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「●つ つげ 義春」の インデックッスへ
フランス行き同行記＆インタビュー。原画掲載７作はほぼ最強のラインアップ。
『つげ義春 名作原画とフランス紀行 (とんぼの本)』［'22年］
つげ義春は、2017年に本書の第１弾に当たる『つげ義春―夢と旅の世界（とんぼの本）』（'14年／新潮社）と一連の作品で第46回「日本漫画家協会賞」の「大賞」を受賞し、2020年には第47回「アン
グレーム国際漫画祭」で「特別栄誉賞」を受賞しています。いま、世界がようやく「つげ義春」を発見しつつあるといったところでしょうか（本人はとっくに描くのをやめているのだが）。
本書は、82歳になるこれまで海外に旅行したことがない作家本人が、直前までアングレーム国際漫画祭での授賞式に参加するかどうかわからなかったものの、アングレーム側から航空チケットの予約済み連絡があり、関係者さえ直前に蒸発するのではと半信半疑ながらも（日本漫画家協会賞の授賞式の時に蒸発した"実績"がある）何とか現地入りした、その全旅程に密着取材した同行記を主とする「つげ義春、フランスを行く」（「芸術新潮」2020年４月号の同題特集を増補・再編集し、仏誌「ＺＯＯＭ ＪＡＰＡＮ」のインタビューを加えたもの）が前30ぺージで、残り160ページが、1965年から70年にかけて「月刊漫画ガロ」に掲載された作品より７作を選び、原画をフルカラースキャンした「原画で読む七つの名作」になります。
「つげ義春、フランスを行く」の部分は、渡仏の前年に「ＺＯＯＭ ＪＡＰＡＮ」に掲載されたインタビューが興味深く、今まで作家が語ってこなかったようなことがここでは随分と語られているように思いました。水木しげるの助手をしていたことは知られていますが、「ゲゲゲの鬼太郎」において「鬼太郎以外、キャラクターをほとんど描いていました」との発言にはびっくり（背景専門ではなかったのか）。自身の作品のほとんどは想像であるのに、実際の経験を描いていると勘違いする読者もいて、「無能の人」を描いた時に、水木しげるからも「多摩川の石を売っているんだって？」と言われたとか。
フランス紀行の本体に部分は、そのインタビューでも同席・サポートした浅川満寛氏による同行記になっていますが（ほかに息子のつげ正助氏も同行）、精力的にいろいろいろな所を観て回るというほどでもなく、むしろ年齢的なものかやや疲れ気味な印象も。それでも授賞式では壇上で笑顔で手を振っています。帰国後の浅川氏によるインタビューで、授賞式に出て、壇上に上がって何百人もの観客に手を振るなんて、「自分で意外でした（笑）」「ずうずうしくなったのかな」と。座右の銘が「いて、いない」「目立ちたくない」ということで通ってきたからなあ、この人。
「原画で読む七つの名作」は、「ガロ」'66年２月号掲載の「沼」、'68年６月号掲載の「ほんやら洞のべんさん」、'68年１月号掲載の「長八の宿」、'68年８月号掲載の「もっきり屋の少女」、'67年６月号掲載の「李さん一家」、'70年２、３月号分載の「やなぎや主人」、'67年９月号掲載の「海辺の叙景」の代表作７作品を所収。同じく代表作である「赤い花」（'67年10月号）、「ねじ式」（'68年６月号）、「ゲンセンカン主人」（'68年２月号）の原画は、『つげ義春 夢と旅の世界（とんぼの本）』（'14年／新潮社）に掲載済みのため、本書にはありませんが、それでも第１弾同様、密度の濃い（ほぼ最強と言っていい）ラインアップだと思います。定期的にその作品を読み直したくなる稀有な作家ですが、それでも原画で読むとことでまた味わいが深まった気がします（この「原画で読む七つの名作」に関して言えば評価は◎）。
本書はサブタイトルに「名作原画」とあるため、原画が掲載されていると知れますが、第１弾の『つげ義春 夢と旅の世界 (とんぼの本)』は、なぜ表紙の「ねじ式」の絵が薄茶けているのか分からないのではないでしょうか。第２弾が刊行されたというのは、「芸術新潮」の特集の使い回し感があるものの、たまたまそうしたフランス行きという契機があったということで、それはそれで良かったと思います。
つげ義春の作品で「月刊刊漫画ガロ」の1968年臨時増刊号に掲載され、従来のマンガの常識を打ち破ったとセンセーションを引き起こした「ねじ式」を始め、1968年12月の「夢日記」をベースとした「外のふくらみ」、「ガロ」の1967年10月号に掲載された名作「赤い花」、同じく1967年７月号に掲載された「ゲンセンカン主人」の４作を原画で掲載。さらに山下裕二氏による作者へのインタビューや山下裕二氏自身へのインタビュー、作者自身による作品解説の付いた略年譜や、作者自身が全国各地の鄙びた温泉地で撮った、失われた侘しい日本が滲み出る写真など、密度濃く盛りだくさんです。
原画で掲載されているというだけで◎評価になってしまうなあ（笑）。表紙とタイトルだけ見ると、名作が原画で掲載されているということが分からないのがやや惜しいです（本が汚れていると思った図書館員がいる）。作者のアングレーム国際漫画祭での授賞式参加のための初の海外旅行を機に、2022年に刊行された第２弾は、『つげ義春 名作原画とフランス紀行（とんぼの本）』というタイトルになっています（編者も同じことを思ったか）。
その中で、リアリズムとシュルレアリスムの一致点についてかなり形而上学的な議論を展開しているのが興味を引きます（個人手にはヘンリー・ミラーのシュ
ルㇾアリスム論を想起させられた。ミラーはリアリズムもシュルレアリスムも着地点は同じだとしている）。一方で、好きな映画・音楽談義や身近な生活上の話もあり、いちばん好きな映画を聞
かれてルネ・クレマンの「
児童精神科医である著者は、多くの非行少年たちと出会う中で、「反省以前の子ども」が沢山いるという事実に気づいたといいます。少年院には、認知力が弱く、「ケーキを等分に切る」ことすら出来ない非行少年が大勢いたと。しかし、それは普通の学校でも同じで、十数%そうした子どもたちがいて、それらは「境界知能」の領域にいるとされるそうです。そうした少年たちが描いた、課題に沿った図の写し取り図や、ケーキの図の分け方の図が衝撃的で、この本は結構話題になりました（2020年「新書大賞」第２位）。
この間に著者は『
「光免疫療法」という人体に無害な近赤外線を照射してがん細胞を消滅させる、がんの新しい治療法が注目を集めています。2020年９月には、光免疫療法で使われる新薬「アキャルックス点滴静注」が世界に先駆けて日本で正式に薬事承認され、事業が本格化しています。本書は、この療法の開発者である、アメリカ国立衛生研究所（ＮＩＨ）の主任研究員である日本人開発者が、光免疫療法とはどのような治療法なのか。身体への負担や副作用はあるのか。転移・再発の可能性はあるのかなどを述べたものです。
その第２章ですが、がん免疫療法は大きく２つの種類に分かれ、１つは、がん細胞を攻撃し、免疫応答を亢進する免疫細胞を活かした治療で、アクセルを踏むような治療法と言え、もう１つは、免疫応答を抑える分子の働きを妨げることによる治療で、いわばブレーキを外すような治療法であり、ＰＤ-１抗体よる免疫療法は後者で、がん細胞を攻撃するキラー・リンパ球（Ｔ細胞）の活動を抑え込むブレーキ＝ＰＤ-１（著者らが1992年に発見した。免疫過剰を防ぐ機能がある。ただし、その心証を得たのは1996年）をＰＤ-１抗体で壊すことで、キラー・リンパ球のがん細胞に対する本来の攻撃を活性化させるというものであるとのことです（24ｐ）。免疫のアクセルを踏むことばかりに集中するのではなく、がん細胞の免疫へのブレーキを外してやるという発想の転換がまさに〈発見〉的成果に繋がったと言え、これにより、今までうまくいかなかった治療が目覚ましく進展したと。そうした成果に至るまでに並々ならぬ「努力」と、また、ＰＤ-１は偶然の発見だったという「幸運」もあったのことです（因みに、免疫薬（オプジーボ）が承認取得し、初めて発売されたのは2014年。本書ではその名は出てこない）。
