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「やまゆり園事件」の予言的作品になったことがおぞましいが、事件とは別物でもある。
『ロスト・ケア』『ロスト・ケア (光文社文庫)』 映画「ロスト・ケア」（2023）長澤まさみ／松山ケンイチ
2011年12月、戦後犯罪史に残る凶悪犯に死刑判決が下された。その時、認知症の母を〈彼〉に殺されたシングルマザーの羽田洋子の心によぎった自分は「救われた」のではという思いは何だったか。老人ホーム「フォレスト・ガーデン」の訪問入浴サービスの仕事に携わっていた介護士・斯波宗典はどう思ったか。事件に関わった正義を信じる検察官・大友秀樹の耳の奥に響く「悔い改めろ！」という叫びは何か。話は2006年11月に遡る―。
2012（平成24）年度・第16回「日本ミステリー文学大賞新人賞」（光文文化財団が主催）受賞作。選考委員の綾辻行人氏は「掛け値なしの傑作」、今野敏氏は「文句なしの傑作」と評し、満場一致での受賞となった作品です（2013年２月刊行）。来月［'23年２月］には、前田哲監督による映画化作品「ロストケア」（タイトルに中黒なし）も公開されます。
介護を廻る様々な問題をえぐりながら、ちゃんとミステリにもなっていました。ある種"叙述トリック"気味ですが、これはこれでありなのでは。ただ、学者肌の刑事の推理によらずとも、これだけ犯行が繰り返されたら早いうちに怪しまれ、犯人は誰だかすぐに判ってしまうのでは？
2007年の、人材派遣業から多角化したグッドウィル・グループ傘下の介護事業会社で、全国最大手だったコムスンが、訪問介護事業所開設の際、実態のないヘルパーの名前を届け出るなど虚偽申請をし、最終的に事業譲渡・グループ解散に至った「コムソン事件」をモデルにした事件が小説に織り込まれていました（施設介護事業は小説にそれと思しき名が出てくるニチイ学館に譲渡、ワタミも候補に挙がったが選に漏れた。そう言えば、これも、小説にそれと思しき名が出てくるベネッセも、当時から既に介護事業会社を運営していた）。
コムスンの「光と影」日本経済新聞（2007.6.19朝刊）
ただ、この小説が今注目されるのは、2016年７月26日の「津久井やまゆり園」の元職員であった植松聖（事件当時26歳）が入所者45人を殺傷した「相模原障害者施設殺傷事件（やまゆり園事件）」の、予言的作品になっている点ではないかと思います。そのことについて諸々見方はあるかと思いますが、先ずもって、現実にそうした事件が起きたのはおぞましい限りです。
「「津久井やまゆり園」殺害事件から６年」NHK「おはよう日本」（2022.7.26）
あまり小説と現実をごっちゃにするのも良くないし、問題を投げかけた作者自身も、まさかそうした事件が起きるとは予想はしていなかったと思いますが、現実の事件である「やまゆり園事件」と小説には、①福祉サービスを舞台にした大量殺人事件であること、②加害者が福祉サービスに従事する人間であること、③犯人が確信犯であること、といった共通点があります。
一方で、小説と現実をごっちゃにするのも良くないというのは、現実の植松死刑囚は実に浅はかな人間で、「障害者なんて生きている価値がない。いなくなれば税金もかからない」と接見に来た記者に嘯いていたそうで、浮いた税金で報奨金をもらい、いずれ釈放してもらう、なんてことも考えていたようです。「真面目な人ほど危うい場合がある」とはよく言われますが、それは、この小説の犯人には当て嵌まっても、植松死刑囚には当て嵌まらないでしょう。
ただ、そうであったとしても、やはり今回映画化されることになったのは、この現実の事件があったことが大きく影響しているかと思います。
（●2023年２月20日に映画化作品が東京テアトル＝日活配給で公開された。前田哲監督と松山ケンイチの構想10年を経ての映画化とのこと（松山ケンイチが先に原作を読んで前田監督に紹介した）。松山ケンイチと長澤まさみは本作が初共演。長澤まさみは、原作の男性検察官・大友秀樹を女性検察官・大友秀美に置き換えた役。
ある早朝、民家で老人と訪問介護センター所長の死体が発見された。死んだ所長が勤める介護センターの介護士・斯波宗典（松山ケンイチ）が犯人として浮上するが、彼は介護家族からも慕われる心優しい青年だった。検事の大友秀美（長澤まさみ）は、斯波が働く介護センターで老人の死亡率が異様に高いことを突き止める。取調室で斯波は多くの老人の命を奪ったことを認めるが、自分がした行為は「殺人」ではなく「救い」であると主張。大友は事件の真相に迫る中で、心を激しく揺さぶられる―。
映画では、犯人は誰かというミステリの部分はほとんど前半３分の１くらいで片付けてしまい、松山ケンイチ演じる介護士・斯波宗典と長澤まさみ演じる検察官・大友秀美を全面的に対峙させ、自分が行ったのは「救い」で「殺人」ではないと主張する斯波の信念を前にして大友がたじろぐという、この両者の取調室でのやり取りを通して、介護の現場が抱える問題や、社会システムの歪み、善悪の意味などを浮き彫りにしている。
ただし、話を盛り込みすぎた印象もあり、大友が過去に自分の父親を孤独死させた経験があるというのも映画のオリジナル（ある意味、冒頭シーンを伏線とする映画オリジナルのミステリになっている）。また、説明的になりすぎた印象もあり、松山ケンイチ演じる介護士・斯波宗典も長澤まさみ演じる検察官・大友秀美も滔々と持論を述べるが、こうした演劇的場面は原作にはない。
斯波宗典が父親に対して絶望的な介護生活の末に嘱託殺人に至ったのは原作通りだが、映画では柄本明が演じる父親・正作の息子に介助されながらの凄惨な暮らしぶりが
生々しく描かれていて、演技達者の柄本明がここでも主役を喰ってしまった感じ。長澤まさみがどれだけ頑張って演技しても型通りの演技にしか見えないのは、柄本明のせいと言っていいかも。
柄本明（斯波正作）
ミステリの部分を犠牲しても社会問題の部分を前面に押し出した、真面目な作品だと思う。本当は△だけど、△をつけ難く○とした。）
「ロストケア」●制作年：2023年●監督：前田哲●製作：有重陽一●脚本：龍居由佳里／前田哲●撮影：板倉陽●音楽：原摩利彦（主題歌：森山直太朗「さもありなん」）●原
作：葉真中顕●時間：114分●出演：松山ケンイチ／長澤
まさみ／鈴鹿央士／坂井真紀／戸田菜穂／峯村リエ／加藤菜津／やす（ずん）／岩谷健司／井上肇／綾戸智恵／梶原善／藤田弓子／柄本明●公開：2023/02●配給：東京テアトル＝日活●最初に観た場所：テアトル新宿（シアター１）（23-05-18）（評価：★★★☆）
テアトル新宿 1957年12月5日靖国通り沿いに名画座としてオープン、1968年10月15日に新宿テアトルビルに建替え再オープン、1989年12月に封切り館としてニューアル・オープン（新宿伊勢丹メンズ館の隣、新宿テアトルビルの地下一階）2017年座席リニューアル
【2015年文庫化［光文社文庫］】
