「●野村 芳太郎 監督作品」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【3620】 野村 芳太郎 「影の車」
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演技達者が揃っていて楽しめる。渥美・倍賞の「男はつらいよ」の前年作。
「あの頃映画 「白昼堂々」」渥美清／藤岡琢也／倍賞千恵子
ワタ勝こと渡辺勝次（渥美清）は、名の通ったスリだった。しかし、スリ係の刑事・森沢（有島一郎）の説得もあり、堅気になって九州の炭坑で働いていた。ワタ勝は間もなくヤマが潰れたのを機会に、仲間を集めてスリの集団組織をつくり上げた。彼は東京のデパートに狙いをつけ、大仕掛けな万引き計画を立てる。東京に向かったワタ勝は、盗品を捌くために昔のスリ仲間・銀三（藤岡琢也）を口説く。銀三は更生してデパートの警備員となり、女房の春子（三原葉子）は小さいながら洋品店を営んでいた。銀三は一人娘・桃江（大貫泰子）のためにも、ワタ勝の誘いを断るべきだと思いながら、ついに自分の洋品店で盗品を捌くことになった。知恵者の銀三が仲間に加わったことで、万引集団の成果はうなぎ上りに上昇し、それも高級洋品の布地を一巻ごと万引きするという大掛りなものだった。東京、大阪、京都、北海道と、ワタ勝たちは全国を仕事場にしていたが、危
なくなると九州のボタ山集落へ帰るという具合だった。デパート側が警備を強化しても、結局はワタ勝たちの素早さにかなわない。仲間が捕まると、専門の弁護士・坂下（フランキー堺）に処理させるという
具合だ。ある日、美人スリ・よし子（倍賞千恵子）が仲間に加わる。ワタ勝も彼女にはぞっこんで、見かねた銀三のとりもちで目出度く結婚する。一方、銀三やワタ勝がすっかり足を洗っていたものとばかり思っていた森沢は、万引集団が二人の手になるものと知って烈火の如く憤り、着々と捜査の輪を狭めていた。そんな時、ワタ勝は仲間があちこちで捕まり、しかも、よし子が仲間四人と名古屋で捕まったと知ってガックリする。盗品の捌きもストックが増え出し、坂下が弁護料を大幅に値上げしてきている時でもあった。思いあまったワタ勝はデパートの売り上げ金二億円を奪うという大胆な作戦を立てる。デパートの警備員をやめた銀三は、その手助けは断ったがやはりなにかと援助する。計画は成功目前で、森沢の炯眼の前にあえなく潰える。銀三とワタ勝は逮捕されたが、二人ともくよくよしなかった。ワタ勝はよし子の手紙を読みながら、刑期の終るのを待っている―。
『白昼堂々 (角川文庫 緑 267-3)』
結城昌治（1927 -1996／68歳没）の原作（「週刊朝日」所載）を野村芳太郎が監督した喜劇です。原作は'65（昭和40）年６月から12月にかけて「週刊朝日」に連載され（'66（昭和41）２月朝日新聞社刊）、'66（年上期・第55回「直木賞」候補となっています（作者としては「ゴメスの名はゴメス」に次ぐ２度目の候補で、３度目の候補作「軍旗はためく下に」で受賞し、直木賞作家となった）。
原作は実在のスリ集団に想を得ていますが、この連載後間もなく、そのモデルとなった、北九州から上京した本物の万引き集団13人が検挙されています。作者がその集団の存在を知ったのは、昭和34年に日本橋三越で犯行中にスリ集団が一斉検挙される事件があったのを記憶に留めていたためで、それをヒントに、実際に訪れた北九州の炭鉱地帯の様子から、炭鉱不況とスリ集団を結びつけて小説を構想したとのことで、そうしたら、日本橋三越の事件から６年経って、彼らが再び検挙されたということです。
『白昼堂々 (光文社文庫)』
原作は主に銀三の視点で描かれていますが、原作も映画と同じようなストーリーで、比較的忠実に映像化されているように思いました。ただし、銀三も勝次も最後は捕まってしまうのは同じですが、銀三と勝次はラストで大金を持ってデパート内を逃げ、屋上へ追い詰められて、勝次はすぐに捕まったものの、銀三はアドバルーンに絡まって空高く舞い上がり、紙幣は風に飛ばされてあたりに撒き散らされ（映画「地下室のメロディー」（'63年）っぽい）、アドバルーンは下降して木に絡まり、銀三はいったん気を失って、気がついたらその木は刑務所内の敷地に生えていた木だったという喜劇的なオチになっています。
映画のラストで渥美清演じるワタ勝も藤岡琢也演じる銀三も刑務所内にいながらどこか明るいです（ワタ勝は倍賞千恵子が演じる美人スリ・よし子が現在の"結婚契約"を解消しないとの手紙をくれて大いに嬉しい）。これは、原作では小説内では描かれていませんが、作者の「あとがき的」に、彼らは（仲間を売ることもなく）明るく逞しく生き続けるだろうとしています。
映画は、渥美清、藤岡琢也と有島一郎の取り合わせなど、演技達者で観ていて楽しいかったです。倍賞千恵子（当時27歳）、生田悦子（当時21歳）も若くて綺麗。共にスリ役で、倍賞千恵子、渥美
清にとっては「男はつらいよ〈シリーズ第１作〉」（'69年）の前年の作品になります。渥美清が演じるワタ勝が倍賞千恵子が演じるよし子に求婚するシーンがありますが、この二人を見ているとどうしても"兄妹"のイメージになってしまいます。
生田悦子は映画デビューが1967年なので、当時まだデビュー３年目。2018年の４月に「徹子の部屋」に出演していて71歳で元気そうだったのが、同年７月に心不全で急逝したのが惜しまれます。
「白昼堂々」●制作年：1968年●監督：野村芳太郎●製作：杉崎重美●脚本：野村芳太郎／吉田剛●撮影：川又昂●音楽：林光●原作：結城昌治●時間：99分●出演：渥美清（渡辺勝次）／倍賞千恵子（腰石よし子）／藤岡琢也（富田銀三）／大貫泰子（富田桃江）／三原葉子（富田春子）／有島一郎（森沢刑
事）／高橋とよ（森沢タツ子）／新克利（寺井刑事）／生田悦子（八百橋ユキ）／田中邦衛（マーチ）／佐藤蛾次郎（野田）／フランキー堺（万引き団のお抱え弁護士・坂下）／穂積隆信（安藤警部）／山本幸栄
（丸山刑事）／三遊亭歌奴（川又の巡査）／
コント55号・坂上二郎（財布を掏られる男）／コント55号・萩本欽一（ホームレス）●公開：1968/10●配給：松竹●最初に観た場所：神田・神保町シアター（23-02-02）（評価：★★★☆）
田中邦衛（二度にわたる炭坑の爆発で記憶を失ってしまったスリ・マーチ）
【1971年文庫化［角川文庫］／1996年新書化［講談社・大衆文学館］／2008年再文庫化［光文社文庫（結城昌治コレクション『白昼堂々』）］】
太平洋戦争中、生きる気力を無くした青年・河本周作（長門裕之）は死に場所を求めてふらりと秋津温泉にくる。結核に冒されている河本は、温泉で倒れたところを、温泉宿の女将の娘・新子（岡田茉莉子）の介護によって元気を取り戻す。そして、終戦。玉音放送を聞いて涙する純粋な新子に心打たれた河本は、やがて生きる力をとり戻していく。互いに心惹かれる二人だったが、女将が河本を追い出してしまったために、河本は街に戻る。
数年後、秋津に再び現れた河本だが、酒に溺れて女にだらしない、堕落してしまった河本に、新子は苛立ちを覚える。そこで、河本が結婚したことを知った新子は、苦しい河本への思いを捨てきれないまま、河本を送り出す。その後、東京に行くことになった河本は再び秋津を訪れる。一途なまでに河本を思う新子、そして、優柔不断でだらしない河本は再び都会へ。さらに四たび秋津を訪れる河本、そのときには旅館を廃業した新子だったが、河本は新子との肉体の情欲にだけ溺れる。新子は、河本に一緒に死んでくれと言う―。
1962（昭和37）年公開の吉田喜重（1933-2022／89歳没）監督作で、岡田茉莉子が「映画出演百本記念作品」として自らプロデュースし、初めて吉田喜重とコンビを組んで作り上げた作品（1962年キネマ旬報ベストテン第10位）。岡田茉莉子はこの映画の後で引退しようと考えたが、吉田喜重に「あなたは青春を映画に全て捧げて、もったいないかと思いませんか」と言われて引き留められたとのこと。そして、翌1963年に二人は結婚しています。
原作『秋津温泉』は、藤原審爾（1921-1984／63歳没）が戦争中21歳の時に岡山での執筆を始め、戦災で吉備津に移り、戦後倉敷市で書き上げ、1947（昭和22）年12月に『人間小説集 別冊』１集として鎌倉文庫から刊行されて1947年上半期・第21回「直木賞」候補となり（授賞に至らなかったのは、川端康成系の"純文学"と受け止められたためのようだ）、1948年９月に講談社より刊行、さらに加筆版が 1949（昭和24）年12月に新潮社より刊行されています。
第３章「流水行雲」では、〈私〉は５年ぶりに秋津を訪れるが、その時には"木綿のような、苦労するに向く"女・晴枝と同棲し。１歳の子もあり、秋鹿園を新装して、"熟れた美しさ"をもつ女将となった新子と再会、ある夜は浴室で"切迫した時間のなかで、私は燃えだしそうな体をもてあます"ことになり、お新さんの燃える情愛の中に入って」いくも、秋津の気配が醸す自然空間の巨大な時間の中で、情愛の虚しさ、自然から逃れられない人間の虚しさを覚える―。
映画は、原作の第１章が丸々描かれていないので、主人公の河本が死に場所を求めて秋津温泉に行くというのがやや唐突な印象がありますが、その後のお新さんとの関係は、ほぼ原作に沿ったものになっているように思いました（河本が敗戦時に秋津にいて、その際のお新さんの涙を流す様子を見たというのは映画のオリジナルだが）。
映画は、岡田茉莉子演じるお新さんを美しく撮っていますが、原作の方はもう少し肉感的なところもあるような印象。それにしても、自分を裏切って妻子持ちになりながらも愛欲断ち切れず秋津にやってくる長門裕之演じる"ダメ男"の河本 （当初、配役を芥川比呂志でクランクイン、途中で芥川が病気で降板し、急きょ長門裕之を代役に立てて撮り直したとのことだが、長門裕之に向いている役だと思う）をなぜお新さんは諦め切れないのか。成瀬巳喜男監督（原作：林 芙美子）の「
最も原作と違っているのはラストで、最後、河本と別れたあとに、思いつめた新子は手首を剃刀で切ります。それが、桜吹雪の中で抒情的に描かれていますが、原作では、寺の次男との結婚を控えた新子が「あたしはこれでいいのよ、これで倖せだわ」と話すところで終わっており、手首を切る場面はありません。脚本も吉田喜重なので、吉田喜重がこの作品のプロデュースした岡田茉莉子のために、ドラマチックな、悲劇的で美しい結末を用意したことは間違いないですが、映画としては、これはこれでよいとも思います。佳作であると思います。でも、やっぱり原作の方が上でしょうか。
「秋津温泉」●制作年：1962年●監督・脚本：吉田喜重●製作：白井昌夫●撮影：成島東一郎●音楽：林光●原作：藤原審爾●時間：112分●出演：岡田茉莉子／長門裕之／山村聡／宇野重吉／東野英治郎／小夜福子／日高澄子／吉田輝雄／芳村真理／桜むつ子／高橋とよ／清川虹子／殿山泰司／中村雅子／神山繁／小池朝雄／名古屋章／
下元勉／西村晃／草薙幸二郎／田口計／鶴丸睦彦／穂積隆信／辻伊万里／千之赫子／吉川満子／夏川かほる●公開：1962/06●配給：松竹●最初に観た場所（再見）：神保町シアター（21-11-12）（評価：★★★★）
柳田桐子（倍賞千恵子）は高名な大塚欽三（滝沢修）の法律事務所を今日も訪れたが、返事は冷たい拒絶の言葉だった。熊本の老婆殺しにまきこまれた兄・正夫（露口茂）のために、上京して足を運んだ桐子は、貧乏人の惨めさ
を思い知らされる。「兄は死刑になるかも知れない！」と激しく言った桐子の言葉を、何故か忘れられない大塚は、愛人・河野径子（新珠三千代）との逢瀬にもこの事件が頭をかすめた。熊本の担当弁護士から書類をとり寄せた大塚は、被害者の
致命傷が後頭部及び前額部左側の裂傷とあるのは、犯人が左利きではなかったかという疑問を抱く。数日後、桐子の名前で「兄が
一審で死刑判決を受けたまま二審の審議中に獄中で病死した」と知らされる。「僕が断ったからこんな結果になったとでも言っているみたいだね」と苦笑しながらも、事件のことが気にかかった大塚は、熊本から事件の資料を取り寄せる。兄の死後、上京した桐子はバー「海草」のホステスとなる。そして店の客の記者・阿部（近藤洋介）から「大塚が事件の核心を握ったらしい」と聞かされる。ある日桐子は同僚のホステス信子（市原悦子）から恋人・杉田健一（川津祐介）の監視を頼まれた。ある夜、尾行中の桐子は、健一が本郷のしもた屋で何者かに殺害された現場に来合わせた。そこには大塚の愛人・径子も来ていて、慌てて桐子に証言を
頼み去っていく。桐子は径子が落とした手袋を健一の死体の血だまりに残すと、本来の証拠品である健一の兄
貴分・山上（河原崎次郎）のライターをバッグにしまう。径子は殺人容疑者として逮捕され、大塚の社会的地位も危ぶまれた。大塚は証拠品のライター提出と、正しい証言を求めて桐子の勤める店に足を運んだ。そんなある夜、桐子はライターを返すと大塚をアパートに誘い、ウイスキーをすすめて強引に関係を迫った。翌日桐子は担当検事に「大塚から偽証を迫られ、暴行された」と処女膜裂傷の診断書を添えて訴えた―。
このややエキセントリックとも思える女性・桐子に役をどう魅力的に演じるかはなかなか難しい挑戦だったと思いますが、当時23歳の倍賞千恵子はそれを見事に自然体でこなしていて、いいと思います。皇居の前を桐子が歩くシーンは、脚本にはなく山田洋次監督が現場で考えたものですが、山田洋次監督は倍賞千恵子を「ただ歩いているというのが軽やかにできる人」と賞賛しています。
特に滝沢修の演技は観ていて飽きさせません。桐子が自分の家に大塚弁護士を招き入れて酔わせるシーンがありますが、倍賞千恵子は、だんだん顔を赤くして額に筋を立てて酔っていく滝沢修の演技がすごかったと言い、ただの水を飲んでいるのによくそこまで演じられると、名優の芝居に引き込まれたそうです。
山田洋次監督は、倍賞千恵子の演技も滝沢修に伍して素晴らしかったとしていますが（山田洋次監督は渥美清と倍賞千恵子を「二人の天才」と呼んでいる）、滝沢修が倍賞千恵子をリードした面もあったのではないでしょうか。倍賞千恵子は当時、三点倒立して集中力を鍛えることに凝っていて、毎朝それをして撮影所に入ったそうですが、それでも滝沢修とシーンはたいへんで、胃痛で具合が悪くなり、夜中に撮影が終わって救急病院に行ったら、腎臓結石だと言われたそうです。
冒頭、桐子が熊本（原作では桐子はK市在住）から一昼夜かけて東京へ向かうシーンは、野村芳太郎監督の「
画では、桐子は最後に九州の阿蘇の火口口に現れ、次に、船の上から河野径子の潔白を証明する証拠物件であるライターを海に投げ捨てます。これは、結局、最後まで桐子は大塚弁護士を許さなかったということを念押ししているようにも思えました。
原作は何度もテレビドラマ化されていますが、ドラマの方は、桐子が最後、ライターを新聞記者に渡したり（'83年／大竹しのぶ版）、検察局に送って、挙句の果てには疑いの晴れた弁護士の愛人・径子は妻と離婚した大塚弁護士と一緒になる（
崎千恵子／井川比佐志／大町文夫／菅原通済／河原崎次郎／逢初夢子／金子信雄●公開：1965/05●配給：松竹（評価：★★★★☆）
」浅丘ルリ子・
浜ミチ（浅丘ルリ子）は、大学理事長・小林卓造（小沢栄太郎）の息子・行夫（青山良彦）に強姦されとして慰謝料200万円を要求したが、行夫の姉・晶江（岸田今日子）に侮辱的な扱いを受け、敵意を抱く。スキャンダルを恐れた卓造は、婿である秘書の石堂信之（岡田英次）に処理を一任し、信之は晶江の意志に反して200万円を支払う。ミチは信之に愛を感じ、二人は求め合うが、ミチは信之との情事を晶江に伝えてしまう。それを知った信之は、ミチが元画家の青年・五郎（川津祐介）とも交渉があることを知ってミチと別れる決心をする。しかし、ミチを捨てられず、逆に五郎
から手切れ金を要求され、卓造から預っていた裏口入学金の一部500万円を流用して払う。だが、五郎はミチと別れないばかりか、金の出所を追求すると嘯き、信之はそんな五郎を誤って殺害する。やがて保釈された信之は、晶江を捨て、仕事も捨ててミチとの生活に飛び込
むが、バー経営が行き詰まり、加えてミチの束縛を嫌う奔放な性格から二人の間に亀裂が生じる。ミチはやがて信之の妹・雪子（梓英子）の婚約者・秋月（伊藤孝雄）に心を寄せるようになる。秋月はミチの誘惑を拒むが、ミチは入水自殺する素振りをみせた挙句、深夜のドライブに秋月を誘い出し、事故による無理心中を図るも失敗する。信之にも去られて独りになったミチは「また素敵な男を見つければいいわ」と酔って、ふらつく足で風呂場のガス管を引っ掛けたまま湯舟で微睡み、永遠の眠り向かう―。
」
14歳でカラー映画「緑はるかに」（'55年／日活）でいきなり主役映画デビューした浅丘ルリ子は、29歳ですでに80本以上の映画に出演していましたが、当時まさに人気絶頂で、その日活に所属する超人気女優の浅丘ルリ子が大映映画に出ることになったということで、当時の大映のエース・増村保造監督が起用されたとのことです。
」／「
」／「愛の化石」（'70年／日活）スチール写真
この「女体」については、比較文学者の小谷野敦氏が「ここでの浅丘ルリ子はニンフォマニアかサイコパスとしか思えず、ひたすらうざい。海に入って死のうとする時なんか、とめないで死なせたほうがいいと思ってしまう。『痴人の愛』よりひどく、まともな男ならまず逃げ出す。魅力のかけらもない。小沢栄太郎、岸田今日子ら理事長一家の描き方がまた類型的でげんなりする。どいつもこいつもゲヘナの火で焼きつくされてしまえばいいのにというような映画」と酷評していましたが（Amazon. comで星１つ）、お説ごもっともながら、そこまでヒドイかなあ（？）とも思ってしまいました。
確かに『痴人の愛』のナオミに比べたら、この映画の浅丘ルリ子演じるミチは、なぜこんな女性に男が入れ込んでしまうのかなあと思うぐらい「自己愛性人格障害」ぶりが露骨に前面に出ているように感じられました。今で言う「ストーカー」的要素もあるし...（まあ、『痴人の愛』のナオミにおける谷崎ならではの絶妙なファム・ファタールぶりも、何度か映画化されたものにおいてそれが十全に描き出せているかというと、そうでもない気がするが）。
ミチのウザさは、彼女が海に入って死のうとする時に、小谷野敦氏ならずとも、自分だってとめないで死なせたほうがいいと思ってしまったくらいですが、観客目線でミチという女性が好きだ嫌いだということとは別に、少なくとも映画の中では、伊藤孝雄演じる男はミチを助けに海に飛び込み、岡田英次演じる男は彼女を捨てられないわけであって、そこがこの映画のミソなのではないかと思います（と言っても、男たち、特に岡田英二演じる男に感情移入し切れない面があったが）。
「女体（じょたい）」●制作年：1969年●監督：増村保造●脚本：池田一朗／増村保造●撮影：小林節雄●音楽：
津祐介／小沢栄太郎／青山良彦／早川雄三／北村和夫／伊東光一／中条静夫／中田勉／小山内淳／三笠すみれ／川崎陽子／仲村隆／白井玲子●公開：1969/10●配給：大映●最初に観た場所：角川シネマ新宿（シネマ２・おとなの大映祭）（17-07-12）（評価：★★★）
成20）年６月14日「新宿ガーデンシネマ１・２」が「角川シネマ新宿１・２」に改称）2018（平成30）年７月７日休館、同月28日「角川シネマ新宿」シネマ１はアニメ作品のみを上映する「ＥＪアニメシアター新宿」に改称、シネマ２は「アニメギャラリー」としてリニューアルオープン。2023（令和５）年８月24日「ＥＪアニメシアター新宿」閉館。跡地（4・5階）に「kino cinéma（キノシネマ）新宿」（シアター１（294席）・シアター２（53席））が同年11月16日からオープン。 
』（2016/01 バジリコ）「
」「盲獣」ポスター 船越英二／緑魔子
』春陽堂書店 (1973)
』[Kindle版]
1924-86）監督により「盲獣」（'69年／大映）として映画されていて（増村保造は東京大学法学部卒業後、大映に入社。同大学文学部哲学科に再入学し、イタリアにも留学、フェデリコ・フェリーニやルキノ・ヴィスコンティらに学んだ）、出演は、「
映画「盲獣」では、時代
が現代に置き換えられていて、誘拐される女性は原作では浅草歌劇の人気踊り子だったのが、映画では売れないファッションモデルから有名写真家のヌードモデルへ転身してその個展まで開かれるようになった女性（緑魔子）というように改変されています（彼
女が呼ぶ「按摩師」は「マッサージ師」（船越英二）になっているが、まあ、これは同じこと）。その彼女が攫（さら）われて連れてこられた地下室の、女性の身
体の部位をかたどったオブジェが林立する様が、映
映画では、盲目の男による誘拐は１度だけで、中盤までの展開は、監禁される側が監禁する側に対して憐れみを抱くようになるという点で、ウィリアム・ワイラー監督の「
コレクター
作と同じですが、終盤にかけて、それまで息子である男のために"獲物"の調達と監禁に協力していた母親（千石規子）が、２人の関係が思いもよらず深いものとなったことを危惧してそこへ入り込んできたために三角関係の展開となり、その時点で原作とは別物になったように思いました（マザコン映画だったということか）。
原作は、後に「江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間」（'69年）の石井輝男（1924-2005）監督によって、その遺作「盲獣vs一寸法師」（'04年／石井プロダクション＝スローラーナー）の中でも一部映像化されていますが、先行例があったからこそ石井輝男監督も映像化に踏み切れたのではないでしょうか。でも、増村保造版に比べると石井輝男版セットなどは安っぽい印象を受け（意図したキッチュ感なのかもしれないが）、両者を見比べると、映画会社と独立プロダクションの差はあるにしても、改めて増村保造の映画作りへのこだわりを感じさせます。
「盲獣vs一寸法師」は、リリー・フランキーが映画初出演にして主演を演じた作品ですが（彼はオーディションで選ばれた。オーディション落選組に「シン・ゴジラ」（'16年／東宝）での主演が決まった長谷川博己がいた）、全部を観ていないので評価不可。増村保造監督の「盲獣」は、カルト的なポイントは加味しない評価で「星３つ」。カルト的要素を加点すれば「星３つ半」か或いは「星４つ」に近いといったところです。
また、「盲獣」は、「江戸川乱歩 美女シリーズ（第21話）／白い素肌の美女」（'83年／テレビ朝日）としてもテレビドラマ化されていますが、このシリーズは、天知茂演じる明智小五郎が事件の捜査に臨み、最後は変装して犯人を欺き、犯人の目の前で謎解きをするという推理仕立てがパターンであるため、それに合わせたストーリーになっています。前半のあらすじは、
助手の文代（高見知佳）と小林少年（小野田真之）に無理やりディスコに連れてこられた明智小五郎だったが、どうにも馴染めずその場を飛び出してしまう。その帰り道の公園で不自然に荷物を包み直している尼僧に目が止まる明智、よくみるとその荷物は人の前腕部を包んだものだった。明智に気づいた尼僧は、その場を立ち去る。明智がその後を追いかけると、寺に中から僧侶が出てきて、ここには自分しかおらず、尼僧がいる寺ではないと言う。多摩川の丸子橋付近で遊んでいる子供達の元にいくつもの風船に吊られた荷物が落ちてきて、それが紙に包まれた人の両脚であったため騒ぎになる。警察で、事件を担当する波越警部（荒井注）は、この猟奇的な事件を明智に相談する。一方の明智は、山野文化学院の院長・山野（田中明夫）の茶会に呼ばれ、山野の後妻・百合枝(叶和貴子）がなにかを明智に相談しようとした時、マッサージの宇佐美鉄心（中条きよし）がやってくる。彼女はそれをやり過ごし、一人娘の三千子（美池真理子）の行方を捜してほしいと明智に頼むが、後日、都心のデパートで人間の右手が発見され、指紋から三千子の右手と判明する―。
クレジットも原作は「盲獣」となっていますが、「一寸法師」からかなり引いています。まったくのオリジナル脚本にしてしまわないだけ良心的とも言えますが、かなり込み入った話になっています
。ただし、犯人は、最初に出てきた時から犯人らしい（笑）妖しい雰囲気なので、あとは犯行の謎解きを愉しんでくださいということかと思います（純粋推理的と言えなくもないが、そう言い切るにはややアンフェアか）。叶和貴子は、「パノラマ島奇譚」を原作とするシリーズ第17話「
やはり、映画と比べると、犯人の「秘密の部屋」のセットがあまりにちゃちだったでしょうか（照明で隠している感じ）。「天国と地獄の美女」と比べても安上がりに仕上げた感じで（「天国と地獄の美女」の方がシリーズの中では特別だったのかもしれないが）、その分、ミステリの方にウェイトを置いたのでしょう。ただ、そのミステリの方も、ややパンチ不足だったように思いました。
「江戸川乱歩 美女シリーズ（第21話）／白い素肌の美女」●制作年：1983年●監督：篠崎好●プロデューサー：佐々木孟●脚本：長谷和夫●音楽：鏑木創●原作：江戸川乱歩「盲獣」●時間：90分●出演：天知茂／高見知佳／小野田真之／荒井注／叶和貴子／美池真理子（池まり子）／五代高之／福田妙子／曽我町子／飯野けいと／喜田晋平／加藤土代子／桜川梅八／小田草之介／田中明夫／中条きよし●放送局：テレビ朝日●放送日：1983/04/16（評価：★★★）
「盲獣」●制作年：1969年●監督：増村保造●脚本：白坂依志夫●撮影：小林節雄●音楽：林光●原作：江戸川乱歩「盲獣」●時間：84分●出演：船越英二／緑魔
子／千石規子●公開：1969/01●配給：大映（評価：★★★）
』［'18年］
』［'18年］
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幕末、雪深い越後長岡藩から江戸に出府した河井継之助（つぎのすけ）は、いくつかの塾に学びながら、歴史や世界の動きなど物事の原理を知ろうと努め、更に、江戸の学問に飽き足らなくなった継之助は、備中松山の藩財政を立て直した山田方谷のもとへ留学、長岡藩に戻ってからは藩の重職に就き、様式の銃器を購入して富国強兵に努めるなど藩政改革に乗り出すが、ちょうどその時、大政奉還の報せが届いた―。
開明論者であり、封建制度の崩壊を見通しながらも、家老という立場から長岡藩を率いて官軍と戦うという矛盾した行動をとらざるを得なかった河井継之助の悲劇を描いた長編小説で、1966（昭和41）年11月から1967（昭和43）年５月まで約１年半に渡って毎日新聞に連載された新聞小説ですが、『竜馬がゆく』の完成からほぼ半年後に書き始められ、作者が一番脂が乗り切っていた頃の作品と言えるのではないでしょうか。
因みに司馬遼太郎が日本近代兵制の創始者・大村益次郎（村田蔵六）の生涯を描いた『花神』（1969（昭和44）年10月から1971（昭和46）年11月まで朝日新聞夕刊に連載）が'77（昭和52）年のＮＨＫの大河ドラマ「花神」として放映された際に、脚本を担当した大野靖子（1928-2011／享年82）は、ドラマの中に『花神』だけではなく、司馬遼太郎作品から『世に棲む日日』『十一番目の志士』、そして、この『峠』の要素も織り込んだため、ドラマ
』『０マン』（'59年）／『キャプテンＫｅｎ』（'60年）
』
ジテレビ。ＴＢＳの「ウルトラマン」の少し前くらいに放送が始まった）でマモル少年を演じた江木俊夫（'52年生まれ。３歳でデビューし黒澤明の「
ドルグループ・フォーリーブスのメンバーとなり、「バンパイヤ」（'68年／フジテレビ）でトッペイ・チッペイ兄弟の兄トッペイを演じた水谷豊（'52年生まれ）は、今もＴＶドラマで活躍中と、子役のその後の人生は様々なようです。
矢子／二宮秀樹／吉田次昭／イーデス・ハンソン／三瀬滋子／黒丸良●放映：1966/07～1967/06（全52回）●放送局：フジテレビ
「バンパイヤ」●演出：山田健／菊地靖守●制作：疋島孝雄／西村幹雄●脚本：山浦弘靖／辻真先／藤波敏郎／久谷新／安藤豊弘／雪室俊一／中西隆三／宮下教雄／今村文人／三芳加也／石郷岡豪●音楽：司一郎／林光●原作：手塚治虫●出演：水谷豊／佐藤博／渡辺文雄／戸浦六
宏／山本善朗／左ト全／上田吉二郎／岩下浩／平松淑美／鳳里砂／嘉手納清美／桐生かおる／市川ふさえ／館敬介／中原茂男／手塚治虫●放映：1968/10～1969/03（全26回）●放送局：フジテレビ
』新藤兼人監督「
1916（大正５）年12月25日早朝、「船長」ら男４人を乗せ、大分県の下の江港から宮崎県の日向寄りの海に散在している島々に向け出航した小帆船〈海神丸〉は、折からの強風に晒され遭難、漂流すること数十日に及ぶに至る。飢えた２人の船頭「八蔵」と「五郎助」は、船長の目を盗んで船長の17歳の甥「三吉」を殺し、その肉を喰おうと企てる―。
1922（大正11）年に野上弥生子（1885-1985／享年99）が発表した自身初の長編小説で、作者の地元で実際にあった海難事故に取材しており、本当の船の名は「高吉丸」、但し、57日に及ぶ漂流の末、ミッドウエー付近で日本の貨物船に救助されたというのは事実であり、その他この小説に書かれていることの殆どは事実に即しているとのことです。
」
主要な登場人物は遭難した４人ですが、殿山泰司（船長・亀五郎）、乙羽信子（五郎助）、佐藤慶（八蔵）、山本圭（三吉）、という配役で、「三吉」を殺し、その肉を喰おうと企てる「五郎助」が女性に置き換えられ、それを乙羽信子が演じ
ています（乙羽信子の役は海女という設定）。それ以外は基本的に原作に忠実ですが、最後に原作にはない結末があり、五郎助と八蔵が精神的に崩壊をきたしたような終わり方でした（罪と罰、因果応報という感じか）。名わき役・殿
山泰司の数少ない主演作であり、殿山泰司と乙羽信子の演技が光っているように思いました（殿山泰司は好演、乙羽信子は怪演！）。この時のロケ撮影の様子は、名エッセイストでもある殿山泰司が『三文役者あなあきい伝〈part 2〉』（'80年／講談社文庫）で触れていてますが、これがなかなか興味深いです（その後、『
「人間」●制作年：1962年●監督・脚本・美術：新藤兼人●製作：絲屋寿雄／能登節雄／湊保／松浦栄策●撮影：黒田清巳●音楽：林光
●原作：野上弥生子「海神丸」●時間：100分●出演：乙羽信子／
