【647】 ◎ 永井 荷風 『濹東綺譚』　（1951/12 新潮文庫） 《（1937/08 岩波書店／1947/12 岩波文庫）》 ★★★★☆ （○ 豊田 四郎 （原作：永井荷風） 「濹東綺譚」　（1960/08 東宝） ★★★★）

迷宮「玉の井」を三重構造で描くことで、作品自体を迷宮化している。

　　　
『ぼく東綺譚 (新潮文庫)』『濹東(ぼくとう)綺譚 (岩波文庫)』『墨東綺譚 (角川文庫)』朝日新聞連載の『濹東綺譚』の挿画（木村荘八）／[下]『濹東綺譚』昭和12年初版（装幀：永井荷風／挿画：木村荘八）
　1937（昭和12）年に発表された永井荷風（1879‐1959）58歳の頃の作品で（朝日新聞連載）、向島玉の井の私娼街に取材に行った58歳の作家〈わたくし〉大江匡と、26歳の娼婦・お雪の出会いから別れまでの短い期間の出来事を描いています。

　昭和初期の下町情緒たっぷりで、浅草から向島まで散策する主人公を（よく歩く！）、地図で追いながら読むのもいいですが、「吉原」ではなく「玉の井」だから「濹東」なのだと理解しつつも、「玉の井」と名のつくものが地図上から殆ど抹消されているためわかりにくいかも知れません。でも、土地勘が無くとも、流麗な筆致の描写を通して、梅雨から秋にかけての江戸名残りの季節風物が堪能できます。

　〈わたくし〉は、種田という男を主人公に玉の井を舞台にした小説を書いているところという設定なっていて、その小説が劇中劇のような形で進行していき、では〈わたくし〉＝〈作者（荷風）〉かと言うと必ずしもそうではなく、時に〈わたくし〉が小説論を述べたかと思うと、今度は〈作者〉が小説論的注釈をしたりと、〈作者（荷風）〉―〈わたくし（大江）〉―〈書きかけ小説の主人公（種田）〉という三重構造になっており、加えて、文末に「作者贅言（ぜいげん）」というエッセイ風の文章（「贅言」の「贅」は贅肉の贅であり、要するに作者の無駄口という意味なのだが、辛辣な社会批評となっている）が付いているからややこしいと言えばややこしいかもしれません（「〈わたくし（大江）」としたが、大江が驟雨がきっかけで偶然お雪と知り合ったという設定にコメントしている「わたくし」は明らかに永井荷風自身ではないか）。

　1960年に豊田四郎（「夫婦善哉」（'55年））監督、山本富士子（「彼岸花」（'58年））、芥川比呂志（「雁」（'53年））主演で映画化されていますが、「濹東綺譚」を軸に「失踪」と「荷風日記」を組合せて八住利雄が脚色しています。〈大江〉が〈種田〉とほぼ同一化されていて（主人公は種田）、種田はお雪の求婚に対して返事を曖昧にし、やがてそうこうしているうちにお雪は病気になって死を待つばかりとなります。お雪のキャラクターが明るいものになっているため、結末が却って切ないものとなっています。白黒映画で玉の井のセットがよくできていて、途中に芥川比呂志による原作の朗読が入り、ラストでは〈荷風〉と思しき人物が玉の井を散策（徘徊？）しています。この（荷風〉と思しき人は、主人公・種田の行く芳造（宮口精二）のおでん屋にもいました。しいて言えば、これが原作における〈大江〉乃至〈作者（荷風）〉に当たるということでしょうか。」（●2023年、15年ぶりに神保町シアター「女優魂」特集で再見。観ていて辛いストーリーだが、山本富士子が演じるお雪はやはりいい。改めてこれは山本富士子の映画だと思った。）
中村芝鶴（Ｎ散人（永井荷風らしき人物））

豊田四郎監督「濹東綺譚」（1960）芥川比呂志／山本富士子／中村伸郎　　　　　　　　岸田今日子／山本富士子

東野英治郎／新珠三千代　　　

新藤兼人監督「濹東綺譚」（1992）津川雅彦／墨田ユキ
　更に1992年に新藤兼人監督、墨田ユキ、津川雅彦出演で映画化されていますが、こちらは未見。やはり、〈作者〉－〈大江〉－〈種田〉のややこしい三重構造を映像化するのは無理と考えたのか、津川雅彦演じる主人公が〈荷風〉そのものになっているようで、〈荷風〉はお雪と結婚の約束をするが、東京大空襲で生き別れになる―といった結末のようです。

　荷風は外国語学校除籍という学歴しか無かったものの慶應義塾大学の教授を務めたりして、素養的にはインテリですが、この小説では衒学的記述は少なく、むしろ「玉の井」をラビラント（迷宮）として描くと同時に小説の構成も迷宮的にしているというアナロジイに、独特のインテリジェンスを感じます。

　高級官僚の子に生まれながらドロップアウトし、外遊先でも娼館に通ったというのも面白いですが、この"色街小説"は日華事変の年に新聞連載しているわけで、私小説批判で知られた中村光夫も、一見単なる私小説にも見えるこの作品を、「時勢の勢いに対する痛烈な批判者の立場を終始くずさぬ作者の姿勢が、圧政のなかで口を封じられた知識階級の読者に、一脈の清涼感を与えた」と評価しています。「作者贅言」では、そうした全体主義的ムードを批判する反骨精神とともに、「玉の井」への〈江戸風情〉的愛着と急変する「銀座」界隈への文化的失望が直接的に表わされています。

　作品中に、前年廃止された京成白髭線の玉ノ井駅の記述がありますが、「玉の井」も今はほとんどその痕跡がありません。また、荷風が中年期を過ごした麻布の家（『断腸亭日乗』に出てくる「偏奇館」）も、現在の地下鉄「六本木一丁目」駅前の「泉ガーデンタワー」裏手に当たり、当然のことながら家跡どころか当時の街の面影もまったくありません（一応、こじんまりとした石碑はある）。

　因みに、この作品は個人的には今回「新潮文庫」版で読み返しましたが、木村荘八の挿画が50葉以上掲載されている「岩波文庫」版が改版されて読み易くなったので、そちらがお奨めです。

挿画：木村荘八

「濹東綺譚」●制作年：1960年●監督：豊田四郎●製作：佐藤一郎●脚本：八住利雄●撮影：玉井正夫●音楽：團伊玖磨●原作：永井荷風「濹東綺譚」「失踪」「荷風日記」●時間：120分●出演：山本富士子／芥川比呂志／新珠三千代／織田新太郎／東野英治郎／乙羽信子／織田政雄／若宮忠三郎／三戸部スエ／戸川暁子／宮口精二／賀原夏子／松村達雄／淡路恵子／高友子／日高澄子／原知佐子／岸田今日子／塩沢くるみ／長岡輝子／北城真記子／中村伸郎／須永康夫／田辺元／田中志幸／中原成男／名古屋章／守田比呂也／加藤寿八／黒岩竜彦／瀬良明／中村芝鶴●公開：1960/08●配給：東宝●最初に観た場所（再見）：神保町シアター（08-08-30）●２回目：神保町シアター（23-02-17）（評価：★★★★）

神保町シアター 2007（平成19）年7月14日オープン
　　　
　　　
　　　 　
　 　
　
　
　
　
　
　
　　　　
（下）新珠三千代／芥川比呂志　　東野英治郎／乙羽信子／新珠三千代　　山本富士子／芥川比呂志
　　
　　
新藤兼人監督「濹東綺譚」（1992）墨田ユキ・津川雅彦
　　

山本富士子：渡辺邦男監督「忠臣蔵」（1958）／小津安二郎監督「彼岸花」（1958）／豊田四郎監督「濹東綺譚」（1960）／市川昆監督「黒い十人の女」（1961）／市川昆監督「私は二歳」（1962）
　　 　
『濹東綺譚』［'47年／岩波文庫］／［'50年／六興出版］
　　

　【1947年文庫化・1991年改版［岩波文庫］／1951年再文庫化・1978年改版［新潮文庫］／1959年再文庫化・1992年改版［角川文庫］／1977年再文庫化［旺文社文庫（『濹東綺譚・ひかげの花』）］／1991年・2001年復刻版［岩波書店］／2009年再文庫化年改版［角川文庫］】
『ぼく東綺譚 (新潮文庫)』（新カバー版）
『墨東綺譚 (角川文庫)』（新解説・新装版）
『濹東(ぼくとう)綺譚 (岩波文庫)』（木村荘八挿画入り）

《読書ＭＥＭＯ》
●「濹東綺譚」...1937（昭和12）年発表