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ロバート・レッドフォード、ブラッド・ピット「初共演」のＣＩＡもの。
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1991年春、数々の困難な任務を遂行し今や伝説の存在であるＣＩＡ工作員ネイサン・ミュアー（ロバート・レッドフォード）は、引退前の最後の勤務日を迎えようとしていた。彼にとってトム・ビショップ（ブラッド・ピット）はその弟子でもあり最も信頼のおける相棒でもあった。ミュアー自身がスカウトし、スパイに関するあらゆることを教え育て上げ、二人は互いに固い絆で結ばれていた。しかし、まさにミュアーのＣＩＡ退官日に、ビショップが中国側にスパイ容疑で逮捕される事件が起きる。本来ビショップはＣＩＡ香港支局長のダンカン（デヴィッド・ヘミングス）が指揮をとっていた米中通商会談の盗聴作戦に従事するはずだったが、許可なく中国人協力者を指揮して蘇州刑務所に侵入したのだった。ミュアーはビショップを見捨てようとするＣＩＡ上層部の反対を押し切り、背後の巨大な陰謀を承知の上で、ビショップ救出の壮大な作戦を計画する―。
2012年に高い橋から飛び降りて自殺してしまったトニー・スコット監督（1944-2012）。彼の2001年監督作で、 ロバート・レッドフォードが監督した「リバー・ランズ・スルー・イット」（'92年）以来のロバート・レッドフォードとブラッド・ピットのコラボレーションですが、「リバー・ランズ・スルー・イット」の時はレッドフォードは監督及び製作総指揮で出演はナレーションのみだったため、この作品が「初共演」と言えます。そうしたこともあってか、むしろロバート・レッドフォードが主演した、同じくＣＩＡの内実を扱った「コンドル」（'75年）の系譜に近いという印象の方が個人的には強いです。
レッドフォードは「コンドル」ではＣＩＡ職員でありながら凄腕の諜報部員でも何でもない単なる素人役だったのが、ここでは伝説的存在の工作員ミュアー役となっています。捕らえられてから24時間後に処刑予告されているブラッド・ピッ
ト演じるビショップをいつ助けに行くのかと思ったら、ミュアーはＣＩＡの幹部らにビショップをＣＩＡ工作官に育て上げた経緯を語るばかりで、なかなか助けに行かない。その間に、ミュアーの口からベトナム戦争での二人の出会いから、西ドイツでの仕事やベイルートでの仕事が語られ、映画の大部分の時間はそのカットバックで占められ、ビショップがなぜ蘇州刑務所に侵入したのかも明かされます。
ミュアーが延々と過去を語るのは、ビショップの解放を外交交渉に委ねるための時間稼ぎだったわけですが、結局ＣＩＡは中国との通商交渉を控えたホワイトハウスの意向に沿ってビショップを見殺しにすることになり、これではミュアーは観客に過去の経緯を見せるためだけに"昔話"をしていたようなものだなあと思いましたが、実はミュアーはしっかり裏で手を打っていた―。
ロバート・レッドフォードがおいしいところの殆どを持っていってしまったような映画で、監督第一作の「普通
の人々」（'80年）でアカデミー賞監督になったレッドフォードですが、こうした映画に出る時は昔ながらにカッコいい役をやるのだなあと。ブラッド・ピット演じるビショップは助けを待っているだけなので、ブラッド・ピットのファンには相当物足りない映画ではないでしょうか。
最後、あまりにすんなり事が運んで、ちょっと話が出来すぎている感じもしました。終わり方もあっさりしすぎたかな。もう少しＣＩＡの幹部らが唖然とする様を見たかったような気もします。ＣＩＡ香港支局長を演じたデヴィッド・ヘミングス（1941-2003）が、ミケランジェロ・アントニオーニ監督の「欲望」（'66年）に出ていた頃とはえらい変わり様なので、ちょっと驚きました。それに比
べると、キャスカート大使夫人役のシャーロット・ランプリングは、最近でもアンドリュー・ハイ監督の「さざなみ」（'15年／英）でベルリン国際映画祭銀熊賞（女優賞）を受賞するなどして、かつての美貌を維持しながら齢を重ねているという感じでしょうか（この作品の前年にはフランソワ・オゾン監督の「まぼろし」（'00年／仏）に主演している）。
Charlotte Rampling-spy-game-(2001)
Spy Game (2001)
「スパイ・ゲーム」●原題：SPY GAME●制作年：2001年●制作国：アメリカ●監督：トニー・スコット●製作：ダグラス・ウィック／マーク・エイブラハム●脚本：マイケル・フロスト・ベックナー●撮影：ダニエル・ミンデル●音楽：ハリー・グレッグソン＝ウィリアムズ●原案：マイケル・フロスト・ベックナー●時間：126分●出演：ロバート・レッドフォード／ブラッド・ピット／キャサリン・マコーマック／スティーヴン・ディレイン／ラリー・ブリッグマン／マリアンヌ・ジャン＝バプティスト／デヴィッド・ヘミングス／シャーロット・ランプリング●日本公開：2001/12●配給：ユニバーサル・ピクチャーズ（評価★★★☆）
ロバート・レッドフォード（米・俳優）
２０２５年９月１６日、米ユタ州の自宅で逝去。８９歳。『明日に向って撃て!』（1969年）、『白銀のレーサー』（1969年）、『夕陽に向って走れ』（1969年）、『大いなる勇者』（1972年）、『候補者ビル・マッケイ』（1972年）、『追憶』（1973年）、『スティング』（1973年）、『華麗なるギャツビー』（1974年）、『コンドル』（1975年）、『大統領の陰謀』（1976年）、『遠すぎた橋』(1977年)、『出逢い』（1979年）、『ナチュラル』（1984年）、『愛と哀しみの果て』（1985年）、『スニーカーズ』（1992年）、『アンカーウーマン』（1996年）、『スパイ・ゲーム』（2001年）
（●2025年、ロバート・レッドフォードが亡くなった。トニー・スコット監督のアクション・スリラー「スパイ・ゲーム」（2001年）の時は65歳でブラッド・ピットの指南役だったが、「フィールド・オブ・ドリームス」のＦ・アルデン・ロビンソンが監督した、コンピュータハッキングを題材にしたクライム・アクション「スニーカーズ」（1992年）の時は56歳で、自らもアクションしていた。そんなロバートレッドフォードもカッコいいが、シドニーポワチエ、ダン・エイクロイド、リヴァー・フェニックスの熱演も見どころ。さらには、レッドフォードの敵役がベン・キングズレーと配役はかなり豪華。ここまではいいのだが、肝心のハッカー組織との争奪の的となる暗号解読器がチャチなせいもあってか、リアルさに欠ける。今観るとさらに古臭く感じるのではないかと思うが、Amazonのレビューなどを見ると、「非常に高い完成度を持つ超一流のサスペンス」などの高い評価が並ぶ。追悼特集で上映（放映）されたらもう一度観てみようか。）
「スニーカーズ」●原題：SNEAKERS●制作年：1992年●制作国：アメリカ●監督：フィル・アルデン・ロビンソン●製作：ローレンス・ラスカー／ウォルター・Ｆ・パークス●脚本：フィル・アルデン・ロビンソン／ローレンス・ラスカー／ウォルター・Ｆ・パークス●撮影：ジョン・リンドリー●音楽：ジェームズ・ホーナー●時間：126分●出演：ロバート・レッドフォード／ダン・エイクロイド／ベン・キングズレー／メアリー・マクドネル／リヴァー・フェニックス／シドニー・ポワチエ／デヴィッド・ストラザーン／ジェームズ・アール・ジョーンズ●日本公開：1993/02●配給：ユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ（評価★★★）
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」／輸入盤「
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ニューヨークにあるアメリカ文学史協会は、ＣＩＡの外郭団体として世界各国の雑誌書籍の情報分析を行っている。協会職員は学者肌のＣＩＡ分析官で構成されていた。ある日の白昼、アメリカ文学史協会は短機関銃で武装した男３人により襲撃さ
れ、協会職員は次々と射殺される。たまたま裏口から外出していたために命拾いをしたコードネーム"コンドル"ことジョセフ・ターナー（ロバート・レッドフォード）は、ＣＩＡ本部に緊急連絡し保護を求める。ＣＩＡ次官
のヒギンズ（クリフ・ロバートソン）からの指示で第17課長のウィクスという男に落ち合うことになったが、
そのウィクスに銃撃を受ける。辛くも逃走したが、孤立状態となったコンドルは、偶然見かけた女性写真家キャサリン・ヘイル（フェイ・ダナウェイ）を拉致同然に巻き込み、独力で真相を暴こうとする。ＣＩＡの暗部に近づこうとするコンドルに謎の殺し屋ジュベール（マックス・フォン・シドー）が忍び寄る―。（「Wikipedia」より）
』
ニューヨークの地味なビルに入っている表向きは「アメリカ文学史協会」という地味な組織が実はＣＩＡの下部組織で、職員は世界中の推理小説やコミックスを読み漁り、そこに隠された敵対勢力の謀略、暗号の意味を解読する仕事を日夜行っているというのが面白いです（今日であればそうした仕事はコンピュータやＡＩが肩代わりして、フィクションであっても成り立たないような職業のようにも思えるが、そのレトロ感がいい）。
ある日突然仕事仲間を全員を殺害された"コンドル"は、何が何だか分からないまま得体の知れない巨大な敵から逃れながら、孤独な闘いを強いられますが、その際に、ＣＩＡ職員であるとは言え、凄腕の諜報部員でも何でもない単なる本の虫に過ぎない彼が、仕事で培った本から得た知識や戦略を駆使して自らを守り、逆襲に出るというわけです。
ネタバレにまりますが、結局ＣＩＡの中に中東に戦争を仕掛けたがっている派閥、いわば〈もう１つのＣＩＡ〉があって、その連中が黒幕です（湾岸戦争やイラク戦争のことを想うと、ある意味"先駆的"な設定とも言え、こうした映画を作るところがいい意味でアメリカ的でもある）。最後"コンドル"は絶体絶命の危機に陥りますが、そこには思わぬ展開が待っていました。
更にネタバレになりますが、マックス・フォン・シドー演じる殺し屋は、結局、〈もう１つのＣＩＡ〉と〈本来のＣＩＡ〉の両方から雇われたわけなのだなあと。そんなことあり得るかとも思ったりしましたが、敵の目を眩ますために理屈上はあり得るのかも。マックス・フォン・シドーが映画を通してずっと不気味だったのに、最後は急にいい人っぽい感じになって、このギャップが可笑しかったですが、殺し屋が今までターゲットとして狙っていた人間にいきなりスカウトの声掛けをするかなあ（これも原作通りなのか、それともこの辺りは映画でのある種"お遊び"なのか）。
もっと注目されていい"隠れた傑作"だとは思いますが、やや気になったのは、いくらダウンタウンの犯罪多発地域だとは言え、敵方が協会職員を全員殺害したのは、ちょっと乱暴と言うか、リスクがありすぎるように思いました（彼らにだって家族や友人はいるわけで、事件を完全に揉み消すのは何れの立場の側にとっても難しいのでは。強盗のせいにするにしても、押し入った先が「アメリカ文学史協会」では...）。
フェイ・ダナウェイは珍しく受身的な役回りで、マックス・フォン・シドーの方が記憶に残っていましたが、久しぶりに観直してみると演技達者であることには変わりありませんでした。但し、あくまでも主演はレッドフォードで、フェイ・ダナウェイはやはり一歩引いたポジショニングでした。先に挙げたシドニー・ポラック監督によるロバート・レッドフォードと女優たちの共演作で、主演女優の方がレッドフォードより前面に出ているのは、「
「コンドル」●原題：THREE DAYS OF THE CONDOR●制作年：1975年●制作国：アメリカ●監督：シドニー・ポラック●製作：スタンリー・シュナイダー●脚本：ロレンツォ・センプル・ジュニア／デヴィッド・レイフィール●撮影：オーウェン・ロイズマン●音楽：デイヴ・グルーシン●原作：ジェームズ・グラディ「コンドルの六日間」●時間：118分●出演：ロバート・レッドフォード／フェイ・ダナウェイ／クリフ・ロバートソン／マックス・フォン・シドー／マイケル・ケーン／アディソン・パウエル／ウォルター・マッギン／ジョン・ハウスマン／ティナ・チェン／ドン・マクヘンリー／ヘレン・ステンボーグ／ハンスフォード・ロウ／ジェス・オスナ／ハンク・ギャレット／カーリン・グリン●日本公開：1975/11●配給：東宝東和●最初に観た場所：池袋文芸坐（78-05-04）（評価★★★★）●併映「合衆国最後の日」（ロバート・アルドリッチ）
」ウォーレン・ベイティ／フェイ・ダナウェイ「
」「スティング」
60年代アメリカン・ニューシネマの代表的な作品と言えば、'67年の「俺たちに明日はない」「
』
名画座で初めて観た時には、既に公開から10年を経ており、それまでにリヴァイバル上映もされていて、おおよその展開を知ってはいましたが、それでも「死のバレエ」と言われるラスト・シーンを観た際の衝撃は大きく、併映の「真夜中のカーボーイ」（これもいい作品）を観終わった後で、また最初から見直しました（その後も何度かリヴァイバル・ロードショーなどで観た）。
デヴィッド・ニューマンとロバート・ベントンの脚本に共感したウォーレン・ベイティが製作者として関わっていますが、当初は製作に専念する予定だったそうで、一方、彼の姉であるシャーリー・マクレーンが強くボニーの役を願っていたのが、ウォーレン・ベイティがクライド役に決定したためマクレーンは役から降り（脚本の原案では、クライドはバイセクシャルとして扱われていて、これが映画化が難航する原因となったが、映画化のために改変された脚本でもクライドの"不能"がモチーフとして使われているため、何れにせよ、実姉であるマクレーンは降りざるを得なかった）、その結果フェイ・ダナウェイに白羽の矢が立ったとのこと。フェイ・ダナウェイはこの作品で一躍知名度を上げました。
ジョージ・ロイ・ヒル（George Roy Hill､1922 -2002）監督の「明日に向って撃て！」（Butch Cassidy and the Sundance Kid）も思い出深い作品であり、「俺たちに明日はない」の約半年前に観たため、自分の中ではある意味、"ニューシネマ"というとこちらの作品になるという面もあります。
「俺たちに明日はない」と同様に実在の人物をベースとしたギャング・ストーリーであり、アメリカン・ニューシネマに特徴的な悲劇的結末を迎えますが、多分この作品で最も印象に残るのは、バート・バカラックの「雨にぬれても」が流れる中、ポール・ニューマン（Paul Newman､1925 - 2008）がキャサリン・ロスを自転車に乗せて走るシーンではないかと思われ、イメージとしては「俺たちに明日はない」より明るいというか、ソフィストケートされて
いる印象を受けます。
しかも、いきなりロバート・レッドフォードに白羽の矢が立ったわけではなく、最初はマーロン・ブランド（Marlon Brando、1924-2004）がポール・ニューマンの共演者としてサンダンス役をやることになっていたのが、キング牧師の暗殺事件にショックを受けた（本当に？）マーロン・ブランドが役を断った結果、ロバート・レッドフォードに初の大役が回ってきたというから、世の中わからないものです。もし、マックイーンとポール・ニューマンの組み合わせだったとすれば、或いはポール・ニューマンとマーロン・ブランドの組み合わせだったら、これも違った雰囲気の作品になっていたように思います。当初予定配役の変更により、結果として、「俺たちに明日はない」はフェイ・ダナウェイを、「明日に向って撃て！」はロバート・レッドフォードを、それぞれスターダムに押し上げた作品になったわけだなあと。
同じくジョージ・ロイ・ヒルが監督し、ポール・ニューマンとロバート・レッドフォードが共演した「スティング」（'73年／米）も、「明日に向って撃て！」での両者の共演があってこそ成り立った作品と言えるかもしれません。1936年のシカゴを舞台に詐欺で日銭を稼
ぐ１人の若者（ロバート・レッドフォード）が、親同然の師匠（ロバート・アール・ジョーンズ）を殺害したギャング（ロバート・ショウ）に復讐するために伝説的な賭博師（ポール・ニューマン）と協力し、得意のイカサマで相手組織を徐々に追い詰めていく様を描いたコメディで、信用詐欺（コン・ゲーム）を扱った作品の中では代表的な映画です。（2024年に池袋・新文芸坐で再鑑賞。ある意味、プロ詐欺師を扱った「お仕事ムービー」であり、「ゴンドーフ」といった名前は20世紀初期に実在した詐欺師たちの名前に因んでいて、犯罪映画に分類されることもあるようだ。ダナ・エルカー演じるＦＢＩ捜査官ポークが実は詐欺仲間ヒッキーが演じる偽物とわかっていても、ラストではチャールズ・ダーニング演じるスナイダー警部補同様、視聴者までも騙されそうになるのではないか。経年劣化しにくい作品だと改めて思った。）
「俺たちに明日はない」●原題：BONNIE AND CLYDE●制作年：1967年●制作国：アメリカ●監督：アーサー・ペン●製作：ウォーレン・ベイティ●脚本：デヴィッド・ニューマン／ロバート・ベントン／ロバート・タウン●撮影：バーネット・ガフィ●音楽：チャールズ・ストラウス●時間：122分●出演：ウォーレン・ベイティ／フェイ・ダナウェイ／ジーン・ハックマン／マイケル・Ｊ・ポラード
2017年第89回アカデミー賞作品賞プレゼンター／フェイ・ダナウェイ(76歳)・ウォーレン・ベイティ(79際)
「明日に向って撃て！」●原題：BUTCH CASSIDY AND THESUNDANCE KID●制作年：1969年●制作国：アメリカ●監督：ジョージ・ロイ・ヒル●製作：ジョン・フォアマン●脚本：ウィリアム・ゴールドマン●撮影：コンラッド・Ｌ・ホール●音楽：バート・バカラック●時間：110分●出演：ポール・ニューマン／ロバート・レッドフォード／キャサリン・ロス／ストローザー・マーティン／ジェフ・コーリー／ジョージ・ファース／クロリス・リーチマン／ドネリー・ローズ／ケネス
「スティング」●原題：THE STING●制作年：1973年●制作国：アメリカ●監督：ジョージ・ロイ・ヒル●製作：リチャード・Ｄ・ザナック／トニー・ビル／マイケル・フィリップス／ジュリア・フィリップス●脚本：デヴィッド・Ｓ・ウォード●撮影：ロバート・サーティース●音楽：スコット・ジョプリン（主題歌「ジ・エンターテイナー」）／マーヴィン・ハムリッシュ●時間：129分●出演：ポール・ニューマン／ロバ
ート・レッドフォード／ロバート・ショウ／チャールズ・ダーニング／ハロルド・グールド／レイ・ウォルストン／ジョン・ヘファナン／アイリーン・ブレナン／ジャック・キーホー／ダナ・エルカー／ロバート・アール・ジョーンズ／ディミトラ・アーリス●日本公開：1974/06●配給：ＣＩＣ●最初に観た場所：有楽シネマ（77-12-13）●２回目：渋谷東急（79-03-03）●３回目：八重洲スター（79-11-02）●４回目：池袋・新文芸坐（24-05-19）（評価：★★★★）●併映（１回目）：「エアポート'77 バミューダからの脱出」（ジェリー・ジェイムスン）●併映（３回目）：「追憶」（シドニー・ポラック）
有楽シネマ （1955年11月14日オープン、1994年12月休館、1995年６月16日～シネマ有楽町（成人映画上映館）、1996年～銀座シネ・ラ・セット、159席） 2004（平成16）年１月31日閉館 跡地に建設のイトシアプラザ内に2007年10月シネカノン有楽町２丁目オープン、2009年12月４日ヒューマントラストシネマ有楽町に改称
』 『グレート・ギャツビー(村上春樹翻訳ライブラリー)』（新書）／『
』（新書）（以上、装幀・カバーイラスト：
』（野崎孝：訳）／村上 春樹・柴田 元幸『
』
働くためにニューヨーク郊外ロング・アイランドにある高級住宅地ウェスト・エッグへと引っ越してくるが、隣の大邸宅では日々豪華なパーティが開かれていて、その庭園には華麗な装いの男女が夜毎に集まっており、彼は否応無くその屋敷の主ジェイ・ギャツビーという人物に興味を抱くが、ある日、そのギャツビー氏にパーティに招かれる。ニックがパーティに出てみると、参加者の殆どがギャツビーについて正確なことを知らず、ニックには主催者のギャツビーがパーティの場のどこにいるかさえわからない、しかし、たまたま自分の隣にいた青年が実は―。
1925年に出版された米国の作家フランシス・スコット・フィッツジェラルド（Francis Scott Fitzgerald、1896‐1940／享年44）の超有名作品ですが（原題：The Great Gatsby）、上記のようなところから、ニックとギャツビーの交遊が始まるという初めの方の展開が単純に面白かったです。
ド主演の映画化作品「華麗なるギャツビー」（'74年／米）をテレビで観る機会があって、その上でもう一度、野崎訳及び村上訳を読み返してみると、起きているごたごたの全部が終盤への伏線となっていたことが再認識でき、村上春樹氏が「過不足のない要を得た人物描写、ところどころに現れる深い内省、ヴィジュアルで生々しい動感、良質なセンチメンタリズムと、どれをとっても古典と呼ぶにふさわしい優れた作品となっている」と絶賛しているのが分かる気がしました。
」
新訳というのは大体読みやすいものですが、村上訳は、ギャツビーがニックを呼ぶ際の「親友」という言葉を「オールド・スポート」とそのまま訳したりしていて（訳していることにならない？）、日本語でしっくりくる言葉がなければ、無理して訳さないということみたいです（柴田元幸氏との対談『翻訳夜話』（'00年／文春新書）でもそうした"ポリシー"が語られていた）。ただし、個人的には、「オールド・スポート」を敢えて「親友」と訳さなかったことは、うまく作用しているように思いました（映画を観るとギャツビーは「オールド・スポート」と言う言葉を様々な局面で使っていて、その意味合いがそれぞれ違っていることが分かる。それらを日本語に訳してしまうと、同じ言葉を使い分けているということが今度は分からなくなる）。
そうした意味では、タイトルを『グレート・ギャツビー』としたこともまた村上氏らしいと思いました。ただし、野崎孝訳も'89年の「新潮文庫」改訂時に『グレート・ギャツビー』に改題していて、故・野崎孝氏に言わせれば、フィッツジェラルドは、親から受け継いだ資産の上に安住している金持ち階級を嫌悪し（作中のブキャナン夫妻がその典型）、自らの才覚と努力によって財を成した金持ち（ギャツビーがこれに該当）には好意と尊敬の念を抱いていたとのこと（'74年版「新潮文庫」解説）。だから、"グレート"という言葉には敬意も込められていると見るべきなのでしょう。
（●2013年にバズ・ラーマン監督、レオナルド・ディカプリオ主演で再映画化された。1974年のジャック・クレイトン監督のロバート・レッドフォード、ミア・ファロー版は、当初はスティーブ・マックィーン、アリ・マックグロー主演で計画されていて、それがこの二人に落ち着いたのだが、村上春樹氏などは「落ち着きが悪い」としていた（ただし、フランシス・フォード・コッポラの脚本を評価していた）。個人的には、デイジー役のミア・ファローは登場するなり心身症的なイメージで、一方、ロバート・レッドフォードは健全すぎたのでアンバランスに感じた。レオナルド・ディカプリオ版におけるディカプリオの方が主人公のイメージに合っていたが（ディカプリオが家系
的に４分の３ドイツ系であるというのもあるか）、キャリー・マリガン演じるデイジーが、完全にギャツビーを取り巻く俗人たちの１人として埋没していた。セットや衣装はレッドフォード版の方がお金をかけていた。ディカプリオ版も金はかけていたが、ＣＧできらびやかさを出そうとしたりしていて、それが華やかと言うより騒々しい感じがした。目まぐるしく移り変わる映像は、バズ・ラーマン監督の「ムーラン・ルージュ」（'01年）あたりからの手法だろう。ディカプリオだから何とか持っているが、「ムーラン・ルージュ」ではユアン・マクレガーもニコール・キッドマンもセット（ＣＧ含む）の中に埋もれていた。）
【1957年文庫化［角川文庫（大貫三郎訳『華麗なるギャツビー』）］／1974年再文庫化［早川文庫（橋本福夫訳『華麗なるギャツビー』）］／1974年再文庫化［新潮文庫（野崎孝訳『偉大なるギャツビー』）・1989年改版（野崎孝訳『グレート・ギャツビー』）］／1978年再文庫化［旺文社文庫（橋本福夫訳『華麗なるギャツビー』）］／1978年再文庫化［集英社文庫（野崎孝訳『偉大なギャツビー』］／2006年新書化［中央公論新社・村上春樹翻訳ライブラリー（『グレート・ギャツビー』］／2009年再文庫化［光文社古典新訳文庫（小川高義訳『グレート・ギャツビー』）】［左］『
「華麗なるギャツビー」●原題：THE GREAT GATSBY●制作年：1974年●制作国：アメリカ●監督：ジャック・クレイトン●製作：オデヴィッド・メリック●脚本：
「華麗なるギャツビー」●原題：THE GREAT GATSBY●制作年：2013年●制作国：アメリカ●監督：バズ・ラーマン●製作：ダグラス・ウィック／バズ・ラーマン／ルーシー・フィッシャー／キャサリン・ナップマン／キャサリン・マーティン●脚本：バズ・ラーマン／クレイグ・ピアース●撮影：サイモン・ダガン●音楽：クレイグ・アームストロング●原作：スコット・フィッツジェラルド●時間
：143分●出演：レオナルド・ディカプリオ／トビー・マグワイア／キャリー・マリガン／ジョエル・エドガートン／アイラ・フィッシャー／ジェイソン・クラーク／エリザベス・デビッキ／ジャック・トンプソン／アミターブ・バッチャン●日本公開：2013/06●配給：ワーナー・ブラザース（評価：★★★）
」［'70年／角川文庫］［'88年／王国社］「
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1932年、不況下にハリウッドで行われた「マラソン・ダンス」の会場には、賞金を狙って多くの男女が集まっていた。ロバート（マイケル・サラザン）もその1人で、彼は、大会のプロモーター兼司会者（ギグ・ヤング）の手配により、グロリア（ジェーン・フォンダ）と組んで踊ることになるのだが―。
「ひとりぼっちの青春」（'69年／米）は、不況時のアメリカの世相と、一攫千金を願ってコンテストに参加し、ぼろぼろになっていく男女を通して、世相の退廃と人生の孤独や狂気を描いた作品で、 甘ちょろい感じのする邦題タイトルですが、原題は"They Shoot Horses, Don't They?"（「廃馬は撃つべし」とでも訳すところか）というシビアなもの（オープニングで馬が撃たれるイメージ映像が流れる）。
余興で行われた二人三脚競走で足がつって踊れなくなったロバートを、今までの苦労が水の泡になるとして無理やり引きずって踊ろうとするグロリアを演じたジェーン・フォンダの演技には、鬼気迫るものがありました（ジェーン・フォンダはこの作品でゴールデングローブ賞、
雑誌モデル出身のジェーン・フォンダは、この映画に出るまではセクシーさが売りの女優で、ピンク・コメディのようなものによく出演しており、この映画の前の出演作は、ロジェ・ヴァディム監督の「バーバレラ」（'68年／伊・仏）というＳＦコミックの実写版でした。偶々テレビで観たという作品だったため、相対的に印象が薄かったのですが、この作品のオープニング、今観ると凄いね。ジェーン・フォンダの格好もスゴかったけれども、アニタ・パレンバーグの格好もスゴかった。
この作品は、今年（'08年）５月に亡くなったシドニー・ポラック（1934‐2008／享年73）監督作で、この人の代表作には、「追憶」や「愛と哀しみの果て」などの大物俳優の組み合わせ作品や「トッツィー」（'82年、アカデミー助演女優賞）などがあります。
何事にもひたむきにしか生きられない、不器用だが一途な女性をバーブラ・ストライサンドが好演、人間ってそう簡単には変われないのかもと...。
そのロバート・レッドフォードがメリル・ストリープと共演したのが「愛と哀しみの果て」（'85年）で、原作は「バベットの晩餐会」の原作者でもあるカレン・ブリクセン（イサク・ディーネセン）の文芸作品で、池澤夏樹氏が自身の個人編集の世界文学全集においてもチョイスしている『
のジェシカ・ラング（「
そう言えば、1993年に上演された劇団東京サンシャインボーイズの演劇で、三谷幸喜の初監督作品として映画化された「ラヂオの時間」（'97年／東宝）が、ラジオドラマを生放送でやるという設定でした。主婦（鈴木京香）が初めて書いた脚本が採用されたのだったが、本番直前、主演女優（戸田恵子）が自分の役名が気に入らないと文句を言い出し、急きょ脚本に変更が加えられ、さらに辻褄を合わせようと次々と設定を変更していくうちに、熱海を舞台にしたメロドラマのはずだった物語がアメリカを舞台にした破天荒なＳＦド
ラマへと変貌していき、プロデューサー（西村雅彦）やディレクター（唐沢寿明）がてんてこ舞いするというもの。生放送という設定ならではのドタバタ劇が面白かったです。キネマ旬報ベストテンの第３位。この年の１位は宮崎駿監督んの「もののけ姫」で２位は今村昌平監督のパルムドールを獲った「うなぎ」でしたから、かなり高く評価されたと言えるのではないでしか（第22回「報知映画賞 作品賞」を受賞している）。日本ではコメディへの評価が低いので、十分に健闘したと言えるし、いいことだと思います（ただしその後、三谷幸喜監督作品は、「読者選出」の方でベストテン
に入ることはあっても、本チャンの選考委員選出の方ではなかなかベストテンに入ってこない）。渡辺謙がラジオ番組ファンのタンクローリーの運転手役で出ているのは、彼が同じくタンクローリー運転手のゴン役で出ていた伊丹十三（1933-1997／64歳没）監督の〈ラーメン・ウエスタン〉ムービー「
「ひとりぼっちの青春」●原題：THEY SHOOT HOURSES,DON'T THEY?●制作年：1969年●制作国：アメリカ●監督：シドニー・ポラック●音楽：ジョン・グリーン●原作：ホレース・マッコイ 「彼らは廃馬を撃つ」●時間：133分●出演：ジェーン・フォンダ／マイケル・サラザン／スザンナ・ヨー
ク／ギグ・ヤング／ボニー・ベデリア／マイケル・コンラッド／ブルース・ダーン／アル・ルイス／セヴァン・ダーデン／ロバート・フィールズ／アリン・アン・マクレリー／マッジ・ケネディ／レッド・バトンズ●日本公開：1970/12●配給：20世紀フォックス●最初に観た場所：三鷹東映（
78-01-17） （評価★★★★☆）●併映：「草原の輝き」（エリア・カザン）／「ジョンとメリー」（ピーター・イェイツ）
「ぴあ」1978年1月号
![バーバレラ [DVD].jpg](http://hurec.bz/book-movie/%E3%83%90%E3%83%BC%E3%83%90%E3%83%AC%E3%83%A9%20%5BDVD%5D.jpg)
ード・フォレ／クロード・ブリュレ／クレメント・ウッド／テリー・サザーン／ロジ
ェ・ヴァディム／ヴィットーリオ・ボニチェッリ／ブライアン・デガス／テューダー・ゲイツ●撮影：クロード・ルノワール●音楽：チャールズ・フォックス●原作：ジャン＝クロード・フォレスト「バーバレラ」●時間：98分●出演：ジェーン・フォンダ／ジョン・フィリップ・ロー／アニタ・パレンバーグ／ミロ・オーシャ●日本公開：1968/10●発売元：パラマウント（評価★★★）
「愛と哀しみの果て」●原題：OUT OF AFRICA●制作年：1985年●制作国：アメリカ●監督：シドニー・ポラック●音楽：ジョン・バリー●原作：アイザック・ディネーセン（カレン・ブリクセン）「アフリカの日々」●時間：161分●出演：メリル・ストリープ／ロバート・レッドフォード／クラウス・マリア・ブランダウアー／マイケル・キッチン／マリック・ボーウェンズ●日本公開：1986/03●配給：ユニヴァーサル
映画●最初に観た場所：テアトル池袋（86-10-12） （評価★★）●併映：「恋におちて」（ウール・グロスバード） メリル・ストリープ（ロサンゼルス映画批評家協会賞主演女優賞）／クラウス・マリア・ブランダウアー（ゴールデングローブ賞助演男優賞・ニューヨーク映画批評家協会賞助演男優賞）
「ラヂオの時間」●制作年：1997年●監督・脚本：三谷幸喜●製作：村上光一／高井英幸●音楽：服部隆之●原作：三谷幸喜／東京サンシャインボーイズ『ラヂオの時間』●時間：103分●出演：唐沢寿明／鈴木京香／西村雅彦／戸田恵子／布施明／井上順／細川俊之／小野武彦／藤村俊二／小野武彦／梶原善／並樹史朗／奥貫薫／近藤芳正／モロ師岡／田口浩正／梅野泰靖／（以下、特別出演）市川染五
郎／桃井かおり／佐藤Ｂ作／宮本信子／渡辺謙●公開：1997/11●配給：東宝（評価：★★★★）
』［'95年］／『
』［'88年］『
』『
』［'13年／グーテンベルク２１］Kindle版
わせる若者が登場しますが、『われらの時代』にはどちらかと言うと、若者のナイーブな感性がとらえた世間というものが反映されているのに対し、『男だけの世界』の方は、男性原理が前面に出た（短編集の表題通り女性が殆ど登場しない）、男臭いというかハードボイルド風のものが殆どとなっています。
』
「リバー・ランズ・スルー・イット」（原作はノーマン・マクリーンの「マクリーンの川」）では、主人公（クレイグ・シェイファー）が、牧師だった父（トム・スケリット）と才能がありながらも破天荒な生き方の末に亡くなった弟（ブラッド・ピット）を偲んで、故郷の地で、かつて父から教わり、父や弟と親しんだフライフィッシングをする場面が美しく、また、こうした「供養」と言える行動を通して主人公が癒されていくスタイルが独特だなあと思ったのですが、ヘミングウェイの「二つの心臓の大きな川」においても、フライフィッシングが主人公の戦争体験のトラウマを癒す役割を果たしているように思えます。
「リバー・ランズ・スルー・イット」●原題：A RIVER RUNS THROUGH IT●制作年：1992年●制作国：アメリカ●監督・製作総指揮：ロバート・レッドフォード●脚本：リチャード・フリーデンバーグ●撮影：フィリップ・ルースロ ト●音楽：マーク・アイシャム●原作：ノーマン・マクリーン 「マクリーンの川」●時間：124分●出演：ブラッド・ピット／クレイグ・シェイファー／トム・スケリット／ブレンダ・ブレシン／エミリー・ロイド／スティーヴン・シェレン／ニコール・バーデット／ジョセフ・ゴードン＝レヴィット／ロバート・レッドフォード（ナレーション）●日本公開：1993/09●配給：東宝東和 （評価：★★★★）
』〔'07年〕 「
」［'19年］
「フィールド・オブ・ドリームス」は、アイオワ州のとうもろこし畑で働いていた
農夫キンセラ（ケビン・コスナー）が、ある日「それを造れば彼が来る」という"声"を聞き、畑を潰して野球場を造ると、「シューレス・ジョー」ことジョー･ジャクソンなど
過去の偉大な野球選手たちの霊が現れ、その後も死者との不思議な交流が続くというもので（キンセラが訪ねる作家テレンス・マン（ジェームズ・アール・ジョーンズ（1931-2024））のモデルはＪ・Ｄ・サリンジャーで、原作では実名で登場する）、「ナチュラル」は、ネブラスカ州の農家の息子で若くして野球の天才と呼ばれた男（ロバート・レッドフォード）が、発砲事件のため
球界入りを遅らされるが、35歳にして「ニューヨーク・ナイツ」に入団し、"奇跡のルーキー"として活躍するというもの。
野球映画はまだまだあって、ロン・シェルトン監督の「さよならゲーム」（'88年）は「ナチュラル」と比較されそうな、これまたケビン・コスナー主演の野球映画でした（評価★★★）。ロン・シェルトン監督はマイナーリーグで野球選手として活躍した経歴を持つ人物です。そう言えば、レッドフォードもコスナーも共にハイスクール時代は野球の選手でした。
コメディでは、デヴィッド・Ｓ・ウォード監督の「メジャーリーグ」（'89年）（評価★★★）、「メジャーリーグ２」（評価★★）（'94年）がありました。チャーリー・シーンは
オリバー・ストーン監督の 「
ャーリー・シーンはこの間「
セレックが中日ドラゴンズに助っ人でやってきた元メジャー・リーガー役。星野仙一と広岡達朗をモデルにしたという中日ドラゴンズの監督役・高倉健との共演はまずまずでしたが、日本にやって来た外国人のカルチャー・ショックというワンパターンにはまった？（評価★★★）。女流監督ペニー・マーシャルが撮ったトム・ハンクス主演の「
こうした今まで観た映画のことを思い浮かべながらでないと、歴史的イメージがなかなか湧かない部分もありましたが、個人的には、例えば、アフリカ系とアングロサクソン系の混血であるデレク・ジーターが、ここ何年にもわたり"ＮＹヤンキースの顔"的存在であり、アメリカ同時多発テロ事件の後はニューヨークそのものの顔になっていることなどは、ベースボールが人種差別という歴史を乗り越え、近年ナショナル・スポーツとしての色合いが強まっているという意味で、何だか象徴的な現象であるような気がしています（メジャーリーグでは近年ラティーノと呼ばれる中南米出身者が占める比率が高まりつつある）。
（●2020年８月13日に、映画「フィールド・オブ・ドリームス」の舞台となったダイアーズビルの野球場でシカゴ・ホワイトソックス 対 ニューヨーク・ヤンキースの試合を開催することが前年に決まっていたが、そ
の後、新型コロナウィルス感染拡大による2020年のＭＬＢのシーズン短縮化に伴い、ホワイトソックスの対戦相手はセントルイス・カージナルスに変更され、さらに、８月３日になって、移動の困難から試合開催の中止が発表された。）
ジェームズ・アール・ジョーンズ ２０２４年９月９日、ニューヨーク州の自宅で死去、９３歳。
「フィールド・オブ・ドリームス」●原題：FIELD OF DREAMS●制作年：1989年●制作国：アメリカ●監督・脚本：フィル・アルデン・ロビンソン●製作：ローレンス・ゴードンほか●音楽：ジェームズ・ホーナー●原作：Ｗ・Ｐ・キンセラ 「シューレス・ジョー」●時間：107分●出
演：ケヴィン・コスナー／エイミー・マディガン／ギャビー・ホフマン／レイ・リオッタ／ジェームズ・アール・ジョーンズ／バート・ランカスター●日本公開：1990/03●配給：東宝東和 （評価：★★★☆）
「ナチュラル」●原題：THE NATURAL●制作年：1984年●制作国：アメリカ●監督：バリー・レヴィンソン●製作：マーク・ジョンソン●脚本：ロジャー・タウン／フィル・ダッセンベリー●撮影：キャレブ・デシャネル●音楽：
ランディ・ニューマン●原作：バーナード・マラマッド●時間：107分●出演：ロバート・レッドフォード／ロバート・デュヴァル／グレン・クロース／キム・ベイシンガー●日本公開：1984/08●配給：コロムビア映画●最初に観た場所：自由が丘武蔵野推理（85-01-20） （評価：★★★☆）●併映：「再会の時」（ローレンス・カスダン）
「さよならゲーム」●原題：BULL DURHAM●制作年：1988年●制作国：アメリ
カ●監督・脚本：ロン・シェルトン●製作：トム・マウント／マーク・バーグ●撮影：ボビー・バーン●音楽：マイケル・コンヴァーティノ●時間：107分●出演：ケビン・コスナー／スーザン・サランドン／ティム・ロビンス／ロバート・ウール／ウィリアム・オリアリー／デイビッド・ネイドルフ／ダニー・ガンズ／トム・シラルディ／ロイド・ウィリアムズ／リック・マーザン／ジェニー・ロバートソン／ガーランド・バンティング／スティーブン・ウェア／ヘンリー・Ｇ・サンダース●日本公開：1988/09●配給：ワーナー・ブラザース （評価：★★★☆）
「メジャーリーグ」●原題：MAJOR LEAGUE●制作年：1989年●制作国：アメリカ●監督・脚本：デヴィッド・Ｓ・ウォード●製作：クリス・チェイサー／アービー・スミス●撮影：レイナルド・ヴィラロボス●音楽：ジェームズ・ニュートン・ハワード●時間：107分●出演：トム・ベレンジャー／チャーリー・シーン／コービン・バーンセン／ウェズリー・スナイプス／デニス・ヘイスバート／チェルシー・ロス／マーガレット・ホイットン／レネ・ルッソ／ボブ・ユッカー／ピート・ブコビッチ●日本公開：1989/06●配給：日本ヘラルド映画（評価：★★★）
レネ・ルッソ in「
「メジャーリーグ２」●原題：MAJOR LEAGUE II●制作年：1994年●制作国：アメリカ●監督・脚本：デヴィッド・Ｓ・ウォード●製作：ジェームズ・Ｇ・ロビンソン／デヴィッド・Ｓ・ウォード●脚本：Ｒ・Ｊ・スチュワート●撮影：ビクター・ハマー●音楽：ミシェル・コロンビエ●時間：105分●出演：チャーリー・シーン／トム・ベレンジャー／コービン・バーンセン／マーガレット・ホイットン／ジェームズ・ギャモン／スティーブ・イェーガー／ デニス・ヘイスバート／レネ・ルッソ／オマー・エップス／石橋貴明／ミシェル・バーク／アリソン・ドゥーディ●日本公開：1994/06●配給：東宝東和（評価：★★）
国：アメリカ●監督：フレッド・スケピシ●製作：フレッド・スケピシ／ダグ・クレイボーン／ロバート・ニューマイヤー●脚本：ゲイリー・ロス／ケヴィン・ウェイド／モンテ・メリック●撮影：イアン・ベイカー●音楽：ジェリー・ゴールドスミス●時間：110分●出演：トム・セレック／高倉健／デニス・ヘイスバート／高梨亜矢／塩屋俊／穂積隆信／豊原功補／藤原稔三／森永健司／問田憲輔／スコット・プランク／レオン・リー／アニマル・レスリー●日本公開：1993/02●配給：ＵＰＩ（評価：★★★）
「ホット・ショット」●原題：HOT SHOTS!●制作年：1991年●制作国：アメリカ●監督：ジム・エイブラハムズ●製作：ビル・バダラート●脚本：ジム・エイブラハムズ／パット・プロフト●撮影：ビル・バトラー●音楽：シルヴェスター・リヴェイ●時間：85分●出演：チャーリー・シーン／ケイリー・エルウィス／ヴァレリア・ゴリノ／ロイド・ブリッジス／ケヴィン・ダン／ジョン・クライヤー●日本公開：1991/12●配給：２０世紀フォックス（評価：★★★）
「ホット・ショット２」●原題：HOT SHOT! PART DEUX●制作年：1993年●制作国：アメリカ●監督：ジム・エイブラハムズ●製作：ビル・バダラート●脚本：ジム・エイブラハムズ／パット・プロフト●撮影：ビル・バトラー●音楽：シルヴェスター・リヴェイ●時間：89分●出演：チャーリー・シーン／ロイド・ブリッジス／ヴァレリア・ゴリノ／ブレンダ・バーキ／リチャード・クレンナ●日本公開：1993/06●配給：２０世紀フォックス（評価：★★★）![プリティ・リーグ [DVD].jpg](http://hurec.bz/book-movie/%E3%83%97%E3%83%AA%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%BB%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%82%B0%20%5BDVD%5D.jpg)
「プリティ・リーグ」●原題：A LEAGUE OF THEIR OWN●制作年：1991年●制作国：アメリカ●監督：ペニー・マーシャル●製作：ロバート・グリーンハット／エリオット・アボット●脚本：ババルー・マンデル／ローウェル・ガンツ●撮影：ミロスラフ・オンドリチェク●音楽：ハンス・ジマー●時間：116分●出演：トム・ハンクス／ジーナ・デイヴィス／マドンナ／ロリー・ペティ／ロージー・オドネル／ジョン・ロビッツ／デヴィッド・ストラザーン／ゲイリー・マーシャル／ビル・プルマン／ティア・レオーニ／アン・キューザック／エディ・ジョーンズ／アン・ラムゼイ／ポーリン・ブレイスフォード／ミーガン・カヴァナグ／トレイシー・ライナー／ビッティ・シュラム／ドン・Ｓ・デイヴィス／グレゴリー・スポーレダー●日本公開：1992/10●配給：コロンビア・トライスター映画社（評価：★★★★）
「星の王子 ニューヨークへ行く」●原題：COMING TO AMERICA●制作年：1988年●制作国：アメリカ●監督：ジョン・ランディス●製作：ジョージ・フォルセイ・ジュニア／ロバート・D・ウォッチス●脚本：デビッド・
シェフィールド／バリー・Ｗ・ブラウスティン●撮影：ウディ・オーメンズ●音楽：ナイル・ロジャース●時間：117分●出演：エ
ディ・マーフィ／アーセニオ・ホール／ジェームズ・アール・ジョーンズ／ジョン・エイモス／マッジ・シンクレア／シャリ・ヘッドリー／ヴァネッサ・ベル
／フランキー・フェイソン／サミュエル・L・ジャクソン●日本公開：1988/12●配給： ＵＩＰ（評価：★★★）●最初に観た場所：名古屋・毎日ホール（88-12-30）●併映（同日上映）：「３人のゴースト」（リチャード・ドナー） 
」
』［'91年／文藝春秋］
ても、'88年11月のジョージ・ブッシュ大統領就任から'91年１月の湾岸戦争突入までの話ですが、同年３月の停戦協定の２ヵ月後には本国出版されていて、短期間に（しかも戦争中に）よくこれだけの証言をまとめたなあと驚かされます。
戦争に対して様々な考えを持った司令官たちの、彼らの会話や心理を再現する構成になっていて、小説のように面白く読めてしまいますが、大統領制とは言え、戦争がごく少数の人間の考えで実施に移されることも思い知らされ、その意味ではゾッとします。
また、本書で主戦派として描かれているスコウクロフトは、イラク戦争ではパウエルと協調し、息子の方のジョージ・ブッシュ（父親と同じ名前）の強硬姿勢にブレーキをかける立場に回っています。しかし、息子ブッシュは、パウエルの後任として自身が国務長官に指名したコンドリーザ・ライスの"攻撃的現実主義"になびいた―。最初から戦争するつもりでタカ派の彼女を登用したともとれますが...。
因みに、映画「大統領の陰謀」（'76年／米）は、以前にテレビで観たのを最近またＢＳ放送で再見したのですが（カール・バーンスタイン役のダスティン・ホフマンもボブ・ウッドワード役のロバート・レッドフォードも若い！）、複雑なウォーターゲート事件の全体像をかなり端折って、事件が明るみになる端緒となった共和党工作員の民主党本部への不法侵入の部分だけを取り上げており、侵入した５人組の工作員は誰かということと、それが分らないと事件を記事として公表できず、そのうち新聞社への政治的圧力も強まってきて、取材のために残された時間は限られているがあと１人がわからない―という、その辺りの葛藤、鬩ぎ合いの１点に絞って作られているように思いました。それなりに面白く、再度見入ってしまったこの作品の監督は、後に「推定無罪」などを撮るアラン・Ｊ・パクラで、やはりこの監督は、政治系ではなく、この頃からサスペンス系だと。「ディープ・スロート」という２人の記者に情報提供した人物が、後に実在かつ生存中の政府高官だと分った、その上で観るとまた興味深いです。
ジェイソン・ロバーズin「大統領の陰謀」［ワシントン・ポスト紙編集主幹ベン・ブラッドリー］（1976年
