【3273】 ○ 中平 康 （原作：吉村 明） 「密会」　（1959/11 日活） ★★★☆

原作短編を上手く処理。心理サスペンス映画としてまずまずの出来。

「密会」［Prime Video］伊藤孝雄／桂木洋子

　大学教授・宮原雄一郎（宮口精二）の妻・紀久子（桂木洋子）は、14歳年上の堅苦しい学者生活を送る夫との結婚生活の味気無さから、毎月自宅で行われる法科学生の集りのメンバーの一人・川島郁夫（伊藤孝雄）と不倫関係に陥っていた。その夜も紀久子は、自宅の近くの林の中で郁夫の激しい抱擁に身を任せていた。その時、突然、二人の目前でタクシー強盗事件が起きる。雲間を漏れた月光に浮んだ被害者の無気味な姿。二人は現場から逃げる。目撃者として警察に出頭すれば二人の不倫も明るみに出る。二人の思考は目まぐるしく回転した。誰かに顔を見られなかったか。紀久子は不安な一夜を過ごす。翌朝、平静を装いつつ夫を送り出す。女中のさよ（千代侑子）が、昨夜の強盗事件を語り、紀久子は悔恨に涙した。一方、郁夫もラジオで強盗事件を知り、さらにテレビで被害者の家族の悲しみと悲惨な生活を知り、唯一の目撃者として捜査に協力すべきだという正義感に駆られる。しかし、紀久子の苦境を思うと、ただ焦躁に悩むだけ。外出から帰った妹の英子（峯品子）の「いま乗ってきたタクシーの運転手、顔にも頭にも傷痕があるの、去年、自動車強盗に遭ったんだって...」という話に、郁夫は堪らず飛び出して紀久子を訪ね、警察に届けようと話す。しかし、紀久子は、それを止まるよう懇願する。翌日、紀久子が郁夫の下宿を訪ねた。「夫に知れたら私は終りよ」―紀久子の言葉に郁夫は、自分との関係が戯れに過ぎなかったことを悟り、黙って外へ出る。小田急線のある駅のホームに立った郁夫を、追ってきた紀久子が認めた。その時、特急列車通過を知らせる駅のアナウンスが―。

　中平康監督の'59（昭和34）年公開作で、原作は、吉村昭の'58年発表の「密会」という10ページにも満たない非常に短い作品。吉村昭の初期作品にはこうした「男と女のはかない情炎をサスペンス仕立てで書いた小説集」（金田浩一呂）が幾つかあり、これもその１つ。状況設定が、これも「黒い画集 あるサラリーマンの証言」（'60年／東宝）として映画化された松本清張の「証言」（'58年）に似ていますが、こちらの方が原作発表も映画化もそれぞれ約半年早いです。

　原作が短いため、70分くらいの映画とはいえ、じっくり作っている印象。脚本も中平康監督が自分で書き、いかにも小品らしい心理サスペンス映画としてまずまず成功している方だと思います。

　じっくり作っている"部分は、例えば 冒頭の、世田谷の高級住宅地にある熊野神社裏の二人の密会場面のねっとりとした長廻しで、７分くらいものワンカットの愛欲場面となっています（やや冗長か。日活ロマンポルノ的技法の奔り？）。

　そのほか、話の膨らませ方としては、郁夫（伊藤孝雄）がテレビで、容疑者不明のままインタビューに答える遺族の姿を観たりして憔悴していく様を（こんなインタビューって当時あったのか？ 今ならアウトだろう）、画学校に通う活発な妹（峯品子）との対比で表しています（加えてこの妹、タクシー強盗に遭ったという運転手の話をあっけらかんとする。当時そんなにタクシー強盗があちこちで横行していたのか？）。

千代侑子

　紀久子（桂木洋子）の方も、無遠慮でがさつな（憎めないけれど）女中さよ（千代侑子）が、近所の野良犬の残酷な交通事故死の模様などを大げさに報告したりして、何ら悪気はなく無自覚に紀久子を心理的に追い詰めていきます。この辺りのプロセスも上手。

　ラストは基本的に原作と同じですが、原作は、現場で電気工事をしていた男の紀久子への「見ていた」との言葉ですっぱり終わり、紀久子が連行されるような場面はありません。原作通りの終わり方でもよかったようにも思いますが、結末を最後まで見せるところは、シャープさがウリの短編小説と、大勢の観客が観る映画との違いでしょう。でも、原作の方がインパクトがありました。

宮口精二／桂木洋子
　もともと比較的原作に沿った撮り方をする監督が、原作が短いゆえに何か足さなけならないという条件下で、付け加えるとしたらどういったものを付け加えるかをみる上では興味深い作品かも。

「密会」●制作年：1959年●監督・脚色：中平康●撮影：山崎善弘●音楽：黛敏郎●原作：吉村昭●時間：71 分●出演：桂木洋子／宮口精二／千代侑子／細川ちか子／伊藤孝雄／峯品子／鈴木瑞穂／高野誠二郎●公開：1959/11●配給：日活●最初に観た場所：神田・神保町シアター（23-06-20）（評価：★★★☆）
　
　

　

「ゆいの森あらかわ」吉村昭記念文学館「開館記念企画展 映像化された吉村作品の世界」2017（平成29）年3月26日～7月23日