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「２１世紀」が「２０世紀」の"解題"になってない。大風呂敷、拡げてたたまずの感。編集者が作品に口出しするのも良し悪し。
『２０世紀少年 22』
『２１世紀少年 （上・下）』
'99（生成11）年から'07（平成19）年まで「ビッグコミックスピリッツ」で連載され、「小学館漫画賞」「日本漫画家協会賞」「講談社漫画賞」「文化庁メディア芸術祭優秀賞」などを受賞した作品。'08年には堤幸彦監督により映画化されました（'08年公開は全３部作のうち第１部のみ）。
ケンヂたちが少年時代に遊びで作った「世紀末預言書」の内容が、成長した彼らに現実となって襲いかかり、ケンジとその仲間たちは地球を救うため立ち上がる―。
話は、ケンヂ達の少年時代（'70年前後）と「血の大晦日」（'00年）前後を行き来し、そして「ともだち暦」（2015年）にはいり、最終章では『21世紀少年』と改題されていますが、24巻で一つの作品と見てよいものです。
ストーリーテラーらしい複雑な物語構成と、世界制覇を企む「ともだち」とは何者かという〈大きな謎〉で、ぐいぐい読む者を引っぱっていく力量はさすがで、相変わらず飽きさせません。ところが、気宇壮大であることは結構なのですが、「２１世紀少年」と改題までされた結末部分が、実際の"解題"とはなっておらず、「大風呂敷、拡げてたたまず」といった感じで終わってしまっていて、『MONSTER』の読後感のようなカタルシスは得られませんでした。
漫画家・浦沢直樹 氏 ＮＨＫ「プロフェッショナル仕事の流儀」（'07年1月18日放送）
ＮＨＫの「プロフェッショナル 仕事の流儀」に、'07年１月に作者・浦沢氏が、11月には漫画原作者で浦沢作品の編集者でもある長崎尚志氏が出演していましたが（両方の放送を見ると、長崎氏の浦沢作品に対する関与の度合いの大きさがわかる）、長崎氏に言わせれば、浦沢作品は複雑なことをわかりやすく伝えているのが魅力であり、また、わからないものにこそ人は魅力を感じると―。
今回は、「ともだち」とは誰かという謎を敢えて謎のまま残そうとした意図が見てとれますが、これは長崎氏の強い意向ではないだろうかと思いました。ところが、その答えが意外とミエミエなのは、浦沢氏のサービス精神（？）が出てしまったためで、それなのに無理矢理ミステリアスに仕立てようとする、そうした不整合が、ストーリーを収束し切れなかったり、矛盾を生じたりする原因になっているような気もしました。
漫画原作者・長崎尚志 氏 ＮＨＫ「プロフェッショナル仕事の流儀」（'07年11月6日放送）
少年期の壮大な想いや仲間同士の結束・反目というのは、大人になっても無意識に抱えているものかも知れず、それが表面化し再現されるという設定も悪くないのですが、やはり結末が...。
スティーブン・キングの作品（この人のも、途中から何でもありになってしまうものが多いと思うが）や映画「ターミネーター２」を想起させられる部分がありましたが、読後は、ストーリー（編集者の影響が及ばぶ部分）よりも、作者の自分史に重ねた昭和の時代（万博とか）への郷愁や、昭和漫画（ナショナルキッドとか）に捧げたオマージュの方が印象に残りました（編集者の影響が及ばない部分）。
編集者が作品に口出しすることの良し悪しを考えさせられます（ましてや、長崎氏は自身が漫画原作者でもある）。良い方向に転ぶ場合が無いとは言えませんが...。
