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「○近代日本文学 【発表・刊行順】」の インデックッスへ「●日本のＴＶドラマ （９０年代～）」の インデックッスへ（「真珠夫人」）「●中島 丈博 脚本作品」の インデックッスへ（「真珠夫人」）
さすが「直木賞」創設者。現代大衆小説の祖と言えるかも。通俗だがとにかく面白い。
『真珠夫人 上巻 新潮文庫 き 1-3
『真珠夫人 (文春文庫)
渥美信一郎は療養中の妻の見舞いに訪れた湯河原で自動車事故に巻き込まれる。事故にあった青年・青木淳は腕時計を「瑠璃子に返してくれ」と言い残しノートを託して絶命する。青木の葬儀で見聞きした情報を基に、信一郎は妖艶な未亡人・壮田瑠璃子を訪ねる。瑠璃子は腕時計を見て動揺した様子を見せるが、それをごまかし腕時計を預かり、信一郎を音楽会に誘う。青木のノートには愛の印として貰った腕時計が他の男にも送られているのを知って自殺を決意したことが書かれていた―。数年前、貿易商・壮田勝平は自宅で催した園遊会で、子爵の息子・杉野直也と男爵の娘・唐沢瑠璃子から成金ぶりを侮辱され激怒、奸計を巡らす。貴族院議員・唐沢光徳の債権を全て買い取りさらに弱みを握り、瑠璃子に結婚を迫る。自殺を図った父に瑠璃子は「ユージットになろうと思う」と押しとどめ、直也には復讐のため結婚しても貞操を守ると手紙する。壮田と結婚した瑠璃子は、父の見舞いを理由に実家に帰ったり、壮田に「お父様になって」と言ったりして体を許さない。知的障害のある壮田の息子・勝彦も手懐け、寝室の見張りをさせる。壮田は瑠璃子を葉山の別荘に連れ出し、嵐の夜に関係を結ぼうとするが、瑠璃子を追ってきた勝彦が窓から飛び込んで荘田の襲いかかるのを見て驚き卒倒、壮田は我が子の将来を瑠璃子に託し亡くなる、豪奢な生活はその瑠璃子を、男の気持ちを弄ぶ妖婦へと変貌させていた―。
作者の菊池寛（1888- 1948／享年59）の実家は江戸時代、高松藩の儒学者の家柄だったそうで、菊池寛は高松中学校（現在の高松高校）を首席で卒業した後、東京高等師範学校（後の東京教育大学→筑波大学）に進んだものの、授業をサボっていたため除籍処分となり、その後、明治大学、早稲田大学、第一高等学校（東大）に学ぶも中退、ようやく1916年、28歳で京都大学を卒業、時事新報記者を経て、小説家になっています。
1916年に戯曲『屋上の狂人』『暴徒の子』、翌年『父帰る』、1918年には『無名作家の日記』『忠直卿行状記』『恩讐の彼方に』などを続々発表して作家としての地位を確立し、1919年、芥川龍之介とともに大阪毎日新聞杜の客員となり、『藤十郎の恋』、『友と友の間』などを書いています。
菊池寛という人は、作家としてだけでなく、編集者（乃至はプロデューサー）としてもとにかくスゴく、「文芸春秋」の創刊者（1923（大正12）年）として知られていますが、その他に「映画時代」「創作月刊」「婦人サロン」「モダン日本」「オール読物」「文芸通信」「文学界」など多くの雑誌を創刊あるいは継承再刊しており、1935（昭和10）年には、自殺した一高の同期時代からの盟友・芥川龍之介と、目をかけ親しくしていた人気の大衆作家で病死した直木三十五の名をそれぞれ冠した「芥川賞」「直木賞」を設立しています。、また、（これは、後に「永田ラッパ」で知られるようになる永田雅一に担ぎ出されたのだが）映画の企画や経営も引き受けて、1943（昭和18）年からは映画会社・大映の社長にもなっています（作家の井上ひさしに『菊池寛の仕事―文芸春秋、大映、競馬、麻雀...時代を編んだ面白がり屋の素顔』（'99年／ネスコ）という著作がある）。
その菊池寛が1920（大正９年）年の６月９日から12月22日まで大阪毎日新聞、東京日日新聞に連載したのがこの小説『真珠夫人』で、菊池寛（当時31歳）にとって初の本格的な通俗小説であり、その人気は新聞の読者層を変え、後の婦人雑誌ブームに影響を与えたとも言われています。通俗小説の代表格として、紅葉の『金色夜叉』や徳富蘆花の『不如帰』を継ぐとも言われたそうですが、それらよりはずっとモダンであると思います（作中に『金色夜叉』を巡る通俗小説論争がある）。
黒岩涙香（1862-1920）がアレクサンドル・デュマの『モンテ・クリスト伯」を翻案した『巌窟王』を発表したのが1902年頃ですが、ある種、そうした西洋の復讐譚に近いとも言えます。また、ファム・ファタールを描いたものとして、プロスペル・メリメの『カルメン』などを想起させるものでもあります。主人公・瑠璃子の復讐の発端は経済的な格差であったあってわけですが、それが、女性を欲望の対象物としてしか見ない男性に対する復讐へと転化していて、個人的には、リベンジファクターが変質しているように思いました。しかも、私怨からと言うより、虐げられている女性全員の代弁者のようになっているのが興味深く、また、それが読者の共感を得るうえでも効果を醸していると思いました。
また、この瑠璃子という主人公が、最初の方の青木淳の葬儀の場面からして、唸り声をあげたイタリー製の自動車で会場に乗り付けたかと思うと、白孔雀のように美しく立ち振る舞うというカッコ良さで（しかも、青木淳は瑠璃子への失恋のために死んでいるのだ！）、この辺りも読者を引き込みます。まあ、常に多くの若い男を身近にはべらせていることからも、ファム・ファタール・瑠璃子にその運命を狂わされた男は沢山いると窺えますが、ストーリー上のメインは青木淳の弟も含めた青木兄弟で、結局二人とも自殺またはそれに近い死に方をしてしまいます（先に書いたように、その間に瑠璃子の夫・壮田勝平も不慮の死を遂げるのだが、これも瑠璃子にも責任の一端があるとも言える）。でも、瑠璃子は、青木兄が遺したノートを対しても感慨を示さず、弟の死にも、自分が邪険にしたことに悪意はなかったと言ってのけます。
結局、女性に対して非常に純粋なタイプと思われる青木兄弟にしても（二人とも自分こそが瑠璃子の"本命"たり得ると思ってしまったわけだ）、瑠璃子にとっては数多くの自分の取り巻きの男たちと変わらない位置づけだったということでしょう（自分こそ瑠璃子の"本命"と勝手に思い込んでしまうところがダメなのかも）。これだけだと、瑠璃子って「その気にさせるだけさせといて」ホントに嫌な女性だなと思ってしまいますが、実は、彼女には一時ともそのことを忘れ得ず想い続けた人がいて...と、これもアレクサンドル・デュマの『椿姫』などを想起させるものの、上手いなあと思いました。
個人的には、ドラマ化されたものを観たことはありますが、原作は今回が初読で、昔、同じ作者の『父帰る』や『恩讐の彼方に』を旺文社文庫で読みましたが、作風が全然違うなあと思いました。「芥川賞」と併せて「直木賞」を設け、大衆小説に一定のポジションを与えた菊池寛その人の、まさに、現代大衆小説の祖となった作品と言えるかもしれません。通俗と言えば通俗かもしれませんが、とにかく面白いです。
ドラマ「真珠夫人」（2002年・横山めぐみ主演）／映画「真珠夫人」（1950年・山本嘉次郎監督・高峰三枝子主演）
2002年７月に単行本が刊行され、翌８月に新潮文庫と文春文庫で文庫化されていますが、同2002年４月１日から６月28日の毎月曜から金曜までフジテレビ系列で放送された東海テレビ製作の昼ドラ「真珠夫人」全65回の放映が終わって、その人気を受けてそれぞれ急遽刊行されたのではないでしょうか。それ以前にも、1927年に松竹キネマの池田善信監督・栗島すみ子主演で、1950年には大映が山本嘉次郎監督・高峰三枝子・池部良主演で映画化され、1974年にはＴＢＳがこれも昼ドラの「花王・愛の劇場」で光本幸子（「男はつらいよ」の初代マドンナ）主演の全40回が放映されていますが、2002年の放送はとりわけ人気が高かったようです。放送時間が昼１時30分から２時までで、ＤＶＤレコーダーなど無い時代で、会社務めの人の中にはビデオテープを買い溜めて録画した人も多かったとか。
その2002年のフジテレビ版は、主演が横山めぐみ、脚本が中島丈博（「祭りの準備」）で、時代を昭和20年代・30年代に変え、瑠璃子が娼館の経営者になっているほか、原作で最初と最後にしか出てこない瑠璃子の想い人である杉野直也がドラマでは出ずっぱりで、病気療養中で原作に出てこない直也の妻（登美子）が、直也と瑠璃子の関係を知って嫉妬に苦しむうちに精神を病んでいく女性...といった具合に、時代背景だけでなく人物相関もかなり改変されていますが、敢えてすべてを毒々しく描くことに徹していたような感じです。
直也が瑠璃子と会っているのを知った登美子のいる自宅へ直也が帰宅すると、登美子が夫に「おかず何もありません、冷めたコロッケで我慢してください」と言い、たわしと刻んだキャ
ベツを皿に載せて出すという「たわしコロッケ」シーンが当時話題になりましたが、とにかくエグさが前面にきていたでしょうか。一方の瑠璃子は、義理の娘や息子を守りながら、内には直也への愛を秘め、健気に純潔を守り通すというのは原作どおりですが、原作のように男たちの前でフェミニズム論を展開することはなく、視聴者受けを狙ったのかキャラの先鋭的な部分を改変したような印象も受けます。
原作とドラマでどちらにカタルシスを覚えるかは人の好みですが、個人的には原作の方が上のように思います（人物相関だけでなく質的に改変されているので、比較すること自体どうかというのもあるが）。ドラマを観た人には原作も読んで欲しいように思います。
「真珠夫人」●演出：西本淳一／藤木靖之／大垣一穂●脚本：中島丈博●音楽：寺嶋民哉●出演：横山めぐみ／葛山信吾／大和田伸也／森下涼子／松尾敏伸／奈美悦子／日高真弓／浜田晃／増田未亜／河原 さぶ●放映：2002/04～06（全65回）●放送局：フジテレビ
横山めぐみ
【2002年8月1日文庫化［新潮文庫（上・下）］／2002年8月2日再文庫化［文春文庫］／2007年再文庫化［徳間文庫（上・下）］】
」岡田奈々／『
』['18年]『
』['04年]
売り出し中のアイドル歌手・沖晴美（岡田奈々）は所属事務所の社長で不動産業も営む伊勢省吾
（待田京介）に新しいマンションを購入して貰う。早くに両親を
亡くした晴美は、将棋棋士の兄・沖良介（天知茂・二役）に育てられ、やっと掴んだ成功だった。晴美のマンションに伊勢が引っ越し祝いに訪れていたところへ、突然、夫の浮気を疑った伊勢の妻・友子（西尾三枝子）が現れ、ナイフを手に晴美に
襲いかかる。揉み合ううち、知子はナイフを誤って友美に突き立ててしまい、彼女は斃れる。伊勢は、妻の死を自殺に見せかける工作を企て、晴美に友子の服を着させ、その日友子が自分が傾倒する新教宗教の用事で行く予定だった伊東へ行かせて
、断崖で投身自殺したように見せかけるよう指示する。一方、自分はクルマのトランクに友子の死体を載せ、それを遺棄するため自分の会社の所有地がある多摩平へ向かうが、途中、調布市の交差点で接触事故を起こす。その交差点付近のバー「桃子」では、晴美のマネジャー・真下幸彦（中条きよし）と、晴美の兄・良介が飲んでいた。良介の婚約者でママの桃子（奈美悦子）の目の前で二人は口論にな
り、揉み合いになる。突き飛ばされて頭を打った良介は、泥酔状態でふらふらと店を出て行き、ちょうど交番で調書を取られている最中でその場に不在だった伊勢のクルマの後部座席に乗り込んでぐったりしてしまう。クルマに戻った伊勢は、そうとは知らず多摩平の社有地にある「首なし沼」に到着、友子の死体を沼へ遺棄しようとしていると、目の前に良介が立っていたので、咄嗟に持っていたナイフで刺殺する。予期せぬことで、二人もの遺体を遺棄することになった伊勢だったが、それら始終を、自分が突き飛ばした良介のことが心配になって後をつけていた真下が見ていた―。
』／映画「死の十字路」（'56年／日活）
原作である江戸川乱歩作の「十字路」は1955（昭和30年）11月刊行の書下ろし小説で、文庫で240ページほどの長さ（2018年版「江戸川乱歩文庫」（春春堂））であり、本人名義で児童向けにリライトされた作品もあります（ポプラ社『少年探偵 江戸川乱歩全集』（全46巻）の中の第27巻「黄金仮面」以降は、実際は本人ではなく別の作家が書いたものだったため、今は絶版となっている）。渡辺剣次（1919-1976）による第一稿をリライトしたもので、トリック、プロットも渡辺剣次の案出です。従って、乱歩独特の怪奇風乃至エログロ風の雰囲気は全く無く、モダンで都会的な印象で、また、明智小五郎
も出てこないため、これを松本清張とか笹沢佐保の作品だと言われて読んでも判らないかも。ただ、乱歩っぽくないことを気にしなければ、話そのものは一作品としてまあまあ面白かったように思います。井上梅次監督は、ドラマに先行して同じ原作で映画「死の十字路」（'56年／日活）を撮っていて、この時は、晴美＝新珠三千代、伊勢＝三國連太郎、良介と探偵の二役で大坂志郎でした。ポプラ社の『少年探偵 江戸川乱歩全集』版のタイトルは映画と同じ「死の十字路」で、表紙（'72年半）の探偵と思われる人物が大坂志郎に似ています（ゴーストライターの氷川瓏（ひかわ・ろう）（＝渡辺祐一、渡辺剣次の実兄）によって内容は改変されていて、友子と晴美とはもともと仲のよい友だち同士だったが、晴美が友子に誘われて参加した「過激な思想を持つ研究会」に晴美は馴染めず脱会したため、友子は「裏切り者を制裁する」ということで晴美のアパートへ押しかけて襲いかかり、そこに居合わせた青年社長の伊勢省吾に殺害されてしまうという、昭和47年の年明けに起きた「あさま山荘事件」の影響がみられるものになっている）。
原作では、商事会社の伊勢省吾と沖晴美は社長とその秘書兼愛人という関係で、一方、真下幸彦は商業美術家で、その恋人の相良芳江（ドラマには登場しない）の兄で画家の良介が事件に巻き込まれてしまうという設定になっています。ドラマでは、伊勢（待田京介）は不動産会社社長で芸能事務所も経営し、彼の事務所所属の売り出し中の歌手が沖晴美（岡田奈々）で、その兄が将棋棋士の良介（天知茂・二役）、晴美のマネージャーが真下幸彦（中条きよし）となっていて、原作の相良芳江のキャラクターを「沖晴美」に一本化した感じですが、これは結構大きな人物相関の改変かと思います。
原作では、伊勢が妻・友子を揉み合いの末にほぼ事故的に刺殺するため、そもそもドラマのように秘蔵っ子アイドル歌手が人を刺してしまったのでそれを揉み消すという話ではないのですが、ドラマではさらに一捻り入れて、友子（西尾三枝子）が晴美と揉み合っているうちに肩にナイフが刺さるが、それは実は致命傷ではなかったということでした（事故的であるのは原作に通じる）。この点は、晴美が全てを打ち明けに明智の下へ来て、肩を抑えながら友子は「心臓にナイフが刺さって」死んでいたと言うのを聞いた明智がおかしいと思ったのが事実解明の糸口となりました。つまり、明美が気を失っている間に伊勢が改めて友子の心臓を刺したわけで、偶発事故に便乗したような形になっていて、その殺意は原作と異なり明確なものとなっています。
原作では、幸彦が前半部分の"素人探偵役"となり、後半部分では、良介の妹・芳江が相談した南探偵事務所の私立探偵・南重吉がより突っ込んだ調査をして（この南が良介と顔がそっくりであるという設定は、ドラマで明智が良介にそっくりであることに置き換えられて活かされている）、最後は警察の花田警部（ドラマの浪越警部より優秀？）が事件の全容を解明するようになっていますが、ドラマでは、幸彦が"探偵役"どころか、伊勢に
よる友子および良介の死体遺棄現場を実際に目撃したのを機に、"恐喝者"になります（その結果、犯人に殺されてしまうという、よくある末路を辿る）。因みに、原作では、良介は伊勢のクルマの後部座席で、伊勢がその存在すら知らないうちに脳出血か何かで死亡しているため、伊勢が殺害したのは友子だけになっていますが、ドラマでは良介に加え、バー「桃子」（原作では「桃色」）のママ・桃子（奈美悦子）まで訳あって伊勢に殺されれています（今回の「浴室要員」は奈美悦子だった。岡田奈々は顔だけのシャワーシーンのみ）。
遺体をトランクに載せた伊勢のクルマが、交差点で接触事故を起こすのは、原作では新宿のガード下ですが、ドラマでは、都心と多摩平の中間点の調布市のどこかになっています（因みにクルマは原作ではキャデラック
だが、ドラマではマツダ・ルーチェ）。ちょうど伊勢が足止めを食ったその交差点付近のバーで、そこで良介とその妹・晴美のマネージャーである幸彦が飲んでいるわけですが、伊勢と良介という「無関係な者同士」が出くわしたとする原作よりも、伊勢と良介が「共に晴美の関係者」であるドラマの方が、偶然度が高くなっていると言えます。
原作では伊勢は遺体をダム建設の水没予定地の古井戸に遺棄しますが、ドラマでは沼に棄てます。原作との大きな違いは、伊勢が現場に再び行くのを文代らが尾行し、沼を突き止めますが、警察が沼を浚っても死体は見つからず、伊勢は勝ち誇って明智を痛罵するという展開。しかし、実は、尾行されているのを計算して、わざと遺留品を警察に見つけさせ、死体がこの沼にあると思わせる伊勢の作戦で、伊勢はその前に恐喝者である幸彦に手伝わせて遺体を沼から引き揚げ、警察の調べて何も無いという証左を得てから改めて死体をそこへ沈める作戦でした（そこが死体の隠し場所として最も安全な場所となる）。しかし、明
ドラマでの天知茂演じる棋士・沖良介が挑んだ「王位戦」の対戦相手は升田幸三に似ていました。しかもその名が「大村誠」で、大山康晴、木村義雄、中原誠から一文字ずつとって
いる（笑）。対局は伊東かどこかで行われたらしく、伊勢に言われた偽装工作を終えた晴美が兄の元へ立ち寄ります。一方、天知茂演じる明智の方は、文代、小林と伊東へ釣りに行って（事務所の社員旅行？）晴美が残した自殺の痕跡を見つけ、地元の警察へ。そこへ良介が現れ、良介はアマ三段の警察署長の将棋の先生で、一緒に呑む約束をしていたとのことで、都合よく（笑）天知茂同士のご対面となります。良介が、「僕のやり方はね、相手の出方を見てこっちのやり方を決める」と言い、明智が「探偵と同じですね。そして最後は...」と言うと、良介が「逆手で勝負」と言って意気投合しており、これが「パイルＤ－３の壁」的やり方の伏線になっているので、シナリオ的にはこの「有名人対談」はどうしても入れたかったのでしょう（折角の一人二役でもあるし）。
岡田奈々演じる売り出し中の歌手・沖晴美のステージ衣装は、ジュディ・オング（シリーズ第５話「
「江戸川乱歩 美女シリーズ（第13話）／悪魅せられた美女」●制作年：1980年●監督：井上梅次●プロデューサー：佐々木孟●脚本：成澤昌茂／井上梅次●音楽：鏑木創（オリジナルテーマ曲「静舞」（作詞：三浦徳子／作曲：佐藤健））●原作：江戸川乱歩「十
字路」●時間：90分●出演：天知茂（二役）／五十嵐めぐみ／柏原貴／荒井注／岡田奈々／奈美悦子／中条きよし／待田京介／北町嘉郎／西尾三枝子／吉田良全／喜田晋平／松井紀美江／横山繁／小田草之助／今井健太郎／岡本正幸／城戸卓／沖秀一／小森英明／篠原靖夫／羽生昭彦／田中哲也／上地雄大／工藤和彦／加藤真琴／鈴木謙一／永妻晃／楢岡泉／酒井栄子／松尾友子●放送局：テレビ朝日●放送日：1980/11/01（評価：★★★★）
」小川真由美／『
』［'15年］／『
』［'03年］
宝石王・岩瀬庄兵衛（柳生博）に黒蜥蜴から「あなたの一番大切なものを頂戴にあがる」という予告状が届く。相談を受けた明智（天知茂）と波越警部（荒井注）が岩瀬と娘の早苗（加山麗子）とホテルロビーで話していると、ドイツ帰りで岩瀬の顧客の緑川夫人（小川真由美）がやって来る。岩瀬は、明智たちが大切なものとは何か尋ねると、「エジプトの星」というダイヤを見せる。黒蜥蜴が指定した夜、明智は浪越警部と共に黒蜥蜴の出現を待ち受けるが、警部はシャワーを浴びると睡魔が襲ってきて岩瀬と共にベッドで寝てしまう。緑川夫人と早苗は隣の部屋に戻り、明智が独りトランプをしながら寝ずの番をすることに。
そこへ再び緑川夫人が現れ、明智に、明智と黒蜥蜴どちらが勝つかという賭けを持ち掛け、明智は探偵稼業を賭けることに。緑川夫人は自分の全財産、身も心も賭けると言う。緑川夫人が隣の部屋で物音がすると言い、明智と早苗の部屋を見に行くが、早苗はベッドに寝ているらしく、夫人の問いかけにも「眠い」と応える。安心した二人は、部屋に戻る。犯行予告の深夜12時までポーカーをする明智と緑川夫人。しかし、何事もなく12時を過ぎる。緑川夫人は、明智たちが黒蜥蜴の目的の品をとり間違えてはいないかと言い、岩瀬に宝石よりもっと大切なものはないかと尋ね、それが早苗であることがわかると一同は慌てて部屋を飛び出す。早苗の部屋に行くと、彼女は先ほど同じくベッドで寝ていたが、明智がその髪を掴むと、マネキンの頭部だった。波越警部はホテルをチェックアウトした不審者
を洗い、山川教授が量子力学の論文を書いていて大量の原稿を部屋に持ち込み、大きなトランクを下げてホテルを出たという情報を得る。部屋には大量の原稿が残されていて、山川教授に扮していた雨宮（清水章吾）という男が、トランクに早苗を詰めてホテルを出たのだ。宿泊者名簿を見た時から雨宮に目を付けていた明智は、助手の文代（五十嵐めぐみ）と小林（柏原貴）に雨宮の車をつけさせていることを話し、再び緑川夫人とポーカーをする。文代と小林は雨宮からトランクを奪い、中を開けると下着姿で猿轡で手足を縛られた早苗が出てくる。明智はこの報告を受け波越たちに伝えると、早苗が救出されたが雨宮が逃げたことで、緑川夫人は「どうやらこの勝負引き分けのようでしたね」と言うが、明智は「この勝負は僕が勝ちました」と言う―。
』
原作では、緑川夫人こそが「黒蜥蜴」であることを、最初の３分の１くらいのところで指摘してしまいますが、ドラマも（この回からシリーズがレギュラーで２時間枠となった）、正味90分くらいの内の最初の30分で、同じく明智が当人の目の前で指摘します。でも、その前に緑川夫人が明智をさんざん挑発しているので、明智もかなり何となく気がついていた印象がドラマではありました。前半部の明智と緑川夫人の心理合戦がなかなか面白く、ポーカー
をやる明智と緑川夫人とで、最初のうちは緑川夫人が圧勝し、やがてそれに呼応するように早苗が誘拐されたことが明らかになりますが、その後、実は、山川教授に扮してホテルを抜け出た雨宮に、明智の助手・文代と小林の尾行がついていることを明智から知らされるや、今度は緑川夫人のツキが落ちたかのように明智に負け続けます。原作でも二人はトランプゲームをしますが、勝負の形勢推移はドラマのオリジナルであり、上手いと思いました。
因みに、黒蜥蜴による最初の誘拐の試みの際に、早苗が「眠い」と言ったのは実は緑川夫人の腹話術で、原作通り（原作の方がいっぱい喋っている）。二度目の誘拐の試みの際に、長椅子を用いるのも原作通りですが、緑川夫人が顔パックしたり風呂に入ったりして早苗になりすますのはドラマのオリジナルです（「浴室要員」が小川真由美とは！）。
小川真由美の演技も良かったかと思います（この人、岩下志麻と「
映画化作品の前二作は何れも三島由紀夫の戯曲を原作とした「三島戯曲の映画化」であり（深作欣二版の方は三島由紀夫自身が特別出演していることでも知られる）、ドラマの方が原作に近いかと思います。ただし、三島は戯曲化するにあたり、「女賊黒蜥蜴と明智小五郎との恋愛を前景に押し出して、劇の主軸」にしたとのことですが、ドラマ版もその影響を受けている面があるように思いました。ただし、「美女」が明智の腕に抱かれて死ぬというのは、このシリーズの定石でもあります。
早苗役の加山麗子の入浴シーンもありますが、躰だけの部分は吹き替えのように見えます。トランクから助け出される場面も、実は原作では全裸なのですが、ドラマでは下着姿です。でも、後半、黒蜥蜴に囚われてからは、吹き替え無しでほとんど全裸に近かったです（原作では完全に全裸なのだが、まあ、頑張っている方だろう）。
清水章吾が、山川教授に扮した黒蜥蜴の部下・雨宮（黒蜥蜴の指示で"獲物"を剥製にするために水槽に沈める係だが、逆に明智に早苗の替わりに水槽に沈められてしまう。この回の明智は結構シビア）を演じていますが、かつてチワワ犬とともに出演した「アイフル」のＣＭで一躍ブレイクしましたが、昨年［'19年］末、仕事も家族関係もうまくいかず自殺未遂したとの報道があり心配です（この人、2010年に脳梗塞となり保険会社のＣＭや
舞台を降板するなどした際も、ストレスでうつ状態となり１度目の自殺未遂している）。
第６話、第７話で本名の「詫摩繁春」名義で出演していた宅麻伸が、ここでは黒蜥蜴に囚われ、水槽に沈められて、はく製にされてしまう役でした。当時、宅麻伸は、キャバレーのボーイをしながらデビューを目指していた時期で、キャバレーの店主が天知茂に紹介して天知の事務所に預かりとなっていたそうです（「明智事務所」ならぬ「天知事務所」か）。
「江戸川乱歩 美女シリーズ（第８話）／悪魔のような美女」●制作年：1979年●監督：井上梅次●プロデューサー：佐々木孟●脚本：ジェームス三木●音楽：鏑木創●原作：江戸川乱歩「黒蜥蜴」●時間：90 分●出演：天知茂／五十嵐めぐみ／柏原貴／荒井注／小川真由美／加山麗子／清水正吾／大前均／北町嘉郎／託磨繁春（宅麻伸）／羽生昭彦／水木涼子／工藤和彦／加島潤／岡本忠幸／鈴木謙一／市東昭秀／篠原靖夫／沖秀一／加藤真琴／マリー・オーマレイ／ウィリー・ドーシイ●放送局：テレビ朝日●放送日：1979/04/14（評価：★★★★）
」田村高廣／金沢碧 『
』［'18年］『
』［'03年］
宝石窃盗犯・西岡三郎（睦五郎）が脱獄し、逃走中に仲間（沖秀一）を射殺して行方をくらます。撃たれた男の最期の言葉から、西岡は白髪の鬘を被って変装しているらしい。明智も事務所で文代（五十嵐めぐみ）、小林（柏原貴）とこのニュースを見ていた。西岡は10年前に盗んだ宝石の隠し場所である、富豪・大牟田の別荘にある墓所に行くが、盗品は全て無くなっていた。西岡の行方を追う波越警部（荒井注）に、大牟田家に痴漢が入
ったという通報が入る。痴漢は白髪にサングラスの男とのことで、一同は大牟田家へ向かう。大牟田邸では、未亡人のルリ子（金沢碧）が、妹の豊子（田島はるか）と画家の川村（小坂一也）と３人で住んでいた。ルリ子は夫の財産が思ったより少なかったため、近くの別荘を売却するという。別荘には
川村が住んでいたが、ルリ子と川村は結婚することとなり一緒に住み始めたのだった。ルリ子は前夜、入浴中に白髪とサングラスの男に覗かれたという。すると、別荘の買い手と
して現れた、顔にアザがある白髪にサングラスの里見（田村高廣）という
人物が、それは自分だと告白する。別荘の持ち主の家を捜しているうちに近くまで来て、庭から浴室を覗いてしまったのだという。西岡に関する情報もなく一同は大牟田邸を去る。里見が夫に似ているのを気味悪がるルリ子たち。実は大牟田（田村高廣、二役）はルリ子に唆された川村が断崖から突き落として殺害し、妹の豊子もこのことを知っていて、さらに、主治医の住田洋子（奈美悦子）を使って他殺と判らないように死亡診断書を書かせていた。里見は近くのホテル
に宿泊していた。明智が大牟田家の墓へ来ると、散歩中の里見と会い、彼はルリ子を気に入って、彼女にプロポーズをするという。里見から宝石をプレゼントされ、欲深いルリ子の心は動く。ただ、里見のタバコを取り出す際の仕草やペンダントを振り回す癖が大牟田に似ているのが、夫の殺害に関与していたルリ子は気味が悪い。それでも、金に余裕がある里見へと関心がいくのだった―。
改変のポイントは、窃盗犯・西岡（原作では「紅髑髏」ことシナ海の海賊王・朱凌谿）を里見こと大牟田が利用して、犯行時のアリバイ工作をすることで（最初は西岡の方が利用していたのだが、途中で立場が逆転する）、原作にはこうした話はありません（ドラマでは、犯人が誰か（WHO）ということより、犯人がどうやったか（HOW）がポイントになっている）。原作は、瑠璃子（ルリ子）、川村、里見の３人以外に主だった登場人物はいないシンプルな作りで、プロットよりも「怪奇・復讐譚」であることにウェイトが置かれていますが、ドラマでは、原作には無いルリ子の妹や主治医まで共謀者として登場させ、何れもが大牟田の復讐対象となっています。
恒例の「浴室」要員は、風呂場で覗き被害に遭う「宝石の美女」ことルリ子を演じた金沢碧（1953年生まれ）で、本人と吹き替えを巧みに織り交ぜて（笑）、自然な感じで撮られていました。この「江戸川乱歩の美女シリーズ」は、1977年から1994年までテレビ朝日系「土曜ワイド劇場」で17年間放送されたテレビドラマシリーズですが、金沢碧はこの「土曜ワイド劇場」に1979年から2012年までの間、全部で27回出演していて、その中でこの「宝石の美女」が初登場でした。この「美女シリーズ」でも第15話「鏡地獄の美女」（'81年）で再登場しますが、"天知茂版"の「美女シリーズ」で「美女」として２度出演したは叶和貴子（第17話「天国と地獄の美女」、第21話「白い素肌の美女」）と金沢碧だけで、この回が好評であったことを示すものかもしれません。
ドラマで付け加えられたキャラクターのうち、田島はるか（1957年生まれ）演じる妹の豊子は、裸にされて逆さ吊りされた遺体で発見されますが、田島はるかはもともとロマンポルノの女優なので、これは吹き替え無しでしょうか（1976年の日活時代から1978年の「にっかつ」初年まで活動）。奈美悦子（1950年生まれ）が演じる死亡診断書において私利のために共謀する主治医の住田洋子も、半裸の状態で遺体で発見されますが、これは"全裸"ではなく"半裸"なので、岩場に逆さに
突っ立った脚はともかく、あとは奈美悦子本人でしょう（何だか、こんなことばかりにこだわっている（笑））。奈美悦子は第13話「
先にも述べた通り、原作が犯人の手記による叙述スタイルであるところに無理やり明智を絡ませているため、プロセスにおいて明智が事件に関与する部分は少な目で、文代や小林に至っては殆ど事務所内にいるだけという感じでした。そうした
物足りない面もありますが、探偵ものではない原作を大幅アレンジしているわりには、原作のテイストはよく残しているように思いました（田村高廣の演技が光り、天知茂と競演する形になっている）。
を知った里見こと大牟田は、別の嬰児の屍体を入手し、川村や瑠璃子の恐怖を増すための演出に使ったのですが、この話はドラマでは割愛されています（気持ち悪すぎる？）。そして、語り手である人物は、今、十何年になる獄中生活にあるというオチです（終身刑に服していることを示唆）。原作で、閉じ込められたはずの瑠璃子が犯人の前に（おそらく幻影として）現れた時、彼女は、手に宝石をつかんで、それをサラサラと赤ん坊の上に砂遊びのようにこぼす仕草をし、この部分が原作の恐怖の最後のクライマックスになっていますが、ドラマでも、赤ん坊は出てこないものの、エンディングでその部分は活かしています。この辺りは、まずまず工夫されていたと思います。
江戸川乱歩には、アラン・ポーの「早すぎた埋葬」をモチーフにした作品が幾つかあり、この作品も、原作にも出てきたし、ドラマの方も明智がペーパーバック（英語版）を手にしています。しかし、この作品に関しては、埋葬された人物が墓所で甦るというのは、黒岩涙香版も、その元となったマリー・コレリの『ヴェンデッタ』も同じです。ウィキペディアによれば、江戸川乱歩版の原作・涙香版との主な相違点は、原作・涙香版ではあくまで妻と友人がしていたのは浮気のみで、主人公の死因は不測の事態であったのに対し、乱歩版は明らかの殺意が友人にある事。また、復讐方法も原作・涙香版では友人は衆人環視の拳銃による決闘で堂々と行っているのに対し、乱歩版は別荘におびき寄せてのからくり仕掛けによるじわじわした殺し方になっているなどより凄絶になっている点とのことです。また、法を無視しても復讐を肯定するか、それを犯罪者とするかは大きな違いで、乱歩版では終身刑になっている主人公が、原作・涙香版では復讐を果たした英雄のようになっているのは、マリー・コレリのオリジナルが、『モンテ・クリスト伯』や『巌窟王』など系譜の物語であることによるのでしょう。ドラマ版で明智などに出てこられると、復讐すら完遂できないというのは、まあ仕方がないのかもしれません。
」由美かおる 『
』［'15年］『
冒頭「皆さんはもう、『黄金仮面』のことはよくご存じだと思いますが」と語る明智。都内で黄金の仮面を被った
怪人の姿が目撃され、国宝級の古美術品が盗まれる事件が頻発していた。古美術品の蒐集家である大島喜三郎（松下達夫）に黄金仮面から手紙が届き、彼の長女・絹枝（結城美栄子）の恋人で、フランス商社の東京支店長ロベール・サトー（伊吹吾郎）の訪問予定日に、大島所有の古美術品を奪うと予告してきた。フランス大使館の職員ジョルジュ・ポアン（ジェリー伊藤）がロベールの友人であり、大島のコレクションを見たいということから大島が二人を招いたところを狙われたのだ。不安を抱いた秘書の三好（藤村有弘）が、波越警部（荒井注）に相談、明智に捜査協力を依頼することに。明智
と波越警部は箱根・芦ノ湖畔の大島美術館に行き、黄金仮面との対決準備をする。美術館にやってきたロベールとジュルジュも美術品を見て回るが、ジョルジュは次女の不二子（由美かおる）に興味を抱く。もちろん美術品にも関心を示し、特にインド・ジャイナ女神像に関心を注ぐ。さらに自宅に置かれている大島家秘蔵の虚空蔵菩薩にも関心を抱いたため、自宅に招待することを大島が約束をする。芦ノ湖での美術品紹介は無事終ったが、後日、茶席を抜け出してきた大島家の三女・よし子（岡麻美）が入浴中に何者かに刺され、「黄金仮面」と言って息絶える。明智は今までの黄金仮面の犯行から、その犯行ではないと言う。事務員・小雪（野平ゆき）の通報で、秘書の三好と事務員の千秋が事務所でガスで眠らされているのが発見されるが、明智は犯人は小雪だと断言。千秋に言い寄るよし子への嫉妬心からの犯行だった。美術館の一室に追い詰められた小雪は自害しようとするが、突然、鎧が動き出しナイフを持つ手を止める―。
』
年末特別版としてこれまでの枠を30分延長して初めて２時間枠で放映されたこのドラマ化作品（小林君が初登場する）も、原作の傾向に即して、アクション映画風のシーンが多くなっていて、
モーターボートが出てくるところなどもしっかり映像化していました（第１話「氷柱の美女」の原作『
「浴室」要員は、三女・美子（岡麻美）で（浴室で刺殺されるのは原作通り）、かなり大胆に見せます。さらには、事務員・小雪（野平ゆき）もライフルで撃たれて明智がウェットスーツの胸をはだけ...（これは原作に無い。原作では刺殺）。ヒロインである次女の不二子（由美かおる）は「水戸黄門」ではないですが、背中だ
け見せるシャワーシーンがあるくらいなので、その代わりにみたいな感じで、それ以上の部分は他の女優が担うという、第４話「
いたそうな）。因みに、由美かおるの役名の「不二子」ですが、原作でも「不二子」であり、「ルパン三世」の峰不二子はこれに由来するのかと思いましたが、モンキー・パンチ（1937-2019／81歳没）自身は、たまたまカレンダーの富士山を見て着想したとかで、「黄金仮面」との関係については否定しています。セシルとかいう役で出ている山本リンダは、どういう役回りなのかよく分かりませんでした（笑）。
ジョルジュ役のジェリー伊藤（1927-2007／79歳没）は、映画「
に書かれた曲でした（トワ・エ・モワ、越路吹雪が'70年の同じ日にカバー曲のシングルを出した。個人的には、グラシェラ・スサーナ版が印象深い）。ロベール役の伊吹吾郎（由美かおるとは「水戸黄門」コンビ）は、第３話「死刑台の美女」にも出ていましたが、この後、第11話「桜の国の美女」では同じくロベール役で登場します。最初は日本語をぎこちなさげに喋っていましたが、途中からフツーの日本人になっていました。船に乗ると、何だか漁師が似合いそう（笑）。
』［'87年］
乱歩の原作『黄金仮面』もこのドラマ版も、結局は明智がルパンに勝っているわけですが、ルパンは追い詰められながらも捕まることはなく、一応は両者イーブンの形にしているところが、『ルパン対ホームズ』とやや似ているように思います。原作では、ルパンは不二子さえも連れていくことが出来ず、何も持たずに日本を離れることになりますが、ドラマではそこまで露骨に差をつけてはいません（続編への伏線か）。
ドラマにおけるルパンは殺人を犯さないという主義であるはずなのに、部下は小雪を殺害しているし（これは原作も同じだが）、また、部下たちは明智にもピストルをがんがん放っています。さらには自身も、自分が手先として使ったウルトラセブン、あっ、違った！森次晃嗣が演じる浦瀬を、盗品を横流ししたという理由のみで自分を裏切ったとして殺しています。
ラストの犯人改変は、原作を読んだ視聴者の予想を裏切るどんでん返しなのでしょう。それはいいとして、トータルでみると、年末２時間枠で派手なアクションもあったものの、結構突っ込みどころが多い回だったように思います。
」夏純子／『
』［'19年］／『
』［'04年］
ある蒸し暑い夜、明智は仕事を終えた後、表のビルで奇妙な影が映し出されているのを目にして不審に思い、助手の文代（五十嵐めぐみ）を連れて調べに現場へ行く。明智と文代はそこで、怪しい影が通りかかった女性に対しナイフを突き立てる瞬間を目撃する。そこには影の恐怖に怯える笹本芳枝（夏純子）がいて、彼女は偶然にも、文代の女子大テニス部の先輩だった。明智が芳枝に話を聞きながら周辺の捜査を開始した時、また影の男が現れる。緑のマントを羽織り、けむくじゃらの髪をした影がそこにいた明智や芳枝に目撃され、芳枝の夫で詩人の笹本静雄はショックで寝込んでしまう。周辺を探していた文代は、庭先で芳枝の写真が入ったロケットを発見、芳枝のものではないというロケットの中の写真は10年近く前のもので、明智は、そのロケットを波越警部（荒井注）に渡して捜査の要請をする。一方、明智の言いつけで笹本家を
訪ねた文代は、芳枝が気を失っているのを見つける。そして、顔が潰された静雄の変わり果てた姿も。その時、文代は緑色の服を着た何者かに殴りつけられ、気を失う。文代からの連絡が途絶え、明智はヤキモキするが、波越警部からの連絡で、ロケットが芳江の伯父で夏目財閥の当主・夏目菊太郎（松村達雄）が10年前に作らせたものとわかり、また文代のことも気がかりで、明智は笹本邸に向かう。するとそこには、気を失って倒れている文代がいて、ただし、気がついた文代が言う笹本静雄の死体は無く、一方、浴室で全裸で殺されているお手伝い・たま子（日野繭子）が発見される―。
』
原作は、読んでいて犯人の見当が途中でついてしまいましたが、この犯人、相当な「早変わり」をしていることになるなあと。でも、乱歩の小説だからそれはアリということで読むべきなのだなあと。ところが、そう思い込んでしまうと推理の方の詰めが甘くなってしまい、ラストで明かされる犯行の意外な全体像に自力では行きつけないということになってしまいます（自分がそうだった）。元々評価されている洋物を基にしていることもってプロットはしっかりしており、それに乱歩風の味付けがあって、トータルで見て、「本格」風のプロットでありながらも娯楽性の高い面白い作品になっています。
あとは、この長編をどうやって約70分くらいに纏めるかだったと思いますが、原作の洋物の「本格」風のプロットと、乱歩が加味した乱歩らしい雰囲気をそれほど損なわずによく活かしていたと思います。ドラマを観て、ある人物が登場した時には、怪しい！コイツが犯人だ！と思い、終盤、やっぱりそうだったと思いながらも、犯行の全容は最後まで分からなかったという、自分が原作を読んだ時と同じような経験をする人が何割かいるのではないでしょうか。それでも犯人は相当な「早変わり」をしていることになりますが（走りながら着替えていた（笑））、むしろ、原作通りに解釈するならばですが、犯人が誰もいないところで視聴者に向けて演技している"映像のウソ"があるところが少し気になったでしょうか（そのあたりはドラマは原作とは別の解釈なのか）。
原作で静雄の死体を見つけたかと思ったら後ろから緑衣の怪人に殴られ、気がついたら芳枝もいなくなっていたという目に遭うのは探偵作家の大江白虹であり、それがドラマでは明智の助手の文代に置き換わっています。また、原作では、笹本芳枝を巡って探偵作家・大江白虹とドラマで荻島真一が演じる笹本家のボディガード・山崎の恋のさや当てがあり、結局、山崎が夫・静雄を失った芳枝の新たな婚約者の地位を得ますが、ドラマでは、芳江の美しさに惹かれる明智に文代がやきもちを焼くような別の三角形の構図になっていて、ここでも文代に大江白虹の肩代わりをさせることで、原作のテイストを活かしています。原作の大江白虹は乗杉龍平との推理合戦に敗れ、プロとアマチュアの差を見せつけられますが、ドラマの文代は、ラストで緑衣の怪人に扮するなど大活躍でした。
ヒロイン笹本芳枝役の夏純子（1949年生まれ）は、18歳の時に若松孝二監督の「犯された白衣」（'67年／若松プロ）でデビューし、主演の唐十郎の相手役として熱演した「"日活"最後の主演女優」と言われる人で、犯人に襲われるシーンなどで肩まで脱いでいますが、水族館の水槽に全裸で生きながら閉じ込められ、「白い人魚」と化すシーンなどの全身が映る箇所は吹き替えのようです。そのためか、原作には
無い「浴室で全裸で殺されているお手伝い」役として、この年（1978年）"にっかつ"デビューの日野繭子（1959年生まれ）が起用されているのでしょう。彼女は現在はノイズ・ミュージシャンとして活動し、鍼灸師でもあるとのことです。
その他、朝加真由美（1955年生まれ）が演じた夏目太郎の妹・知子もドラマのオリジナルで、時間内に収めるために原作の人間関係を単純化して端折るというのはよくありますが（本作でも原作の夏目菊三郎は最初からいない）、特に「浴室要員」としてではなく、新たなキャラクターを付け加えるというのは、ストーリーをわかりやすくするためというより、この場合、サスペンス気分を盛り上げるためなのでしょう（知子も犯人に殺害される）。朝加真由美は1973年、「ウルトラマンタロウ」（ＴＢＳ）のヒロイン・白鳥さおり役でドラマデビューしましたが第16話で降板し、その後舞台の方に行って、この年がドラマ復帰の１年目で（まだ、ギャラガや安かった？）、その２年後に横山博人監督の「純」（'80年）で映画デビューしています（映画デビューは夏純子の方が13年も早いことになる）。
ロケ地で、晴海のホテル浦島や熱川のワニ園が出てくるのが、「昭和」って感じで懐かしかったです。原作における「廃墟となった水族館」での追跡劇は、ドラマでは実際に魚がいる夜の水族館でやっていて、それはそれで雰囲気が出ていたし、洞窟での追走劇もしっかり映像化されていました。「緑衣」の魔人がシルクハットを被ってなんだか手品師みたいなのと、ラストのシーンがシーリーズの定番とは言え、当人以外はぼーっと突っ立っていてややぎこちなさがあったのが難でしたが、やはりこの作品はプロットが良いです。プロットの良さは当然ながら原作の良さに負うところ大かと思いますが、乱歩作品の雰囲気と併せて、それらを上手く活かして映像化している点を評価したいと思います。
「江戸川乱歩 美女シリーズ（第４話）／白い人魚の美女」●制作年：1978年●監督：井上梅次●プロデューサー：佐々木孟●脚本：宮川一郎●音楽：鏑木創●原作：江戸川乱歩「緑衣の鬼」●時間：72 分●出演：天知茂（明智小五郎）／五十嵐めぐみ（文代）／夏純子（笹本芳枝）／荒井注（浪越警部）／朝加真由美（夏目知子）／松村達雄（夏目菊太郎）／荻島真一（山崎）／日野繭子（家政婦）／北町嘉朗／羽生昭彦／池田駿介／加地健太郎／東村元行／小田草乃介／篠原靖夫／久木念／土屋靖雄／鈴木謙一／沖秀一／青沼三郎／山本幸栄／岡本忠幸／福谷光一●放送局：テレビ朝日●放送日：1978/07/08（評価：★★★★）
」『
』［'19年］『
』［'03年］
明智小五郎は、犯罪研究の権威・宗方隆一郎（伊吹吾郎）の妻・京子（松原智恵子）の依頼を受け、論文発表のため香港に飛ぶことに。車椅子の女性・京子の美貌に接したとき、この依頼は断れないと思ったのだ。その頃、実業家の川手庄太郎（増田順司）と３人の娘は何者かに脅迫を受けていたが、明智は不在になるため、宗方が代理で警護することになる。しかし三女・雪子（結城マミ）、次女・春子（三崎奈美）殺害された上に死体を辱められ、川手の腹違いの妹・北園竜子（稲垣美穂子）とその愛人・須藤が容疑者となる。現場には特殊な指紋・三重渦状紋が残されていた。宗方は川手と長女・民子（かたせ梨乃）を伊豆の山荘に匿うが、その夜、覆面の男女に襲われる。彼らは、強盗殺人犯だった川手の父に両親を殺された兄妹だった。川手の父は獄死したため、30年かけて息子と孫娘たちを根絶やしにするつもりなのだ。警察も犯人の意図を察知する。一方、竜子は疑われることを恐れ、三重渦状紋のある自分の指を切り落とすが、須藤に殺される。その須藤も罪を認める遺書を遺して自殺したことから、事件は終わったと思われた―。
』
その１：ドラマでは、明智が宗方隆一郎と妻・京子の依頼で香港に行くことになりますが、原作では明智は政府から国事犯調査の依頼を受け朝鮮に出張しており、車椅子の京子が明智の前に現れるようなこともありません（京子が車椅子生活を送っているというのもドラマのオリジナル）。また、原作で明智は、ドラマのように警察の捜査途中から現場に入るのではなくもっと後の、一見事件が落着したかに見えた時点で帰国して、それから独自の推理を展開します（この部分はある種"安楽椅子探偵"と言える）。でも、原作通りドラマ化したら、明智が最後しか出てこないことになってしまうので、早めに帰国させたのでしょう。
その２：原作では川手庄太郎の娘は２人きりで、共に惨殺されますが、ドラマではその２人にさらにもう一人、長女の民子（かたせ梨乃）がいて、父と共に犯人に騙され誘拐されます。川手親子は救出されますが、２人組が病院に侵入し、川手氏を殺害、民子を連れ去ってしまい、民子と尾行してきた文代（五十嵐めぐみ）を処刑台にかけて殺害しようとするのですが、そもそも原作には民子は登場しないので、こうした「死刑台」シーンもドラマのオリジナルです。
その３：原作では、川手の娘の誘拐事件を巡って、宗像と犯人と思しき人物の「見世物小屋」での追跡劇が延々あるのですが（これが実はプロット要素にもなっている）、「見世物小屋」というのが原作が書かれて40年後の70年代においては古めかしすぎたのか割愛されていて、次女・春子（三崎奈美）の死体はヌード劇場で見つかるようになっています（犯人が川手に見せた"再現"演劇も割愛されるかと思ったら映像化されていて、70年代はアングラ劇場ブームだったため、こちらはアリだったのか）。最初に三姉妹がいる部屋でラジカセから流れている曲がピンク・レディーが'77年12月にリリースした「ＵＦＯ」であり、あれからまた40年以上経ったのかあ...。
その４：やはり、ラストの改変がかなり効いています。いつも〈美女〉はみんな明智に惚れて結局メロドラマ調になってしまうのだけれど、もうこれはこのドラマシリーズの路線なのだと割り切ってしまえばいいのでは。原作では、犯人が明智に向けたピストルの弾丸は明智が予め抜き取っていて、絶望した犯人は自害します。それがドラマでは、ピストルに弾丸は入っていたっぽく、そうすると明智は女性に命を救われたことになります。
「美女シリーズ」としての〈美女〉は松原智恵子でしたが、「死刑台の美女」の〈美女〉はかたせ梨乃（1957年生まれ）ということになるのでは。贅沢なキャスティングでしたが、かたせ梨乃は前回の「
顔が映らない部分は吹き替えでした。となると、ヌード劇場の三崎奈美が、今回無かった「入浴シーン」の代替だったということか。それでは弱いということで（エロスの総量が足りない？）、五十嵐めぐみ演じる、犯人に捕まってしまった文代まで、犯人からＳＭチックな責めを被ることになったのではないかと思ったりもします。五十嵐めぐみ（1954年生まれ）は後にインタビューで「まさか文代があんな目に遭うとは思っていませんでした（笑）。お芝居とはいえ、けっこう痛い思いをした記憶がありますね。井上監督からは現場で『もうちょっとよく見えるようにしてくれ』なんて言われたり（笑）」と語っています（「
かたせ梨乃は1978年４月、テレビ東京の「大江戸捜査網」第３シリーズ（里見浩太朗主演）で〈はやぶさお銀〉役の安西マリアが降板したのと入れ替わりに〈流れ星おりん〉として参入したのが、ドラマの本格デビューですが、この「美女シリーズ」出演はそれと同じ頃になります。「大江戸捜査網」へのレギュラー出演は、三船プロダクションの鳴り物入りだったというのもあるかと思いますが、翌年にはＮＨＫ大河ドラマ「草燃える」に出演するなどしていて、背景にはＣＭモデル、カバーガールとしての高い人気と知名度もあったかと思います。人気モデルの地位に安住ぜす、若いうちに女優の世界に足を踏み入れたのが成功した１つの要因かと思います。
「江戸川乱歩 美女シリーズ（第３話）／死刑台の美女」●制作年：1978年●監督：井上梅次●プロデューサー：佐々木孟●脚本：宮川一郎／井上梅次●音楽：鏑木創●原作：江戸川乱歩「悪魔の紋章」●時間：72 分●出演：天知茂／五十嵐めぐみ／荒井注／伊吹吾郎／松原智恵子／稲垣美穂子／増田順司／かたせ梨乃／三崎奈美／結城マミ／宮口二郎／加地健太郎／東村元行／小田草乃介／喜田晋平／村上記代／紺あき子／谷よしの／土屋靖雄／青沼三郎／山本幸栄／羽生昭彦／沖秀一／篠原靖夫／加藤真琴／中村正人／下坂泰男／小野塚千枝子／藤原美佐穂／新垣嘉啓●放送局：テレビ朝日●放送日：1978/04/08（評価：★★★☆）
![江戸川乱歩「魔術師」より 浴室の美女 [DVD].jpg](http://hurec.bz/book-movie/%E6%B1%9F%E6%88%B8%E5%B7%9D%E4%B9%B1%E6%AD%A9%E3%80%8C%E9%AD%94%E8%A1%93%E5%B8%AB%E3%80%8D%E3%82%88%E3%82%8A%20%E6%B5%B4%E5%AE%A4%E3%81%AE%E7%BE%8E%E5%A5%B3%20%5BDVD%5D.jpg)
」夏樹陽子 『
』［'19年］『
』［'04年］
榛名湖で静養中の明智小五郎（天地茂）は、玉村妙子（夏樹陽子）という女性に出会い、彼女の美しさに魅せられるが、彼女には起きる事を予感がする不思議な能力があるという。そんな折、資産家の伯父・福田徳二郎から、東京に戻ってきてほしいと電話がある。カウントダウンのような数字を示すものが順番の送られてくるようになって恐怖を覚え、妙子に助けを求めた
のだ。東京に帰った妙子と福田は警察に相談するが、波越
警部（荒井注）は、まだ何も起きていない事件なので、民間の探偵に頼むことを勧め、明智を紹介する。妙子の依頼と聞いて捜査に協力すると言った明智だが、帰京
した上野駅で、福田の代理人という人物に騙され拉致される。やがて、福田が自室で首を落とされた姿で発見され、隠し金庫のダイアも盗まれていた。さらに翌日、"獄門舟"の札が掲げられて川を流れていた福田の首が発見される。一方で連れ去られた明智は船に監禁されていて、脱出しよ
うとするも阻れる。玉村家に強い恨みをもった奥村源造（西村晃）が魔術師と称して明智に挑戦し、父親を殺された恨みを晴らすことに執念を燃やし、こ
まの犯行を企てたのだった。明智は、犯罪への罪悪感を抱くその娘・綾子（高橋洋子）の助けで脱出するが、海中に落ちて水死体が発見されたとして、新聞に「明智小五郎氏 殺害さる」と報
じられる。一方、福田の兄で宝石王の玉村（佐野周二）にも数字の通知が送られ始め、入浴中の妙子が何者かに襲われて傷を負う。さらに、長男・一郎（志垣太郎）は、危うく時計の針に首を落とされそうになる。最近雇われた庭師の音吉に犯人の疑いを抱いた玉村は、彼をクビにする。一方、明智の遺志を継いで、この事件の調査をしていた助手の文代（五十嵐めぐみ）は、玉村邸から怪しげな人物、"魔術師"その人が抜け出してきたのを発見、彼が《オクムラ魔術団》へ入っていくのを見届ける。彼女からの連絡で、《オクムラ魔術団》に踏み込んだ波越警部らは、間一髪で"魔術師"に逃げられてしまうが、その場には音吉もいた―。
』
原作は、江戸川乱歩が1930（昭和５）年７月から翌年５月まで「講談倶楽部」に掲載した、文庫で300ページ（2018年版「江戸川乱歩文庫」（春陽堂））ほどの長編で、本人名義で児童向けにリライトされた作品もあります（ポプラ社『少年探偵 江戸川乱歩全集』（全46巻）の中の第27巻「黄金仮面」以降は、実際は本人ではなく別の作家が書いたものだったため、今は絶版となっている）。明智が死んだように見せかけるというのは、「
ンガ壁に人間を塗り込める」というのは、ポーの「アモンティリャードの樽」の着想を得たとのことですが、ポーで「レンガ壁に人間を塗り込める」と言えば「黒猫」を思い浮かべる人も多いのでは。前半は犯人である"魔術師"が圧倒的に優勢なのが、終盤、明智が畳みかけるように逆転攻勢するする展開は原作もドラマと同じです（原作で
は「水責め」だったのがドラマでは「火責め」になっていたりしたが）。しかも、いったん"魔術師"が亡んで事件が解決したかにみえて、その後にもう一つ意外な展開があるのも原作通りです。
シリーズ第１話の『吸血鬼』が原作の「
原作を読んだ人にとって観ていて興味深いと思われるのは、五十嵐めぐみ（第１話の時から髪を切った）演じる明智の助手の文代が事件にどう絡むかではないでしょうか。原作には、明智の助手としての「文代」は登場せず、ただし、非常に重要なキャラクターとして「文代」が登
場します。原作通りでいくと、ドラマでは、同一人物が時間を超えて同じ場所に二人いることになってしまうので、ドラマの方の「（原作における）文代」に別の名前を与え、明智の助手としての「文代」とは別人にしたということでしょう。それによって、ドラマにおける明智の助手としての「文代」は、有能で気丈ではあるけれど特別おどろおどろしい出自を有するのでもなく、また、原作のラストに示されているように将来「明智夫人」と呼ばれるようなことにもならないことが示唆されていることになるかと思います。
「江戸川乱歩 美女シリーズ（第２話）／浴室の美女」●制作年：1977年●監督：井上梅次●プロデューサー：佐々木孟●脚本：宮川一郎●音楽：鏑木創●原作：江戸川乱歩「魔術師」●時間：72 分●出演：天知茂／五十嵐めぐみ／荒井注／西村晃／夏樹陽子／高橋洋子／志垣太郎／佐野周二／宮口二郎／高桐真／白石奈緒美／北町嘉郎／池田駿介／水原ゆう紀●放送局：テレビ朝日●放送日：1978/01/07（評価：★★★★）
」天知茂／三ツ矢歌子『
』［'19年］『
」［Prime Video］
明智が静養中の箱根湖畔で釣りをしていると、そこに美しい女性が現れる。さらに、帰り際にも彼女と出会い、霧で道に迷ったというが、そこへ青年が駆けつける。明智は事務所のメンバーと湖畔のホテルに滞在していて、その女性、資産家の未亡人・畑柳倭文子（はたやなぎ しずこ）（三ツ矢歌子）は、ホテルの近くの別荘に一人息子の茂といて、湖畔ホテルへもよく来ていたのだ。その日、明智が文代（五十嵐めぐみ）、小林（大和田獏）とホテルのバーにいると、二人の男を
携えた倭文子がいた。一人は画家の岡田道彦（菅貫太郎）で、もう一人は、今日倭文子を探しにきたグラフィックデザイナーの青年・三谷房夫（松橋登）だった。やがて、宿の一室で、岡田と三谷の二人の男による、倭文子の愛を得るため命を賭けた決闘が始まる｡テーブルにふたつのワイングラスがあり、岡田は、どちらかに毒が入っているので、三谷にひとつ選んで飲み干すように要求する。結果、三谷は賭けに勝利し、岡田はその決闘で死こそ免れたものの､劇薬を顔に浴びて醜い姿となり、倭文子の前で屈辱を味わって姿を消す。やがて、岡田と思しき顔が潰れた水死体が見つかるが、それ以降、唇のない怪人が倭文子の周囲に出没する。恒川警部（稲垣昭三）は明智に事件解決への協力を依頼をするが、唇のない怪人は今度は明智を挑発するかのような行動に出る―。
ドラマでの文代役の五十嵐めぐみは、シリーズ全25作中19作まで文代役を務めることになりますが、この頃はまだ髪が長くて、後のボーイッシュな髪形ではありません。小林を演じた大和田獏は、「少年」と呼ぶには年齢がいきすぎていたせいか、大和田獏はこの第１作のみの登場で終わっています。稲垣昭三（1928-2016／享年88）が演じた恒川警部は、原作通り「恒川警部」なのですが、こちらも第２作から荒井注演じる「浪越警部」に代わります。また、第２話「浴室の美女」まで放映が５カ月も空くことから、ある意味この回はパイロット版的な位置づけだったようにも思われます（「刑事コロンボ」の第１話「殺人処方箋」などは完全にそうだが、パイロット版ってスタイルの初期の完成度を知るうえで興味深いが、観ていて何となく落ち着かない気がする）。
原作は、明智の謎解きを待たなくとも何となく犯人が判ってしまうのですが、ドラマの方は、原作以上に早くから犯人がミエミエという印象も。明智も"判っている"風で、あとは、明智がどう犯人を追い詰めるかしか楽しみがないのですが、「氷柱の美女」の脚本におけるクライマックスで、明智が単に普通に犯人の前に現れて謎解きをすることになっていたのが、それでは面白くないと考えた井上梅次（1923-2010／享年86）監督が現場で思いついたのが、犯人が鏡に向って仮面を取ると、その鏡の中に脱いだはずの吸血鬼の仮面が映り、びっくりして振向くと、もう一人の吸血鬼がゆっくり仮面を取って明智の顔が現れるという演出だったそうです。以降、明智がラスㇳに変装して犯人の前に現れ、仮面をはがした上で謎解きをするというのがシリーズの定番になったとのことです。
一方で、後にお決まりとなる「入浴シーン」はまだなく、その代わり、三ツ矢歌子（1936-2004／享年67）演じる倭文子が前半と後半各一度犯人に襲われますが、顔や肩から上は本人であるものの、胸や躰全体が映るシーンは吹き替えになっています。「昼メロの女王」と呼ばれながらも上品な役が多かった三ツ矢歌子が、ここまでやっただけでも当時驚くべきことだったようで、それ以上は無理だったのでしょう（その昔は「
ラストも原作から改変されていますが、「氷柱の美女」を実現したのはなかなかのものです（タイトルが「氷柱の美女」なら、やらない訳にはいかないが）。ただ、最初に氷ごと横向き現れた時、どう見ても明らかにマネキンなので、これはいくらなんでも製氷機から出てきた瞬間に犯人が気づくだろうと。でもアップになると三ツ矢歌子で、そこだけ映していればまだよかったのにと思ったりもしました。というのは、中途半端にカメラを引くとその姿はまたマネキンになり、さらに別の角度から背景としての映り込みになると、その顔が紙に書かれた下手な似顔絵みたいで（なぜか笑っている）げんなりさせられたからです。ラストには"異形の愛"的なドラマチックな要素もあるだけに、最後に技術面で「荒唐無稽小説」の壁を乗り越えられなかった気がして惜しいです。
「江戸川乱歩 美女シリーズ（天知茂版）」●監督：井上梅次（第1作-第19作）／村川透／長谷和夫／貞永方久／永野靖忠●プロデューサー：佐々木孟●脚本：宮川一郎／井上梅次／長谷川公之／ジェームス三木／櫻井康裕／成沢昌茂／吉田剛／篠崎好／江連卓／池田雄一／山下六合雄●撮影：平瀬静雄●音楽：鏑木創●原作：江戸川乱歩●出演：天知茂／五十嵐めぐみ（第1作-第19作）／高見知佳（第20作-第23作）／藤吉久美子（第24作・第25作）／大和田獏（第1作）／柏原貴（第6作-第19作）／小野田真之（第20作-第25作）／稲垣昭三（第1作）／北町嘉朗（第1作・第4作-第9作）／宮口二郎（第2作・第3作）／荒井注（第2作-第25作）●放映：1977/08～1985/08（天知茂版25回）【1986/07～1990/04（北大路欣也版６回）、1992/07～1994/01（西郷輝彦版２回）】●放送局：テレビ朝日
1 1977年8月20日 氷柱の美女 『吸血鬼』 三ツ矢歌子 12.6%
11 1980年4月12日 桜の国の美女 『黄金仮面II』 古手川祐子 15.9%
21 1983年4月16日 白い素肌の美女 『盲獣』（『一寸法師』） 叶和貴子 13.3%
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エドガー・アラン・ポーの、「モルグ街の殺人」「マリー・ロジェの謎」に続き、Ｃ・オーギュスト・デュパンが登場する短編推理小説推理で、ポーの作品でデュパンが登場するのはこの３作だけです（1844年発行の「ザ・ギフト」1845年号が初出）。しばしば「デュパンもの」３作中で最も完成度が高いとされる作品であり、デュパンによるほとんど超人的な推理展開ともいえる「モルグ街の殺人」や、デュパンの推理の開陳ばかりが延々と続く「マリー・ロジェの謎」に比べれば、ずっと洗練されて、現代の推理小説に近いスタイルになっていると思います。最後のデュパンによる語り手への経緯説明が読書への「謎解き」になっているところなども、現代の推理小説と変わりません。大臣は自分の得るべきものが得られたら、「謎解き」を聞かないで帰ってしまいましたが（笑）。
後世の推理作家がしばしば用いる「隠したいものをあえて隠さないことによって相手の盲点をつく」いわゆる「盲点原理」を創案した作品であると考えられ、江戸川乱歩はこの原理を応用しているＧ・Ｋ・チェスタトンの「見えない男」（『ブラウン神父の童心』（'82年／創元推理文庫）所収）も、おそらくポーのこの作品から着想を得たのだろうとしています。「見えない男」は、ＢＢＣによるケネス・プラナー主演の「ブラウン神父」シリーズで、2015年に第23話（シーズン３：エピソード３）「見えない男」として映像化されています。
また、コナン・ドイルの「ボヘミアの醜聞」は、これはもうほとんど「盗まれた手紙」を模して書かれたと言っていい設定で、ただし、江戸川乱歩は、面白さにおいても文学的価値においても「格段の違いがあり、模して及ばざるのはなはだしきものであろう」と評し、エドガー・アラン・ポーに軍配を上げています。個人的には、「ボヘミアの醜聞」も悪くないと思いますが、やはり、先にやった方がマネした方より強いのでしょうか（コナン・ドイルは、「盗まれた手紙」における貴婦人を、シャーロック・ホームズが「あの女性 (the woman)」と唯一定冠詞をつけて呼ぶ特別な存在になるほど、ホームズより能力的に優れている女性にしている）。「ボヘミアの醜聞」は、ベネディクト・カンバーバッチ主演の「ＳＨＥＲＬＯＣＫ（シャーロック）」シリーズでも、2011年に第４話（シーズン２：エピソード１）「
この「盗まれた手紙」そのものも、米ＣＢＳのサスペンス劇場で映像化されたことはあるようですが（Suspense (1949): "The Purloined Letter"; (29 Apr. 1952)）、「モルグ街の殺人」や「黒猫」のように映画化はされていないようです。因みに、最近では、米国のウェブＴＶでのミニシリーズのEdgar Allan Poe's Murder Mystery Dinner Party (2016)で第３話（シーズン１：エピソード３）としてドラマ化されていますが、シリーズを通してコメディ仕様になっているようです。
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この作品は1934年にベラ・ルゴシおよびボリス・カーロフ主演で映画化されており、1941年にもベラ・ルゴシとベイジル・ラスボーン主演のものが製作されていますが、これらはどちらも原作にそれほど忠実ではなく（ベラ・ルゴシ主演ものは「
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酒好きのモントレソー（ピーター・ローレ）は妻のアナベル（ジョイス・ジェイムソン）と二人暮らしの気易さから、毎夜酒場で大酒を呑んでいた。ある夜、酒代を妻に押さえられた彼は利き酒の会場にまぎれ込み、その名人フォルチュナト（ヴィンセント・プライス）に挑戦して酔い潰れてしまう。一方、淋しさのあまり黒猫を溺愛していたアナベルは、夫を送って来てくれたフォルチュナトと深い仲になってしまった。それを夫モントレソーに見つかり、二人は殺害された上、地下室の壁に塗り込まれてしまう―。
ラストも全く気色悪さは無く（壁に塗り込められるというより、煉瓦壁で覆い隠しているだけであるため、壁の向こう側に隙間があって、猫はしっかり生きている。何らかの機会に壁の向こう側にいったと推察可能か）、ホラーが苦手な人にもお薦めです。ピーター・ローレ、ヴィンセント・プライスの演技が愉しめる作品で、残り２つの短編の主人公はヴィンセント・プライスで、内容的には結構おどろおどろしいのですが、この第２話「黒猫の怨霊」は完全にピーター・ローレが主人公と言え、しか
も、ユーモラスなブラック・コメディ仕様で、出来栄え的には三作の中で頭一つ抜きん出ています。因みに、殺される妻を演じたジョイス・ジェイムソンは、「
「黒猫の怨霊」●原題：TALES OF TERROR●制作年：1962年●制作国：アメリカ●監督・製作：ロジャー・コーマン●脚本：リチャード・マシスン●撮影：フロイド・クロスビー●音楽：レス・バクスター●原作：エドガー・アラン・ポー｢モレラ｣､｢黒猫｣､｢ヴァルデマー氏の症例｣●時間：88分●出演：ヴィンセント・プライス／マギー・ピアース／ピーター・ローレ／ベイジル・ラスボーン／ジョイス・ジェイムソン／デブラ・パジェット●日本公開：1964/05●配給：大蔵（評価：★★★☆）
」(1932) 主演：ベラ・ルゴシ
語り手は、ある日モンマルトルの図書館で、没落した名家の出であるＣ・オーギュスト・デュパンという人物と知り合う。語り手は、卓抜な観察力、分析力を持つデュパンにほれ込み、やがて場末の古びた家を借りて一緒に住む。デュパンは、ある晩、街を歩いているとき、語り手が黙考していたことをズバリと言い当てて語り手を驚かせたが、その推理過程を聞くと非常に理にかなったものであった。そんなとき、ある猟奇殺人の新聞記事が二人の目に止まる。「モルグ街」のアパートメントの４階で起こった事件で、二人暮らしの母娘が惨殺されたのだった。娘は首を絞められ暖炉の煙突に逆立ち状態で詰め込まれていた。母親は裏庭で見つかり、首をかき切られて胴から頭が取れかかっていた。部屋の中はひどく荒らされていたが、金品はそのまま。更に奇妙なことに、部屋の出入り口には鍵が掛かっており、裏の窓には釘が打ち付けられていて、人の出入りできるところがなかった。また多数の証言者が、事件のあった時刻に犯人と思しき二人の人物の声を聞いており、一方の声は「こら！」とフランス語であったが、もう一方の甲高い声については、ある者はスペイン語、ある者はイタリア語、ある者はフランス語だったと違う証言をする。この謎めいた事件に興味をそそられたデュパンは、伝手で犯行現場へ立ち入る許可をもらい、独自に調査を行う。語り手は新聞に発表された以上のことを見つけられなかったが、デュパンは現場やその周辺を精査に調べ、その帰りに新聞社に寄ったのち、警察の表面的な捜査方法を批判しながら、語り手に自分の分析を交えつつ推理過程を語りだす―。
1841年に、エドガー・アラン・ポー自身がその年に編集主幹となった「グレアムズ・マガジン」の４月号に発表された短編。推理小説・探偵小説（ポー自身は「推理物語（The tales of ratiocination）」と呼んでいた）の原型となったのは、「モルグ街の殺人」及びそれに続くポーの作品であるとされており、江戸川乱歩は、もしポーが探偵小説を発明していなければ「恐らくドイルは生まれなかったであろう。随ってチェスタトンもなく、その後の優れた作家たちも探偵小説を書かなかったか、あるいは書いたとしても、例えばディケンズなどの系統のまったく形の違ったものになっていたであろう」と述べています。
この作品は、20世紀に４度映画化（ＴＶ-Ｍを除く）されていますが、ほとんど原作通りに作られているものは無いようです。最初の映画化作品は、「シャーロック・ホームズと大殺人事件の謎」（'08年／米）というサイレ
ント映画で、個人的には観てませんが、どうやら"ホームズもの"にしてしまったようです。さらに、２度目の映画化作品、ロバート・フローリー監督、シドニー・フォックス、ベラ・ルゴシ主演の「モルグ街の殺人」（'32年／米）（Murders in the Rue Morgue）も改変が目立つ作りと言えます。
1845年、パリ。医学生ピエール（レオン・エイムズ）は、恋人カミーユ（シドニー・フォックス）、友人ポール（バート・ローチ）らと見世物小屋に行く。出し物は、ミラクル博士（ベラ・ルゴシ）と猿人エリック（チャールズ・ゲモラ）。ミラクル博士は進化論を発展させて、猿と人間の
雑種動物の創造を目指しており、そのために売春婦を誘拐、猿の血液を人間の静脈に注射して適性を調べていた。しかし、ことごとく実験は失敗。死んだ売春婦の死体は川に投棄した。ピエールは死体安置所（モルグ）で彼女らを検死。ミラクル博士の仕業とつきとめる。ミラクル博士は猿人が興味を示したカミーユに注目。人間には侵入不可能な密室に猿人を送り込み、カミーユを誘拐する。ピエールは警察と共にミラクル博士の元に向かう。猿人はミラクル博士を絞め殺すと、カミーユを抱いて高い屋根の上を逃走。しかし、ピエールに撃たれ、川に墜落死する―。（「モルグ街の殺人」（'32年／米））
最初のシーンで、主要登場人物と思われるカミーユ、ピエール、ポールの３人が、カーニバルでベリー
ダンスやウエスタンショのを見物していますが、やがて猿人エリックの見物となり、ベラ・ルゴシ演じるミラクル博士が人の心を持つ野獣と紹介しています。その後、博士はケンカで相打ちになった男や売春婦の女を自分の実験室に引き込んでは人と"ゴリラ"（ほとんどそう見える）との血液合成実験を繰り返した末に死体を遺棄。怪しんでモルグを訪ねたピエールが、受付係に名乗った名前が「ピエール・デュパン」であり（原作のオーギュスト・デュパンではないが）、ああ、そういうことだったのかと、彼が"探偵役"だったのかと分かった次第。
夜のシーンが多いこともありますが、暗い画面で19世紀のパリ場末の怪しげな雰囲気は出ていました。ただ、マッドサイエンティストである博士の醸す雰囲気は、ロベルト・ヴィーネ監督の「カリガリ博士」（'20年／独）やトッド・ブラウニング監督の「
![モルグ街の殺人 [VHS].jpg](http://hurec.bz/book-movie/%E3%83%A2%E3%83%AB%E3%82%B0%E8%A1%97%E3%81%AE%E6%AE%BA%E4%BA%BA%20%5BVHS%5D.jpg)
「魔人ドラキュラ」でドラキュラを演じた怪奇俳優ベラ・ルゴシが本作ではマッドサイエンティストを演じていますが、そもそもこの作品、「
・エイムズはこの映画が嫌いで、雑誌のインタビューで、「今でもテレビ放映で私を悩ませるひどい映画」と語
っています（確かにそうなるかも（笑））。ただ、ピエールとポールがロフト風のアパートで共同生活している様などは、後のホームズとワトソンを想起させるものがありました。ポール（共同生活における調理担当なのか、スパゲッティか何かを作っている）がやや太っているので、ロスコー・アーバックルではないですが、サイレント時代の喜劇映画の二人組の片割れがいつも太っちょなのを想起させたりもします。
３度目の映画化作品、ロイ・デル・ルース監督の「謎のモルグ街」（'54年／米）（Phantom of the Rue Morgue）では、19世紀末頃のパリが舞台で、ある日、キャバレーの踊子イヴォンヌが殺され。捜査にあたったボナア
ル警視（クロード・ドーファン）は、踊子の男関係からソルボンヌ大学の生物学者ポオル・デュパン教授（スティーヴ・フォレスト）をホシと睨む、その間にも殺人事件は続いて起こり、モデルのアルレットが惨殺され、彼女の身の回り品の中からデュパンが許婚者のジャネット（パトリシア・メディナ）に贈ったブローチが
発見されたためデュパンへの疑惑はますます深まるも、デュパンは自らの推理により、動物園の園長（カール・マルデン）を怪しいと睨む―というもの。デュパンが大学教授になっていて、しかも容疑者となっています。踊子の殺害現場などが結構生々しいですが、オリジナルは二色メガネで観る３Ｄ映画だったそうです。
４度目の映画化作品、ゴードン・ヘスラー監督の「モルグ街の殺人」（'71年／米）（Murders In the Rue Morgue）は、パリ、グラン・ギニョールで、ある劇団による「モルグ街
の殺人」なる舞台劇が上演されている最中、連続殺人が起こるという話になっていて、ここに出てくる猿もオランウータンではなくゴリラに近いものとなっています。ただ、事件は、原作「モルグ街の殺人」とはまったく無関係の、むしろ"オペラ座の怪人"風の事件が展開されるというストーリーで（仮面男が出てくる）、劇中劇の「モルグ街の殺人」も、美女を狙う男の首をゴリラが斧で斬り落とすというのがクライマックスと
いう代物。仮面男の仮面を剥いだらその下はゴリラだったというのも...（夢落ち？）。そのゴリラが、オペラ座の怪人よろしくシャンデリアにぶら下がり...と、結局「モルグ街の殺人」と「オペラ座の怪人」の掛け合わせ版を撮りたかったのか（よくわからないけれど）。ヒロインである劇団の花形女優マデリンを「バグダッド・カフェ」（'87年／西独）のクリスティーネ・カウフマン（1945-2017）が演じているのが見どころくらいでしょうか。
「モルグ街の殺人」●原題：MURDERS IN THE RUE MORGUE●制作年：1932年●制作国：アメリカ●監督：ロバート・フローリー●製作：カール・レムリ・Ｊｒ●脚本：トム・リード／デイル・ヴァン・エ
ヴェリー／
開：1932/07●配給：大日本ユニヴァーサル社（評価：★★★☆）
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ッド・バトルフ●原作：エドガ
ー・アラン・ポー●時間：84分●出演：クロード・ドーファン／スティーヴ・フォレスト／パトリシア・メディナ／カール・マルデン／アリン・アン・マクレリー／エリン・オブライエン＝ムーア／ドロレス・ドーン／マーヴ・グリフィン●日本公開：1954/06●配給：ワーナー・ブラザース（評価：★★★）
![モルグ街の殺人 1971 [VHS] - コピー.jpg](http://hurec.bz/book-movie/%E3%83%A2%E3%83%AB%E3%82%B0%E8%A1%97%E3%81%AE%E6%AE%BA%E4%BA%BA%E3%80%801971%20%5BVHS%5D%20-%20%E3%82%B3%E3%83%94%E3%83%BC.jpg)
「モルグ街の殺人」●原題：MURDERS IN THE RUE MORGUE●制作年：1971年●制作国：アメリカ●監督：ゴードン・ヘスラー●製作：ルイス・Ｍ・ヘイワード●脚本：クリストファー・ウィッキング／ヘンリー・スレッ
サー●撮影：マニュエル・ベレンガー●音楽：ワルド・デ・ロス・リオス●原作：エドガー・アラン・ポー●時間：87分●出演：ジェイソン・ロバーズ／ハーバート・ロム／クリスティーネ・カウフマン／リリー・パルマー／アドルフォ・チェリ／マリア・ペルシー／マイケル・ダン／ピーター・アーン／ロザリンド・エリオット／マーシャル・ジョーンズ／ブルック・アダムス●ＶＨＳ発売：1986/04●発売元：ポニーキャニオン（評価：★★☆）
