「●美学・美術」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【1762】 岩波書店 『プラド美術館』
「目の視覚」「脳の視覚」で視覚芸術を解析。面白くて一気に読めた。
『新編 脳の中の美術館 (ちくま学芸文庫)
布施 英利 氏（略歴下記）
本書では、人体の視知覚形式を、ありのままの現実を見ることに徹する「目の視覚」（1次視覚）と再構成を通して共有化される観念的・抽象的な世界を映し出す「脳の視覚」（２次視覚）に分け、視覚芸術（写真・映画・マンガ・アニメ・絵画）の表現を、この区分に沿って解析しています。
面白いのは、写真などで、クローズ・アップしたり瞬間を捉えようとするのは「目の視覚」であり（土門拳の人物写真やキャパの「崩れ落ちる兵士」、アンリ・カルティエ=ブレッソン（Henri Cartier-Bresson）の"決定的瞬間"など）、そこに「時間」を導入して再構成しようとするのが「脳の視覚」である（マン・レイの実験写真やホックニーのフォト・モンタージュなど）としている点です。
「時間」が加わって「脳の視覚」となった映画においても、「戦艦ポチョムキン」のモンタージュにはクローズ・アップなど「目の視覚」的要素が見られるとし、エイゼンシュタイン自身が、自らが影響を受けたという日本の浮世絵において、写楽の描く目鼻口を独立した視覚像の組み合わせとして見ているのは、我々が浮世絵を見たときの印象に通じるものがあると思いました。
一方、映画「旅芸人の記録」は、本編ストーリーと劇中劇が交錯する再構成作業によって作られた「脳の視覚」的作品であるとし（この部分はわかりやすい）、大江健三郎が感動したという「ノスタルジア」のラスト（自分にとっては不可解だった）は、「目の視覚」から入り「脳の視覚」の世界を完成させていると...（ナルホド）。
旅芸人の記録（'75年／ギリシア）
マンガ「がきデカ」は「脳の視覚」で「ＡＫＩＲＡ」は「目の視覚」、ディズニー・アニメは「脳の視覚」で手塚治虫アニメは「目の視覚」、セザンヌ、ピカソ、デュシャン、光琳は「脳の視覚」で、カラバッジョ、レンブラント、フェルメール、ドガは「目の視覚」であると―。こうなってくると「あるなしクイズ」みたいですが...。
著者は芸大で芸術学を、東大で養老孟司氏のもと解剖学を学び、現在は作家・美術評論家として活動していますが、本書は著者が芸大の院生時代の'88年に出版したデビュー作の新編です。
文章に衒学的な修辞などがなくて読みやすく、かつ内容的にも面白くて、１冊一気に読めました。
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布施 英利
1960年，群馬県生まれ．
東京芸術大学・大学院博士課程（芸術学）修了．学術博士．東京大学医学部助手（解剖学）を経て，現在，「作家，芸術評論家」として活躍．東大助手を退官後は，ガラパゴス，ボルネオ，アフリカ・ザイール，紅海，アマゾン，そして沖縄と世界の大自然を旅する．
主著としては，『脳の中の美術館』（筑摩書房），『死体を探せ！』（法蔵館），『ポスト・ヒューマン』（法蔵館），『電脳版・文章読本』（講談社），『禁じられた死体の世界』（青春出版社），『美術館には脳がある』（岩波書店），『生命の記憶』（PHP），『ダ・ヴィンチ博士，海にもぐる』（生活人新書）他，多数．
