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アメリカン・ニューシネマ代表作２本。もし配役が当初の予定通りだったら違った作品に？。
「俺たちに明日はない [DVD]
60年代アメリカン・ニューシネマの代表的な作品と言えば、'67年の「俺たちに明日はない」「卒業」、'68年の「ワイルドバンチ」、'69年の「イージー・ライダー」「明日に向って撃て！」「真夜中のカーボーイ」あたりでしょうか。
「俺たちに明日はない」パンフレット（1973年リバイバル版）
アメリカン・ニューシネマを最も象徴する作品を１つ挙げるとすれば、メッセージ性という点から「イージー・ライダー」を挙げる人もいるかも知れませんが、やはり、"アメリカン・ニューシネマ第１号作品"とも言えるアーサー・ペン（Arthur Penn､1922 -2010）監督の「俺たちに明日はない」（Bonnie and Clyde）がそれに該当するとするのが大方の見方ではないかという気がします（何せ、この作品、当初の監督候補には、フランソワ・トリュフォーやジャン＝リュック・ゴダールといったヌーヴェルヴァーグの担い手の名が挙がっていたぐらいだし）。
『アメリカン・ニューシネマ '60～70 別冊太陽 (構成＝川本三郎・小藤田千栄子)
名画座で初めて観た時には、既に公開から10年を経ており、それまでにリヴァイバル上映もされていて、おおよその展開を知ってはいましたが、それでも「死のバレエ」と言われるラスト・シーンを観た際の衝撃は大きく、併映の「真夜中のカーボーイ」（これもいい作品）を観終わった後で、また最初から見直しました（その後も何度かリヴァイバル・ロードショーなどで観た）。
デヴィッド・ニューマンとロバート・ベントンの脚本に共感したウォーレン・ベイティが製作者として関わっていますが、当初は製作に専念する予定だったそうで、一方、彼の姉であるシャーリー・マクレーンが強くボニーの役を願っていたのが、ウォーレン・ベイティがクライド役に決定したためマクレーンは役から降り（脚本の原案では、クライドはバイセクシャルとして扱われていて、これが映画化が難航する原因となったが、映画化のために改変された脚本でもクライドの"不能"がモチーフとして使われているため、何れにせよ、実姉であるマクレーンは降りざるを得なかった）、その結果フェイ・ダナウェイに白羽の矢が立ったとのこと。フェイ・ダナウェイはこの作品で一躍知名度を上げました。
冒頭の方にある、着替えをするフェイ・ダナウェイの背中を舐めるようなショットが印象的でしたが、ウォーレン・ベイティがクライドを演じなければ、あれも無かったか、または別の女優が演じていた？（この映画の雰囲気は殆どフェイ・ダナウェイが作っているとも言え、フェイ・ダナウェイとシャーリー・マクレーンとでは随分イメージが違うような気がする）
ジョージ・ロイ・ヒル（George Roy Hill､1922 -2002）監督の「明日に向って撃て！」（Butch Cassidy and the Sundance Kid）も思い出深い作品であり、「俺たちに明日はない」の約半年前に観たため、自分の中ではある意味、"ニューシネマ"というとこちらの作品になるという面もあります。
「明日に向かって撃て！」パンフレット（1975年リバイバル版）（左）／バート・バカラック・オリジナル・サウンドトラック版ＣＤ（右）
「俺たちに明日はない」と同様に実在の人物をベースとしたギャング・ストーリーであり、アメリカン・ニューシネマに特徴的な悲劇的結末を迎えますが、多分この作品で最も印象に残るのは、バート・バカラックの「雨にぬれても」が流れる中、ポール・ニューマン（Paul Newman､1925 - 2008）がキャサリン・ロスを自転車に乗せて走るシーンではないかと思われ、イメージとしては「俺たちに明日はない」より明るいというか、ソフィストケートされて
いる印象を受けます。
この「雨に濡れても」の自転車のシーンは、その後ＴＶコマーシャルで随分マネものが作られましたが、和田誠氏は、このシーンを初めて観た時に「ＣＭみたい」と思ったそうで（『お楽しみはこれからだ ＰＡＲＴ２―映画の名セリフ』（'76年／文藝春秋））、その感覚は分かる気がします。
当初予定されていた配役は、ポール・ニューマンと共同で脚本を買い取ったスティーブ・マックイーン（Steve McQueen､1930-1980）がブッチ役で、ポール・ニューマンがサンダンス役だったそうですが、マックイーンが都合により出演しなくなったため、ポール・ニューマンがブッチ役に回り、当時無名のロバート・レッドフォード（Robert Redford､1936-）がサンダンス役に抜擢されたとのこと。
しかも、いきなりロバート・レッドフォードに白羽の矢が立ったわけではなく、最初はマーロン・ブランド（Marlon Brando、1924-2004）がポール・ニューマンの共演者としてサンダンス役をやることになっていたのが、キング牧師の暗殺事件にショックを受けた（本当に？）マーロン・ブランドが役を断った結果、ロバート・レッドフォードに初の大役が回ってきたというから、世の中わからないものです。もし、マックイーンとポール・ニューマンの組み合わせだったとすれば、或いはポール・ニューマンとマーロン・ブランドの組み合わせだったら、これも違った雰囲気の作品になっていたように思います。当初予定配役の変更により、結果として、「俺たちに明日はない」はフェイ・ダナウェイを、「明日に向って撃て！」はロバート・レッドフォードを、それぞれスターダムに押し上げた作品になったわけだなあと。
同じくジョージ・ロイ・ヒルが監督し、ポール・ニューマンとロバート・レッドフォードが共演した「スティング」（'73年／米）も、「明日に向って撃て！」での両者の共演があってこそ成り立った作品と言えるかもしれません。1936年のシカゴを舞台に詐欺で日銭を稼
ぐ１人の若者（ロバート・レッドフォード）が、親同然の師匠（ロバート・アール・ジョーンズ）を殺害したギャング（ロバート・ショウ）に復讐するために伝説的な賭博師（ポール・ニューマン）と協力し、得意のイカサマで相手組織を徐々に追い詰めていく様を描いたコメディで、信用詐欺（コン・ゲーム）を扱った作品の中では代表的な映画です。（2024年に池袋・新文芸坐で再鑑賞。ある意味、プロ詐欺師を扱った「お仕事ムービー」であり、「ゴンドーフ」といった名前は20世紀初期に実在した詐欺師たちの名前に因んでいて、犯罪映画に分類されることもあるようだ。ダナ・エルカー演じるＦＢＩ捜査官ポークが実は詐欺仲間ヒッキーが演じる偽物とわかっていても、ラストではチャールズ・ダーニング演じるスナイダー警部補同様、視聴者までも騙されそうになるのではないか。経年劣化しにくい作品だと改めて思った。）
ジーン・ハックマン（全米映画批評家協会賞「助演男優賞」受賞）
「俺たちに明日はない」●原題：BONNIE AND CLYDE●制作年：1967年●制作国：アメリカ●監督：アーサー・ペン●製作：ウォーレン・ベイティ●脚本：デヴィッド・ニューマン／ロバート・ベントン／ロバート・タウン●撮影：バーネット・ガフィ●音楽：チャールズ・ストラウス●時間：122分●出演：ウォーレン・ベイティ／フェイ・ダナウェイ／ジーン・ハックマン／マイケル・Ｊ・ポラード
／エステル・パーソンズ／デンヴァー・パイル／ダブ・テイラー／エヴァンス・エヴァンス／ジーン・ワイルダー●日本公開：1968/02●配給：ワーナー・ブラザーズ＝セブン・アーツ●最初に観た場所：早稲田松竹（78-05-20）●２回目：早稲田松竹（78-05-20）●３回目：銀座文化（88-06-18）（評価：★★★★）●併映（１回目）：「真夜中のカーボーイ」（ジョン・シュレジンジャー）
2017年第89回アカデミー賞作品賞プレゼンター／フェイ・ダナウェイ(76歳)・ウォーレン・ベイティ(79際)
早稲田松竹 1951年封切館としてオープン、1975年からいわゆる「名画座」に
①②高田馬場東映／高田馬場東映パラス／③高田馬場パール座／④早稲田松竹
「スクリーン」1972年 10月号 表紙=キャサリン・ロス
「明日に向って撃て！」●原題：BUTCH CASSIDY AND THESUNDANCE KID●制作年：1969年●制作国：アメリカ●監督：ジョージ・ロイ・ヒル●製作：ジョン・フォアマン●脚本：ウィリアム・ゴールドマン●撮影：コンラッド・Ｌ・ホール●音楽：バート・バカラック●時間：110分●出演：ポール・ニューマン／ロバート・レッドフォード／キャサリン・ロス／ストローザー・マーティン／ジェフ・コーリー／ジョージ・ファース／クロリス・リーチマン／ドネリー・ローズ／ケネス
・マース／ヘンリー・ジョーンズ●日本公開：1970/02●配給：２０世紀フォックス●最初に観た場所：渋谷文化劇場（77-10-23）（評価：★★★★）●併映：「追憶」（シドニー・ポラック）
渋谷文化劇場 1952年11月17日、渋谷東宝会館地下にオープン 1989年2月26日閉館（1991年7月6日、跡地に渋東シネタワーがオープン）
「スティング」●原題：THE STING●制作年：1973年●制作国：アメリカ●監督：ジョージ・ロイ・ヒル●製作：リチャード・Ｄ・ザナック／トニー・ビル／マイケル・フィリップス／ジュリア・フィリップス●脚本：デヴィッド・Ｓ・ウォード●撮影：ロバート・サーティース●音楽：スコット・ジョプリン（主題歌「ジ・エンターテイナー」）／マーヴィン・ハムリッシュ●時間：129分●出演：ポール・ニューマン／ロバ
ート・レッドフォード／ロバート・ショウ／チャールズ・ダーニング／ハロルド・グールド／レイ・ウォルストン／ジョン・ヘファナン／アイリーン・ブレナン／ジャック・キーホー／ダナ・エルカー／ロバート・アール・ジョーンズ／ディミトラ・アーリス●日本公開：1974/06●配給：ＣＩＣ●最初に観た場所：有楽シネマ（77-12-13）●２回目：渋谷東急（79-03-03）●３回目：八重洲スター（79-11-02）●４回目：池袋・新文芸坐（24-05-19）（評価：★★★★）●併映（１回目）：「エアポート'77 バミューダからの脱出」（ジェリー・ジェイムスン）●併映（３回目）：「追憶」（シドニー・ポラック）
ポール・ニューマン（ゴンドーフ（詐欺師））／ロバート・レッドフォード（フッカー（詐欺師））／ロバート・ショウ（ロネガン（ギャングのボス））
アイリーン・ブレナン（ビリー（ゴンドーフの友人であり娼館の女主人））
ディミトラ・アーリス（ロレッタ（フッカーの行きつけの食堂で働く女性。殺し屋に命を狙われているフッカーの逃亡に力を貸すが、実は...））
有楽シネマ （1955年11月14日オープン、1994年12月休館、1995年６月16日～シネマ有楽町（成人映画上映館）、1996年～銀座シネ・ラ・セット、159席） 2004（平成16）年１月31日閉館 跡地に建設のイトシアプラザ内に2007年10月シネカノン有楽町２丁目オープン、2009年12月４日ヒューマントラストシネマ有楽町に改称
有楽シネマ（シネ・ラ・セット）解体工事〔2004〕／イトシアプラザ内ヒューマントラストシネマ有楽町［シアター１（16
2席）・シアター２（63席）］
