木京香／久保京子／桂三木助／佐藤恒治●公開：1989/07●配給：松竹●最初に観た場所：渋谷松竹（89-07-15）（評価：★☆）●併映：「バカヤロー！２」（本田昌広／鈴木元／岩松了／成田裕介、製作総指揮・脚本：森田芳光）
渋谷松竹 1938年、前身の松竹系「東京映画劇場」オープン。1990（平成２）年９月16日、隣接の「渋谷東映」と共に閉館（1985年道玄坂「ザ・プライム」６Ｆにオープンしていた渋谷松竹セントラル（2003年～「渋谷ピカデリー」）が後継館となる（2009（平成21）年１月30日「渋谷ピカデリー」閉館））（⑦渋谷東映／⑨渋谷松竹／⑬全線座（1977年閉館））

p映画シャッフル.jpg 「シャッフル」●制作年：1981年大井武蔵野館・大井ロマン2.jpg ●監督・脚本：石井聰亙（石井岳龍）●製作：秋田光彦●撮影：笠松則通●音楽：ヒカシュー●原作：大友克洋●時間：34分●出演：中島陽典／森達也／室井滋／武田久美子●公開：1981/12（1983）●配給：ＡＴＧ●最初に観た場所：大井ロマン（89-07-15）（評価：★★☆）●併映：「レッドゾーン」（神有介）

第２話「こわいお客様がイヤだ」堤真一／第３話「新しさについていけない」竹中直人
バカヤロー2 幸せになりたいこわいお客様がイヤだ.jpg バカヤロー2 幸せになりたい　竹中.jpg 「バカヤロー！２幸せになりたい。」●制作年：1989年●製「バカヤロー！２幸せになりたい。」2.jpg 作総指揮・脚本：森田芳光●監督：本田昌広（第１話「パパの立場もわかれ」）／鈴木元（第２話「こわいお客様がイヤだ」）／岩松了（第３話「新しさについて「バカヤロー！２幸せになりたい。」.jpg いけない」）／成田裕介（第４話「女だけがトシとるなんて」）●製作：鈴木光●撮影：栢原直樹／浜田毅●音楽：土方隆行●時間：98分●出演：（第１話）小林稔侍／風吹ジュン／高橋祐子／橋爪功／（第２話）堤真一／金子美香／イッセー尾形／太田光／田中裕二／金田明夫／島崎俊郎／銀粉蝶／ベンガル／宮田早苗（第３話）藤井郁弥／荻野目慶子／尾「バカヤロー２」橋本２.jpg 美としのり／柄本明／佐藤恒治／竹中直人／広岡由「バカヤロー２」柄本.jpg 里子／（第４話）山田邦子／香坂みゆき／辻村真人／水野久美／加藤善博／桜金造●公開：1989/07●配給：松竹●最初に観た場所：渋谷松竹（89-07-15）（評価：★★★）●併映：「愛と平成の色男」（森田芳光）

第１話「パパの立場もわかれ」小林稔侍（旅行代理店社員・岡田良介（パパ））／橋爪功（部長・笠松好司）

第３話「新しさについていけない」柄本明（電器屋・寄貝やすし）

池波志乃／秋川リサ／渡辺えり子／泉谷しげる
「ウィークエンド・シャッフル」スチール.jpg 「ウィークエンド・シャッフル」●制作年：1982年●監督：中村幻児●製作：渡辺正憲●脚本：中村幻児／吉本昌弘●撮影：鈴木史郎●音楽：山下洋輔（主題歌：ジューシィ・フルーツ）●原作：筒井康隆「ウィークエンド・シャッフル」●時間：104分●出演：秋吉久美子／伊武雅刀／泉谷しげる／池波志乃／渡辺えり子／秋川リサ／新井康弘／村上不二夫／尾口康生／永井英里／野上正義／芦川誠／春風亭小朝／美保純●公開：1982/10●配給：幻児プロ＝らんだむはうす●最初に観た場所：大井武蔵野館 （83-03-13）（評価：★★★）●併映：「転校生」（大林宣彦）／「の・ようなもの」（森田芳光）　大井武蔵野館　閉館日（1999（平成11）年１月31日）

「さらば愛しき大地」●制作年：1982年●監督：柳町光男●製作：柳町光男／池田哲也／池田道彦●脚本：柳町光男／中上健次●撮影：田村正毅●音楽：横田年昭●時間：120分●出演：根津甚八／秋吉久美子／矢吹二朗／山口美也子／蟹江敬三／松山政路／奥村公延／草薙幸二郎／小林稔侍／中島葵／白川和子／佐々木すみ江／岡本麗／志方亜紀子／日高澄子●公開：1982/04●配給：プロダクション群狼●最初に観た場所：シネマスクウェア東急（82-07-10）（評価：★★★★☆）
シネマスクエアとうきゅう 1981年12月、歌舞伎町「東急ミラノビル」３Ｆにオープン。2014年12月31日閉館。

《読書ＭＥＭＯ》
●筒井康隆『時をかける少女』
『時をかける少女（ジュニアＳＦ）』（1967年3月20日／鶴書房盛光社）（時をかける少女／悪夢の真相／果てしなき多元宇宙）／『時をかける少女（ＳＦベストセラーズ）』（1972年／鶴書房盛光社）／『時をかける少女』（1976年／角川文庫）
『時をかける少女』図2.jpg 　時をかける少女 (SFベストセラーズ).jpg 　<br /> 　時をかける少女 (角川文庫).jpg
『時をかける少女（ＳＦベストセラーズ）』奥付・目次（併録：「悪夢の真相」）
時をかける少女目次２.jpg.png.jpg

●筒井康隆『ウィークエンド・シャッフル』
『ウィークエンド・シャッフル (1974年9月24日)』（装幀：下田一貴）（佇むひと／如菩薩団／「蝶」の硫黄島／ジャップ鳥／旗色不鮮明／弁天さま／モダン・シュニッツラー／その情報は暗号／生きている脳／碧い底／犬の町／さなぎ／ウィークエンド・シャッフル）／『ウィークエンドシャッフル (講談社文庫) 』／『ウィークエンド・シャッフル (角川文庫)』（カバーイラスト：山藤章二）

田中小実昌 .jpg ●田中小実昌（作家・翻訳家,1925-2000）の推す喜劇映画ベスト10（『大アンケートによる日本映画ベスト１５０』（'89年／文春文庫ビジュアル版））
○丹下左膳餘話百萬兩の壺（'35年、山中貞雄）
○赤西蠣太（'36年、伊丹万作）
大林宣彦　転校生ロード.jpg ○エノケンのちゃっきり金太（'37年、山本嘉次郎）
○暢気眼鏡（'40年、島耕二）
○カルメン故郷に帰る（'51年、木下恵介）
○満員電車（'57年、市川昆）
○幕末太陽傳（'57年、川島雄三）
○転校生（'82年、大林宣彦）
○お葬式（'84年、伊丹十三）
○怪盗ルビイ（'88年、和田誠）

●【文化庁メディア芸術祭アニメ部門シンポジウム】
リメーク映画の金字塔「時をかける少女」が大賞受賞
細田守監督が富野由悠季監督と公開"辛口"トーク
富野由悠季：細田守.jpg 富野「僕が細田監督の『時かけ』の嫌な点は、現代の高校生を安易に描いているんじゃないのかと。主人公たちの『告白したい！』という台詞が『SEXしたい！』と僕には聞こえるんです。ただの風俗映画になっているんじゃないかという危うさを感じるんです。アニメという実写映画以上に記号的なものを使って、映画的構造の中で単に風俗映画にしてしまうのはもったいないぞと。作品としてスタイリッシュな分、若者たちが無批判で受け入れてしまう可能性があるわけです。ウラジミール・ナブコフの小説を原作にした『ロリータ』（'62）や文化革命を背景にした『小さな中国のお針子』（2002）といった素晴らしい作品があります。映画をつくる人間は、これぐらいの社会的視野を持っていて欲しいんです。その点、奥寺さん脚本の『時かけ』は高校生しか出てこないのが不満なんです。せっかく叔母さんという面白いキャラクターがいるのに、活かしきれてなくもったいない。もっと社会性があってよかったと思います。演出力が優れているだけに残念です」

【1042】 ○ 中原俊（原作：筒井康隆／脚本：三谷幸喜）「１２人の優しい日本人」　（1991/12 ニュー・センチュリー・プロデューサーズ） ★★★★　（◎ シドニー・ルメット「十二人の怒れる男」（５７年／米）　（1959/08 ユナイテッド・アーティスツ） ★★★★☆）

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「参審制」裁判員制度で大丈夫か。考えさせられる「１２人の優しい日本人」。

　　１２人の優しい日本人 3.jpg 　　
「12人の優しい日本人 [DVD]」／「12人の優しい日本人」豊川悦司／『12人の浮かれる男―筒井康隆劇場(1979年)』

「１２人の優しい日本人」3.jpg 　「12人の優しい日本人」は、筒井康隆の『12人の浮かれる男』を原作とする劇団東京サンシャインボーイズの舞台戯曲の映画化作品で、もしも日本に陪審員制が導入されたら...という前提でのコメディです。　ストーリーはちょうど、シドニー・ルメット監督の名作で第７回ベルリン国際映画祭「金熊賞（グランプリ）」受賞作の「十二人の怒れる男」（'57年／米）を裏返しにしたようなもので、尚且つ一ひねり入れています。

12 ANGRY MEN.jpg 　「十二人の怒れる男」は、ナイフで実父を殺害した容疑がかかる少年の裁判における12人の陪審員の討議において、唯一人、少年の犯行だという意見に疑問を感じた陪審員（ヘンリー・フォンダ）が、残り11人の有罪説の根拠の脆弱を順番に暴いていくものです。圧倒的に被告に不利だった数々の証拠が全て崩され、結局、全員一致で「無罪」の評決が下されるまでの展開は息をもつかせぬものですが、この作品のテーマは、「議論による民主主義の勝利」と言うよりも、その議論の中核を成す「事実に基づく強固な論理」そのものにあるとも言え、推理劇としての楽しさを満喫できるものでした（企業の社員研修などで使われることもあるようだ。ロジカル・シンキングの強化が狙い？）。

　原作者のレジナルド・ローズは、実際に殺人事件の陪審員を務めたことがこの話を書くきっかけになったとのことで、舞台劇の脚本のイメージがありますが、元々のオリジナルはテレビドラマ用に書かれたものでした（当時は生放送で連続ドラマをやっていた。演出はＣＢＳ社員だったフランクリン・Ｊ・シャフナー（後の「パピヨン」（'73年／米）の監督））。

「１２人の優しい日本人」432.jpg 　 「１２人の優しい日本人」は、12人の陪審員のうち11人までが被告を無罪だと考えていたところ...という「十二人の怒れる男」とは逆の状況から始まり、その後の展開も含め明らかに「十二人の怒れる男」のパロディなの１２人の優しい日本人（映画）.jpg ですが、一人の若い男の陪審（相島一之）が有罪を主張して周囲を一人ずつ論理的に説得し、ほぼ有罪で固まりかけたところへ、それまで黙っていた男の陪審員（豊川悦司）が口を開三谷幸喜s.jpg き始めて、但し、自分が主張するだけでなく、他の陪審員に自らの考えも言わせつつ、再び一人ずつ無罪支持に導いて最初の状況に戻してしまう、という―三谷幸喜の凝った脚本もいいし（東京サンシャインボーイズは'83年、三谷幸喜が大学３年の時に結成）、役者も下手な人がおらず、自然に笑えるし、テンポのいい緊張感を持って最後まで観続けることができます。

「１２人のやさしい日本人.jpg 「１２人のやさしい日本人２.jpg 　どちらかと言えば良識派だが、ちょっと偏屈なところもある歯科医（村松克己、当初「銀行員」と称していた）、「難しいことは私には分かりません」と繰り返すばかりの主婦（林美智子、ＮＨＫ「１２人のやさしい日本人　　はやし.jpg うず潮１.jpg の朝の連ドラ「うず潮」（'64年度、原作は林芙美子）の主人公・林フミ子役だった（主人公名から分かるように、林芙美子の自伝的作品『放浪記』などの要素が混ざっている）。ヒロインに無名の新人を起用した最初の作品で、平均視聴率30.2%、最高視聴率47.8%。林美智子は'65年の「ＮＨＫ紅白歌合戦」の紅組司会にも抜擢された）、論理的には有罪の証拠をも提示しながら、自らの心証としての無罪を主張し続ける初老の男性（二瓶鮫一、これこそ「優しい日本人」！）、徹底したメモ魔で、裁判でのやり取りの事実だけを並べているが、自分個人の意見は全くないというキャリアウーマン（中村まり子、中村伸郎の娘。渋谷ジャンジャンでのイヨネスコ原作「授業」公演で父・中村伸郎と共演していた時期があった）、とにかく早く終わらせて帰ることしか考えていないセールスマン（大河内浩）、べらんめえ口調で気性が激しく途中でひねくれてしまう独身男（梶原善）..etc.多種多様な12人ですが、やはり豊川悦司の「実は○○○のふりをしていた△△」は良かったです。

リー・Ｊ・コッブ.jpg ２８歳の会社員の２号（相島一之）.jpg 　ネタばれになりますが、ヘンリー・フォンダに相当する役は相島一之ではなく、実は豊川悦司の役であり、一見ヘンリー・フォンダに相当する役に見えた相島一之は、実はリー・Ｊ・コッブに相当する役だったんだなあと。このあたりのネジレさせ方もパロディとして上手いと思いました。
　　
「１２人の優しい日本人」.jpg 　豊川悦司はこの作品が本格的映画デビューでしたが（内容的には殆ど舞台劇だが）、元々はシェイクスピア劇で知られる演劇集団「円」出身で、演技の基礎はしっかりしているし、この作品の役はハマリ役１２人の優しい日本人　江口洋介版_.jpg だったと思います（最近の舞台では、江口洋介がこの役をやっていて、江口洋介にとっての舞台デビュー作となっている）。

江口洋介版

　「陪審制」は市民だけで有罪・無罪を決める裁判方式で、それに対し裁判官と市民が合議して判決を導き出すのが「参審制」。この映画で描かれているのは市民のみの討議だから「陪審制」で（但し、米国等の陪審制は有罪・無罪を決めるもので、量刑判断はしない）、日本でも昭和３年から昭和18年まで「陪審制」がありました（因みに、司法制度改革で今回導入される裁判員制度は裁判官と市民が合議する「参審制」である）。

「十二人の怒れる男」.jpg 　「十二人の怒れる男」に対しては、日本に陪審制がないのは、体制側がこういう結果を恐れているからだ、という説もあるようです（ヘンリー・フォンダに対してではなく、残り11人の陪審員について言っているのだろうが、逆説的にはヘンリー・フォンダも含めた"場"または"座"として言えるかも）。日本人は会議などで権威者や専門家の意見に靡（なび）きやすいと言われますが、そうした専門家または専門家っぽい人に対して過剰な敬意を抱いてしまいやすい傾向にあるらしいです。

１２人の優しい日本人5.jpg 　「１２人の優しい日本人」は「十二人の怒れる男」と同様「陪審制」における話ですが、専門家（裁判官）が討議に加わる「参審制」の裁判員制度であればなおのこと、この映画のままとは言わないまでも類似のことが（つまり裁判官の意見に市民がどんどん引っ張られるようなことが）ありうるのではと、この映画の豊川悦司の役にすっかりダマされた自分をふりかえって思うのです。

１２人の優しい日本人５.jpg 「１２人の優しい日本人」●制作年：1991年●製作：ニュー・センチュリー・プロデューサーズ●監督：中原俊●脚本：三谷幸喜●原作：筒井康隆「１２人の浮かれる男」●時間：116分●出演：塩見三省／相島一之／上田耕一／二瓶鮫一／中村まり子／大河内浩／梶原善／山下容莉枝／村松克己／林美智子／豊川悦司／加藤善博●劇場公開：1991/12●配給：アルゴプロジェクト（評価★★★★）

尾道みなと祭.jpg 「うず潮」●演出：関口象一郎●脚本：田中澄江●音楽：田中正史●原作：林芙美子「うず潮」「放浪記」など●出演：林美智子／日高澄子／永野達雄／大塚国夫／雪代敬子／津川雅彦／桜田千枝子／池田和歌子／茅島うずしお　林・津川1.jpg 成美／渡辺文雄／紅新子／永野達雄●放映：1964/04～1965/04（全310回）●放送局：ＮＨＫ
［右］「うずしお」林美智子／津川雅彦
［左］1969（昭和44）年・尾道みなと祭／「うず潮」主演の林美智子（中央パレード・カー）［山陽日日新聞］

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
十二人の怒れる男3.jpg 「十二人の怒れる男」●原題：12 ANGRE MEN●制作年：1957年●制作国：アメリカ●監督：シドニー・ルメット●製作：レジナルド・ローズ／ヘンリー・フォンダ●脚本：レジナルド・ローズ●撮影：ボリス・カウフマン●音楽：ケニヨン・ホプキンス●原作：レジナルド・ローズ（ＴＶドラマ）●時間：96分●出演：ヘンリー・フォンダ／リー・Ｊ・コッブ／エド・ベグリー／Ｅ・Ｇ・マーシャル／ジャック・ウォーデン／マーティン・バルサム／ジョン・フィードラー／ジャック・クラグマン／エドワード・ビンズ●日本公開：1959/08●配給：ユナイテッド・アーティスツ（評価★★★★☆）
12 Angry Men(1957) ［IMDbスコア9.0］IMDb Top 250 Movies

【770】 △ 河合隼雄／養老孟司／筒井康隆『笑いの力』　（2005/03 岩波書店） ★★★ （○ 宮城音弥『人間性の心理学』　（1968/02 岩波新書） ★★★☆）

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「笑いの効用」について、三者三様に語る。ちょっと、パンチ不足？

『笑いの力』岩波書店［'05年］宮城音弥『人間性の心理学』〔'68年／岩波新書〕

　'04年に小樽で開催された「絵本・児童文学研究センター」主催の文化セミナー「笑い」の記録集で、河合隼雄氏の「児童文化のなかの笑い」、養老孟司氏の「脳と笑い」、筒井康隆氏の「文学と笑い」の３つの講演と、３氏に女優で落語家の三林京子氏が加わったシンポジウム「笑いの力」が収録されています。

　冒頭で河合氏が、児童文学を通して、笑いによるストレスの解除や心に与える余裕について語ると、養老氏が、明治以降の目標へ向かって「追いつけ、追い越せ」という風潮が、現代人が「笑いの力」を失っている原因に繋がっていると語り、併せて「一神教」の考え方を批判、このあたりは『バカの壁』（'03年）の論旨の延長線上という感じで、筒井氏は、アンブローズ・ビアスなどを引いて、批判精神（サタイア）と笑いの関係について述べています。

　「笑い」について真面目に語ると結構つまらなくなりがちですが、そこはツワモノの３人で何れもまあまあ面白く、それでも、錚錚たる面子のわりにはややパンチ不足（？）と言った方が妥当かも。　トップバッターの河合氏が「これから話すことは笑えない」と言いながらも、河合・養老両氏の話が結構笑いをとっていたことを、ラストの筒井氏がわざわざ指摘しているのが、やや、互いの"褒め合戦"になっているきらいも。

『人間性の心理学』.JPG 　人はなぜ笑うのか、宮城音弥の『人間性の心理学』（'68年／岩波新書）によると、エネルギー発散説（スペンサー）、優越感情説（ホッブス）、矛盾認知説（デュモン）から純粋知性説（ベルグソン）、抑圧解放説（フロイト）まで昔から諸説あるようですが（この本、喜怒哀楽などの様々な感情を心理学的に分析していて、なかなか面白い。但し、学説は多いけれど、どれが真実か分かっていないことが多いようだ）、河合氏、養老氏の話の中には、それぞれこれらの説に近いものがありました（ただし、本書はむしろ笑いの「原因」より「効用」の方に比重が置かれていると思われる）。

　好みにもよりますが、個人的には養老氏の話が講演においても鼎談においても一番面白く、それが人の「死」にまつわる話だったりするのですが、こうした話をさらっとしてみせることができるのは、職業柄、多くの死者と接してきたことも関係しているかも。

桂枝雀.jpg 　その養老氏が、面白いと買っているのが、桂枝雀の落語の枕の創作部分で、ＴＶドラマ「ふたりっ子」で桂枝雀と共演した三林京子も桂枝雀と同じ米朝門下ですが、彼女の話から、桂枝雀の芸というのが考え抜かれたものであることが窺えました。桂枝雀は'99年に自死していますが（うつ病だったと言われている）、「笑い」と「死」の距離は意外と近い？

宮城音弥『夢』『精神分析入門』『神秘の世界』『心理学入門［第二版］』『人間性の心理学』
宮城音弥　岩波.jpg

《読書ＭＥＭＯ》
養老氏の話―
●（元旦に遺体を病院からエレベーターで搬出しようとしたら婦長さんが来て）「元旦に死人が病院から出ていっちゃ困る」って言うんですよ。それでまた、四階まで戻されちゃいました。「どうすりゃいいんですか」って言ったら、「非常階段から降りてください」と言うんです。それで、運転手さんとこんど、外側についている非常階段を、長い棺をもって降りる。「これじゃ死体が増えちゃうよ」って言って。
●私の父親が死んだときに、お通夜のときですけれども、顔があまりにも白いから、死に化粧をしてやったほうがいいんじゃないかということになったんです。まず白粉をつけようとしたら、弟たちが持ってきた白粉を、顔の上にバッとひっくり返してしまった...
●心臓マッサージが主流になる前は長い針で心臓にじかにアドレナリンを注入していたんですね。病院でそれをやったお医者さんが結局だめで引き上げていったら、後ろから看病していた家族の方が追っかけてきて、「先生、最後に長い針で刺したのは、あれは止めを刺したんでしょうか」

【458】 ○ 筒井康隆『カメロイド文部省―自選短篇集〈５〉ブラック・ユーモア未来篇』　（2003/01 徳間文庫）／『わが愛の税務署―自選短篇集〈６〉ブラック・ユーモア現代篇』　（2003/03 徳間文庫） ★★★★ （○ 永井豪（原作：筒井康隆）『混乱列島』　（1977/03 朝日ソノラマ） ★★★☆）

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'60年代作品の短篇集。突き抜けた面白さ、実験的要素もふんだんに。

筒井康隆自選短篇集〈全6巻セット.jpg 　　　　　
『筒井康隆自選短篇集〈全６巻）』『カメロイド文部省―自選短篇集〈5〉ブラック・ユーモア未来篇 (徳間文庫)』『わが愛の税務署―自選短篇集〈6〉ブラック・ユーモア現代篇 (徳間文庫)』永井豪（原作：筒井康隆）『混乱列島 (1977年) (サンコミックス)』

　筒井康隆の自選短編集が'02年から「新潮文庫」と「徳間文庫」でドドッと出ました。「徳間文庫」の方を読みましたが、ドタバタ篇、ショート・ショート篇、パロディ篇、ロマンチック篇、ブラック・ユーモア未来篇、ブラック・ユーモア現代篇の全６冊です。主に'60-'70年代の初期作品が収められていますが、個人的にはこの「ブラック・ユーモア未来篇」が一番楽しめました（その次が「ブラック・ユーモア現代篇」か。「ブラック・ユーモア篇」だけ分冊にしているだけのことはある）。

　読心能力者の受難を滑稽に描いた「底流」や、ローマ時代のような階層社会を描いた「下の世界」（これがある意味一番ＳＦチック）、ＳＦ名作『冷たい方程式』のパロディ「たぬきの方程式」（永井豪の筒井康隆の作品を漫画化したアンソロジー『混乱列島』で漫画にもなっている。筒井康隆を"永井豪テイスト"で愉しみたい人にはお奨め）のほか、露出狂の女性を描いた「脱ぐ」（仮に今この内容で新作として発表されればフェニミズム団体から猛抗議を喰うのでは）―など、"ブラック・ユーモア"とか"未来"という枠組みを突き抜けた面白さで、実験的要素もふんだんにあります（そのことは『わが愛の税務署－自選短篇集〈６〉ブラック・ユーモア現代篇』にも当てはまる）。

永井豪（原作：筒井康隆）『混乱列島 (1977年) (サンコミックス)』（初出：1976年「週刊小説」4月26日号-9月13日号）
1. パチンコ必勝原理／2. 池猫／3. 地下鉄の笑い／ 4. 腸はどこへいった／ 5. きつね／ 6. たぬきの方程式／7. 姉弟／8. 超能力／9. 蝶／10. おれに関する噂／11.「私説博物誌」より／12. 自動ピアノ／13. 流行／14. 遠泳／15. 佇むひと

　「新潮文庫」の方は、もう少し後期の作品を中心にとり上げているようですが（ドタバタ傑作集とホラー傑作集が各２冊ずつとグロテスク傑作集の計５冊）、昔の短編がこうして再度世に出る作家というのも、ＳＦ・ユーモア作家では少ないのではないでしょうか。作者の作品は、衒学的・思念的なものよりも、個人的には気軽に読めるスラップスティック調のものが結構好きなので、初期作品の再刊・再収録はありがたいことです。

《読書ＭＥＭＯ》
『カメロイド文部省－自選短篇集〈５〉ブラック・ユーモア未来篇』・12作
◆脱ぐ（'60年）／◆無限効果（'61年）／◆二元論の家（'61年）／◆底流（'61年）／◆やぶれかぶれのオロ氏（'62年）／◆下の世界（'63年）／◆うるさがた（'65年）／◆たぬきの方程式（'70年）／◆マグロマル（'66年）／◆カメロイド文部省（'66年）／◆最高級有機質肥料（'66年）／◆一万二千粒の錠剤（'67年）　

『わが愛の税務署－自選短篇集〈６〉ブラック・ユーモア現代篇』・８作
◆融合家族...二組の夫婦の奇妙な同棲生活／◆コレラ／◆旗色不鮮明／◆公共伏魔殿／◆わが愛の税務署／◆地獄図日本海因果（だんまつまさいけのくろしお）...北朝鮮軍の発射したミサイルにより時空が大混乱する／◆普金太郎／◆廃塾令

【457】 × 筒井康隆『恐怖』　（2001/01 文藝春秋） ★★

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筒井、老いたか？ホラーとしてはヌルく、ミステリーとしてはユルい。

『恐怖』　（2001/01 文藝春秋）　『恐怖 (文春文庫)』〔'04年〕写真：杉山拓也

　作家の「俺」こと村田勘市が住む姥坂市で、ある日、画家の町田美都が殺され、続いて建築評論家の南條郁雄が殺されるという連続殺人事件が起きるが、たまたま町田の他殺死体の第一発見者となった「俺」は、犯人の狙いはどうやら町に住む文化人を皆殺しにすることにあり、次に殺されるのは自分だという強迫観念に囚われ、その恐怖から次第に狂気へと追いつめられていく―。

　恐怖小説かと思って読んでいくと実は、それこそタイトル通り...、という感じなのですが、同時に恐怖小説としても読める。
　そのあたりを面白いと見るか中途半端と見るかで評価が割れるかもしれません。

　個人的にはやはり、往年の作者の少ない紙数でたたみかけ読者を奈落へ突き落とすような迫力を思い起こすと、この小説はホラーとしてはヌルく、ミステリーとしてはユルいという気がします。

　恐怖小説として成功しなければ、"メタ恐怖小説"としても成功しないのではないかと。
　そう言えばかつての筒井作品には、表立って二重構造にしなくとも、"メタ恐怖小説"になっていたものが多かったような...。

　【2004年文庫化［文春文庫］】

【456】 ○ 筒井康隆『わたしのグランパ』　（1999/08 文芸春秋） ★★★☆ （○ 東陽一「わたしのグランパ」　（2003/04） ★★★☆）

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少女と元ヤクザの祖父の交流を描く。ファンタジー（児童文学）の系譜。

わたしのグランパ　単行本.jpg 　　　　　　
『わたしのグランパ』［'99年／文藝春秋］『わたしのグランパ (文春文庫)』〔'02年〕カバーイラスト/福井真一　「わたしのグランパ [DVD]」（'03年映画化／'15年ニューリリーズ）監督：東陽一／出演：菅原文太、石原さとみ

　1999（平成11）年度・第51回「読売文学賞」受賞作。

　中学１年生の「わたし」の前に、15年の刑期を終えてある日突然現れた元ヤクザの祖父「グランパ」。２人の関係は最初ぎこちないが、グランパの活躍などを経て徐々に―。よくこなれた文章を通して、今までの筒井康隆にないぬくもりが伝わってきます。

　筒井作品としては、『時をかける少女』以来のジュブナイル小説と言われていますが、その間にも少女を主人公にしたものは幾つかあったはず。むしろ、少女と老人の精神的交流を描くファンタジーではないかと思いました。さらに大きく捉えれば、児童文学とも言えるのではないかと思います。

　すると、こうした子どもと老人の交流を描くという系譜は、児童文学にあったような気がします。児童文学作家・今江祥智の、戦時中の母子家族を描いた『ぼんぼん』に出てくる、元ヤクザの〈佐脇老人〉を思い出しました。『ぼんぼん』の主人公は少年ですが、〈佐脇老人〉は陰に日向に少年を助け、少年の成長を支えます。本書の「グランパ」の役回りは、『ぼんぼん』における〈佐脇老人〉のそれによく似ているように思いました。

『ぼんぼん (1983年)』

わたしのグランパ　.jpg 　東陽一監督による映画化作品（'03年／東映）では、この主人公の祖父「グランパ」を菅原文太（1933-2014）が演じています。どちらかと言うと中学１年生の「わたし」を演じた石原さとみよりも「グランパ」を演じた菅原文太の方が主演になっていて、菅原文太にとっては「やくざわたしのグランパ 01.jpg 道入門」（'94年／バンダイビジュアル）以来約10年ぶりの映画主演作でしたが、これくらい俳優になると、ブランクとかあまり関係ない？（結果的に菅原文太の最後の映画主演作になった）東陽一監督自身が後に原作をある種ファンタジーとして捉えて映画を撮ったと述べていたような記憶があり、自分が原作を読んだ時の印象に近いなと思いました。

わたしのグランパ02.jpg 　中学１年生の「わたし」を演じた石原さとみは当時16歳で、石神国子（いしがみ・くにこ）名義で既に２本の映画に出ていましたが、石原さとみ名義で初出演したこの作品がデビュー作ということになっているようです。この作品で報知映画賞、日刊スポーツ映画大賞に続き、第25回ヨコハマ映画祭、第46回ブルーリボン賞、第13回日本映画批評家大賞、そして第27回日本アカデミー賞において新人賞を受賞と「６冠達成」、映画公開年のＮＨＫの連続テレビ小説「てるてる家族」のヒロイン・岩田冬子役にも抜擢されています。この「わたしのグランパ」では、オーディションを勝ち抜いて得た役であり、16歳とは思えない演技を見せているのは確かですが、東陽一監督の演出の巧みさもあったのではないかと思います。

わたしのグランパpre_img.jpg 「わたしのグランパ」●制作年：2003年●監督・脚本：東陽一●撮影：小林達比古●音楽：Alpha.／タブラトゥーラ●原作：筒井康隆「わたしのグランパ」●時間：113分●出演：菅原文太／石原さとみ／浅野忠信／平田満／宮崎美子／伊武雅刀／波乃久里子●時間：113分●公開：2003/04●配給：東映●最初に観た場所：渋谷ユーロスペース（03-08-30）（評価：★★★☆）

「わたしのグランパ」完成披露試写会（丸の内東映劇場、2003.3.6）舞台挨拶（筒井康隆／石原さとみ／菅原文太／東陽一）

【2002年文庫化［文春文庫］】

【455】 ○ 筒井康隆『乱調文学大辞典』　（1972/01 講談社） ★★★★

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今読んでも面白い！ハチャメチャぶりと虚実皮膜の間。

乱調文学大辞典1972.jpg 『乱調文学大辞典』cover２.jpg 　
『乱調文学大辞典』〔'72年／講談社〕／『乱調文学大辞典 (講談社文庫)』〔'75年〕／角川文庫〔'86年〕（カバーイラスト：いずれも山藤章二）
『乱調文学大辞典』obi.jpg 　学校で教わった文学史は忘れても、この本の「太宰治：大宰府を治める人」なんていうのは忘れられません。この突き抜けたようなナンセンス！

　二葉亭四迷というペンネームが父親に言われた言葉かどうか異説があるにしても、「くたばってしめぇ」に由来するというのは事実のようで、そうした虚実皮膜の間もあって、今読んでもたいへん面白いと思います
　島崎藤村が「島崎」という人と「藤村」という人の合作ペンネームであるといった"純粋な冗談"もありますが、雑誌「中央公論」のそもそもの始まりが、禁酒運動の機関誌であったことなどは"事実"です。　　　
　　　　　　　
『乱調文学大辞典』nakami.jpg 　「愛書家」が「フェティシズムの一種」なんてねえ。でも、まったく見当違いでもないような気も。「愛書家」の英訳ビブリオフィリア（ビブロフィリア）は書物崇拝狂などと呼ばれたりもしますから。

　「アウトサイダー：密造の清涼飲料水」とか、文学に一見関係ないような項目もありますが（コリン・ウィルソンが『アウトサイダー』という著書の中で、ヘミングウェイ、サルトル、ドストエフスキー、ゴッホらを指して、社会秩序の内にあることを自らの意思で拒否する者をそう呼んでいるが、読者がどれぐらいそのことを知っているだろうか）、まあ面白ければいいという感じで、読者もそれで満足するのでは。

　「悲喜劇」の項などは、読んだとたんに思わず声を出して笑ってしまいます。
　
　初出は｢小説現代｣の連載。単行本は'72（昭和47）年に講談社からソフトカバーで出ていましたが、時代がかった博物誌的な挿画に、アンブローズ・ビアスの『悪魔の辞典』などに対する意識が窺えます。　
　
『乱調文学大辞典』nakami2.jpg 　当時の筒井氏は何度目かの直木賞候補になってはいますが、ＳＦ作家としては、星新一、小松左京、光瀬龍といった横綱クラスに比べれば関脇か小結だったでしょう。そのことは付録の「あなたも流行作家になれる」を見てもわかります。

　しかし、この本のハチャメチャなパワーは、その後のＳＦに限らないジャンルでの活躍を予感させるものでもありました。

　【1975年文庫化［講談社文庫］／1986年再文庫化［角川文庫］】

【454】 ◎ 筒井康隆『脱走と追跡のサンバ』　（1971/10 早川書房） ★★★★☆

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「●「菊池寛賞」受賞者作」のインデックッスへ（筒井康隆）

作家のある時期のピークであるとともに分岐点的な作品。

　　　脱走と追跡のサンバモノクカバー版.jpg 　
早川書房［'71年］（装幀／杉村篤）／『脱走と追跡のサンバ (角川文庫)』［'74年］（カバー・イラスト／杉村篤）／『脱走と追跡のサンバ (角川文庫―リバイバルコレクションエンタテインメントベスト20)』［'96年］／角川文庫モノクロイラストカバー版（カバーイラスト：山藤章二）／『新潮現代文学 78　脱走と追跡のサンバ　おれに関する噂　他』［'79年］

筒井康隆『脱走と追跡のサンバ』.jpg 　ＳＦ作家となった「おれ」がいる「この世界」は、いつか「正子」と一緒にボートに乗ったときに排水口から流れついた異世界で、情報による呪縛、時間による束縛、空間による圧迫に満ちた世界であり、かつて作家になる前にいた「あの世界」とは異なる時間軸にあるらしい。「おれ」は、「あの世界」へ戻るべく「この世界」からの脱出を図るが、「おれ」を脱出させまいとする「尾行者」と演じる果てしないドタバタ追跡劇の末に行き着く世界もまた「あの世界」ではなく、「おれ」は現実と虚構の境界のゆらぎの間をただひたすら疾走することになる―。

　'70（昭和45）年10月から'71（昭和46）年９月まで「ＳＦマガジン」に連載され、'71年10月に早川書房より出版スラップスティックと言えばそうかなという感じもしますが、「多元宇宙理論」をモチーフに、ボルヘス的なカオスの世界を描いているともとれます。作者のエッセンスが詰まったような作品で、当時の"ニューウェーブＳＦ"の影響はあるかと思いますが、ギャクとユーモアでそうした枠組み自体も笑い飛ばしている感じ。単行本刊行時は「ナンセンス」「奇想天外」「新感覚」というキャッチだったようですが、形容しがたい独自世界だったということではないでしょうか。『世界のSF文学総解説』(自由国民社、最新改版1991、担当執筆者・平岡正明)では「筒井康隆の最高傑作といわれている」と紹介されています。

　今読むと、「パンチ・カード」とか「FORTRAN」などのタームに時代を感じる部分もありますが、女性がデータ化されるところは人々が電脳化された近未来を描いた押井守のアニメ「イノセンス」（'04年）さながらであり、主人公が陥っている情報により作られた仮想現実の世界というのは、この小説の中にもある社会事象のワイドショー化や、現在のインターネットの普及などにより、より読者に身近な感覚のものになっているのではないでしょうか、その意味では先駆的だったと思います。

虚航船団.jpg おれに関する噂.jpg 家族八景.jpg 　つげ義春の「ねじ式」などを想起させる部分もある全編に漂うシュールな感じをはじめ、『家族八景』（'72年／新潮社）、『おれに関する噂』（'74年／新潮社）や『虚航船団』（'84年／新潮社）など作者の後の作品の萌芽を幾つも見ることもできますが、この作品以降は、〈エンターテインメント〉と〈純文学寄り〉の切り分けがはっきりしていったような印象があり、そうした意味では、作家のある時期のピークであるとともに分岐点的な作品であったのではないかと思います。