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「●「週刊文春ミステリー ベスト１０」（第１位）」の インデックッスへ 「●日本のＴＶドラマ （９０年代～）」の インデックッスへ（「白夜行」）
ラストは一方で哀しく、一方でさらに惹かれるような魔性を帯びて見える。
『白夜行
1999（平成11）年度「週刊文春ミステリー ベスト１０」（国内部門）第１位。
1973年、大阪の建設途中で放置された廃ビルで、質屋の主人・桐原の刺殺死体を、そこを遊び場にしていた小学生で桐原の息子・亮司が発見。捜査にあたった刑事・笹垣は、当日の桐原の足取りを追うが、容疑者は、桐原の年齢に釣り合わない派手な妻、一癖ありそうな店長の松浦と次々に変わり、やがて、桐原の客の西本文代に疑いの目が向けられ、小学生の娘・雪穂と貧しい暮らしをしていた彼女には、桐原の愛人として彼と最後に会っていた疑いがあった。しかしアリバイが認められ、代わりにその文代の勤めるうどん屋にしばしば顔を見せていた寺崎という男が容疑者として浮上するが、寺崎は交通事故で死亡、文代も自宅のアパートでガス中毒死を遂げ、事件は迷宮入りに―。
文代の娘・雪穂は母の死の後、裕福な親戚の養女となり、大学のダンス部で知り合った東西電装株式会社のエリート社員と結婚し、離婚後は自分で高級ブティックを経営して大成功させ、大金持ちの後妻に、一方、桐原の息子・亮司は、高校生時代に売春斡旋まがいのことをし、海賊版パソコンソフトで荒稼ぎをし、人を騙し、殺し、金を稼ぐ、雪穂とは対照的な裏街道を歩いていた。美しく品のある雪穂は男性を操りながら自分の才を発揮していき、亮司もその特異な才能を生かしつつ、しかし徐々に世間の表舞台から姿を隠すようになる。しかし、亮司と雪穂が成長していく過程で、様々な犯罪が起きていることの気付いた笹垣により、約15年前の事件の真相が少しずつ明らかになる―。
デーモニッシュな人物が登場するミステリーは多くありますが、これだけ犯人の登場と内面描写を抑え、出来事の状況だけでその魔性を描いた作品というのは少ないのではないでしょうか。宮部みゆきの『火車』（'92年／双葉社）を一瞬想起しましたが、『白夜行』の方は、亮司と雪穂という２人を書き分けているからさらにスゴイ。
亮司と雪穂が直接に接触するシーンはなく、この２人の男女の話が別々に進行していくという字縄（あざなわ）を縫うような展開です。ただし、ミステリーとしての構築力もさることながら（犯人推理、あるいはトリックを見破る類のミステリーではなく、主人公２人の関係そのものが"謎"であると言えますが）、不思議なのは２人の関係が徐々に浮き彫りになるにつれ、読むうちに２人をどこか応援しているような気分になることです。それだけにラストは一方で哀しく、一方でさらに惹かれるような魔性を帯びて見えるのです。
この小説は、東野作品では今のところ最高傑作の部類に入るのではないかと思いますが、直木賞の選考で、積極的に推したのが田辺聖子氏だけだったというのが不可解。個人的な評価は、田辺聖子氏の選評（「これまた快作、そして怪作であった。」「周到な伏線が張りめぐらされ、読んでいるあいだは、これまた息もつかせず面白かった。しかし読後感のあと味わるさも相当なもの。これは人間の邪気が全篇を掩っているので、それに負けてしまう、ということであろう。」）とほぼ一致するのですが、他の選考委員が、「人間が描けていない」という理由で落としてしまった...（同じく前面に姿を見せない主人公を描いた宮部みゆきの『火車』のときもそうだった）。
直木賞に選ばれなかった理由を他に推察すれば、主人公たちの救いの無さでというのもあったかも。しかし、まず"善人"であるとは言い難く、しかもなかなか表に出てこない主人公に対し、読んでいて相当にシンパシーを感じるということ自体が、この作品の力を示しているように思います。
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宮部みゆきの『火車』は、'94年にテレビで２時間ドラマとして放映されていますが、ラストシーン以外は主人公が出てくる場面はほとんどなく、原作の持ち味を生かしていたのに対し、'06年に連続ドラマ化された『白夜行』は、かなり早い段階で亮司と雪穂の関係性を明らかにしてしまっていて、読者の関心は原作とは違う方向へ行かざるを得ず、その段階で原作とはまったく別の物になったように思いました。主演の山田孝之、綾瀬はるかも、亮司、雪穂のイメージとはちょっとずれているような気がしました。
「白夜行」●演出：小林俊一●制作：石丸彰彦●脚本：森下佳子●音楽：河野伸●原作：東野圭吾●出演：山田孝之／綾瀬はるか／渡部篤郎／柏原崇／西田尚美／田中幸太朗／小出恵介／八千草薫／武田鉄矢●放映：2006/01～03（全11回）●放送局：ＴＢＳ
映画「白夜行」日本版（2011年１月）主演：堀北真希／高良健吾
【2002年文庫化［集英社文庫］】
