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膨大な死者数を初めて知った。８月15日の「終戦」は終戦ではなかった。
『日ソ戦争-帝国日本最後の戦い (中公新書 2798)』［'24年］
2024（令和６）年・第28回「司馬遼太郎賞」、2025（令和７）年・第26回「読売・吉野作造賞」、2024年・第10回「猪木正道賞」受賞作。2025年・第18回「新書大賞」第２位。
日ソ戦争とは、1945年８月８日から９月上旬まで満洲・朝鮮半島・南樺太・千島列島で行われた第２次世界大戦最後の全面戦争であり、短期間ながら両軍の参加兵力は200万人を超え、玉音放送後にソ連軍が侵攻してくるなど、戦後を見据えた戦争でもあったとのことです。
本書は、これまで断片的にしか知られてこなかったソ連による中立条約破棄や非人道的な戦闘などについて、新史料を駆使し、アメリカによるソ連への参戦要請から、満洲など各所での戦闘の実態、終戦までの全貌を描いています。
そもそも、全面戦争でありながら、日本ではいまだに正式名称すらなく、著者がこれを「日ソ戦争」と呼びたいと。第２次世界大戦末期のソ連の対日参戦は学校の歴史の授業でも習うとことろですが、背景や中身についてはそれほど詳しく教わることもなく、また、あまり語られないまま今日に至っているのではないでしょうか。その意味で、新史料を駆使して「日ソ戦争」の実相を精緻に描き出し、それを一般の人が読みやすい１冊の新書に纏めた本書は画期的であるように思います。
大戦の終わり際にどさくさに紛れて対日戦争に参戦したかのようなソ連ですが、実際はそうではなく、以前から米大統領の強い要請があったとのこと。米ソでの約束が現在の北方領土問題につながっていること、シベリア抑留などの悲劇がなぜ起きたかなど、目を伏せたくなるような史実が明らかにされています。
ソ連がその立場を最大限利用しようとする駆け引きの過程で、千島列島への積極的関心をソ連と共有したアメリカの動向が、北方領土問題形成にとって大きな意味を持ったことが窺えます。トルーマンが千島の占領を命じていれば北方領土問題はなかったかもしれず、一方でスターリンの要求を拒否したからこそ、北海道はソ連に占領されされずに済んだのかもしれません。
それにしても、日本の中枢は無条件降伏を求めるアメリカの要求を受け容れられず、ソ連が終戦の（条件付き降伏に向けた）調停役になってくれるとの希望的観測のもと、防衛体制が弛緩しており、そこにソ連が攻めてきたわけで、このインテリジェンス（情報評価）の脆弱さは何としたものでしょうか。
戦死者数が膨大であることも寡聞して初めて知りました。本書によれば、日本軍の将校が８万人以上戦死したほか（正確な数は不明）、民間人が約24万5000人命を落としたと推定されているとのこと（ソ連側に民間人の死者はいない）、戦後の混乱による死亡者・行方不明者やシベリア抑留による死亡者の数を含めての数字かと思いますが、もし本当なら合計で32万5000人となり、沖縄戦の戦死者数が将校９万4000人、沖縄県民も９万4000人、合計で18万8000人と推定されていますが、それを大きく上回ることになります（ただし、ＡＩに訊くと、一般的には沖縄戦の戦死者数の方が多いとする回答となるが、これも、「戦闘期間中の総死者数」は沖縄戦が日ソ戦争を大幅に上回っているとの注釈が付く。日ソ戦の死者数は、戦争関連死をどこまで含めるかによって、その数字が大きく違ってくるということだろう）。
司馬遼太郎もソ連戦の戦地に行っているし（本土決戦に備えて満州から本土転属となったことで生き永らえた）、ソ連兵が略奪と強姦を繰り広げた様は、森繁久彌、宝田明、赤塚不二夫が体験、男が未婚女性をソ連兵に差し出す「接待」は五木寛之氏が見ています。ただ、この人たちはこれをあまり大きな声では語っていない気がし、それだけ心にも傷が残る体験だったということでしょう。
父が満鉄にいた宝田明（当時11歳）は亡くなる３カ月前に、カメラの前で初めて子どもの頃の壮絶な戦争体験（ソ連兵に右脇腹を銃で撃たれ、麻酔なしで銃弾を摘出した）を語っています。自力で朝鮮北部より脱出した五木寛之氏（当時12歳）は、その時の経験を戦後57年間"封印"してきましたが、引き揚げ時にソ連兵に家族を蹂躙され母親が亡くなったときの話が、エッセイ『運命の足音』（2002年／幻冬舎）に初めて書かれました（作品に反映されれいるものは、なかにし礼の『赤い月』を読まなければならないか）。
若干、「ソ連悪し」的に書かれている印象もありますが、ロシアのウクライナ侵攻などを見ていると、本質的にそういう国なのかなという気もしなくもないです。ともあれ、８月15日の「終戦」は終戦ではなかったとの認識を新たにする本でした。
《読書ＭＥＭＯ》
●日ソ戦争と沖縄戦の死者数（ＡＩによる概要）
沖縄戦と日ソ戦争（ソ連による満洲侵攻）では、沖縄戦の方が死者数が多かったと考えられています。
それぞれの戦いの死者数（推定）は以下の通りです。
沖縄戦
沖縄戦は第二次世界大戦末期の1945年4月から6月にかけて行われた激しい地上戦で、軍人だけでなく多数の一般住民が巻き込まれました。
総死者数: 約20万人以上
日本側（軍人・軍属・一般住民含む）: 約12万2000人から15万人以上（推定）
日本兵の戦死者: 約6万6000人から9万人
沖縄県民の犠牲者（一般住民、軍属含む）: 約9万4000人から15万人
アメリカ側: 死者・行方不明者約1万2500人以上（戦闘による負傷者を含めると約5万人）
日ソ戦争（ソ連による満洲侵攻）
日ソ戦争は1945年8月9日にソ連が日ソ中立条約を破棄して満洲などに侵攻した戦いで、短期間でソ連軍が圧倒的な勝利を収めました。
日本側（関東軍など）: 戦死者 約8万4000人（日露戦争のデータと混同の可能性あり、満洲での実際の戦闘による死者数はそれ以下と推定されるが、捕虜となりシベリア抑留で亡くなった者を含めると更に増える）。ソ連による満洲侵攻自体の戦闘による死者は34,000人から52,623人という推定もある。
ソ連側: 戦闘による死者・行方不明者 約9,780人（非戦闘員の死者を含めると約3万人）。
沖縄戦は一般住民を巻き込んだ激しい地上戦であったため、戦闘期間中の総死者数は日ソ戦争を大幅に上回っています。
さらには、脳科学とはジャンルは異なり進化学ですが、個人的評価が星１つであるため当時この読書ブログでは単独では取り上げなかった『そんなバカな！―遺伝子と神について』（'91年／ちくま新書）の竹内久美子氏をも思い出しました（竹内久美子氏は後に「睾丸のサイズによって日本人が日本型リベラルになるかどうかが左右される」「睾丸の小さい男は子の世話をよくし、イクメン度が高い」という「睾丸決定論」を唱えた御仁）。
岩波明氏は、"脳科学者"の
『
1977年、角川春樹事務所製作の第２弾として映画化され、八杉恭子を演じた岡田茉莉子は、角川春樹と作者で直接を出演依頼し、松田優作、ジョージ・ケネディらが日本映画で初めて本格的なニューヨークロケをしたとのこと。映画は途中までは原作に比較的近いですが、原作では棟居とケン・シュフタンの刑事同士接触はなく、棟居（松田優作）がアメリカに行ってケン・シュフタン刑事（ジョージ・ケネディ）に会う辺りから急激に原作を外れてしまいます。作者自身は「映像化にＯＫを出した時点で、嫁に出すようなもの。好きに料理してくれ、という考えです」と言い、原作にはない米国ロケでアクションを繰り広げた松田優作にも感謝していたそうですが...。
それにしても原作から外れすぎ、と言うか、いろいろ付け加えすぎて、ますます浅くなった感じ。八杉恭子の息子・恭平（岩城滉一）は 、ヘイワード殺しの犯人を追っていたはずのニューヨーク市警ケン・シュフタン刑事（ジョージ・ケネディ）に射殺されるし、息子の死の知らせを受けた八杉恭子は、授賞式の舞台で「あの子は私の生きがいです。 あの子は私の麦わら帽子だったんです。 私はすでに一つの麦わら帽子を失っています。 だからもう一つの麦わら帽子を失いたくなかったんです」という、黒人の息子より恭平の方が大事だったみたいな演説をぶって、最後は霧積まで行って『ゼロの焦点』よろしく自殺するし―。
莫大な宣伝費をかけたメディアミックス戦略の効果で映画はヒットし、実際、観た人の中には感動したという人も少なくなかったようですが、映画評論家からは酷評されました（第51回「キネマ旬報ベスト・テン」では第50位、読者選出では第８位）。「山本寛斎のファッションショーが延々と長すぎる」「松田優作が、テレビドラマのジーパン刑事そのままで何とも異様」等々。小森和子は雑誌の映画評で「日米合作としては違和感のない出来上がり。ただすべてが唐突な筋立て」と述べたように、滅多に悪く批判しない映画評論家までが映画作品としての密度の希薄さを指摘し、特に大黒東洋士と白井佳夫の批判がキツ過ぎ、この二人は角川関連の試写会をボイコットされたそうです。出演した鶴田浩二も映画誌で、「製作に12億かけて宣伝に14億かけるなんて武士の商法じゃない。本来、宣伝費は製作費の１割５分か２割でしょう。これは外道の商法です」と角川商法を批判しました。
批判の多さに原作者の森村誠一自身が激怒し、「作品中のリアリティと現実を混同したり、輪舞形式をとった設定をご都合主義と評したりするのは筋違いの批評...映画評論家は悪口書いて、金をもらっている気楽な稼業。マスコミ寄生人間の失業対策事業で、マスコミのダニ」などと映画評論家を猛烈に批判したとのことです。
作者は、『人間の証明』の発表翌年に『野性の証明』を発表、東北の寒村で大量虐殺事件が起き、その生き残りの少女と、訓練中、偶然虐殺現場に遭遇した自衛の二人を主人公に、東北地方のある都市を舞台にした巨大な陰謀を描いた作品でした。こちらも発表翌年に高倉健、薬師丸ひろ子主演で映画化されましたが、大掛かりな分、多分に大味な映画になっていました。結局、高倉健演じる自衛隊の特殊部隊の隊員（味沢岳史）がある集落でたまたま正当防衛的に住民を殺してしまい、いろいろな経緯があって、薬師丸ひろ子演じる集落の生き残りの少女を守りながら、三國連太郎演じる日本のある地方を牛耳ってるボスと戦うというわけのわからない話である上に、映画では誰もが簡単に人を殺し、味沢もまたその例外ではなく、ラストも原作の味沢が細菌に侵されて狂人になってしまうというものではなく、異なる結末になっていました。まあ、とことん駄作にしてしまった感じ。結局は高倉健のカッコ良さも空回りしていて、お金をかけてこうした映画を撮る監督（どちらかと言うと製作者？）の気が知れないです。
「人間の証明」●英題：PROOF OF THE MAN●制作年：1977年●監督：佐藤純彌●製作：角川春樹／吉田達／サイモン・ツェー●脚本：松山善三●撮影：姫田真佐久●音楽：大野雄二（主題歌：ジョー山中「人間の証明のテーマ」）●原作：森村誠一●時間：133分●出演：岡田茉莉子／松田優作／ジョージ・ケネディ／ハナ肇／鶴田浩二／三船敏郎／ジョー山中／岩城滉一
／高沢順子／夏八木勲／范文雀／長門裕之／地井武男／鈴木瑞穂／峰岸徹／ブロデリック・クロフォード／和田浩治／田村順子／鈴木ヒロミツ／シェリー／竹下景子／北林谷栄／大滝秀治／佐藤蛾次郎／伴淳
三郎／近藤宏／室田日出男／小林稔侍（ノンクレジット）／西川峰子（仁支川峰子）／小川宏／露木茂／坂口良子／リック・ジェイソン／ジャネット八田／小川宏／露木茂／三上彩子／姫田真佐久／今野雄二／Ｅ・Ｈ・エリック／深作欣二／角川春樹／森村誠一●公開：1977/12●配給：東映（評価：★★★）
義人「戦士の休息」）●原作：森村誠一●時間：143分●出演：高倉健／薬師丸ひろ子／中野良子／夏木勲 ／三國連太郎（特別出演）／成田三樹夫／舘ひろし／田
村高廣／松方弘樹／リチャード・アンダーソン／鈴木瑞穂／丹波哲郎／大滝秀治／角川春樹／ジョー山中／ハナ肇／中丸忠雄／渡辺文雄／北村和夫／山本圭／梅宮辰夫／成田三樹夫／寺田農／金子信雄／北林谷栄／絵沢萠子／田中邦衛／殿山泰司／寺田
農／芦田伸介（特別出演）／角川春樹
／ジョー山中●公開：1978/10●配給：日本へラルド映画＝東映（評価：★★）
芸者上りの倉橋きん（杉村春子）は言葉の不自由な女中・静子（鏑木ハルナ）と二人暮し。今は色恋より金が第一で、金を貸したり土地の売買をしていた。昔の芸者仲間たまえ（細川ちか子）、とみ（望月優子）、のぶ（沢村貞子）の三人も近所で貧しい生活をしているが、きんはたまえやのぶにも金を貸して喧しく利子を取り立てた。若い頃きんと無利心中までしようとした関（見明凡太郎）が会いたがっていることを呑み屋をやっているのぶから聞いても、きんは何の感情も湧かない。しかし、かつて燃えるような恋をした田部（上原謙）から会いたいと手紙を受けると、
彼女は懸命に化粧して待つ。だが田部が実は金を借りに来たのだと分かると、きんはすぐに冷い態度になり、今まで持っていた彼の写真も焼き捨てる。たまえはホテルの女中をしているが、その息子・清（小泉博）は、お妾をし
ている栄子（坪内美子）から小遭いを貰っている。息子が手に届かない所にいる気がして、たまえは母親としては悲しかった。雑役婦のとみには幸子（有馬稲子）という娘がいて、雀荘で働いていたが、店へ来る中年の男と結婚することを勝手に決めていた。無視されたとみは、羽織を売った金でのぶの店へ行き酔い潰れる。北海道に就職した清は、栄子と一夜別れの酒を飲み、幸子はとみの留守に荷物を纏め、さっさと新婚旅行に出かけた。子供たちは母親のもとを離れたが、清を上野駅へ見送った後のたまえととみは、子供を育てた喜びに生甲斐を覚えるのだった。一方のきんは、のぶから関が金の事で警察へ引かれたと聞いても、私は知らないと冷たく言い捨てて、不動産の板谷（加東大介）と購買予定の土地を見に出掛ける―。
もともとは別の話だったのを、３人ともかつて芸者仲間だったという設定にし、原作には無いキャラクターの呑み屋を営んでいるのぶ（沢村貞子）が、これもまたかつての芸者仲間という設定で、扇の要のように３人を繋いでいます。それが極めて自然で、まさに脚本の妙と言えます。
金満家への道を突き進むきんと、貧乏を嘆くたまえ、のぶの二人を対立構造的に描いていて、しかも後者の二人は共に子どもの問題も抱えています。それが、金の亡者と思われたきんは、昔の恋人に会えるとなると夢心地の気分になり、ところが実際にその彼に会ってみて幻滅、恋人の写真を焼いて過去と決別します（上原謙は「
林芙美子は1949年から1951年に掛けて９本の中長編を並行して新聞・雑誌に連載しており、私用や講演や取材の旅も繁くして、1951（昭和26）年６月27日の夜分、「主婦の友」の連載記事のため料亭を２軒回ったところ、帰宅後に苦しみ出し、翌28日払暁、心臓麻痺で急逝しています（新聞連載中の「
「晩菊」●英題：LATE CHRYSANTHEMUMS●制作年：1954年●監督：成瀬巳喜男●製作：藤本真澄●脚本：田中澄江／井手俊郎●撮影：玉井正夫●音楽：斎藤一郎●原作：林芙美子●時間：97分●出演：杉村春子／沢村貞子／細川ちか子／望月優子／上原謙／小泉博／有馬稲子／見明凡太郎／沢村宗之助／加東大介／鏑木ハルナ／坪内美子／出雲八枝子／馬野都留子●公開：1954/06●配給：東宝●最初に観た場所：神田・神保町シアター（23-05-02）（評価：★★★★☆）
2007年の、人材派遣業から多角化したグッドウィル・グループ傘下の介護事業会社で、全国最大手だったコムスンが、訪問介護事業所開設の際、実態のないヘルパーの名前を届け出るなど虚偽申請をし、最終的に事業譲渡・グループ解散に至った「コムソン事件」をモデルにした事件が小説に織り込まれていました（施設介護事業は小説にそれと思しき名が出てくるニチイ学館に譲渡、ワタミも候補に挙がったが選に漏れた。そう言えば、これも、小説にそれと思しき名が出てくるベネッセも、当時から既に介護事業会社を運営していた）。
ただ、この小説が今注目されるのは、2016年７月26日の「津久井やまゆり園」の元職員であった植松聖（事件当時26歳）が入所者45人を殺傷した「相模原障害者施設殺傷事件（やまゆり園事件）」の、予言的作品になっている点ではないかと思います。そのことについて諸々見方はあるかと思いますが、先ずもって、現実にそうした事件が起きたのはおぞましい限りです。
（●2023年２月20日に映画化作品が東京テアトル＝日活配給で公開された。前田哲監督と松山ケンイチの構想10年を経ての映画化とのこと（松山ケンイチが先に原作を読んで前田監督に紹介した）。松山ケンイチと長澤まさみは本作が初共演。長澤まさみは、原作の男性検察官・大友秀樹を女性検察官・大友秀美に置き換えた役。
映画では、犯人は誰かというミステリの部分はほとんど前半３分の１くらいで片付けてしまい、松山ケンイチ演じる介護士・斯波宗典と長澤まさみ演じる検察官・大友秀美を全面的に対峙させ、自分が行ったのは「救い」で「殺人」ではないと主張する斯波の信念を前にして大友がたじろぐという、この両者の取調室でのやり取りを通して、介護の現場が抱える問題や、社会システムの歪み、善悪の意味などを浮き彫りにしている。
ただし、話を盛り込みすぎた印象もあり、大友が過去に自分の父親を孤独死させた経験があるというのも映画のオリジナル（ある意味、冒頭シーンを伏線とする映画オリジナルのミステリになっている）。また、説明的になりすぎた印象もあり、松山ケンイチ演じる介護士・斯波宗典も長澤まさみ演じる検察官・大友秀美も滔々と持論を述べるが、こうした演劇的場面は原作にはない。
斯波宗典が父親に対して絶望的な介護生活の末に嘱託殺人に至ったのは原作通りだが、映画では柄本明が演じる父親・正作の息子に介助されながらの凄惨な暮らしぶりが
生々しく描かれていて、演技達者の柄本明がここでも主役を喰ってしまった感じ。長澤まさみがどれだけ頑張って演技しても型通りの演技にしか見えないのは、柄本明のせいと言っていいかも。
作：葉真中顕●時間：114分●出演：松山ケンイチ／長澤
まさみ／鈴鹿央士／坂井真紀／戸田菜穂／峯村リエ／加藤菜津／やす（ずん）／岩谷健司／井上肇／綾戸智恵／梶原善／藤田弓子／柄本明●公開：2023/02●配給：東京テアトル＝日活●最初に観た場所：テアトル新宿（シアター１）（23-05-18）（評価：★★★☆）
2021（令和３）年下半期・第166回「直木賞」、2021（令和３）年度・第12回「山田風太郎賞」受賞作。① 2021（令和３）年度「週刊文春ミステリー ベスト１０（週刊文春2021年12月９日号）」（国内部門）第１位、② 2022（令和４）年「このミステリーがすごい！（宝島社）」（国内編）第１位、③「2022本格ミステリ・ベスト１０（原書房）」国内ランキング第１位、④ 2022年「ミステリが読みたい！（ハヤカワミステリマガジン2022年1月号）」（国内編）第１位の、国内小説では初の「年末ミステリランキング４冠」達成。2022年・第19回「本屋大賞」第９位。そして先月［'22年５月］、2022年・第22回「本格ミステリ大賞」も受賞（もろもろ併せて「９冠」になるとのこと（下記《読書ＭＥＭＯ》参照））。
作者のこれまでの警察物や海外ものとはがらっと変わった時代物で、しかも荒木村重という戦国武将の中では数奇な生涯を送った人物を取り上げたのも良かったと思います（ＮＨＫの大河ドラマでは、'14年の岡田准一主演の「軍師官兵衛」で、田中哲司の演じた荒木村重が印象深い）。
因みに、主要登場人物の一人、荒木村重の妻・千代保（荒木だし。村重の妻だが、正室か側室かは不明だそうだ）は「絶世の美女」と称されたそうですが（大河ドラマでは村重に隠れて囚われた官兵衛の世話をしていた）、有岡城落城後に捕えられるも城主の妻として潔くすべてを受け入れ、京の六条河原で一族の者とともに処刑されています。一方、荒木村重の方は、だし等一族が処刑されたことを知ると「信長に殺されず生き続けることで信長に勝つ」ことを誓って尼崎城から姿を消したとのこと。そうした村重の信長の逆を行くという思いは、この作品でも示唆されているように思われます。
「軍師官兵衛」●脚本：前川洋一●演出：田中健二ほか●プロデューサー：中村高志●時代考証：小和田哲男●音楽：菅野祐悟子●出演：岡田准一／（以下五十音順）東幹久／生田斗真／伊吹吾郎／伊武雅刀／宇梶剛士／内田有紀／江口洋介／大谷直子／大橋吾郎／忍成修吾／片岡鶴太郎／勝野洋／金子ノブアキ／上條恒彦／桐谷美玲／黒木瞳／近藤芳正／塩見三省／柴田恭兵／春風亭小朝／陣内孝則／高岡早紀／高橋一生／高畑充希／竹中直人／田中圭／田中哲司／谷原章介／塚本高史／鶴見辰吾／寺尾聰／永井大／中谷美紀／二階堂ふみ／濱田岳／速水もこみち／吹越満／別所哲也／堀内正美／眞島秀和／益岡徹／松坂桃李／的場浩司／村田雄浩／山路和弘／横内正／竜雷太（ナレーター）藤村志保 → 広瀬修子●放映：2014/01～12（全50回）●放送局：ＮＨＫ
比較文学者で辛口批評で知られる小谷野敦氏がその著書『
』『
』
1955年7月、サマセット州にあるパイ屋敷の家政婦の葬儀が、しめやかに執りおこなわれた。鍵のかかった屋敷の階段の下で倒れていた彼女は、掃除機のコードに足を引っかけて転落したのか、或いは？ 彼女の死は、小さな村の人間関係に少しずつひびを入れていく。燃やされた肖像画、屋敷への空巣、謎の訪問者、そして第二の無惨な死が。病を得て、余命幾許もない名探偵アティカス・ピュントの推理は―（上巻・アラン・コンウェイ作『カササギ殺人事件』）。
2016年８月刊行の原著タイトルは"Magpie Murders"。「週刊文春ミステリーベスト10（2018年）」、「このミステリーがすごい！（2019年版）」、「本格ミステリ・ベスト10（2019年）」、「ミステリが読みたい！（2019年）」の海外部門で1位を獲得し、年末ミステリランキングを「４冠」全制覇した作品です
（翌'19年に発表された「本屋大賞」の翻訳小説部門でも第１位。'19年４月発表の第10回「翻訳ミステリー大賞」も同読者賞と併せて受賞。これらを含めると「７冠」になるとのこと）。年末ミステリランキングはこれまで（'20年まで）に『二流小説家』（デイヴィッド・ゴードン）と『
』 柚月 裕子 『
』 今村 昌弘 『
』
2018年「本屋大賞」の第１位が『かがみの孤城』（651.0点）、第２位が『盤上の向日葵』（283.5点）、第３位が『屍人荘の殺人』（255.0点）です。因みに、「週刊文春ミステリーベスト10」（2017年）では、『屍人荘の殺人』が第１位、『盤上の向日葵』が第２位、『かがみの孤城』が第10位、別冊宝島の「このミステリーがすごい！」では『屍人荘の殺人』が第１位、『かがみの孤城』が第８位、『盤上の向日葵』が第９位となっています。『屍人荘の殺人』は、第27回「鮎川哲也賞」受賞作で、探偵小説研究会の推理小説のランキング（以前は東京創元社主催だった）「本格ミステリ・ベスト10」（2018年）でも第１位であり、東野圭吾『
学校での居場所をなくし、閉じこもっていたこころの目の前で、ある日突然部屋の鏡が光り始めた。輝く鏡をくぐり抜けた先にあったのは、城のような不思議な建物。そこにはちょうどこころと似た境遇の７人が集められていた。なぜこの７人が、なぜこの場所に―。（『かがみの孤城』）
埼玉県天木山山中で発見された白骨死体。遺留品である初代菊水月作の名駒を頼りに、叩き上げの刑事・石破と、かつてプロ棋士を志していた新米刑事・佐野のコンビが捜査を開始した。それから四か月、二人は厳冬の山形県天童市に降り立つ。向かう先は、将棋界のみならず、日本中から注目を浴びる竜昇戦の会場だ―。（『盤上の向日葵』）
神紅大学ミステリ愛好会の葉村譲と会長の明智恭介は、曰くつきの映画研究部の夏合宿に加わるため、同じ大学の探偵少女、剣崎比留子と共にペンション紫湛荘を訪ねた。合宿一日目の夜、映研のメンバーたちは肝試しに出かけるが、想像しえなかった事態に遭遇し紫湛荘に立て籠もりを余儀なくされる。緊張と混乱の一夜が明け、部員の一人が密室で惨殺死体となって発見される。しかしそれは連続殺人の幕開けに過ぎなかった―。（『屍人荘の殺人』） 
先にも紹介した通り、「週刊文春ミステリー ベスト10」「このミステリーがすごい！」「本格ミステリ・ベスト10」の"ミステリランキング３冠"作（加えて「本格ミステリ大賞」も受賞）ですが、殺人事件が起きた山荘がクローズド・サークルを形成する要因として、山荘の周辺がテロにより突如発生した大量のゾンビで覆われるというシュールな設定に、ちょっとついて行けなかった感じでしょうか。謎解きの部分だけ見ればまずまずで、本格ミステリで周辺状況がやや現実離れしたものであることは往々にしてあることであり、むしろ周辺の環境は"ラノベ"的な感覚で読まれ、ユニークだとして評価されているのかなあ。個人的には、ゾンビたちが、所謂ゾンビ映画に出てくるような典型的なゾンビの特質を有し、登場人物たちもそのことを最初から分かっていて、何らそのことに疑いを抱いていないという、そうした"お約束ごと"が最後まで引っ掛かりました。
（●『屍人荘の殺人』は2019年に木村ひさし監督、神木隆之介主演で映画化された。原作でゾンビたちが大勢出てくるところで肌に合わなかったが、後で考えれば、まあ、あれは推理物語の背景または道具に過ぎなかったのかと。映画はもう最初からそういうものだと思って観
ているので、そうした枠組み自体にはそれほど抵抗は無かった。その分ストーリーに集中できたせいか、原作でまあまあと思えた謎解きは、映画の方が分かりよくて、原作が多くの賞に輝いたのも多少腑に落ちた（原作の評価★★☆に対し、映画は取り敢えず星１つプラス）。但し、ゾンビについては、エキストラでボランティアを大勢使ったせいか、ひどくド素人な演技で、そのド素人演技のゾンビが原作よりも早々と出てくるので白けた（星半分マイナス。その結果、★★★という評価に）。）
「屍人荘の殺人」●制作年：2019年●監督：木村ひさし●製作：臼井真之介●脚本：蒔田光治●撮影：葛西誉仁●音楽：Tangerine House●原作：今村昌弘『屍人荘の殺人』●時間：119分●出演：神木隆之介／浜辺美波／葉山奨之／矢本悠馬／佐久間由衣／山田杏奈／大関れいか／福本莉子／塚地武雅／ふせえり／池田鉄洋／古川雄輝／柄本時生／中村倫也●公開：2019/12●配給
：東宝●最初に観た場所：新宿ピカデリー（19-12-16）（評価：★★★）●併映（同日上映）：「
アニメ映画「かがみの孤城」（'22年／松竹）監督：原恵一
●2019年ドラマ化（「盤上の向日葵」） 【感想】 2019年９月にＮＨＫ-ＢＳプレミアムにおいてテレビドラマ化（全４回）。主演はＮＨＫ連続ドラマ初主演となる千葉雄大。原作で埼玉県警の新米刑事でかつて棋士を目指し奨励会に所属していた佐野が男性（佐野直也）であるのに対し、ドラマ
では蓮佛美沙子演じる女性（佐野直子）に変更されている。ただし、最近はＮＨＫドラマでも原作から大きく改変されているケースが多いが、これは比較的原作に沿って
丁寧に作られているのではないか。原作通り諏訪温泉の片倉館でロケしたりしていたし（ここは映画「テルマエ・ロマエⅡ」（'14年／東宝）でも使われた）。主人公の幼い頃の将棋の師・唐沢光一朗を柄本明が好演（子役も良かった）。竹中直人の東明重慶はややイメージが違ったか。「竜昇戦」の挑戦相手・壬生芳樹が羽生善治っぽいのは原作も同じ。加藤一二三は原作には無いドラマ用ゲスト出演か。
「盤上の向日葵」●演出：本田隆一●脚本：黒岩勉●音楽：佐久間奏（主題歌：鈴木雅之「ポラリス」（作詞・作曲：アンジェラ・アキ））●原作：柚月裕子●出演：千葉雄大／大江優成／
『かがみの孤城』...【2021年文庫化［ポプラ社文庫］（上・下）】
』今村 夏子 氏 2019年映画化（監督・脚本：大森立嗣 出演：芦田愛菜／永瀬正敏／原田知世）
ていく（物言えぬ）子供の残酷物語であり、でもそこにだって真実の愛はあるのだ、という小説である」とし、「力ある作品だと認めているのだが、ではこれを受賞作として強く推せるかというと、最後の最後でためらいが生じてしまう」としています（宮本輝氏も似たような理由で推していない）。吉田修一氏などは芥川賞作家でありながら、社会性の高い作品も書くため、特にそのように感じるのではないでしょうか。個人的には、吉田修一氏の選評に最も共感させられました。
』
2016 （平成28）年度「週刊文春ミステリー ベスト１０」（国内部門）第１位。2016年・第７回「山田風太郎賞」受賞作。2017年・第14回「本屋大賞」第３位。2016年「『本の雑誌』編集部が選ぶノンジャンル・ベスト10」第２位。
』（2016/06 集英社） 
2016（平成28）年第43回「大佛次郎賞」受賞作。
』（2014/09 徳間書店）
米澤 穂信 氏
』（2014/03 新潮社）
』['11年／新潮社]『
』『
』['14年／新潮文庫]
前半部分は柔道家列伝という感じで、その中で木村政彦が図抜けた存在になっていく過程が描かれており、後半は力道山との運命を分ける試合へ導かれていく様が、これも丹念に描かれています。そして、木村政彦の運命を変えた力道山との一戦で彼は、柔道における15年不敗、13年連続全日本選手権の覇者としてリングに上がったものの、力道山の繰り出す空手チョップの前にダウンし、キックされて再び立ち上がることが出来なかったわけです。
著者はもともと木村政彦の無念を晴らすためにペンを執ったわけで、その木村政彦に対する思い入れと、ノンフィクションとして出来る限り客観的に真実に迫ろうとする姿勢が、随所で綱引きをするように引っ張り合っているのが興味深かったです。取材に18年かかったというのは伊達ではないでしょう。それだけの時間を費やすだけの木村政彦への強い想いが感じられる一方、主観に捉われず出来るだけ多くの人に取材し、資料に当たり、事の真相を探ろうとするにもそれだけの時間がかかったのだなあと思わされました。
本書が話題になった時、ブラジルで1951年10月23日行われた木村政彦vs.エリオ・グレイシー戦の動画も観たし、「昭和の巌流島」と言われ、木村政彦の名声の失墜の原因となった、1954年12月22日の木村政彦vs.力道山戦の動画も観ました。但し、それとは別に、かつて10年以上も前にテレビ東京で「君は木村政彦を知っているか」という90分のＴＶ特番があって、その中に生前の木村政彦へのインタヴューが収録されているのを最近知りました（
本書を読んでも最後まで分からないのは、力道山にとって木村政彦との試合は彼を潰すチャンスでもあったのは事実だと思いますが、それではブックやぶりはゴングが鳴る前から力道山の「作戦」にあったのか、それとも木村があたかもインタビューで力道山を"擁護"するかのように語ったような「事故」だったのかということで、これは、力道山が自らをプロモートすることに関して非常に優れた才能を持っていた（また並々ではない執着心を持っていた）ことと、彼が非常に激昂しやすい性格であったことを考えると、どちらの可能性もあるように思います。（今年［'15年］⒒月に、力道山の伝記作家とも言える石田順一氏の『力道山対木村政彦戦はなぜ喧嘩試合になったのか』（北國新聞社出版局）が刊行されたので、読み比べてみるのもいいかも。）
』（2012/04 双葉社）「ユリゴコロ」2017年映画化（出演・吉高由里子・松坂桃李・松山ケンイチ）
2011（平成23）年・第14回「大藪春彦賞」受賞作。2012年・第９回「本屋大賞」第６位。
』（2011/03 角川書店）
』（2012/03 角川書店）「ナミヤ雑貨店の奇蹟」2017年映画化（監督：廣木隆一／出演：山田涼介・尾野真千子・西田敏行／主題歌：山下達郎）
以下、「夜更けにハーモニカを」「シビックで朝まで」「黙祷はビートルズで」「空の上から祈りを」と続き、『新参者』（'09年／講談社）もそうでしたが、各章で独立した話をもってきながらも、章と章のストーリーや登場人物の関係のさせ方が上手いなあと思いました（その絡ませ方の妙は『新参者』以上かも）。
2017年映画化
』［'12年］ 
違法な労働条件で若者を働かせては「使い捨て」にする、いわゆる「ブラック企業」の実態を、一橋大学に学部生として在学中からＮＰＯ法人ＰＯＳＳＥ代表として若者の労働相談に関わってきた、労働政策、労働社会学専攻の大学院生が著した本です。
過労死・過労自殺が発生したため裁判となったケースなどは、企業の実名を揚げて紹介しており（「ウェザーニューズ」、「ワタミ」、「大庄」（庄や・日本海庄や・やるき茶屋などを経営）、「ｓｈｏｐ９９」）が実名で挙げられている）、中には初任給に80時間分の残業代が含まれていて（正社員として入社した若者たちは、そのことを入社後に知らされたわけだが）、それを除いた基本給部分を時給換算するとぴったり最低賃金になるといった例もあり、こういうのは「名ばかり正社員」といってもいいのではないかと。
』［'11年］ 『
』［'97年］（37 x 26.8 x 2 cm）
『海人―THE LAST WHALE HUNTERS』（'97年／新潮社）は、インドネシア東部レンバタ島のラマレラ村の人々の、銛一本で鯨を仕留める伝統捕鯨の様子を撮った写真集ですI（定価4,700円だが、絶版のためプレミア価格になっている）。
巻末の《取材データ》に、「取材期間1991 -97、延べ滞在期間11カ月、出漁回数200回超、最初に鯨が捕れるまでの海上待ち時間1190時間（４年間）」とあり、写真家のプロフィールには「ラマレラでの最初の４年間を鯨漁に、次の３年間を鯨の眼を撮ることに費やす。海と鯨とラマファ（鯨人）を愛し、30代のほとんどすべてをラマレラの撮影に捧げた写真家」とありました。
70年代に国連のＦＡＯ（国連食糧農業機関）がラマレラの食糧事情を改善しようとノルウェーから捕鯨船を送り込み、その結果、砲台による捕鯨は鯨の捕獲頭数を増やしたものの、鯨肉が供給過剰となったためにＦＡＯは途中で操業をやめ、プロジェクトが終わったら今度はさっぱり鯨が獲れなくなったそうです。
彼らの捕鯨は、鯨油のみを目的とした先進国のかつての捕鯨とは異なり、一頭の鯨の骨から皮まで全てを利用する日本古来の捕鯨に近く、ＩＷＣ（国際捕鯨委員会）が認めている「生存（のための）捕鯨」であることには違いないですが、同時に、鯨が獲れた際には鯨肉を市場での物々交換で売りさばき、干肉にして保存した分も最終的には市場に流通させていることから、「商業捕鯨」の定義にも当て嵌ってしまうとのこと。
』 
大島 堅一 氏
2011年11月23日 朝日新聞・朝刊
』（2011/06 文藝春秋） 
』
」「
」 映画「悪の教典」（2012年／東宝） 監督：三池崇史、主演：伊藤英明 「デクスター ～警察官は殺人鬼」
』（2001/12 新潮社）
』
』［'06年］／『
』／『
』［'05年］
』『
』
2009（平成21）年・第28回「日本冒険小説協会大賞」（海外部門）受賞作、2009年度・第１回「翻訳ミステリー大賞」受賞作、2010年・第28回「ファルコン賞」（マルタの鷹協会主催）受賞作（更に、宝島社「このミステリーがすごい！（2010年版・海外編）」１位、2009年度「週刊文春ミステリーベスト１０」（海外部門）第２位、2009年「ＩＮ★ＰＯＣＫＥＴ」の「文庫翻訳ミステリー・ベスト１０」でも第２位）。
2005年に発表されたドン・ウィンズロウの長編で（原題： "The Power of the Dog" ）、1999年以降筆が途絶えていたと思いきや６年ぶりのこの大作、まさに満を持してという感じの作品であり、また、あのジェイムズ・エルロイが「ここ30年で最高の犯罪小説だ」と評するだけのことはありました。
』［'93年］ 
Don Winslow
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』
1958（昭和33）年・第12回「毎日出版文化賞」（文学・芸術部門）並びに1959（昭和34）年・第５回「新潮社文学賞」受賞作であり、映画化もされました。
遠藤周作（1923- 1996／享年73）作品の久しぶりの読み返しでしたが、初読の時とやや印象が違いました。やはり最初に読んだ学生の頃は、実際の事件をベースにしているという衝撃から、こんなことがあったのかという驚きの方が先行したのかも知れません。再読して、センセーショナリズムを排しつつも、「読み物」としての構成に意匠が凝らされていると思いました。
』［'88年］『
』［'98年］「
」映画「キッチン」主演：川原亜矢子
』［'91年］
森田芳光監督により映画化されましたが、橋爪功が演じたえり子さんは、ちょっと気持ち悪かったものの、演技自体はインパクトありました。
パリコレのモデルに転身したとのことで、やはり役者には向かないのだろうと思いましたが、その後日本に戻り、30代になってから、女優としてもモデルとしても
活躍している―映画「キッチン」に出ていた頃の、牛蒡（ごぼう）が服着て歩いていうような面影は今や微塵も無く、いい意味での変身を遂げたなあ、この人。
』（2009/12 角川書店） 遠藤寛子『
』 「
」2012年映画化（監督：滝田洋二郎／主演：岡田准一・宮﨑あおい）
「天地明察」2012年映画化（監督：滝田洋二郎／主演：岡田准一・宮﨑あおい）
太陽公園（姫路）
』［'07年］
（●この小説の「城」に関しては、個人的には、兵庫県姫路市の山中にある「太陽公園」の城を連想した。ここは、社会福祉法人が運営する公園で、園内には、主に美術館的に使われている城のほか、兵馬俑やパリ凱旋門の実物大の模倣建築などがある。観光施設でありながらも、介護福祉施設なども園内にあったりして、ある種コミュニティ的な雰囲気を醸しており、詰まるところ全体の雰囲気は「宗教施設」に極めて近いように思えた。）
』『
』［'86年］／「プリズン・ブレイク」／「
」
昭和11年に青森刑務所を脱獄、昭和17年に秋田刑務所を脱獄、昭和19年に網走刑務所脱獄、昭和23年に札幌刑務所脱獄と、犯罪史上未曽有の４度の脱獄を実行した無期刑囚"佐久間清太郎"（仮名）を描いた「記録文学」。雑誌「世界」に1982（昭和57）年から1983（昭和58）年に連載、岩波書店より1983年11月24日に刊行されました。
脱獄を繰り返す男のモデルとなっているのは、"昭和の脱獄王"と言われた白鳥由栄（しらとり・よしえ、1907‐1979）で、作者は、刑務所で白鳥由栄と深く接した元看守らを綿密に取材しており、実質的には実在の超人的脱獄囚を描いた「記録文学」と言っていいのでは。
そうした看守らの中には、"佐久間"を１人の人間として扱った人もいて、"佐久間"はもともと情に厚い人柄であり、恩を受けた看守に対しては忠義の心を忘れなかったようです。身体能力も含めた怪物的な脱獄能力（湾曲した壁を這い登ることが出来た）、粘着気質的な脱獄意志の強さ（自分に辛く当たった看守が当番の日をわざわざ選んで脱獄した）と、こうした"律儀さ"との組み合わせが興味深いです。
白鳥由栄をモデルにした他の小説では、船山馨『破獄者』、八木義徳『脱獄者』どがあります。また、この吉村昭のほぼノンフィクションと言っていい作品は、
佐久間（緒形拳）が冒頭、鈴木（津川雅彦）から「肛門検査」を受けるというショッキングなシーンから始まるこのドラマは、第１回文化庁芸術作品賞受賞作品となりました。緒形拳と津川雅彦という盟友関係の二人のＷ主役という触れ込みでしたが、原作の主人公である佐久間を演じた緒形拳の演技がやはり良かったように思います（先に述べた、この作品のテーマの１つが「人間の尊厳」であることがよく分かる）。一昨年［'08年］、緒形拳が亡くなった時も、ＮＨＫのニュースで出演作としてこのドラマが紹介されていました（2017年にテレビ東京で山田孝之（佐久間）、ビートたけし（鈴江）主演で再ドラマ化された）。
」
「破獄」●演出：佐藤幹夫●脚本：山内久●原作：吉村昭●出演：緒形拳／津川雅彦／中井貴恵／佐野浅夫／趙方豪／織本順吉／なべおさみ／玉川良一／田武謙三／綿引勝彦●放映：1985/04（全１回）●放送局：ＮＨＫ
作：吉村昭●出演：ビートたけし／山田孝之／吉田羊／満島ひかり／橋爪功／寺島進／松重豊／勝村政信／渡辺いっけい／池内博之／中村蒼●放映：2017/04（全１回）●放送局：テレビ東京 
』 （2007/07 講談社）
』［'07年］『
』『
』［'09年］ 映画「悪人」［'10年］（妻夫木聡／深津絵里主演）
」
（●2010年９月に「
りの二人の演技派女優の演技の狭間で、主人公である妻夫木聡が演じる祐一の存在が霞んだ。さらに後半、柄本明が演じる佳乃の父や樹木希林が演じる祐一の祖母が原作以上にクローズアップされたため、祐一の影がますます弱くなった。原作者
はインタビューで「やっぱり樹木さん、柄本さんのシーンは画として強かったと思いますね。シナリオも最初は祐一と光代が中心でしたが、最終的に、樹木さんのおばあちゃんと、柄本さんのお父さんが入ってきて、全体に占める割合が大きくなったんですよね。あれは、僕らが最初に考えていたときよりも分量的にはかなり増えていて、自分たちでは逆に上手くいったと思っているんです」と語っている。柄本明は助演でありながら芸術選奨も受賞している（助演では過去に例が無いのでは）。この作品の主人公は祐一なのである。本当にそれでいいのだろうか。李相日監督は６年後、同作者原作の「
「悪人」●制作年：2010年●監督：李相日（リ・サンイル）●製作：島谷能成／服部洋／町田智子／北川直樹／宮路敬久／堀義貴／畠中達郎／喜多埜裕明／大宮敏靖／宇留間和基●脚本：吉田修一／李相日●撮影：笠松則通●音楽：
●原作：吉田修一●時間：139分●出演：妻夫木聡／深津絵里／岡田
将生／光石研／満島ひかり／樹木希林／柄本明／井川比佐志／
余貴美子／宮崎美子／中村絢香／韓英恵／塩見三省／池内万作／永山絢斗／山田キヌヲ／松尾スズキ／河原さぶ／広岡由里子／二階堂智／モロ師岡／でんでん／山中崇●公開：2010/09
』新装版（全一冊）［'18年］
』（2007/11 新潮社） 2010年映画化（東宝） 
映画「ゴールデンスランバー」（'10年／東宝）監督：中村義洋 
』［'03年］ 『
』［'00年］
』（2008/08 双葉社）／2010年映画化（東宝）出演：松たか子／岡田将生／木村佳乃
2009（平成21）年・第６回「本屋大賞」の大賞（１位）受賞作で、単行本デビュー作での大賞受賞は同賞では初めて（他に、「週刊文春」2008年度ミステリーベスト１０（国内部門）で第１位）。
（●2010年６月に中島哲也監督、松たか子主演で映画化され、キネマ旬報「2010年度日本映画ベストテン」第２位、第34回日本アカデミー賞では最優秀作品賞・最優秀監督賞・最優秀脚本賞・最優秀編集賞を受賞した一方、『映画芸術』誌選出の「2010年度日本映画ベストテン＆ワーストテン」ではワースト１位に選出された。章ごとに語り手が、森口悠子（第１章「聖職者」）、北原美月（第２章「殉教者」）、下村優子（第３章「慈愛者」）、下村直樹（第４章「求道者」）、渡辺修哉（第５章「信奉者」）、最後再び森口悠子（第６章「伝道者」）と変わっていく原作のスタイルを緩やかに踏襲していている。全体としてイメージビデオ風の作りになっていて、時系列もやや原作と異なるが、もともと原作そのものが映画「羅生門」のようなカットバック方式なので、その点はあまり気にならなかった。原作は、主人公の独白である第１章「聖職者」はともかく、第２章以降、日記が小説風に書かれているなどの"お約束事"
があるが、映画ではそうした不自然さはむしろ解消されている。原作について、ラストの大学での爆破は実際にあったのかどうかという議論があるが、映画のラストシーンはロケ上の都合でＣＧ撮影となったそうで、このことが、「実際には爆破はなく、修哉のイメージの世界での"出来事"に過ぎなかった」説を補強することになったようにも思う。主演の松たか子の演技より、助演の木村佳乃（ブルーリボン賞助演女優賞受賞）の演技の方が印象に残った。彼女が演じたモンスター・ペアレントは湊かなえ作品におけるある種の特徴的なキャラを体現していたように思う。
「
」
「告白」●制作年：2010年●監督・脚本：中島哲也●製作：島
谷能成／百武弘二 ほか●撮影：阿藤正一／尾澤篤史●音楽：金橋豊彦（主題歌：レディオヘッド「ラスト・フラワーズ」）●時間：106分●出演：松たか子／岡田将生／木村佳乃／芦田愛菜／山口馬木也／高橋努／新井浩文／黒田育世／山田キヌヲ／ 鈴木惣一朗／金井勇太／二宮弘子／ヘイデル龍生／山野井仁／（以下、Ｂ組の生徒（一部））《男子》大倉裕真／中島広稀／清水尚弥／前田輝／藤原薫／草川拓弥／樺澤力也／三村和敬／井之脇海／西井幸人／《女子》知花／伊藤優衣／橋本愛／能年玲奈／栗城亜衣／三吉彩花／山谷花純／岩田宙／斉藤みのり／吉永アユリ／奏音／野本ほたる／刈谷友衣子●公開：2010/06●配給：東宝●最初に観た場所：渋谷・CINE QUINTO（シネクイント）（10-06-30）（評価：★★★☆） 
』［'06年］（カバー絵：中村佑介）「
」グリフィン・ダン／ロザンナ・アークェット カンヌ国際映画祭「監督賞」、インディペンデント・スピリット賞「作品賞」受賞作
これを読み、マーチン・スコセッシ監督の「アフター・アワーズ」（'85年／米）という、若いサラリーマンが、ふとしたことから大都会ニューヨークで悪夢のような奇妙な一夜を体験する、言わば「巻き込まれ型」ブラック・コメディの傑作を思い出しました（スコセッシが大学生の書いた脚本を映画化したという。カンヌ国際映画祭「監督賞」、インディペンデント・スピリット賞「作品賞」受賞作）。 
グリフィン・ダン演じる主人公の青年がコーヒーショップでロザンナ・アークェット演じる美女に声を掛けられたきっかけが、彼が読んでいたヘンリー・
ミラーの『北回帰線』だったというのが、何となく洒落ているとともに、主人公のその後の災厄に被って象徴的でした（『北回帰線』の中にも、こうした奇怪な一夜の体験話が多く出てくる）。映画「アフター・アワーズ」の方は、そのハチャメチャに不条理な一夜が明け、主人公がボロボロになって会社に出社する（気がついたら会社の前にいたという）ところで終わる"ワンナイト・ムービー"です。
』
作に忠実だが、より漫画チックにデフォルメされている。星野源吹き替えの男性主人公よりも、花澤香菜吹き替えのマドンナ役の"黒髪の乙女"の方が実質的な主人公になっている
。モダンでカ
ラフルでダイナミックなアニメーションは観ていて飽きないが、アニメーションの世界を見せることの方が主となってしまった感じ。一応、〈ワン・ナイト・ムービー（ストーリー）〉のスタイルは原作を継承（第１章だけでなく全部を"一夜"に詰め込んでいる）しているが、ストーリーはなぜかあまり印象に残らないし、京風情など原作の独特の雰囲気も弱まった。映画の方が好きな人もいるようだが、コアな森見登美彦のファンにとっては、映画は原作とは"別もの"に思えるのではないか。因みに、この作品は、「オタワ国際アニメーション映画祭」にて長編アニメ部門グランプリを受賞している。）
「アフター・アワーズ」●原題：AFTER HOURS●制作年：1985年●制作国：アメリカ●監督：マーチン・スコセッシ●製作：エイミー・ロビンソン／グリフィン・ダン／ロバート・Ｆ・コールズベリー●脚本：ジョセフ・ミニオン●撮影：ミハエル・バルハウス●音楽：ハワード・ショア●時間：97分●出演：グリフィン・ダン／ロザンナ・アークェット／テリー・ガー／ヴァーナ・ブルーム／リンダ・フィオレンティ
ーノ／ジョン・ハード／キャサリン・オハラ／ロバート・プランケット／ウィル・パットン／ディック・ミラー●日本公開：1986
「夜は短し歩けよ乙女」●●制作年：2017年●監督：湯浅政明●脚本：上田誠●キャラクター原案：中村佑介●音楽：大島ミチル（主題歌：ASIAN KUNG-FU GENERATION「荒野を歩け」）●原作：森見登美彦●時間：93分●声の出演：星野源／花澤香菜／神谷浩史／秋山竜次（ロバート）／中井和哉／甲斐田裕子／吉野裕行／新妻聖子／諏訪部順一／悠木碧／檜山修之／山路和弘／麦人●公開：2017/04●配給：東宝映像事業部●最初に観た場所：ＴＯＨＯシネマズ西新井（17-04-13）（評価：★★★）
SCREEN 1 106+(2) 3.5×8.3m デジタル5.1ch
吉村昭（1927‐2006／享年79）
』［'74年］／『
』『
』［'18年］
』［'90年／學藝書林］（鉄橋、少女架刑、透明標本、石の微笑、煉瓦塀）
』［成瀬書房］毛筆書名落款入（中之島紀子・油絵表紙装）
![魂萌え! [DVD].jpg](/book-movie/archives/魂萌え! [DVD].jpg)
』 ［'05年］ ／新潮文庫（上・下）／ＮＨＫエンタープライズ 「
］／ 『
』 
2005（平成17）年・第５回「婦人公論文芸賞」受賞作。
』［'03年］ 『
』［'06年］ 青山 光二 （1913‐2008／享年95／略歴下記）
「吾妹子哀し」という作品を知ったのは、「痴呆の世界」を探り続け、ガン宣告を受けながらも認知症問題について精力的に啓蒙活動をした京都の精神科医・小澤勲氏の著書『認知症とは何か』（'05年／岩波新書）で紹介されていたからで、青山光二氏は昨年（'08年）10月29日に95歳で逝去しましたが、小澤医師も翌月19日に肺がんのため70歳で亡くなっており、共にご冥福をお祈りしたい想いです。
』 ［'05年］
』（2008/04 河出書房新社）
湯本 香樹実 氏
仲良しの小鳥に死なれた熊は、悲しみにうちしおれ、小鳥の遺骸を木箱に入れて持ち歩くが、周囲からの慰めにもかかわらずその心は癒されること無く、やがて家に閉じこもるようになる。しかし、何日もそうしていた後のある日、外の風景を見るといつもと違って見え、ふと出かけた先で楽器を携えた山猫に出会って―。
』
1967（昭和42）年刊行の「ぐりとぐら」シリーズの第１作で、双子の野ねずみ"ぐり"と"ぐら"が森で見つけた巨大な卵で巨大なカステラを作り、友達とわけ合うという話は、絵本界の名作としてよく知られています（この絵本の原型として「たまご」（'63年発表）という読み聞かせ物語［右］がある）。
第61回菊池寛賞（日本文学振興会主催）
画家の山脇百合子（1941-2022）
』『
』［'07年］『
』『
』［'10年］連続ドラマＷ「楽園」（2017・WOWOW）出演：仲間由紀恵,黒木瞳,夏帆,松田美由紀,石坂浩二,小林薫
2008（平成20）年・第１回「ミステリが読みたい！」（早川書房主催）第１位作品。
』［'08年］
湯浅 誠 氏 （ＮＨＫ教育「福祉ネットワーク」（2007.12.19）「この人と福祉を語ろう 見えない『貧困』に立ち向かう」より）
個人的には、福祉事務所が生活保護の申請の受理を渋り、「仕事しなさい」の一言で相談者を追い返すようなことがままあるというのが腹立たしく、また、違法な人材派遣業などの所謂「貧困ビジネス」（グッドウィルがまさにそうだったが）が興隆しているというのにも、憤りを覚えました。
福岡 伸一 氏 （略歴下記）
』 ［'07年］
プロローグで、表題に関するテーマ、「生物」とは何かということについて、「自己複製を行うシステム」であるというワトソン、クリックらがＤＮＡの螺旋モデルで示した１つの解に対して、「動的な平衡状態」であるというルドルフ・シェ―ンハイマーの論が示唆されています。
』 『
』
』
』
』［'08年］ 
原 武史 氏（政治学者）
一方、不可視の（お濠の内側での）活動は、戦前は「統治権の総攬者」として上奏に対し下問するという政治活動があったが、今は象徴天皇なのでそれは無い。そうすると残るのは、お濠の中での非政治的活動で、宮中祭祀とか生物学研究がそれに当たるが、本書では、その、国民の目から見えにくい宮中祭祀に注目し（天皇が勤労感謝の日に新嘗祭を行っているのを今の若い人の中でで知っている人は少ないのではないか）、昭和天皇の宮中祭祀へのこだわりを通して、天皇は何に対して熱心に祈ったのかを考察しています。
』〔'89年〕 
』 〔'05年〕
芳洲には、①朝鮮語の語学者、②外交担当者、③民族対等の観点に立つ思想家、の３つの顔があり、また漢籍を能くし漢詩をこなす文人でもあります。
』（2004/06 講談社） 
』 〔'94年〕
Mark Haddon
』〔'03年〕／新装版［'07年］／『
』［'87年］ 『
』 〔96年〕
』（装幀：菊地信義）［'85年］
』［'95年／新潮社］
『ベッドタイムアイズ』は1987年に「
』映画「泥の川」タイアップカバー版／小栗康平監督「
』（筑摩書房）／ 「
」
』
ちくま文庫版は「川三部作」として、「泥の河」「
「泥の河」●制作年：1981年●監督：小栗康平●脚本：重森孝子●撮影：安藤庄平●音楽：毛利蔵人●原作：宮本
輝●時間：105分●出演：田村高廣／藤田弓子／朝原靖貴／桜井稔／柴田真生子／加賀まりこ／殿山泰司／芦屋雁之助／西山嘉孝／蟹江敬三／八木昌子／初音礼子●劇場公開：1981/01●配給：東映セントラル●最初に観た場所：日比谷・第一生命ホール（81-05-22）●２回目：池袋・テアトル池袋（82-07-24）（併映：「駅 ＳＴＡＴＩＯＮ」（降旗康雄））●３回目：キネカ大森（85-02-02） （評価★★★★☆）
「道頓堀川」●制作年：1982年●監督：深作欣二●製作：織田明／斎藤守恒●脚本：野上龍雄／深作欣二●撮影：川又昂●音楽：若草恵（テーマ曲：上田正樹「哀しい色やねん」）●原作：宮本輝●時間：130分●出演：松坂
慶子／真田広之／佐藤浩市／古館ゆき／大滝秀治／渡瀬恒彦／山崎努／柄本明／カルーセル麻紀／加賀まりこ／名古屋章／片桐竜次／加島潤／成瀬正／岡本麗●劇場公開：1982/06●配給：松竹●最初に観た場所：吉祥寺松竹（82-07-04） （評価★★★） 真田広之（邦彦）・山崎努（喫茶店「リバー」のマスター・武内てつお）
』
』〔'03年／新潮社〕 『
』〔'05年〕
』 〔'00年〕 
』 〔'03年〕
』 〔'00年〕
』 （2002/04 文藝春秋） 
』 〔05年〕 
こうした多士済々の顔ぶれの中で、その言動において際立った光彩を放っているのが三島由紀夫と吉行淳之介で、以前から２人の作品を評価していた野坂氏にとって、自らの小説デビュー作「エロ事師たち」がこの２人に最大賛辞をもって迎えられたことは、ある意味非常に幸運なことにも思えます。
』『
』『
』『
』 ［'04年］
1977（昭和52）年・第17回「田村俊子賞」受賞作。
』（2004/06 日本経済新聞社）装幀：柄澤 齊 『
』『
』
』 文藝春秋 〔'03年〕／ 文春文庫 （上・下） 〔'06年〕
2003（平成15）年度・第31回「泉鏡花文学賞」受賞作（「週刊文春ミステリー ベスト１０」第３位。「このミステリーがすごい！」第５位）。 
』 〔99年〕 
』 〔'02年〕
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』 ［'79年／新潮社］『
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』［'19年］
』 ［'80年］
』（1998/09 文藝春秋） ＴＢＳ（2000年）「
」
山下智久／阿部サダヲ／坂口憲二／妻夫木聡／西島千博／高橋一生／須藤公一／矢沢心／小雪／きたろう／森下愛子／渡辺謙●放映：2000/04～06（全11回）●放送局：ＴＢＳ
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』
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』［'03年／朝日新聞社］ 阿部和重 氏／フォークナー 『
』／中上健次・柳町光男脚本 「
」秋吉久美子／根津甚八
女房（山口美也子）ともうまくゆかなくなり、家を出て馴染みの店の女（秋吉久美子）と同棲をし、いつしか覚醒剤にも手を出すようになってしまい、荒む一方の生活の中、遂に同棲の女を包丁で刺し殺してしまうというもので、覚醒剤に溺れて破滅していく男と、献身的に男に尽くしながら最後にその男に刺されてしまう女を、根津甚八・秋吉久美子が凄絶に演じたものでした（田園シーンのカメラは、小川プロの田村正毅。「ニッポン国古屋敷村」（'82年）でもそうだったが、田圃を撮らせたら天下一の職人）。
「さらば愛しき大地」においては、そうした鬱々とした男女の営みや事件もまるで風景の一部でもあ
るかのように時間は淡々と流れていきますが、『シンセミア』における様々な出来事に関する記述もまた叙述的であり、文学作品としては大岡昇平の『事件』などに近いのかなあとも思いました（中山巡査のロリコンぶりだけがやけに思い入れたっぷりなのはなぜ？）。
「さらば愛しき大地」●制作年：1982年●監督：柳町光男●製作：柳町光男／池田哲也／池田道彦●脚本：柳町光男／中上健次●撮影：田村正毅●音楽：横田年昭●時間：120分●出演：根津甚八／秋吉久美子／矢吹二朗／山口美也子／蟹江敬三／松山政路／奥村公延／草薙幸二郎／小林稔侍／中島葵／白川和子／佐々木すみ江／岡本麗／志方亜紀子／日高澄子●公開：1982/04●配給：プロダクション群狼●最初に観た場所：シネマスクウエアとうきゅう（82-07-10）●２回目：自由が丘・自由劇場（85-06-08）（評価：★★★★☆）●併映（２回目）：「（ゴッド・スピード・ユー！ ブラック・エンペラー」（柳町光男）
』［'04年／集英社］映画「蛇にピアス」（2008）監督：蜷川幸雄「
」
読んでいて初めのうちは、目玉を剃刀で切るシーンで有名なルイス・ブニュエル監督の「アンダルシアの犬」（'28年／仏）と同じ狙いかと思いました（選考委員の池澤夏樹氏も「なにしろ痛そうな話なので、ちょっとひるんだ」と言っている）。
」 ［'90年／大陸書房］（絶版）
「アンダルシアの犬」は、ルイス・ブニュエルとサルバドール・ダリの共同脚本からなるシュールレアリズムの世界を端的に描いた実験映画ですが、女性が目を切られるシーンの他にも掌を蟻が食い破るシーンや子供が人間の手首を転がしているシーンなどショッキングな場面が続き（目を切るシーンはブニュエルの見た夢が、掌を食い破る蟻のシーンはダリの夢がもとになっているらしい）、ストーリーや表現自体に意味があるかと言えば、意味があるとも思えず（シュールレアリズムってそんなものかも）、むしろ、たかがスクリーンに映し出されているに過ぎないものに、人間の心理
がどこまで感応するかを試しているような作品に思えました（イングマール・ベルイマン監督の「
「アンダルシアの犬」●原題：UN CHIEN ANDALOU●制作年：1928年●制作国：フランス●監督・製作：ルイス・ブニュエル●脚本：ルイス・ブニュエル／サルバドール・ダリ●時間：17分●出演：ピエール・バチェフ／シモーヌ・マルイヌ／ルイス・ブニュエル／サルバドール・ダリ●公開（パリ）：1929/06●最初に観た場所：アートビレッジ新宿 （79-03-02）●２回目：カトル・ド・シネマ上映会 （81-05-23）●３回目：カトル・ド・シネマ上映会 （81-09-05） （評価：★★★？）●併映：（１回目）「詩人の血」（ジャン・コクトー）／「忘れられた人々」（ルイス・ブニュエル）／（２回目）：「去年マリエンバートで」（アラン・ㇾネ）／（３回目）：「ワン・プラス・ワン」（ジャン＝リュック・ゴダール）」
監督：蜷川幸雄
生きている実感もなく、あてもなく渋谷をふらつく19歳のルイ。ある日の訪れたクラブで赤毛のモヒカン、眉と唇にピアス、背中に龍の刺青、蛇のようなスプリット・タンを持つ「アマ」と出会い人生が一変する。アマの刺青とスプリット・タンに興味を持ったルイは、シバと呼ばれる男が施術を行なっている怪しげな店を訪ね、舌にピアスを開けた。その時感じた痛み、ピアスを拡張していく過程に恍惚を感じるルイは次第に人体改造へとのめり込んでいくことになる。「女の方が痛みに強い」「粘膜に穴を開けると失神する奴がいる」という店長のシバも全身に刺青、顔中にピアスという特異な風貌の彫り師で、自らを他人が苦しむ顔に興奮するサディストだと語った。舌にピアスを開けて数日後、ルイとルイの友人は夜道で暴力団風の男に絡まれる。それに激昂したアマは相手の男に激しく暴力を振るい、男から二本の歯を奪い取って「愛の証」だと言ってルイに手渡す。アマやシバと出会う中でルイは自身にも刺青を刻みたいという思いが強くなり、シバに依頼して背中一面に龍と麒麟の絡み合うデザインの刺青を彫ることを決めた。画竜点睛の諺に従って、「キリンと龍が飛んでいかないように」という願いを込め、ルイはシバに二匹の瞳を入れないでおいて欲しいと頼む。刺青の代償としてシバはルイに体を求め、二人は刺青を入れていくたびに体を重ねるようになる―。
』角川文庫［'71年］
』渡辺淳一全集 第１巻（角川書店）
』［'86年］／『
』［'18年］
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』（単行本カバー画：大橋 歩）／新潮文庫（全５巻） 〔'05年〕
2001（平成13）年・第55回「毎日出版文化賞」（特別賞）並びに2002（平成14）年・第52回「芸術選奨」受賞作。2001 （平成13） 年度「週刊文春ミステリー ベスト１０」（国内部門）第１位。2002 （平成14） 年「このミステリーがすごい！」（国内編）第１位。併せて、2002（平成14）年・第５回「司馬遼太郎賞」も受賞。
「模倣犯」●制作年：2002年●製作：｢模倣犯｣製作委員会（東宝・小学館・博報堂DYメディアパートナーズ・毎日新聞社・日本テレビ放送網ほか）●監督：森田芳光●撮影：北信康●音楽：大島ミチル●原作：宮部 みゆき●時間：124分●出演：中居正広／山崎努／伊東美咲／木村佳乃／寺脇康文／藤井隆／津田寛治／田口淳之介／藤田陽子／小池栄子／平泉成／城戸真亜子／モロ
師岡／村井克行／角田ともみ／中村久美／小木茂光／由紀さおり／太田光／田中裕二／吉村由美／大貫亜美●劇場公開：2002/06●配給：東宝 （評価★☆）
』〔'67年〕
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』〔'05年〕『
』『さらばモスクワ愚連隊 (講談社文庫)』『
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利根川 進 氏
』（1990/06 文芸春秋）
』 〔'92年〕 『
』 〔'94年〕
生き物のサイズと時間について考えたことがある人は案外多いのではないでしょうか。本書によれば、哺乳類はどんな動物でも、一生の間に打つ心臓の鼓動は約20億回、一生の間にする呼吸は約５億回ということだそうです。
酒井順子 氏（略歴下記）
』［'03年／講談社］『
』 講談社文庫
』 〔'82年〕／「月刊PLAYBOY」'80年７月号・９月号・１０月号
写真家・藤原新也氏によるトルコ・イスタンブールからインド、チベットを経由して東南アジアに渡り、香港、上海を経て最後に日本・高野山で終る約400日の旅の記録で、「月刊ＰＬＡＹＢＯＹ」の創刊５周年企画として1980年７月号から1981年６月号まで12回にわたって連載されたものがオリジナルですが、藤原氏の一方的な意見が通り実行された企画だそうで、そのせいか写真も文章もいいです。（1982（昭和57）年・第23回「毎日芸術賞」受賞）
旅の記録というものを通して、今自分が生きている世界や人生とはどういったものであるのか、その普遍性や特殊性（例えば日本という国で生活しているということ）を、また違った視点から考えさせられます。
そうした非日常的"な感覚にどっぷり浸ることができるという意味では、東南アジアとかはともかく、トルコやチベットなど今後なかなか行けそうもないような地域の写真が、自分には特に興味深く印象に残りました。
』岩波新書〔'00年〕 
