【2446】 ○ ミケランジェロ・アントニオーニ 「太陽はひとりぼっち」 （６２年／伊・仏）　（1962/12 日本ヘラルド映画） ★★★★

重くのしかかってくる作品ではあるが、"謎"の残る作品でもあった。

「太陽はひとりぼっち [DVD]」／ポスター／モニカ・ヴィッティ

　ヴィットリア（モニカ・ヴィッティ）は婚約者リカルド（フランシスコ・ラバル）と別れたばかりだが、証券取引所に入り浸りの母はそんな彼女の話を聞こうとはしない。女友達のアニタ（ロッサナ・ローリ）とマルタの３人で深夜のアパートでアフリカ人に扮してふざけたり、アニタの夫の操縦するセスナに乗ったりと気分転換を図るも、別離の後の倦怠感は消える様子を見せない。取引所では株が暴落し、ヴィットリアの母（リッラ・ブリグノン）は今にも自殺せんばかりだ。そんな中ヴィットリアは、以前からたびたび見かけていた仲買所に勤めるピエロ（アラン・ドロン）と親密になり、新しい愛を始めようとする。しかし、実は何も変化が起こっていないように、無常に日々は流れていく―。

　'62年公開作品で、ミケランジェロ・アントニオーニ（1912-2007）監督の「情事」（'60年／伊）、「夜」（'61年／伊）に続く「愛の不毛三部作」の最後の作品です（カンヌ国際映画祭「審査員特別賞」受賞作）。マルチェロ・マストロヤンニとジャンヌ・モローを起用した「夜」に対して、こちらは「情事」のモニカ・ヴィッティを再起用、相手役はアラン・ドロン。日本では、当時人気絶頂のアラン・ドロンが出ているということでヒットしました（邦題が原題の「日蝕」から「太陽はひとりぼっち」というアラン・ドロンに合わせたようなタイトルになり、ミーナが唄ったテーマ曲は、邦題タイトルそのまま曲名で園マリなどがカバーした）。実際にはアラン・ドロンのと言うより、モニカ・ヴィッティの映画と言っていいのではないでしょうか。モニカ・ヴィッティは、アントニオーニ監督初のカラー作品となった「赤い砂漠」（'64年／伊・仏）にも主役で起用されることになります。

　ただ美男・美女の共演でヒットしただけの作品ではなく、批評家の評価も「愛の不毛三部作」の中では高い方であるようですが、やや高尚且つ難解な印象も受ける映画です（当時の一般の観客はどのような印象を持ったのだろうか）。個人的には、冒頭とラストにそれぞれ大きな壁があるように思え、１つは、冒頭のモニカ・ヴィッティ演じるヴィットリアとフランシスコ・ラバル演じる婚約者リカルドとの延々と続く「別れ」の会話のシーン。観る側は、まず最初にこのシーンの好みで、作品にすっと入れるかどうかが決まるのではないでしょうか（自分としては比較的すっと入れた）。もう１つはラストにいきなり現れる「日蝕」と「核」を象徴したかのような抽象的・コラージュ的な映像。中世ヨーロッパにおいて日蝕は神の不在を意味したそうですが、それを「核時代の危機」「核被曝の不安」に置き換えているのでしょうか（そう言えば、同じ年に作られたイングマール・ベルイマン監督の「冬の光」（'62年／スウェーデン）でも、マックス・フォン・シドー演じる男が、中国が原子爆弾を持つというニュースを新聞で読んで不安で塞ぎ込み、遂には自殺してしまう。何れもキューバ危機（'62年）直前の緊迫した世界情勢などが反映されているのだろうか）。

　なぜこの映画がモニカ・ヴィッティの映画であるかと言うと、彼女の演じる主人公ヴィットリアの「愛の不毛」を中心に描かれているためで、何とはない虚無感というか不安感に嵌り込まざるを得ない主人公にこの作品のテーマ（同時に現代人のテーマでもある）を一人で負わせているのに対し、アラン・ドロン演じる証券マンのピエロの方は、俗世間の中で何も考えずに飛び跳ねている実利主義的な男として、その存在自体が空虚に描かれているのが対象的です（アラン・ドロンのファンには不満だったのではないか。しかし、実生活上のアラン・ドロンは後に映画界から実業界に転身した）。

　そのピエロがいる側の世俗にまみれた世界の象徴として描かれているのが証券取引所で、この描かれ方がなかなか興味深く、取り引きは全て部アナログで行われ、市場のセリのような喧噪ぶりですが、多少戯画的に描かれているとはいえ、ヴィットリアがいる静謐な世界とのコントラストが見事です。

　そして、両方の間をピンポン玉のように行き来するのが証券マンのピエロ。自分はやり手だと思っていて、株が大暴落して大損をした上に大借金を負ったヴィットリアの母親などは自殺せんばかりなのに、彼自身は一時滅入りはするが立ち直りも早く（証券マンってそんなものか）、むしろ今度はヴィットリアの方に攻勢をかけます（自分が女性にモテると分かっている。まあ、そうでなければヴィットリアのような女性には近づけない）。彼女も一時この男とはという気にはなったのか男女の関係になりもしますが、そこから深まることはなく、そのことがピエロにもどかしさを与えます。

　ピエロでなくとも、同じ立場に置かれれば、男なら誰もがもどかしさを感じるだろうなあ。個人的には、ラストが今一つ入り込めなかったことのもどかしさとも重なるといった感じでしょうか。重くのしかかってくる作品ではありましたが、"謎"の残る作品でもありました。

　モニカ・ヴィッティは相変わらずの美貌で「情事」に勝るとも劣らないアンニュイ感を漂わせ、しかも今回は美男ドロンとの組み合わせでますます絵になるといったところですが、作品としては「情事」の方が分かり易いように思いました。

　ローマの街の光と影を美しく（時に不気味に）撮ったカメラがい良かったです（撮影は「さすらい」（'57年／伊）、「太陽がいっぱい」（'60年／仏・伊）、「エヴァの匂い」（'62年／仏）、「８ 1/2」（'63年／伊・仏）のジャンニ・ディ・ヴェナンツォ）。原爆のキノコ雲のような建物は、1960年のローマ・オリンピックの競技場の１つだったローマ市内テスタッチオにあったベロドロモ・オリンピコ（Velodromo Olimpico）の一部か。

Taiyô wa Hitoribocchi (1962)
「太陽はひとりぼっち」●原題：L'ECLISSE（英: THE ECLIPSE）●制作年：1962年●制作国：イタリア・フランス●監督：ミケランジェロ・アントニオーニ●製作：ロベール・アキム／レーモン・アキム●脚本：ミケランジェロ・アントニオーニ／トニーノ・グエッラ／エリオ・バルトリーニ／オティエリ●撮影：ジャンニ・ディ・ヴェナンツォ●音楽：ジョヴァンニ・フスコ●主題歌：ミーナ●時間：118分●出演：アラン・ドロン／モニカ・ヴィッティ／フランシスコ・ラバル／リッラ・ブリグノン／ルイ・セニエ／ロッサナ・ローリ／ミレッラ・リッチャルディ●日本公開：1962/12●配給：日本ヘラルド映画●最初に観た場所（再見）：北千住・シネマブルースタジオ（16-02-23）（評価：★★★★）