【1914】 △ 黒澤 明 「わが青春に悔なし」　（1946/10 東宝） ★★★

鋤を振るう原節子。後半の農村シーンはいいが、全体としてはプロパガンダ映画の枠内。

　　
「わが青春に悔なし<普及版> [DVD]」藤田進／原節子

　日本が戦争へと向かい始めていた昭和８年、京大教授の八木原（大河内伝次郎）の娘として何不自由無く活発に育った幸枝（原節子）と、父の教え子である、糸川（河野秋武）、野毛（藤田進）ら７人の学生達がいた。常識と立場を重んじる秀才型の糸川、正しいと信じた事は立場に関係なく主張する熱血型の野毛の２人は幸枝に好意を持っていた。幸枝も対照的な２人それぞれに惹かれるが、八木原教授への弾圧により湧き上がった学生運動を契機に、大学に残った糸川と左翼運動に邁進する野毛は生き方が別れていく。
　幸枝は自らの満たされた生き方に疑問を感じ、時代が戦争へと流れていく中、自活の道を探って上京、そこで検事となった糸川、反戦運動をする野毛と再会し、野毛と同棲する道を選ぶが、間もなく野毛はスパイ容疑で検挙され、幸枝も特高警察から屈辱的な尋問を受ける。八木原は野毛の弁護のため上京するが、野毛事件の担任検事である糸川より野毛が獄死したことを知らされ、それを聞かされた幸枝は、スパイの汚名のもとに死んだ野毛の想いを胸に、田舎で百姓をしている野毛の両親の下に走った―。

　黒澤明（1910-1998）監督作品ですが、ＧＨＱの奨励したいわゆる民主主義映画の一つであり、脚本も黒澤のものではなく、娯楽性もゼロ。一番の注目は、黒澤明が原節子を撮るとこうなるのかいうのが如実に見られる点で、それでも前半の原節子がお嬢さん演技をしている部分はあまり黒澤らしくもなく、黒澤自身、あまり気合いが入っていない印象も。

　それが、幸枝が野毛の獄死を知ってすぐに野毛の両親の元へ行き、鋤を振るうところから急にアクション映画っぽい演出になり、折角植え終わった苗を野毛家を「スパイの家」として差別する村人にむしり撤かれ、それでもまた田植えをするシーンなどは撮り方が殆どアクション映画、野毛の墓参りに来た糸川を追い返すシーンまでは、ああ、これでこそ黒澤映画だなあという印象でした。
　原節子の演技も、後の小津安二郎作品に出てくるような上品なお嬢さんイメージとは異なって、差別に遭い、泥にまみれながらも自己の信念を貫く芯の強い農民女性を演じています（最後、農村文化指導者として、またお嬢さんっぽくなってしまうのだけれど、この時点では既に一皮剥けて人間的にも成長しているという解釈か）。
　因みに、原節子は本作「わが青春に悔なし」に出るまでに50本以上、出た後に50本以上の映画に出演していますが、全キャリアの中での黒澤作品への出演は本作と「白痴」（'51年）の２本のみで、小津安二郎作品への出演は、この「わが青春に悔なし」の後に更に10本以上の映画出演を経て、「晩春」（'49年）が最初になります。

　この作品は、同時期に新人監督によって作られた作品と題材が被ったため、労働組合から「新人を潰すのか」との圧力があり、脚本を大幅に変更せざるを得なかったとのこと、後半の農村シーンの迫力、原節子の反骨的な描かれ方には、そうした圧力への反発があったからと、黒澤明自身が述懐しています。

原 節子（八木原幸枝）／志村喬（特高警察「毒いちご」）
　プロパガンダ映画でありながら、「キネマ旬報年間ベスト２位」は、やはり黒澤の演出力？―とは言え、プロパガンダ映画の宿命で、糸川などの人物造型があまりにパターン化しており、"卑怯者"の役を押し付けられた河野秋武が何だか気の毒になるぐらいですが、今井正監督が撮った、戦時中の工場での財閥の横暴を描いた「民衆の敵」（'46年４月公開）の方では、河野秋武は藤田進と共に反財閥の闘士の役を演じていて（これもプロパガンダ映画）、この作品では河野秋武の演じる工場長が憲兵に拘引されます（因みに、 「わが青春に悔なし」で幸枝を取調室でねちねち苛める「毒いちご」と呼ばれる特高警察を演じた志村喬は、「民衆の敵」では中小企業の合併を強行する財閥の理事長役と、どちらもの作品においても"悪役"を演じている）。

大河内傳次郎（八木原教授）／原節子／藤田進（野毛隆吉）
「わが青春に悔なし」●制作年：1946年●監督：黒澤明●製作：松崎啓次三●脚本：久板栄二郎●撮影：中井朝一●音楽：服部正●時間：110分●出演：原節子／藤田進／河野秋武／大河内傳次郎／三好栄子／高堂国典／杉村春子／清水将夫／田中春男／千葉一郎／米倉勇／高木昇／佐野宏／志村喬●劇場公開：1946/10●配給：東宝（評価：★★★）●最初に観た場所（再見）：北千住・シネマブルースタジオ（10-10-01）
大河内傳次郎／三好栄子（八木原夫人）　　杉村春子（野毛隆吉の母）