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「●「芥川賞」受賞作」の インデックッスへ 「●「文學界新人賞」受賞作」の インデックッスへ
当事者性問題を超えた力や巧みさがあった。ラストは評価が分かれるか。
市川沙央 氏
『ハンチバック』
2023（平成５）年・第128回「文學界新人賞」、2023（平成５）年上半期・第169回「芥川賞」受賞作。
井沢釈華の背骨は右肺を押しつぶす形で極度に湾曲し、歩道に靴底を引きずって歩くことをしなくなって、もうすぐ30年になる。両親が終の棲家として遺したグループホームの、10畳ほどの部屋から釈華は、某有名私大の通信課程に通い、しがないコタツ記事を書いては収入の全額を寄付し、18禁ＴＬ小説をサイトに投稿し、Twitterの零細アカウントで「生まれ変わったら高級娼婦になりたい」とつぶやく。幼少期に「背骨の曲がらない正しい設計図に則った人生」の道から外れた釈華は、「普通の人間の女のように子どもを宿して中絶するのが私の夢」だと思う。釈華のもとには、ヘルパーが訪れていた。両親の配慮で、入浴介護は必ず同性のヘルパーが付き添うようにしていたが、コロナ禍の中どうしても人員調整ができず、釈華の了承のもと男性ヘルパーの田中が来るようになった。入浴介護は何事もなく終わったが、その後、急に田中から、釈華が運用しているTwitterの話題をされる。田中は釈華のTwitterアカウントを特定していたのだ。釈華の中絶への興味を知った田中は、そこから思わぬ行動に出て―。
先天性ミオパチーによる側弯症の主人公は、作者も同様の境遇であり、当事者ということになります。選考員会での圧倒的な推挙を経ての芥川賞受賞です。特に、平野啓一郎、吉田修一、山田詠美、川上弘美の４氏が推しましたが、９人の選考委員の内これだけ◎評価の人がいれば、まあ「決まり！」という感じでしょう。実際、芥川賞受賞作にしては珍しく（笑）読ませる作品でした。
選評で平野啓一郎氏は「難病当事者としての実人生が色濃く反映された作品だが、健常者優位主義の社会が『政治的に正しい』と信じる多様性に無事に包摂されることを願う、という態度とは根本的に異なり、障害者の立場から社会の欺瞞を批評し、解体して、再構成を促すような挑発に満ちている」とし（◎積極的賛成）、島田雅彦氏は「露悪を突き抜け、独特のヒューモアを醸し出し、悟りの境地にさえ達している」と評しています（○賛成）。一方、松浦寿輝氏は「フェラチオの挿話をはじめ、複雑な層をなしているはずの主人公の心象の、いちばん激しい部分を極端に誇張する露悪的な表現の連鎖には辟易としなくもない」とも（□消極的賛成）。
こうした選評で少し気になるのは、「当事者小説」であることがどれぐらい議論されたかということですが、選委委員の最終的なコメントを見ると、そのあたりの議論はスルーされている印象も受けます。そうした当事者性問題を超えた力や巧みさがあったということでしょう。その点は個人的に異論は無いのですが、この作品に賞を与えるということが先に決まって、そのためにその議論を意図的にねぐってしまったような気がしなくもないです。
作者が、「（障害の）当事者の作家がいなかったことを問題視してこの小説を書いた」とし、訴えたかったのは「障害者の場合、文化環境も教育環境も遅れている」ということだとして、「障害の当事者作家」と呼ばれること厭わないという態度表明をしていたことも影響があったのでは、という気もします。
また、「文學界新人賞」の選考では、ラストシーンについて意見が別れたようで、どちらかというと否定的な意見が目立っていました。村田沙耶香氏は「この部分がなければもっとよかったという気持ちと、この部分がないこの小説に対して読み手が感じる良さはあまりに傲慢なのではないかという気持ち、両方に襲われ、何度読み返しても意見はまとまらなかった」とし、中村文則氏も「本編にあった明確な強度に対し、このわかりにくいラストでは合っていないと感じた」と。他の委員である金原ひとみ、青山七恵、阿部和重の３氏も、ラストには否定的な見解を述べています。
普通、こうした話は、主人公が夢想するまでで、「そこから先」は行かないものが文芸小説では多い気がするのですが、この作品は「そこから先」に行っているところが衝撃的でした。一方で、ラストの部分は、これはやはり主人公のイマジネーションの世界なのでしょう。個人的には、ちょっと"戻ってしまった"感がありました。この部分を、主人公のさらなる"前進"と解するか、主人公の書く18禁ＴＬ小説の単なる延長に過ぎないと解するかで、評価が分かれるもしれません。個人的には露悪的な表現は気にならず（むしろ痛快）、このラストの曖昧さゆえに◎にしませんでした。
【2025年文庫化［文春文庫］】
佐藤厚志氏／井戸川射子氏
厄災から12年が経った阿武隈川下流域の町・亘理町。一人親方として造園業を営む坂井祐治は、厄災の２年後に妻・晴美を病気で亡くし、再婚した妻・知加子は流産を経て自分から離れていき、今は自分と会うことを頑なに拒絶している。現在は母・和子と最初の妻との間の息子・啓太との３人暮らし。その息子は12歳、小学校６年生になった。時折甦る生々しい震災の記憶、いつまた暴れるかもしれない海と巨大な防潮堤、建物がなくなった広大な荒地。そして、亡くなった妻の幻影―「（荒地の家族」）。
日中戦争が激しさを増す昭和14年、従軍看護婦として中国・天
津の陸軍病院に赴任した西さくら（若尾文子）は、入院中の傷病兵たちにレイプされてしまう。２か月後、前線に送られた西は、軍医・岡部（芦田伸介）の下、無残な傷病兵で溢れる凄惨な現場で働く。そこで、以前自分をレイプした傷病兵の一人・坂元（千波丈太郎）と再会する。瀕死の坂元を診て助かる見込みがないと判断した岡部は、治療を諦め輸血を止めようとするが、西は坂元を救うよう頼み込む。ある時、西はかつて岡部に命を救われた兵士の一人・折原（川津祐介）に会う。手術で腕を失い性行為が
できなくなった折原を哀れんだ西は、葛
藤の末にホテルで肉体関係を結ぶ。だが翌日、折原は病院の屋上から飛び降り自殺する。その後、過酷な手術に忙殺されているにもかかわらず気丈かつ冷静で、判断力を失わない岡部の姿勢に、西は惹かれていく。しかし、岡部が精神の安定を保つためモルヒネを常用しており、そのため性的不能に陥っていることを知る。岡部は西を伴って、さらに激しい前線へと向かう途中、コレラが蔓延した集落で中国軍に包囲される。そうした極限状況の中、西と岡部は激しく愛し合う。やがて中国軍の総攻撃が始まる―。
戦争の実態を描いた反戦映画の傑作であると同時に、自分が関わった男性がすべて死んでいくという数奇な運命を辿る西さくらという看護師を中心に据えた女性映画でもあります。川津祐介が演じる、戦禍で両腕を失い、自分でマスターベーションできない折原と性関係を結んでやる従軍看護婦という設定は、いかにも増村保造らしいシチュエーションですが、実はこれ、原作通りです（個人的には、以前にＮＨＫの年末特番「映像全記録TOKYO2020 私たちの夏」（2021年12月30日放送）で顔出しで出ていた障害者専門のデリヘル嬢を想起した）。
これってポルノ映画のモチーフにもなりそうで、実際、映画公開時映画のキャッチコピーも「天使か娼婦か」。今では、差別的放送禁止用語の「きち○い」「かた○」などの言葉が飛び交うということもあり、テレビでの放送も難しい映画とされていたようです。そうしたこともあってか、国内より海外で先に評価されたとのことです（映画評論家のロブ・シンプソンは、「1960年代の日本が生んだ魅力的な映画の一つであり、反戦映画として「ゴジラ」などより、はるかに直接的なアプローチで主題に取り組んだ作品」と述べているが同感）。
若尾文子の従軍看護婦としての毅然とした、常に気丈に振舞う姿は良くて（愛人がいる設定は、映画の中で若尾文子が演じる西のイメージにそぐわないと見たか）、岡部に裸になれと言われたり、軍服を着せられ軍靴を履かされて上官と部下の俄か逆転劇を演じさせられたりする場面でも、常にきりっとしているのが良かったです。芦田伸介もカッコ良かった。西が岡部のような年配の男性を尊敬すると同時に好きになる、その気持ちは自然のように思えました。様々な角度から見て傑作であると思います。
「赤い天使」●制作年：1966年●監督：増村保造●脚本：笠原良三●撮影：小林節雄●音楽：池野成●原作：有馬頼義●時間：95分●出演：若尾文子／芦田伸介／川津祐介／赤木蘭子／千波丈太郎／喜多大八●公開：1966/10●配給：大映●最初に観た場所：角川シネマ有楽町（大映４Ｋ映画祭）（23-02-07）（評価：★★★★☆）
ットボール部を退部、司法試験に専念した。登美子が短大に合格、合格祝いにと賢一郎をスキーに誘った。ゲレンデに着いた二人、まるで滑れない賢一郎を背負い滑っていく登美子。その夜、燃え上がるいろりの炎に映えて、不器用で性急な二人の抱擁が続いた。賢一郎は母の悦子（荒木道子）と共に成城の伯父の家に招待された。晩餐の席、娘・康子（檀ふみ）と久しぶりに話をする賢一郎。第一次司法試験にパスした賢一郎が登美子とともに歩行者天国を散歩中、数人のヒッピーにからまれている康子を救出したことから、二人は急速に接近していく。第二次試験も難なくパスした賢一郎は、登美子との約束を無視して、康子とデートをした。やがて第三次試験も合格。合格す
ること、それは社会的地位を固めることであり、康子との結婚は野心の完成であった。相変らず登美子との情事が続いたある日、賢一郎は康子との婚約を告げたが、登美子は驚かず、逆に妊娠５ヵ月だと知らせた。あせる賢一郎は、登美子を産婦人科に連れて行き堕胎させようとするが医者に断わられる。不利な状況から脱出しようとする賢一郎だが、解決する術もなく二人で思い出のスキー場へやって来た。雪の中、懸命に燃えようとする二人の虚しい行為。一緒に心中しよう、と登美子が言う。雪の上を滑りながら賢一郎は登美子の首を締めていた。登美子の屍体を埋めた斜面に雨が降る。賢一郎と康子の内祝言の宴席。賢一郎は拍手の中、伯父や康子を大事にしていく、と自分の豊富を語る。賢一郎は再びフットボールの試合に出て駈け廻る。その時、二人の刑事がグラウンドに近づいた。賢一郎は何処へも逃げることができず、ボールを追って走る。タックルを受けて地面に叩きつけられ、その上に何人ものタックラーが重なる。ボールを抱えたまま、動かない賢一郎―。
神代辰巳（1927-1995／67歳没）監督（「
原作では、主人公は貧しい法学部生で、司法試験に合格することを階級投資闘争であると捉えていますが、映画では、70年安保終焉の虚無感を反映してか、萩原健一演じる主人公は学生運動もやめ、実際あまり政治的なことを考えている風でもないです。また、時代の"一億総中流化"（1967年に日本の推計人口が１億人に達し、70年代にこの言葉が流行った）を反映してか、金持ちの息子ではないけれど、そう貧しいと言うほどでもないといった境遇のようです。
ただ、原作の主人公は、自分がエゴイストであるということを冷静に分析していて、自身の信念としてのエゴイズムを貫くために登美子を殺害するようなところがあります。一方、映画での主人公は、桃井かおり演じる登美子が仕掛けてきた何となく無理心中っぽい行為に反応するような形で、そこから逃れるため咄嗟に登美子を殺害したようにも見えます。総じて意志的・計画的である原作の主人公に比べ、映画でショーケンが演じる主人公はどこか刹那的で、虚無感が漂います。原作をねじ曲げたというよりも、60年代と70年代の時代のムードの違いでしょうか。ショーケンの演技は、時代のしらけムードを体現したものだったとも言えるかもしれません。。
「青春の蹉跌」●制作年：1974年●監督：神代辰巳●製作：田中収●脚本：長谷川和彦●撮影：姫田真佐久●音楽：井上堯之●時間：85分●出演：萩原健一／桃井かおり／檀ふみ／河原崎建三／赤座美代子／荒木道子／高橋昌也／上月左知子／森本レオ／泉晶子／くま由真／中島葵／渥美国泰／中島久之／北浦昭義／芹明香／下川辰平／山口哲也／加藤和夫／久米明／歌川千恵／堀川直義／守田比呂也●公開：1974/06●配給：東宝●最初に観た場所：神保町シアター（22-08-30）（評価：★★★☆）
因みに、本書にあるように、男子ボディビルの世界に「ボディビル」から派生した「フィジーク」というのがあり、一方、女子における「フィジーク」は、追加ではなく、従来の「ボディビル」が「フィジーク」に置き換わったとのことで、その理由は「女子のボディビルには、女性らしさも必要だから」とのことです。
フィジーク
ボディフィットネス（フィギュア）
フィットネスビキニ（中央：安井友梨）
昔、ボディビル大会に向けてトレーニングする女性たちを追ったドキュメンタリー映画「パンピン・アイアンⅡ」（'85年／米）というビデオがあったのを思い出しました。結局ＤＶＤ化されなかったみたいですけれど...。因みに、アーノルド・シュワルツェネッガーを中心に追った男性版「パンピング・アイアン」（'77年／米）はＤＶＤ化されています（５度のミスター・オリンピアに輝いたシュワルツネッガーが６度目の栄冠に挑戦するのを追っている）。
2022（令和４）年・第19回「本屋大賞」第１位（大賞）作品。2021（令和３）年・第11回「アガサ・クリスティー賞（大賞）」（早川書房・公益財団法人早川清文学振興財団主催）受賞作。2022（令和４）年度・第９回「高校生直木賞（大賞）」（同実行委員会主催、文部科学省ほか後援）受賞作。2021（令和３）年下半期・第166回「直木賞」候補作。
直木賞の選考で論点となったことの１つに、「どうして日本人の作家が、海外の話を書かなくてはいけないのか」というものがあり、林真理子氏などは、それが最後まで拭い去ることが出来なかったとしています。しかし一方で、三浦しをん氏は「彼女たちの姿を描くことを通し、現代の日本および世界に存在する社会の問題点をも「撃て」ると作者は確信したからだろう」という積極的に評価しており、この意見は選考委員の中では少数意見だったようですが、個人的には自分もそれに近い意見です。よって、評価は「◎」としました。
●ＮＨＫのドキュメンタリー番組「映像の世紀バタフライエフェクト」で2022年12月19日、ウクライナ出身の伝説の最強女性狙撃手「リュドミラ・パヴリチェンコ」が取り上げられていた。本書にも主人公の少女セラフィマの「第三十九独立小隊」の指揮官である「イリーナ」の戦友という設定で登場する。作者は
比較文学者で辛口批評で知られる小谷野敦氏がその著書『
』映画「フラガール」 北日本新聞 2018.10.25
昨年［'18年］10月に亡くなった作家の長部日出雄（1934-2018／84歳没）が雑誌「小説新潮」の'06年１月号から'07年１月号に間歇的に５回にわたって発表したものを新書化したもの。'73年に「津軽じょんから節」で直木賞を受賞していますが、元は「週刊読売」の記者で、その後、雑誌「映画評論」編集者、映画批評家を経て作家になった人でした。個人的には『
、加山雄三、植木等、勝新太郎、市川雷蔵、渥美清らで、彼らの魅力と出演作の見所などを解説しています。この中で、昭和20年代の代表的スターを三船敏郎とし、昭和30年代は石原裕次郎、昭和40年代は高倉健、昭和50年代は渥美清としています。章末の「35本」のリストでは、その中に出演作のある12人の俳優の内、三船敏郎が９本と他を圧倒し（黒澤明監督作品８本＋黒澤明脚本作品（「
ディーズの山里亮太と結婚した）、本書に出てくる中で一番若い俳優ということになりますが、著者は彼女を絶賛しています。章末の「36本」のリストでは、原節子、田中絹代、高峰秀子の３人が各４本と並び、あとは24人が各１本となっていて、男優リストが12人に対して、こちらは27人と分散度が高くなっています。
因みに、著者が元稿に加筆までして取り上げた（そのため「100本」ではなく「101本」選んでいることになる）「フラガール」（'06年／シネカノン）は、個人的にもいい映画だったと思います。プロデューサーの石原仁美氏が、常磐ハワイアンセンター創設にまつわるドキュメンタリーをテレビでたまたま見かけて映画化を構想し、当初は社長を主人公とした「プロジェクトＸ」のような作品の構想を抱いていたのが
、取材を進める中で次第に地元の娘たちの素人フラダンスチームに惹かれていき、彼女らが横浜から招かれた講師による指導を受けながら努力を重ねてステージに立つまでの感動の物語を描くことになったとのことで、フラガールび絞ったことが予想を覆すヒット作になった要因でしょうか。主役の松雪泰子・蒼井優から台詞のないダンサー役に至るまでダンス経験のない女優をキャスティングし、全員が一からダンスのレッスンを受けて撮影に臨んだそうです。ストーリー自体は予定調和であり、みうらじゅん氏が言うところの"涙のカツアゲ映画"と言えるかもしれませんが（泣かせのパターンは「二十四の瞳」などを想起させるものだった）、著者は、この映画のモンタージュされたダンスシーンを高く評価しており、「とりわけ尋常でない練習
と集中力の産物であったろう蒼井優の踊り」と、ラストの「万感の籠った笑顔」を絶賛しています。確かに多くの賞を受賞した作品で、松雪泰子・富司純子・蒼井優と女優陣がそれぞれいいですが、中でも蒼井優は映画賞を総嘗めにしました。ラストの踊りを「フラ」ではなく「タヒチアン」で締めているのも効いているし、実話をベースにしているというのも効いているし（蒼井優が演じた紀美子のモデル・豊田恵美子は実はダンス未経験者ではなく高校でダンス部のキャプテンだったなど、改変はいくつもあるとは思うが）、演出・撮影・音楽といろいろな相乗効果が働いた稀有な成功例だったように思います。
「フラガール」●制作年：2006年●監督：李相日（リ・サンイル）●製作： シネカノン／ハピネット／スターダストピクチャーズ●脚本：李相日／羽原大介●撮影：山本英夫●音楽：ジェイク・シマブクロ●時間：120分●出演：松雪泰子／豊川悦司／蒼井優／山崎静代（
南海キャンディーズ）／岸部一徳／富司純子／高橋克実／寺島進／志賀勝／徳永えり／池津祥子／三宅弘城／大河内浩／菅原大吉／眞島秀和／浅川稚広
』『
』若竹千佐子氏・石井遊佳氏 『
』沼田真佑 氏
「おらおらでひとりいぐも」は2017（平成29）年・第54回「文藝賞」受賞を経て、2017（平成29）年下期・第158回「芥川賞」受賞作となった作品。芥川賞選考では、選考委員９人のうち５人が強く推して、積極消極のニュアンスの差はありながら、選考委員のほぼ全員がこれに票を投じたとのことで"圧勝"という感じです。72歳の女性の内面を描いて巧みと言うか、選考委員が推すのも納得という感じで、ある種、ブレークスルー小説になっているのも良かったです。最初は主人公と同じくらいの年齢の人が書いたのかと思いましたが、作者の受賞時の年齢は63歳とのことで、主人公よりやや若く、全部計算して書いていることが窺えます。そのことから、橋本治氏の近作『九十八歳になった私』（'18年／講談社）と同じような技法を感じました。「敬老の日」を前に総務省が今日［'18年９月16日］に発表した推計人口（15日時点）によると、70歳以上の人口の総人口に占める割合は20.7％で、初めて２割を超えたそうです。超高齢化社会ということで、こうした小説（"独居老人小説"？）がこれからどんどん出て来るのでしょうか。
』
』 柚月 裕子 『
』 今村 昌弘 『
』
2018年「本屋大賞」の第１位が『かがみの孤城』（651.0点）、第２位が『盤上の向日葵』（283.5点）、第３位が『屍人荘の殺人』（255.0点）です。因みに、「週刊文春ミステリーベスト10」（2017年）では、『屍人荘の殺人』が第１位、『盤上の向日葵』が第２位、『かがみの孤城』が第10位、別冊宝島の「このミステリーがすごい！」では『屍人荘の殺人』が第１位、『かがみの孤城』が第８位、『盤上の向日葵』が第９位となっています。『屍人荘の殺人』は、第27回「鮎川哲也賞」受賞作で、探偵小説研究会の推理小説のランキング（以前は東京創元社主催だった）「本格ミステリ・ベスト10」（2018年）でも第１位であり、東野圭吾『
学校での居場所をなくし、閉じこもっていたこころの目の前で、ある日突然部屋の鏡が光り始めた。輝く鏡をくぐり抜けた先にあったのは、城のような不思議な建物。そこにはちょうどこころと似た境遇の７人が集められていた。なぜこの７人が、なぜこの場所に―。（『かがみの孤城』）
埼玉県天木山山中で発見された白骨死体。遺留品である初代菊水月作の名駒を頼りに、叩き上げの刑事・石破と、かつてプロ棋士を志していた新米刑事・佐野のコンビが捜査を開始した。それから四か月、二人は厳冬の山形県天童市に降り立つ。向かう先は、将棋界のみならず、日本中から注目を浴びる竜昇戦の会場だ―。（『盤上の向日葵』）
神紅大学ミステリ愛好会の葉村譲と会長の明智恭介は、曰くつきの映画研究部の夏合宿に加わるため、同じ大学の探偵少女、剣崎比留子と共にペンション紫湛荘を訪ねた。合宿一日目の夜、映研のメンバーたちは肝試しに出かけるが、想像しえなかった事態に遭遇し紫湛荘に立て籠もりを余儀なくされる。緊張と混乱の一夜が明け、部員の一人が密室で惨殺死体となって発見される。しかしそれは連続殺人の幕開けに過ぎなかった―。（『屍人荘の殺人』） 
先にも紹介した通り、「週刊文春ミステリー ベスト10」「このミステリーがすごい！」「本格ミステリ・ベスト10」の"ミステリランキング３冠"作（加えて「本格ミステリ大賞」も受賞）ですが、殺人事件が起きた山荘がクローズド・サークルを形成する要因として、山荘の周辺がテロにより突如発生した大量のゾンビで覆われるというシュールな設定に、ちょっとついて行けなかった感じでしょうか。謎解きの部分だけ見ればまずまずで、本格ミステリで周辺状況がやや現実離れしたものであることは往々にしてあることであり、むしろ周辺の環境は"ラノベ"的な感覚で読まれ、ユニークだとして評価されているのかなあ。個人的には、ゾンビたちが、所謂ゾンビ映画に出てくるような典型的なゾンビの特質を有し、登場人物たちもそのことを最初から分かっていて、何らそのことに疑いを抱いていないという、そうした"お約束ごと"が最後まで引っ掛かりました。
（●『屍人荘の殺人』は2019年に木村ひさし監督、神木隆之介主演で映画化された。原作でゾンビたちが大勢出てくるところで肌に合わなかったが、後で考えれば、まあ、あれは推理物語の背景または道具に過ぎなかったのかと。映画はもう最初からそういうものだと思って観
ているので、そうした枠組み自体にはそれほど抵抗は無かった。その分ストーリーに集中できたせいか、原作でまあまあと思えた謎解きは、映画の方が分かりよくて、原作が多くの賞に輝いたのも多少腑に落ちた（原作の評価★★☆に対し、映画は取り敢えず星１つプラス）。但し、ゾンビについては、エキストラでボランティアを大勢使ったせいか、ひどくド素人な演技で、そのド素人演技のゾンビが原作よりも早々と出てくるので白けた（星半分マイナス。その結果、★★★という評価に）。）
「屍人荘の殺人」●制作年：2019年●監督：木村ひさし●製作：臼井真之介●脚本：蒔田光治●撮影：葛西誉仁●音楽：Tangerine House●原作：今村昌弘『屍人荘の殺人』●時間：119分●出演：神木隆之介／浜辺美波／葉山奨之／矢本悠馬／佐久間由衣／山田杏奈／大関れいか／福本莉子／塚地武雅／ふせえり／池田鉄洋／古川雄輝／柄本時生／中村倫也●公開：2019/12●配給
：東宝●最初に観た場所：新宿ピカデリー（19-12-16）（評価：★★★）●併映（同日上映）：「
アニメ映画「かがみの孤城」（'22年／松竹）監督：原恵一
●2019年ドラマ化（「盤上の向日葵」） 【感想】 2019年９月にＮＨＫ-ＢＳプレミアムにおいてテレビドラマ化（全４回）。主演はＮＨＫ連続ドラマ初主演となる千葉雄大。原作で埼玉県警の新米刑事でかつて棋士を目指し奨励会に所属していた佐野が男性（佐野直也）であるのに対し、ドラマ
では蓮佛美沙子演じる女性（佐野直子）に変更されている。ただし、最近はＮＨＫドラマでも原作から大きく改変されているケースが多いが、これは比較的原作に沿って
丁寧に作られているのではないか。原作通り諏訪温泉の片倉館でロケしたりしていたし（ここは映画「テルマエ・ロマエⅡ」（'14年／東宝）でも使われた）。主人公の幼い頃の将棋の師・唐沢光一朗を柄本明が好演（子役も良かった）。竹中直人の東明重慶はややイメージが違ったか。「竜昇戦」の挑戦相手・壬生芳樹が羽生善治っぽいのは原作も同じ。加藤一二三は原作には無いドラマ用ゲスト出演か。
「盤上の向日葵」●演出：本田隆一●脚本：黒岩勉●音楽：佐久間奏（主題歌：鈴木雅之「ポラリス」（作詞・作曲：アンジェラ・アキ））●原作：柚月裕子●出演：千葉雄大／大江優成／
『かがみの孤城』...【2021年文庫化［ポプラ社文庫］（上・下）】
』今村 夏子 氏 2019年映画化（監督・脚本：大森立嗣 出演：芦田愛菜／永瀬正敏／原田知世）
ていく（物言えぬ）子供の残酷物語であり、でもそこにだって真実の愛はあるのだ、という小説である」とし、「力ある作品だと認めているのだが、ではこれを受賞作として強く推せるかというと、最後の最後でためらいが生じてしまう」としています（宮本輝氏も似たような理由で推していない）。吉田修一氏などは芥川賞作家でありながら、社会性の高い作品も書くため、特にそのように感じるのではないでしょうか。個人的には、吉田修一氏の選評に最も共感させられました。
』『
』［'12年／講談社］『
』
この作品はまた、人物造型解釈がユニークです。今川氏真は文化人で蹴鞠の名手でしたが、誰もが天下を狙う時代に暢気に歌を詠み、鞠を蹴っているうちに今川家を滅亡させてしまった公家趣味の暗愚な殿様というイメージがあります。しかし、この作品では、蹴鞠職人・五助の目を通して、氏真の一見暗愚に見える気質の根底にある気高さや柔軟な思考をも描いており、五助が忠誠を寄せるに足る人物となっています。
こうした描き方は、今年［'17年］のＮＨＫの大河ドラマ「女城主 直虎」においても、尾上松也演じる今川氏真が、最初は浅丘ルリ子演じる祖母・寿桂尼の後見に敷かれて政務をする内に遊興に耽るようになったダメ当主として描かれていたのが、終盤は、独自の割切りで、一代だけだったものの今川家を存続延長させ、自らは好きな芸術の世界に身を転じ余生を永らえた、戦国大名としてはユニークな生き方をした人物としてむしろ肯定的に描かれていることにも通じるように思います（この作品が「直虎」における氏真"再評価"の先
鞭となった？）。作者がこの作品を書いた頃は（つい５年前だが）、今川義元が桶狭間の戦いで織田信長に敗れたにも関わらず今川氏真が戦国の時代を生き延びた経緯というのが一般にはあまり知られていなかったのではないでしょうか。直木賞選考委員の桐野夏生氏は、「私は、時代背景や当時の状況など、もう少し説明が欲しいと思うところがある」としています（これは短編集全体に対する講評）。但し、これを説明し始めると、かなり複雑で長くなり、短編作品としてのキレが失われたかもしれないと思います。
更にこの作品の白眉とも思えるのは、作中の蹴鞠競技を、通常８人４組制で行われるのを、１人で競うのが好きな信長の意向で変則的な４人４組制にして、信長の相手として氏真の他に、信長に同行した三河の松平家康と、たまたま傍に控えていた羽柴藤吉郎秀吉を加えていることです。籠屋宗兵衛の思惑通り鞠に仕掛けた爆薬が爆発すれば、石山本願寺が望んだ信長暗殺だけでなく、氏真、家康、秀吉も爆死する可能性があり、五助の氏真への思いはともかく、信長、家康、秀吉の３人が同時に、或いはその内の誰かが命を落とすことになるかもしれない状況を作りだしている点です。同時にこの部分は、暗殺の実現可能性という面でネックにもなるようにも思いますが（狙い通り信長が死ぬとは限らず、実質ロシアン・ルーレット状態になってしまう）、それを割り引いて考えても、時代小説においてこれほど途方もないアイデア（状況設定）に出会うことは稀有なように思いました。
／菅田将暉／杉本哲太／財前直見／貫地谷しほり／市原隼人／菜々緒／ムロツヨシ／柳楽優弥／市原隼／山口紗弥加／矢本悠馬／田中美央／梅沢昌代／光浦靖子／小松和重／橋本じゅん／和田正人／市川海老蔵／松平 健／春風亭昇太／尾上松也／阿部サダヲ／浅丘ルリ子／前田 吟／山本學／栗原小巻／小林薫●放映：2017/01～12（全50回）●放送局：ＮＨＫ
宇佐美まこと 氏 ［愛媛在住］（from 南海放送.2016.12.5）
』
』 「ツバキ文具店～鎌倉代書屋物語～」ＮＨＫ（2017）
2017（平成29）年・第14回「本屋大賞」第４位作品。
鎌倉という物語の舞台背景が効いているし、何よりも手紙文が「手書き」で（挿画の形を借りて）出てくるのが効いています。最初は作者が書いたのかなとも思ったりしましたが、"男爵"の手紙文が出てきたところで、これはプロの為せる技だと確信し、調べてみたら、萱谷恵子氏というプロの字書きの手によるものでした（ドラマでも多部未華子の書く字を担当している）。"挿画"と言うより、"コラボ"に近いかもしれません。
』 荻原浩氏と『
』［'19年］
、全体を通してその演技力で魅せていた。ドラマには脇役で出ることが多いが、こうして主役をやると改めてその力量を感じ取れる。ドラマというより演劇の舞台を観ている感じで、改めて原作がそうした性格のものだったかなあと思ったりした（柄本明が舞台出身であるというのもあるかも）。ミステリ風だが、原作を既に読んでいると、伏線がややはっきりしすぎていて、観ている人はすぐに分かってしまうのではないかと思った。ただ、最後まで、事実説明をしなかったのは良かった（これで説明的描写を入れるとくどくなる。結果的に、原作を読んでいない人は、ミステリの部分も愉しめたのではないか。
』（2015/09 講談社） 2017年映画化「終わった人」（東映）監督：中田秀夫 出演：舘ひろし／黒木瞳／広末涼子
大手銀行の出世コースから子会社に出向、転籍させられそのまま定年を迎えた「俺」・田代壮介。仕事一筋だった俺は途方に暮れた。妻は俺との旅行などに乗り気ではないし、「まだ俺は成仏していない。どんな仕事でもいいから働きたい」という思いで職探しをするものの、取り立てて特技もない定年後の男に職
などそうはない...。生き甲斐を求め、居場所を探して、惑い、あがき続ける俺に再生の時は訪れるのか？ ある人物との出会いが、俺の運命の歯車を回す―。
同じく定年を迎えた男の人生を描いた小説に、渡辺淳一（1933-2014）の『孤舟』（'10年／集英社）があり、『孤舟』の主人公の場合は、勤務先企業で常務執行役員まで行ったものの60歳手前で在阪子会社社長としての転出話を持ち出されたことに屈辱を感じて退職し、但し、それまで仕事一筋だったこともあって家では逆に妻子らに疎んじられて相手してくれるのは飼い犬だけ、カルチャーセンターに行っても何となく馴染めず、お金も妻に管理され、不自由且つ鬱々とした日々を送るというもので、ちょっとこの作品の主人公と似ているところがあります。
ません。
』（2015/08 集英社）赤川次郎氏［デジタル毎日］（吉川英治文学賞受賞）
』阿川佐和子氏（第62回（2014年）菊池寛賞受賞）［文藝春秋ＢＯＯＫＳ］
本書は昨年（'12年）１月20日に刊行され12月10日に発行部数100万部を突破したベストセラー本で、昨年は12月に入った時点でミリオンセラーがなく、「20年ぶりのミリオンゼロ」（出版科学研究所）になる可能性があったのが回避されたのこと。今年に入ってもその部数を伸ばし、５月には135万部を、９月13日には150万部を突破したとのことで、村上春樹氏の『
』
』（2012/11 新潮社）／映画タイアップカバー［'16年］ 『
』 三田誠広『
』（カバーイラスト：
』
2016年映画化「何者」（東宝）
』（2012/07 新潮社）2016年映画化「残穢 -住んではいけない部屋-」（監督：中村義洋、主演：竹内結子）
モハメド・オマル・アブディン氏
』（2013/05 ポプラ社）
』［'06年］ 『
』
』（2009/12 角川書店） 遠藤寛子『
』 「
」2012年映画化（監督：滝田洋二郎／主演：岡田准一・宮﨑あおい）
「天地明察」2012年映画化（監督：滝田洋二郎／主演：岡田准一・宮﨑あおい）
』［'07年］『
』［'10年］ 映画「虐殺器官」（2017）監督：村瀬修功
』（2014）
映画「虐殺器官」（2017）監督：村瀬修功
』 （2009/07 新潮社）
』［'03年］ 『
』［'06年］ 青山 光二 （1913‐2008／享年95／略歴下記）
「吾妹子哀し」という作品を知ったのは、「痴呆の世界」を探り続け、ガン宣告を受けながらも認知症問題について精力的に啓蒙活動をした京都の精神科医・小澤勲氏の著書『認知症とは何か』（'05年／岩波新書）で紹介されていたからで、青山光二氏は昨年（'08年）10月29日に95歳で逝去しましたが、小澤医師も翌月19日に肺がんのため70歳で亡くなっており、共にご冥福をお祈りしたい想いです。
』 ［'05年］
』［'07年／河出書房新社］ 『
』『
』［'07年／大活字文庫］ 
』（1998/09 文藝春秋） ＴＢＳ（2000年）「
」
山下智久／阿部サダヲ／坂口憲二／妻夫木聡／西島千博／高橋一生／須藤公一／矢沢心／小雪／きたろう／森下愛子／渡辺謙●放映：2000/04～06（全11回）●放送局：ＴＢＳ
・
』［'03年／朝日新聞社］ 阿部和重 氏／フォークナー 『
』／中上健次・柳町光男脚本 「
」秋吉久美子／根津甚八
女房（山口美也子）ともうまくゆかなくなり、家を出て馴染みの店の女（秋吉久美子）と同棲をし、いつしか覚醒剤にも手を出すようになってしまい、荒む一方の生活の中、遂に同棲の女を包丁で刺し殺してしまうというもので、覚醒剤に溺れて破滅していく男と、献身的に男に尽くしながら最後にその男に刺されてしまう女を、根津甚八・秋吉久美子が凄絶に演じたものでした（田園シーンのカメラは、小川プロの田村正毅。「ニッポン国古屋敷村」（'82年）でもそうだったが、田圃を撮らせたら天下一の職人）。
「さらば愛しき大地」においては、そうした鬱々とした男女の営みや事件もまるで風景の一部でもあ
るかのように時間は淡々と流れていきますが、『シンセミア』における様々な出来事に関する記述もまた叙述的であり、文学作品としては大岡昇平の『事件』などに近いのかなあとも思いました（中山巡査のロリコンぶりだけがやけに思い入れたっぷりなのはなぜ？）。
「さらば愛しき大地」●制作年：1982年●監督：柳町光男●製作：柳町光男／池田哲也／池田道彦●脚本：柳町光男／中上健次●撮影：田村正毅●音楽：横田年昭●時間：120分●出演：根津甚八／秋吉久美子／矢吹二朗／山口美也子／蟹江敬三／松山政路／奥村公延／草薙幸二郎／小林稔侍／中島葵／白川和子／佐々木すみ江／岡本麗／志方亜紀子／日高澄子●公開：1982/04●配給：プロダクション群狼●最初に観た場所：シネマスクウエアとうきゅう（82-07-10）●２回目：自由が丘・自由劇場（85-06-08）（評価：★★★★☆）●併映（２回目）：「（ゴッド・スピード・ユー！ ブラック・エンペラー」（柳町光男）
'69年に「週刊大衆」で連載が始まった阿佐田哲也（1929‐1989／享年60）のギャンブル小説ですが、「青春編」「風雲編」「激闘編」「番外編」と続き、彼の代表作となりました。この作品のヒットのお陰で、当時倒産の危機にあった双葉社は経営が持ち直して新社屋を建てたというから、昭和40年代って麻雀ブームだったんだなあと、改めて思いました。
は上がった経験はあるが、この小説の登場人物が狙う最高の手「天和」で上がったこ
とはゲームですらない。天和で上がる確率は、まともにやった場合およそ33万分の１で、毎日半荘５回ずつ打ったとしても61年に一度しか和了できない計算になるそうだ。因みに天和は、役満の複合を認めるルールで親なら96000点、子なら64000点で、点数的にはダブル役満と同じ。天和を狙うのはある種イカサマ技における"美学"とも言える）。
」（'84年／東映）（映画パンフ ：
〈ドサ健〉の鹿賀丈史も悪くなかったのですが、〈出目徳〉の高品格が特に良かったです（麻雀をしていて九蓮宝燈を和了ったまま死んでしまうのはこの〈出目徳〉）。「大都会」などのドラマに刑事役で多く出演した俳優で、俳優になる前はプロボクサーを目指していたらしいですが、味のあるバイプレーヤーでした（1984年・第６回「ヨコハマ映画祭」作品賞受賞作）。
「麻雀放浪記」●制作年：1984年●製作：角川春樹事務所●監督：和田誠●脚本：和田誠／澤井信一郎●撮影：安藤庄平●原作：阿佐田哲也（色川武
大）●時間：109分●出演
：真田広之／鹿賀丈史／高品格／加藤健一／名古屋章／大竹しのぶ／加賀まりこ／内藤陳／天本英世／笹野高史／篠原勝之／城春樹／佐川二郎／村添豊徳／木村修／鹿内孝／山田光一／逗子とんぼ／宮城健太郎●劇場公開：1984/10●配給：東映（評価★★★★）
』［'07年］
田中小実昌（1925-2000／74歳没）
』 文春新書〔'02年〕江波戸哲夫 氏 （作家）「
」（'94年／東映）柴田恭平／中村敦夫
「集団左遷」ＴＢＳ系日曜劇場（2019年4月21日～6月23日（全10話）
『集団左遷』...【2018年文庫化［祥伝社文庫］／2019年文庫化［講談社文庫］】
』［'17年／中央経済社］
