「●さ行の現代日本の作家」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 「●た行の現代日本の作家」 【550】 大道 珠貴 『しょっぱいドライブ』
前後半通じて面白い。「文学は物言わぬ神の意思に言葉を与えること」の真摯な説明の試み。
『神の微笑
芹沢光治良（1896-1993／享年96）
前半は作者の半生記のような感じで、主人公の父親が天理教の信仰にのめりこんで財産を教団に捧げたために親族ともども味わった幼少期の貧苦から始まり、やがて学を成しフランスに留学するものの、肺炎で入院、結核とわかり、現地で送ることになった療養生活のことなどが書かれていています。
高原の療養所で知り合った患者仲間との宗教観をめぐる触れ合いと思索がメインだと思いますが、患者仲間の１人が、天才物理学者であるにも関わらず、イエスに降り立った神というものを信じていて、幼少の頃に天理教と決別した主人公には、それが最初は意外でならない、その辺りが、主人公自身は経済を学ぶために留学しており、"文学者"が描く宗教観というより、自然科学者と社会科学者、つまり外国と日本の"科学者"同士の宗教対話のように読めて、論理感覚が身近で、面白くて読みやすく、それでいて奥深いです。
後半は、その科学者に感化されて文学を志した主人公が、その後、天理教の教祖やその媒介者を通じて体験する特異体験が書かれていて、「世にも不思議な物語」的・通俗スピリチュアリズム的な面白さになってしまっているような気配もありましたが、主人公（＝作者ですね）は、それらに驚嘆しながらも実証主義的立場を崩さず、最後まで信仰を待たないし、一時はイエスとのアナロジーで教祖に神が降りたかのような見解に傾きますが、最後にはそれを否定している、一方で、人生における様々な邂逅に運命的なものを感じ、神の世界は不思議ですばらしいと...。
一応フィクションの体裁をとっていますが（『人間の運命』の主人公が時々顔を出す）、作者が以前に「文学は物言わぬ神の意思に言葉を与えることである」と書いたことに自ら回答をしようとした真摯な試みであり、それでいて深刻ぶらず、沼津中（沼津東高）後輩の大岡信氏が文庫版解説で述べているように、苦労人なのに本質的に明るいです（でも、よく文庫化されたなあ。通俗スピリチュアリズムの参考書となる怖れもある本ですよ）。
要するに、神というのは、教団や教義の枠組みに収まるようなものではないし、信仰をもたなくとも、神を信じることは可能であるということでしょうか。
とするならば、現代人にとって非常に身近なテーマであり、１つの導きであるというふうに思えました（作中の天才物理学者の考え方は老子の思想に近いと思った）。
作者が89歳のときから書き始めた所謂「神シリーズ」の第１作で、以降96歳で亡くなるまで毎年１作、通算８作を上梓していて、この驚嘆すべき生命力・思考力は、"森林浴"のお陰（作者は樹木と対話できるようになったと書いている）ならぬ"創作意欲"の賜物ではなかったかと、個人的には思うのですが...。
【2004年文庫化［新潮文庫］】
』（'03年／朝日新聞社） 
』〔'06年〕
』［'95年］／新潮文庫〔'98年〕／「
」
ただ、アクション・サスペンス的である分、人物描写や人間関係の描き方が浅かったり類型的だったりで、映画にするならば、役者は大根っぽい人の方がむしろ合っているかも、と思いながら読んでました。結局のところ映画は織田祐二主演で、体を張った（原作にマッチした）アクションでしたが、演技の随所に「ダイハード」（'88年／米）のブルース・ウィリスの"嘆き節"を模した部分があったように思ったのは自分だけでしょうか。
織田祐二はまあまあ頑張っているにしても、テロリスト役の佐藤浩市の演出が「
奥只見ダム（重力式ダム） 
黒部ダム（アーチ式ダム）
』〔'89年〕 
』 新潮文庫
『打たれ強く生きる』 （'85年／日本経済新聞社）は、財界人などの著名人の素顔や言動から窺えるその人間性や考え方などを中心に、著者が日常において感じたことなども含めてエッセイ風に綴ったもので、ベースとなっているのは'83（昭和58）年の日経流通新聞での連載。１篇３ページずつにまとまっており、読みやすいせいもあって、今まで何度か読み返しました。
』
表題の「打たれ強く生きる」については、作家・渡辺淳一が、医師としての死生観を通じて得た「死を思えば少々の挫折など何でもない」という「打たれ強さの秘密」という話の中で出てきます。
』
』 
白洲正子（1910-1998／享年88）
子母澤 寛 （1892-1968／享年76）
』 （カバー画：蓬田やすひろ） 
一方この『新選組始末記』は、1928（昭和３）年刊行の子母澤寛の初出版作品で、子母澤寛が東京日日新聞（毎日新聞）の社会部記者時代に特集記事のために新選組について調べたものがベースになっており、子母澤寛自身も"巷説漫談或いは史実"を書いたと述べているように、〈小説〉というより〈記録〉に近いスタイルです。とりわけ、そのころまだ存命していた新選組関係者を丹念に取材しており、その抑制された聞き書きの文体には、かえって生々しさがあったりもします。
子母澤寛はその後、『新選組遺聞』、『新選組物語』を書き、いわゆる「新選組三部作」といわれるこれらの作品は、司馬遼太郎など多くの作家の参考文献となります（司馬遼太郎は、子母澤寛本人に予め断った上で「新選組三部作」からネタを抽出し、独自の創作を加えて『
』『
』光文社文庫／『
』
』
ガソリン横流しでＧＨＱに逮捕されたにもかかわらず、投獄期間中に看守を騙して外出し芸者遊びをした話など、ニヤリとさせられる"悪漢"ぶりで、作者の小佐野に対する愛着が感じられる一方、こんなに好人物に描いちゃっていいのかなあという気も。
バス会社だった国際興業は、ハワイのロイヤル・ハワイアン、モアナ・サーフライダー、シェラトン・プリンセス・カイウラニ、シェラトン・ワイキキといった名門ホテルを買収し、小佐野はハワイの「ホテル王」と呼ばれるようになって、更に自身が夢見た帝国ホテルの買収も果たしましたが、その後バブルが崩壊し、彼が社主だった国際興業は外資の傘下に入っています（従って帝国ホテルも現時点［'06年時点］では外資の傘下となっている）。
因みに、清水一行の作品では、『女教師』（'77年／カッパ・ノベルス）という小説があり、ストーリーは、若い音楽教師が中学校内で暴行され、３年生の不良グループの生徒が犯人と思われたが、事を荒立てたくない校長はじめ学校側はもみ消しをはかり、女教師が生徒を誘惑したのだという流言飛語まで流されたため女教師は失踪、そんな中、主犯格と思われる生徒が誘拐され、更に教師が殺害される―というもの。
』（1984）／『
』（2007）
』（1980）
この作品は映画化され、先月［'06年10月］動脈瘤解離のため急逝した田中登が監督し、脚本は中島丈博、主演は永島暎子（1978年のエランドール賞新人賞を受賞）。日活ロマンポルノの一作品として作られたためか、一応テーマは原作に沿おうとしてはいるものの（基本的には学校や社会の体制を批判した真面目な作品だった）、登場人物などの改変が激しく、ロマンポルノの一環としてこの作品を撮るのはどうかという気もしました。名画座で併映の「赫い髪の女」は、中上健次の原作ながら愛欲がテーマ
だからロマンポルノでもいいのだけれど...。但し、映画はヒットし、第９作まで作られました（風営法の強化改正で、「女教師」という言葉がポルノ映画のタイトルに使えなくなったため、シリーズを終わらざるを得なかったらしい）。自殺した古尾谷雅人の映画デビュー作であり、泉谷しげる作詞・作曲の「春夏秋冬」が劇中で使われています。
「女教師」●制作年：1977年●監督：田中登●製作：岡田裕●脚本：中島丈博●撮影：前田米造●音楽：中村栄●原作：清水一行●時間：100分●出演：永島暎子／砂塚
英夫／山田吾一／鶴岡修／宮井えりな／久米明／穂積隆信／蟹江敬三／樹木希林／古尾谷康雅 （古尾谷雅人）／絵沢萠子／福田勝洋●公開：1977/10●配給：日活●最初に観た場所：銀座並木座 （評価：★★★）●併映：「赫い髪の女」（神代辰巳）
』 （2006/01 朝日新聞社）
』［'05年／新潮社］ 2008年映画化（監督： 廣木隆一／出演：石橋杏奈・北浦愛・吉高由里子）
小学５年の恵美が松葉杖を手放せないのは、前年に交通事故に遭い左足の自由を失ったからで、事故の誘引となった級友たちに当り散らすうちに、友だちも失ってしまっていた。そんな恵美があるきっかけで、病弱のため入院生活の長かった由香という同級生と「友だち」になっていく―というのが第１話「あいあい傘」。
』（1998/03 講談社） 
』［'01年］
』（2004/06 日本経済新聞社）装幀：柄澤 齊 『
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』
小林 信彦 氏 
』 ［'99年］ 『
』 〔'02年〕 （カバー装画：小林泰彦）
映画ファンには、映画ネタが多い分、楽しめます。「隠し砦の三悪人」が「スター・ウォーズ」に与えた影響を指摘したのもこの人ですが（ジョージ・ルーカスが後に「隠し砦の三悪人」を参考にしたことを認めた）、本書にある「ユージュアル・サスペクツ」で登場人物が口にする虚偽を映像にしているのはアンフェアであるという議論も、発端はこの人なのかなあ。個人的には、「ユージュアル・サスペクツ」という映画を評価するに際してかなり影響を受けた議論でした。
』 
』 
久世光彦（1935-2006／享年70） 
』 ［'06年／朝日新聞社］ 鈴木清順 監督（原作：内田百閒）「ツィゴイネルワイゼン」
坪内祐三氏の解説が興味深く、百閒が住んだことのないはずの小田原を舞台にしている理由の１つに、鈴木清順監督の映画「ツィゴイネルワイゼン」（'80年／シネマ・プラセット）のイメージが久世氏にあったのではないかとしています（確かに映画の中に砂浜のシーンがあった）。
「ツィゴイネルワイゼン」は黒澤明監督の「影武者」（'80年／東宝）を押さえてその年のキネ旬ベストワンを獲得した作品ですが、実際いい映画でした。大楠道代が「桃は
腐りかけているときがおいしいの」と言いながら、水蜜桃を舌で妖しく舐めまわすシーンが印象的であり、またこの映画に漂う死のイメージを象徴していた場面でもありました。
「ツィゴイネルワイゼン」●制作年：1980年●監督：鈴木清順●製作：荒戸源次郎●脚本：田中陽造●撮
影：永塚一栄●音楽：河内紀●原作：内田百閒 （「サラサーテの盤」（ノンクレジット））●時間：144分●出演：原田芳雄／大谷直子／大楠道代／藤田敏八／真喜志きさ子／麿赤児／山谷初男／玉川伊佐男／樹木希林／佐々木すみ江／木村有希／玉寄
長政／夢村四郎／江の島ルビ／中沢青六／相倉久人●公開：1980/04●配給：シネマ・プラセット●最初に観た場所：有
藤田敏八に演技をつける鈴木清順監督
』 文藝春秋 〔'03年〕／ 文春文庫 （上・下） 〔'06年〕
2003（平成15）年度・第31回「泉鏡花文学賞」受賞作（「週刊文春ミステリー ベスト１０」第３位。「このミステリーがすごい！」第５位）。 
』（1999/04 講談社） 
』（'00年／集英社／装画：しりあがり寿／装丁：祖父江慎）「
」
因みに、個人的にこれまでに接した「四十七士」モノ（忠臣蔵）のパロディで、一番ぶっ飛んじゃっていると思ったのは、小説ではなく外国映画で、「ベルリン忠臣蔵」（'85年／西独）というもの。
体は、実は日本で柔道の修行したドイツ人で（なんだ、留学生みたいなものか。マスクをつけていても、見れば日本人でないことはすぐわかってしまうのだが）、最後には、日本からやってきた忍者と戦います（かなり強引な展開）。
監督はすごく日本贔屓の人だそうですが、ストーリーも衣装も殺陣もメチャクチャなのに（しかも時折ヘン何な日本語が出てくる）、監督自身は大真面目、本気でヒーロー物を撮っているつもりみたいで、そのギャップで笑えるという珍品。
』（2001/06 平凡社） 
むしろ、２人が恋愛していながら「恋愛」を演じようとし、その規範が自分たちに当てはまるかどうか確認しながら関係性を深めていくようなところが面白く、男女の人生における縁と交わり、そこにある機微を描いた佳作だと思いました。
』 〔99年〕 
』 〔'02年〕
』 〔'97年〕 
』単行本
』［'04年／文藝春秋］／『
』／ＷＯＷＯＷ・ドラマＷ「
」［'06年］（財前直見／夏川結衣）
』『
』 ［'79年／新潮社］『
』『
』『
』［'19年］
』 ［'80年］
』 新潮文庫 〔改版版〕 
海音寺潮五郎 （1901‐1977／享年76）
海音寺潮五郎（1901‐1977）による西郷隆盛の伝記では、小説『西郷隆盛―(上)天命の巻、(中)雲竜の巻、(下)王道の巻』（1969年-1977年／学習研究社、後に学研Ｍ文庫『敬天愛人 西郷隆盛』（全４巻））や史伝『西郷隆盛』（1964年-／朝日新聞社（全９巻）、後に朝日文庫（全14巻））がありますが、大部であるためになかなか読むのはたいへん（特に後者は専門研究者向けか。しかも作者の死により絶筆）。本書は、小説『西郷隆盛』から抜書きしてコンパクトにまとめたものとも言え（1967年の刊行は小説『西郷隆盛』の刊行に先立つようだが）、時間的経過でみて抜け落ちている部分もあるようですが、個人的には面白く読めました。海音寺潮五郎は、本書刊行の翌年1968（昭和43）年に第16回「菊池寛賞」を受賞しています。
ただし大久保は、改革半ばで皮肉なことに西郷崇拝者に紀尾井坂（今のホテルニューオータニの上手）で暗殺されてしまいます（享年49、西郷の享年51より２つ若かった。ニューオータニ向かいの「清水谷公園」に大久保の哀悼碑がある）。
