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森田作品は出来にムラあり（？）。８０年代前半の松田優作と秋吉久美子がいい。

　 　　 　 　　
「家族ゲーム」チラシ／「家族ゲーム [DVD]」「それから [DVD]」　「の･ようなもの [DVD]」「映画パンフレット　「ウィークエンド・シャッフル」監督 中村幻児　出演 秋吉久美子/泉しげる/風間舞子/池波志乃/秋川リサ/渡辺えり子」

　森田芳光（1950-2011）監督・脚本の「家族ゲーム」（'83年／ＡＴＧ）は、家族が食卓に横一列に並んで食事するシーンなど凝ったカットの多い作品でしたが、個人的には、川沿いの団地へ松田優作（1949‐1989／享年40）が演じる家庭教師が小舟に乗って赴く冒頭シーンと、教え子が無事に志望校に合格した後の家族全員の食事の席で、その家庭教師が食卓をぐちゃぐちゃにしてしまうラストが印象的でした。
Kazoku gêmu (1983)
　冒頭シーンはアクション映画のパロディ（？）。ラストはかなり唐突な気もしましたが、おそらく家族が一緒に後かたずけをすることを余儀なくされ、その結果初めて家族が一体となる―という、ある意味、カタストロフィではなくハッピーエンドと見るべきなのかもしれません。全体を通して、松田優作のぼそぼそっと小声で早口で話す演技は、映画の家庭教師の特異なキャラクターとよくマッチしていたように思います（第57回「キネマ旬報ベスト・テン」第１位作。第５回「ヨコハマ映画祭」作品賞受賞作。森田芳光監督は、その演出・脚色に対して「芸術選奨新人賞」を受賞）。

　松田優作は、翻訳家でミステリ評論家でありハードボイルド作家でもある小鷹信光（1936-2015）の原案によるＮＴＶ系ドラマ「探偵物語」や、作家赤川次郎が薬師丸ひろ子のために書き下ろした小説が原作である根岸吉太郎監督の映画「探偵物語」（'83年／角川春樹事務所）で見せたような、コミカルな面のある軽めのキャラクターがハマっていたように思い、また彼自身、自然体でそうした役柄を演じているように感じました。
　
　
　映画「探偵物語」（'83年）予告／音楽：加藤和彦（主題歌：薬師丸ひろ子）
　「探偵物語」はＴＶ版に比べて映画の方のストーリーはイマイチで（ＴＶ版「探偵物語」とは全く別物の話。先にも述べたように、テレビは小鷹信光が原案者、映画は赤川次郎原作なので違って当然だが）、恋愛ドラマ的要素が入る分、薬師丸ひろ子の演技力不足が痛く、澤井信一郎監督の 「Ｗの悲劇」（'84年／角川春樹事務所）より前の彼女の演技は素人並みではなかったでしょうか。「セーラー服と機関銃」（'82年／角川春樹事務所）では相米慎二（1948-2001）監督の魔術的演出に救われていましたが、「探偵物語」では、岸田今日子のような演技達者を起用して脇を固めようとしてはいるものの、そんな演技未熟の薬師丸ひろ子を相手に演技している松田優作の苦闘ぶりが目につきました。玉川大学文学部就学のため一時芸能活動を休止していた薬師丸ひろ子の復帰第一弾を角川事務所が企画した作品であり、あくまでも薬師丸ひろ子が主人公の探偵（ごっこ）物語であって、脇だけ固めても主役があまりに未熟では...。それでも映画はヒットし、ラストの新東京国際空港での松田優作と薬師丸ひろ子の"身長差30センチ"キスシーンは当時話題となったのは、彼女がアイドルとしていかに人気があったかということでしょう。松田優作に関して言えば、ＴＶ版の方がハードボイルド・ヒーローでありながらずっこけたような面があるという点で、より"優作らしい"演技だったと言えるかも。

　薬師丸ひろ子が舞台女優を目指す劇団員を演じた「Ｗの悲劇」は、夏樹静子（1938- 2016）の原作は劇中劇として用いられているだけで、ストーリーは別物です（"原作者"の夏樹静子氏は、劇場にこの作品を観に行って初めてそのことを知り、唖然としたという）。劇団の演出家役で蜷川幸雄（1935-2016）が出演し、実際に劇中劇の演出も担当しています。三田佳子がベテランらしい渋い演技を見せ（日本アカデミー賞最優秀助演女優賞を受賞）、薬師丸ひろ子もそれに触発され演技開眼したのか、そう悪くない演技でした（高木美保の映画デビュー作でもあり、主人公を陥れようとする敵役だった）。夏樹静子の原作は、その後、テレビドラマとしてそれそれアレンジされながら繰り返し作られることとなります（'83年ＴＢＳ（秋吉久美子主演）、'86年フジテレビ（高峰三枝子主演）、'01年テレビ東京（名取裕子主演）、'10年ＴＢＳ（菅野美穂主演）、'12年テレビ朝日（武井咲主演））。

　因みに、「探偵物語」と「Ｗの悲劇」の併映作品はそれぞれ「時をかける少女」（'83年／角川春樹事務所）、「天国にいちばん近い島」（'84年／角川春樹事務所）でした。共に大林宣彦監督、原田知世主演で、「時をかける少女」は、原作は筒井康隆が学習研究社の「中三コース」1965（昭和40）年11月号にて連載開始し、「高一コース」1966（昭和41）年５月号まで全７回掲載したものであり、原田知世の映画デビュー作でした。配役発表の時点では原田知世は当時圧倒的人気を誇っていた薬師丸ひろ子のアテ馬的存在でしたが、「時をかける少女」一作で薬師丸ひろ子と共に角川映画の二枚看板の一つになっていきます。「時をかける少女」は筒井康隆の原作の舞台を尾道に移して、大林監督の「尾道三部作」（他の２作は「転校生」「さびしんぼう」）の第２作目という位置づけになっていますが、後に「ＳＦジュブナイルの最高傑作」とまで言われるようになった原作に対し、原田知世の可憐さだけでもっている感じの映画になってしまった印象がなくもない作品でした。

「時をかける少女」主題歌作詞・作曲：松任谷由実／筒井康隆『時をかける少女』（'72年／鶴書房盛光社・ＳＦベストセラーズ）カバー：長尾みのる／挿絵：谷俊彦／解説：福島正実

　「尾道三部作」の中でいちばんの秀作と思われる「転校生」（'82年／松竹）に比べるとやや落ちるでしょうか。「転校生」は、原作は山中恒（この人も「高一コース」とかにちょっとエッチな青春小説を連載していた）の『おれがあいつであいつがおれで』で、旺文社の「小６時代」に1979年４月号から1980年３月号まで連載されたもの。男の子と女の子が神社の階段から転げ落ち、そのはずみで心と身体が入れ替わってしまう話ですが、二人が入れ替わるまでをモノクロで、入れ替わってからはカラーで描き分け、また８ミリ映像も効果的に挿入しながら、古き良き町・尾道を魅力的に活写していました。この作品にはまだ、自主制作映画のようなテイストがあったなあ。第４回「ヨコハマ映画祭」作品賞受賞作（田中小実昌（1925-2000）が「喜劇映画ベスト10」に選んでいたことがある）。
山中 恒『おれがあいつであいつがおれで (旺文社創作児童文学)』［'80年／旺文社］

　「転校生」は公開当時はそれほど注目されませんでしたが、「時をかける少女」の方は、角川の「探偵物語」との抱き合わせでの宣伝活動もあってヒットし、角川では'97年に白黒映画でリメイク作品が作られましたが個人的には未見、'06年には細田守監督によるアニメ映画も作られました。細田守監督のアニメ「時をかける少女」は、原作の出来事から約20年後を舞台に、原作の主人公であった芳山和子の姪である紺野真琴が主人公として繰り広げる青春ドラマになっています（原作：筒井康隆となっているが中身は別物と言っていい）。筒井康隆は「新しく付け加えられたシチュエーションというのは、突っ込もうと思えばいくらでも突っ込める」としながらも、「本当の意味での二代目」とコメントしています。また、富野由悠季は「演出が優れており、実写より上手くまとまっている」としながらも、「高校生しか出てこないのでただの風俗映画に見える、キャラクターが活かしきれていない」としていますが、（昨年［'08年］７月にＣＸで２度目のテレビ放映されたのを観た）個人的感想は筒井氏の前者と富野氏の後者に近いでしょうか。主人公たちの「告白したい！」という台詞が「ＳＥＸしたい！」と自分には聞こえるとまで富野由悠季は言い切りましたが、鋭い指摘だと思います（'10年に更にそのアニメの実写版のリメイクが作られている（主演はアニメ版の主人公の声を務めた仲里依紗）。'16年に日本テレビでテレビドラマ化された「時をかける少女」はまたオリジナルに戻っている（主演は黒島結菜）。テレビドラマ化はこれが５回目になる）。
「時をかける少女 限定版 [DVD]」

　「Ｗの悲劇」の併映作品だった「天国にいちばん近い島」は、個人的にはイマイチもの足りない映画でしたがこれもヒットし、舞台となったニューカレドニアに初めてリゾート・ホテルが建ったとか（バブルの頃で、日本人観光客がわっと押しかけた）。原作者・森村桂（1940-2004）が行った頃はリゾート・ホテルなど無かったようです。舞台は美しいけれど、バブルは崩壊したし、原作者が自殺したということもあって、今となってはちょっと侘しいイメージもつきまとってしまいます（森村桂の自殺の原因はうつ病とされている）。

「それから」松田優作／小林薫
　「家族ゲーム」の後、松田優作が森田芳光監督と再び組んだ「それから」（'85年／東映）は、評論家の評価は高かったですが（松田優作は文芸作品はこれが初めてではなく、「家族ゲーム」「探偵物語」の前年、泉鏡花原作、鈴木清順監督の「陽炎座」（'81年／日本ヘラルド映画）で文芸作品デビューを果たしており、既に高い評価を得ていた）、個人的にはミスキャストだったように思え（何だか肩に力入り過ぎ）、松田優作や小林薫のロボットのような独特のエロキューションもちょっと違和感が感じられたし、作品自体も漱石の原作のイメージ（勝手に自分が抱いているイメージだが）とやや食い違ったものになってしまったような気がします。

　森田芳光監督には、「の・ようなもの」（'81年／Ｎ.Ｅ.Ｗ.Ｓ.コーポレーション）というある若手の落語家の日常と恋を描いた劇場用映画デビュー作があり、映画のつくりそのものはやや荒削りな面もありましたが、落語家の世界の描写に関しては丹念な取材の跡がみてとれ（森田監督は日大落研出身）、落語家志望の青年に扮する伊藤克信のとぼけた個性もいいし、彼が通うソープ嬢エリザベス役の秋吉久美子も"軽め"のしっとりした演技で好演しています（第３回「ヨコハマ映画祭」作品賞受賞作）。

　「愛と平成の色男／バカヤロー！２ 幸せになりたい。」
　結局、森田芳光という監督の演出力はよくわかりません。監督の力量なのか役者のお陰なのか...。「愛と平成の色男」（'89年／松竹）などは、ストーリーもどうしょうもないし（石田純一にぴったりとも言えるが）、役者もみんな下手くそなのに、結果として、当時はグラビアアイドルで、役者としては殆ど新人に近かった鈴木保奈美、財前直美、鈴木京香、武田久美子の４人を女優としていっぺんに発掘したことになっているし...映画初出演だった鈴木京香などは、この映画の出演を機にＮＨＫの朝の連ドラに抜擢されています。
『とってもいいよ!―財前直見写真集』（1988/11）／『マイディア ステファニー―武田久美子写真集』（1989/09）
鈴木保奈美／鈴木京香
　鈴木保奈美はカネボウのＣＭモデル、財前直美は東亜国内航空の沖縄キャンペーンガール、鈴木京香はカネボウの水着キャンペーンガール出身。少女モデルから歌手になった武田久美子は中学生時代の1981年11月、東大駒場祭「第２回東大生が選ぶアイドルコンテスト'81」に自身で応募し、総数1263人の中で優勝、「東大生が選んだアイドル」として一時人気を博し、後に「逆噴射家族」（'84年／ＡＴＧ）を撮る石井聰亙監督の34分の短編映画「シャッフル」（'81年／ＡＴＧ）にヒロインとして映画初出演（製作は'81年12月、一般劇場公開は'83年秋）したりしたものの、やがてマイナーに（「シャッフル」は大友克洋の短編漫画「ＲＵＮ」の映画化で、自分を裏切った女を殺したチンピラと、彼を追う刑事の話で、日本版「タクシードライバー」とも言われたが、個人的にはよくわからなくてイマイチ）。それが、昭和が終わったこの年に刊行された"貝殻ビキニ"の写真集が売れに売れて人気復活。この頃は、ＣＭもグラビアも撮影と言えば３泊４日でハワイでというのが当たり前のバブル期でした。時の流れを感じますが、武田久美子だけ今もって肉体派路線を継続中？　「シャッフル [DVD]」
『43才でもなぜ武田久美子でいられるのか: 美ホルモンをアップして更年期を迎え撃つ』［'11年］

　因みに、「愛と平成の色男」と併映の「バカヤロー！２ 幸せになりたい。」（'89年／松竹）は、森田監督の製作総指揮・脚本による４人の若手監督によるオムニバスで、岩松了監督（第３話）のチェッカーズの藤井郁弥が、山のようなレコードを抱え、ＣＤ全盛の世に取り残された男に扮する「新しさについていけない」と、成田裕介監督（第４話）の山田邦子が再就職に苦戦するハイミスに扮した「女だけがトシとるなんて」が良かったように思います。あとの２話は、本田昌広監督（第１話）の小林稔侍が家族のためにとったニューカレドニア旅行のチケットを会社から顧客に回すように言われた旅行代店社員を演じた「パパの立場もわかれ」と、堤真一が深夜のコンビニでバイトしてお客の扱いで頭を悩ますうちに妄想ノイローゼになっていく男を演じた鈴木元監督（第二話）の「こわいお客様がイヤだ」（堤真一にとっては初主演映画。他に爆笑問題の太田光・田中裕二が映画初出演、太田光は後に「バカヤロー！４」（'91年）の第１話を監督している）でした。

　秋吉久美子は柳町光男監督の「さらば愛しき大地」（'82年／プロダクション群狼）のような重い作品でその演技力を見せつける一方、ピンク映画出身の中村幻児監督の「ウィークエンド・シャッフル」（'82年／幻児プロ＝らんだむはうす）では、「の・ようなもの」以上に軽いノリで演じています。強盗（泉谷しげる）が主婦らに児童誘拐犯と間違えられ、さらに主婦（秋吉久美子）の偽夫の役回りを演じさせられるというハチャメチャなストーリーの原作は筒井康隆で、秋吉久美子、池波志乃、秋川リサら女優陣が惜しげもなく脱いでいますが、スラップスティク・コメディ調であるためにベタベタした現実感がなく、さらっと乾いた感じの作品に仕上がっています（ただ、原作のシュールな雰囲気までは出し切れていないか）。秋吉久美子って「70年代」というイメージのある女優ですが、80年代の作品を観ても、演技の幅が広かったなあと改めて思わされます。
　
「ウィークエンド・シャッフル」（'82年／幻児プロ＝らんだむはうす）（秋吉久美子／泉谷しげる）　

　

「家族ゲーム」●制作年：1983年●監督・脚本：森田芳光●製作：佐々木志郎／岡田裕／佐々木史朗●撮影：前田米造●原作：本間洋平「家族ゲーム」●時間：106分●出演：松田優作／伊丹十三／由紀さおり／宮川一朗太／辻田順一／松金よね子／岡本かおり／鶴田忍／戸川純／白川和子／佐々木志郎／伊藤克信／加藤善博／土井浩一郎／植村拓也／前川麻子／渡辺知美／松野真由子／中森いづみ／佐藤真弓／小川隆宏●公開：1983/06●配給：ＡＴＧ●最初に観た場所：テアトル吉祥寺 （84-02-11）（評価：★★★★☆）●併映：「転校生」（大林宣彦）
テアトル吉祥寺 （1999年〜吉祥寺ピカデリー）　1979年、吉祥寺パーキングプラザ（右写真・現）地下１階にオープン。2000（平成12）年５月22日閉館

「探偵物語」（ＴＶドラマ）●演出：村川透／西村潔／澤田幸弘／長谷部安春／加藤彰／小澤啓一／小池要之助●制作：伊藤亮爾／紫垣達郎／山口剛●脚本：丸山昇一／那須真知子／佐治乾／柏原寛司／宮田雪●音楽：鈴木清司●原案：小鷹信光●出演：松田優作／成田三樹夫／山西道広／竹田かほり／ナンシー・チェニー／平田弘美／橘雪子／重松収／倍賞美津子／佐藤蛾次郎／中島ゆたか／片桐竜次／草薙幸二郎／清水宏／広京子／川村京子／三原玲奈／真辺了子／戸浦六宏／熊谷美由紀（松田美由紀）●放映：1979/09～1980/04（全27回）●放送局：日本テレビ

左から竹田かほり、倍賞美津子、松田優作、ナンシー・チェニー

第1話「聖女が街にやって来た」 松田優作／熊谷美由紀（松田美由紀）

岸田今日子／秋川リサ
「探偵物語」●制作年：1983年●監督：根岸吉太郎●製作：角川春樹●脚本：鎌田敏夫●撮影：仙元誠三●音楽：加藤和彦（主題歌：薬師丸ひろ子）●原作：赤川次郎●時間：106分●出演：薬師丸ひろ子／松田優作／秋川リサ／岸田今日子／北詰友樹／坂上味和／藤田進／中村晃子／鹿内孝／荒井注／蟹江敬三／財津一郎／三谷昇／林家木久蔵／ストロング金剛／山西道広／清水昭博／榎木兵衛／加藤善博／草薙良一／清水宏●公開：1983/07●配給：角川春樹事務所●最初に観た場所：東急名画座 （83-07-17）（評価：★★☆）●併映：「時をかける少女」（大林宣彦）　東急名画座 （東急文化会館６Ｆ、1956年12月１日オープン、1986年〜渋谷東急２）　2003（平成15）年６月30日閉館
　
　
　
「Ｗの悲劇」●制作年：1984年●監督：澤井信一郎●製作：角川春樹●脚本：荒井晴彦／澤井信一郎●撮影：仙元誠三●音楽：久石譲（主題歌：薬師丸ひろ子）●原作：夏樹静子●時間：108分●出演：薬師丸ひろ子／三田佳子／世良公則／三田村邦彦／仲谷昇／高木美保／蜷川幸雄／清水浩治／内田稔／草薙二郎／南美江／絵沢萠子／藤原釜足／香野百合子／志方亜紀子／幸日野道夫／西田健／堀越大史／渕野俊太／渡瀬ゆき●公開：1984/12●配給：東映／角川春樹事務所●最初に観た場所：新宿武蔵野館 （85-01-15）（評価：★★★★）●併映：「天国にいちばん近い島」（大林宣彦）
新宿武蔵野館（2019（令和元）年5月）
旧・新宿武蔵野館 （1920年武蔵野館オープン、1928年に現在の「新宿武蔵野館」の地に新築移転（モノクロ写真：新宿 武蔵野館（1936年））。1968年、武蔵野ビルを改装し７階に「新宿武蔵野館」として再オープン。1994年には同一ビルの３階にミニシアターとして「シネマ・カリテ（中黒あり）１・２・３」がオープン。2002年「新宿武蔵野館」を「新宿武蔵野館１」に改称し、同時に「シネマ・カリテ１・２・３」を「新宿武蔵野館２・３・４」に改称。2003（平成15）年９月30日「新宿武蔵野館１」閉館。それに伴い３階の「新宿武蔵野館２・３・４」を「新宿武蔵野館１・２・３」に改称し４館体制から３館体制となる。（2012年12月22日、武蔵野興業により新宿ＮＯＷＡビル地下１階に２スクリーンの「シネマカリテ」がオープン）

岸部一徳 in「時をかける少女」
「時をかける少女」●制作年：1983年●監督：大林宣彦●製作：角川春樹●脚本：剣持亘●撮影：前田米造●音楽：松任谷正隆（主題歌：原田知世（作詞・作曲：松任谷由実））●原作：筒井康隆●時間：104分●出演：原田知世／高柳良一／尾美としのり／津田ゆかり／岸部一徳／根岸季衣／内藤誠／入江若葉／高林陽一／きたむらあきこ／上原謙／入江たか子●公開：1983/07●配給：東映●最初に観た場所：東急名画座 （83-07-17）（評価：★★★）●併映：「探偵物語」（根岸吉太郎）
「時をかける少女 [DVD]」入江たか子 ／上原謙

「転校生 [DVD]」
「転校生」●制作年：1982年●監督：大林宣彦●製作：森岡道夫／大林恭子／多賀祥介●脚本：剣持亘●撮影：阪本善尚●原作：山中恒「おれがあいつであいつがおれで」●時間：112分●出演：尾美としのり／小林聡美／佐藤允／樹木希林／宍戸錠／入江若葉／中川勝彦／井上浩一／岩本宗規／大山大介／斎藤孝弘／柿崎澄子／山中康仁／林優枝／早乙女朋子／秋田真貴／石橋小百合／伊藤美穂子／加藤春哉／鴨志田和夫／鶴田忍／人見きよし／志穂美悦子●公開：1982/04●配給：松竹●最初に観た場所：大井武蔵野舘 （83-07-17）●２回目：テアトル吉祥寺 （84-02-11）（評価：★★★★☆）●併映（１回目）：「の・ようなもの」（森田芳光）／「ウィークエンド・シャッフル」（中村幻児）●併映（２回目）：「家族ゲーム」（森田芳光）

「転校生」志穂美悦子／小林聡美
　

「時をかける少女（アニメ）」●制作年：2006年●監督：細田守●製作：渡邊隆史／齋藤優一郎●脚本：奥寺佐渡子●音楽：吉田潔●原作：筒井康隆●時間：98分●声の出演：仲里依紗／石田卓也／板倉光隆／原沙知絵／谷村美月／垣内彩未／関戸優希子●公開：2006/07●配給：角川ヘラルド映画（評価：★★☆）
　　　　　　　　
「天国にいちばん近い島」●制作年：1984年●監督：大林宣彦●製作：角川春樹●脚本：剣持亘●撮影：阪本善尚●音楽：朝川朋之（主題歌：原田知世）●原作：森村桂●時間：102分●出演：原田知世／高柳良一／朝川朋之／赤座美代子／泉谷しげる／高橋幸宏／小林稔侍／小河麻衣子／入江若葉／室田日出男／高橋幸宏／松尾嘉代／乙羽信子●公開：1984/12●配給：東映●最初に観た場所：新宿武蔵野館 （85-01-15）（評価：★★☆）●併映：「Ｗの悲劇」（澤井信一郎）　「天国にいちばん近い島　デジタル・リマスター版 [DVD]」
乙羽信子（夫がニューカレドニアの海で戦死した戦争未亡人・石川貞）

高橋幸宏（1952-2023／70歳没）in「天国にいちばん近い島」（1984）／坂本龍一（1952-2023／71歳没）in「戦場のメリークリスマス」（1983）／細野晴臣（1947- ）in「居酒屋兆治」（1983）

「それから」●制作年：1985年●監督：森田芳光●製作：黒沢満／藤峰貞利樹●脚本：筒井ともみ●撮影：前田米造●音楽：梅林茂●原作：夏目漱石●時間：130分●出演：松田優作／藤谷美和子／小林薫／笠智衆／中村嘉葎雄／草笛光子／風間杜夫／美保純／イッセー尾形／森尾由美／羽賀研二／川上麻衣子／遠藤京子／泉じゅん／一の宮あつ子／小林勝彦／佐原健二／加藤和夫／水島弘／小林トシエ／佐藤恒治／伊藤洋三郎●公開：1985/07●配給：東映●最初に観た場所：新宿ミラノ座 （85-11-17）（評価：★★☆）
　

「の・ようなもの」●制作年：1981年●監督・脚本：森田芳光●製作：鈴木光●撮影：渡部眞●音楽：塩村宰●原作：本間洋平●時間：103分●出演：秋吉久美子／伊藤克信／尾藤イサオ／でんでん／小林まさひろ／大野貴保／麻生えりか／五十嵐知子／風間かおる／直井理奈／入船亭扇橋／内海好江／鷲尾真知子／吉沢由起／小宮久美子／三遊亭楽太郎／芹沢博文／加藤治子／春風亭柳朝／黒木まや●公開：1981/09●配給：Ｎ.Ｅ.Ｗ.Ｓ.コーポレーション＝日本へラルド映画●最初に観た場所：大井武蔵野館 （83-03-13）（評価：★★★☆）●併映：「転校生」（大林宣彦）／「ウィークエンド・シャッフル」（中村幻児）
　
大井武蔵野館・大井ロマン（1985年８月／佐藤 宗睦 氏）
大井武蔵野館（閉館日）（1999年１月／ぼうすの小部屋・おでかけ写真展より）

大井武蔵野館 1999（平成11）年１月31日閉館。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
鈴木保奈美／財前直見／武田久美子／鈴木京香
「愛と平成の色男」●制作年：1989年●監督・脚本：森田芳光●製作：鈴木光●撮影：仙元誠三●音楽：野力奏一●時間：96分●出演：石田純一／鈴木保奈美／財前直見／武田久美子／鈴木京香／久保京子／桂三木助／佐藤恒治●公開：1989/07●配給：松竹●最初に観た場所：渋谷松竹（89-07-15）（評価：★☆）●併映：「バカヤロー！２」（本田昌広／鈴木元／岩松了／成田裕介、製作総指揮・脚本：森田芳光）

渋谷松竹 1938年、前身の松竹系「東京映画劇場」オープン。1990（平成２）年９月16日、隣接の「渋谷東映」と共に閉館 （1985年道玄坂「ザ・プライム」６Ｆにオープンしていた渋谷松竹セントラル（2003年～「渋谷ピカデリー」）が後継館となる（2009（平成21）年１月30日「渋谷ピカデリー」閉館））（⑦渋谷東映／⑨渋谷松竹／⑬全線座（1977年閉館））

「シャッフル」●制作年：1981年●監督・脚本：石井聰亙（石井岳龍）●製作：秋田光彦●撮影：笠松則通●音楽：ヒカシュー●原作：大友克洋●時間：34分●出演：中島陽典／森達也／室井滋／武田久美子●公開：1981/12（1983）●配給：ＡＴＧ●最初に観た場所：大井ロマン（89-07-15）（評価：★★☆）●併映：「レッドゾーン」（神有介）

第２話「こわいお客様がイヤだ」堤真一／第３話「新しさについていけない」竹中直人
「バカヤロー！２ 幸せになりたい。」●制作年：1989年●製作総指揮・脚本：森田芳光●監督：本田昌広（第１話「パパの立場もわかれ」）／鈴木元（第２話「こわいお客様がイヤだ」）／岩松了（第３話「新しさについていけない」）／成田裕介（第４話「女だけがトシとるなんて」）●製作：鈴木光●撮影：栢原直樹／浜田毅●音楽：土方隆行●時間：98分●出演：（第１話）小林稔侍／風吹ジュン／高橋祐子／橋爪功／（第２話）堤真一／金子美香／イッセー尾形／太田光／田中裕二／金田明夫／島崎俊郎／銀粉蝶／ベンガル／宮田早苗（第３話）藤井郁弥／荻野目慶子／尾美としのり／柄本明／佐藤恒治／竹中直人／広岡由里子／（第４話）山田邦子／香坂みゆき／辻村真人／水野久美／加藤善博／桜金造●公開：1989/07●配給：松竹●最初に観た場所：渋谷松竹（89-07-15）（評価：★★★）●併映：「愛と平成の色男」（森田芳光）

第１話「パパの立場もわかれ」小林稔侍（旅行代理店社員・岡田良介（パパ））／橋爪功（部長・笠松好司）／第３話「新しさについていけない」柄本明（電器屋・寄貝やすし）

池波志乃／秋川リサ／渡辺えり子／泉谷しげる
「ウィークエンド・シャッフル」●制作年：1982年●監督：中村幻児●製作：渡辺正憲●脚本：中村幻児／吉本昌弘●撮影：鈴木史郎●音楽：山下洋輔（主題歌：ジューシィ・フルーツ）●原作：筒井康隆「ウィークエンド・シャッフル」●時間：104分●出演：秋吉久美子／伊武雅刀／泉谷しげる／池波志乃／渡辺えり子／秋川リサ／新井康弘／村上不二夫／尾口康生／永井英里／野上正義／芦川誠／春風亭小朝／美保純●公開：1982/10●配給：幻児プロ＝らんだむはうす●最初に観た場所：大井武蔵野館 （83-03-13）（評価：★★★）●併映：「転校生」（大林宣彦）／「の・ようなもの」（森田芳光）　大井武蔵野館　閉館日（1999（平成11）年１月31日）

「さらば愛しき大地」●制作年：1982年●監督：柳町光男●製作：柳町光男／池田哲也／池田道彦●脚本：柳町光男／中上健次●撮影：田村正毅●音楽：横田年昭●時間：120分●出演：根津甚八／秋吉久美子／矢吹二朗／山口美也子／蟹江敬三／松山政路／奥村公延／草薙幸二郎／小林稔侍／中島葵／白川和子／佐々木すみ江／岡本麗／志方亜紀子／日高澄子●公開：1982/04●配給：プロダクション群狼●最初に観た場所：シネマスクウェア東急（82-07-10）（評価：★★★★☆）
シネマスクエアとうきゅう 1981年12月、歌舞伎町「東急ミラノビル」３Ｆにオープン。2014年12月31日閉館。

　
《読書ＭＥＭＯ》
●筒井康隆『時をかける少女』
『時をかける少女 （ジュニアＳＦ）』（1967年3月20日／鶴書房盛光社）（時をかける少女／悪夢の真相／果てしなき多元宇宙）／『時をかける少女 （ＳＦベストセラーズ）』（1972年／鶴書房盛光社）／『時をかける少女』（1976年／角川文庫）
　　
『時をかける少女 （ＳＦベストセラーズ）』奥付・目次（併録：「悪夢の真相」）

●【文化庁メディア芸術祭アニメ部門シンポジウム】
リメーク映画の金字塔「時をかける少女」が大賞受賞
細田守監督が富野由悠季監督と公開"辛口"トーク
富野「僕が細田監督の『時かけ』の嫌な点は、現代の高校生を安易に描いているんじゃないのかと。主人公たちの『告白したい！』という台詞が『SEXしたい！』と僕には聞こえるんです。ただの風俗映画になっているんじゃないかという危うさを感じるんです。アニメという実写映画以上に記号的なものを使って、映画的構造の中で単に風俗映画にしてしまうのはもったいないぞと。作品としてスタイリッシュな分、若者たちが無批判で受け入れてしまう可能性があるわけです。ウラジミール・ナブコフの小説を原作にした『ロリータ』（'62）や文化革命を背景にした『小さな中国のお針子』（2002）といった素晴らしい作品があります。映画をつくる人間は、これぐらいの社会的視野を持っていて欲しいんです。その点、奥寺さん脚本の『時かけ』は高校生しか出てこないのが不満なんです。せっかく叔母さんという面白いキャラクターがいるのに、活かしきれてなくもったいない。もっと社会性があってよかったと思います。演出力が優れているだけに残念です」