「●も 森村 誠一」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 「●や 安岡 章太郎」【777】 安岡 章太郎 『アメリカ感情旅行』
「●「老い」を考える」の インデックッスへ
「老い」の生き方。前向きであり、そうあるための方法論も書かれている。
『老いる意味-うつ、勇気、夢 (中公新書ラクレ 718) 』［'21年］ 森村 誠一（1933-2023／90歳没）
2023（令和５）年７月に肺炎のため満90歳で亡くなった著者が88歳の時に著した「老い」に関するエッセイ。老人性うつ病を克服した著者が、老いの生き方はどうあるべきかを綴っています。
第１章「私の老人性うつ病との闘い」では、老人性うつ病というものがどういったものか分かりました。うつ状態を脱するための４カ条として①楽しいものを探す、②のんびりする、③おいしいものを食べて、ゆっくり寝る、④趣味をみつける、だそうで、著者は①人と会う、②喫茶店やレストランに行く、③
電車に乗って、美しい場所、珍しい場所へ行く、④人を招くことをやったと。
また、著者は認知症も患ったようで、書けなくなった作家は「化石」として、脳からこぼれた言葉を拾っていくため、様々な言葉や単語を紙に書き続けるなどの努力をしたこと、その間、主治医への心理的依存度が非常に高かったことなどを明かしていますが、やがて努力の成果が現れ、詩作などを通していつもの状態に戻っていくことが出来、「道」が続いている限り歩みは止めず頑張ろうという気になったと。
第２章「老人は、余生に寄り添う」では、人の余生は長くなったが、余生と切り離せないのが老いであり、眉毛が伸びてきてショックを受けたと。ただ、未来に目を向ければ今の自分が「いちばん若い」わけで、最先端を追い続けている限り、自分も不変なのだと。人生は「仕込みの時代」「現役時代」「老後」の「三つの期」に分けられ、老後は「人生の決算期」であると。余生まで倹約を続ける必要はなく、「いい意味でのあきらめ」も必要であると。また、「条件付きの健康」で良しとせよと説いています。「楽隠居」なんて実は楽ではなく、生きている意味を見出すよう努めるべきだと。また、田舎の老人は「生涯現役」でいやすく、都会の老人は「自由を謳歌しやすい」とし、「老人たちよ、大志を抱け」としています。
第３章「老人は、死に寄り添う」では、ネコからさえ死のあり方を教えられてきたとし、また、妻に先立たれる可能性もあるが、男は妻に依存していることが多いので女房なしでは「男はつらいよ」と。一方で、離婚を切り出される可能性もあると（内館牧子の『終わった人』だね）。
長生きすれば肉親の死にも立ち会うことになるし、別れも辛いが自分自身も生き辛くなると。「お荷物老人」にならないこと、バリアフリーに甘えていると尊敬されないとも。また、今の世は孤独死が増えており、孤独死、孤立死を防ぐには、寂しさに耐える覚悟が必要だと。ともかく、家庭でも社会でも、「お荷物」にならないことだとしています。「仕事の定年」と「人生の定年」は異なり、仕事はやめても、生きていく緊張感は必要、「生きがい」と「居心地の良さ」は別物であるとしています。また、心や脳を衰えさせないためにはどうすればよいかを述べ、「老人社会」に現役時代を持ち込めば居場所がなくなる、70代が曲がり角で、80年代に入れば身辺整理、歳を重ねれば仲間は去っていくものだと。
第４章「老人は、健康に寄り添う」では、著者は散歩を日課にしているが、散歩コースに医院を入れるのも良いと。スケジュールが無くなると人間は無気力になるもので、自分の行動パターンを決め、「バイオリズム」を掴んだ上で、１日の予定はアバウトなところから始めるのがよいと。老いるに従い「現状維持」を考え、楽しみながらボケを阻止せよと。
短くても「人間的な眠り」を大切にすること、糖尿病予防のため風呂にはゆっくりつかること、癌や新型コロナウィルスとの向き合い方などを説き、諦めずに病気と向き合う姿勢が大切だと説いています。
第５章「老人は、明日に向かって夢を見る」では、老いを加速させるかどうかは自分次第だとして、「人」「文化」「場所」との出会いを大切にしたいものだと。茶者は「写真俳句」にハマって、これは楽しいと。また、配偶者とは「つかず離れず」で、時にデートもいいと。男はスタイルにこだわり、いくつになっても「武装」していたいと。また、異性との交流、シニアラブもあっていいと。さらに。シニア世代になってこそ「自由な読書」が楽しめるとしています。
老齢だからといって退屈している場合ではなく、また、誰かの役に立つことは、心の筋肉をほぐすとも。「気配り」「心配り」「目配り」を忘れるなと。
作家という職業のせいもありますが、いつまでも仕事をし続けることが目標になっている印象を受けました。そのため、すべてにおいて前向きであり（実際、読んでいて励まされる）、また、前向きであるための方法論も書かれていて、そのことが本書がベストセラーとなった要因の１つでしょう。平易な文章で書かれていて読み易く、また節ごとの小見出しが的確に内容を表しているというのもあるかもしれません。
帯に「私は百歳まで現役を続けるつもりだ」とあります。残念ながら90歳で亡くなってしまいましたが、晩年もやる気に満ちていたとが窺え、それは著者にとっても良かったのではないでしょうか。うつ病と闘い克服したという自信と自負も大きく作用したのではないかと思いました。
《読書ＭＥＭＯ》
●目次
第１章 私の老人性うつ病との闘い
第２章 老人は、余生に寄り添う
第３章 老人は、死に寄り添う
第４章 老人は、健康に寄り添う
第５章 老人は、明日に向かって夢を見る
1977年、角川春樹事務所製作の第２弾として映画化され、八杉恭子を演じた岡田茉莉子は、角川春樹と作者で直接を出演依頼し、松田優作、ジョージ・ケネディらが日本映画で初めて本格的なニューヨークロケをしたとのこと。映画は途中までは原作に比較的近いですが、原作では棟居とケン・シュフタンの刑事同士接触はなく、棟居（松田優作）がアメリカに行ってケン・シュフタン刑事（ジョージ・ケネディ）に会う辺りから急激に原作を外れてしまいます。作者自身は「映像化にＯＫを出した時点で、嫁に出すようなもの。好きに料理してくれ、という考えです」と言い、原作にはない米国ロケでアクションを繰り広げた松田優作にも感謝していたそうですが...。
それにしても原作から外れすぎ、と言うか、いろいろ付け加えすぎて、ますます浅くなった感じ。八杉恭子の息子・恭平（岩城滉一）は 、ヘイワード殺しの犯人を追っていたはずのニューヨーク市警ケン・シュフタン刑事（ジョージ・ケネディ）に射殺されるし、息子の死の知らせを受けた八杉恭子は、授賞式の舞台で「あの子は私の生きがいです。 あの子は私の麦わら帽子だったんです。 私はすでに一つの麦わら帽子を失っています。 だからもう一つの麦わら帽子を失いたくなかったんです」という、黒人の息子より恭平の方が大事だったみたいな演説をぶって、最後は霧積まで行って『ゼロの焦点』よろしく自殺するし―。
莫大な宣伝費をかけたメディアミックス戦略の効果で映画はヒットし、実際、観た人の中には感動したという人も少なくなかったようですが、映画評論家からは酷評されました（第51回「キネマ旬報ベスト・テン」では第50位、読者選出では第８位）。「山本寛斎のファッションショーが延々と長すぎる」「松田優作が、テレビドラマのジーパン刑事そのままで何とも異様」等々。小森和子は雑誌の映画評で「日米合作としては違和感のない出来上がり。ただすべてが唐突な筋立て」と述べたように、滅多に悪く批判しない映画評論家までが映画作品としての密度の希薄さを指摘し、特に大黒東洋士と白井佳夫の批判がキツ過ぎ、この二人は角川関連の試写会をボイコットされたそうです。出演した鶴田浩二も映画誌で、「製作に12億かけて宣伝に14億かけるなんて武士の商法じゃない。本来、宣伝費は製作費の１割５分か２割でしょう。これは外道の商法です」と角川商法を批判しました。
批判の多さに原作者の森村誠一自身が激怒し、「作品中のリアリティと現実を混同したり、輪舞形式をとった設定をご都合主義と評したりするのは筋違いの批評...映画評論家は悪口書いて、金をもらっている気楽な稼業。マスコミ寄生人間の失業対策事業で、マスコミのダニ」などと映画評論家を猛烈に批判したとのことです。
作者は、『人間の証明』の発表翌年に『野性の証明』を発表、東北の寒村で大量虐殺事件が起き、その生き残りの少女と、訓練中、偶然虐殺現場に遭遇した自衛の二人を主人公に、東北地方のある都市を舞台にした巨大な陰謀を描いた作品でした。こちらも発表翌年に高倉健、薬師丸ひろ子主演で映画化されましたが、大掛かりな分、多分に大味な映画になっていました。結局、高倉健演じる自衛隊の特殊部隊の隊員（味沢岳史）がある集落でたまたま正当防衛的に住民を殺してしまい、いろいろな経緯があって、薬師丸ひろ子演じる集落の生き残りの少女を守りながら、三國連太郎演じる日本のある地方を牛耳ってるボスと戦うというわけのわからない話である上に、映画では誰もが簡単に人を殺し、味沢もまたその例外ではなく、ラストも原作の味沢が細菌に侵されて狂人になってしまうというものではなく、異なる結末になっていました。まあ、とことん駄作にしてしまった感じ。結局は高倉健のカッコ良さも空回りしていて、お金をかけてこうした映画を撮る監督（どちらかと言うと製作者？）の気が知れないです。
「人間の証明」●英題：PROOF OF THE MAN●制作年：1977年●監督：佐藤純彌●製作：角川春樹／吉田達／サイモン・ツェー●脚本：松山善三●撮影：姫田真佐久●音楽：大野雄二（主題歌：ジョー山中「人間の証明のテーマ」）●原作：森村誠一●時間：133分●出演：岡田茉莉子／松田優作／ジョージ・ケネディ／ハナ肇／鶴田浩二／三船敏郎／ジョー山中／岩城滉一
／高沢順子／夏八木勲／范文雀／長門裕之／地井武男／鈴木瑞穂／峰岸徹／ブロデリック・クロフォード／和田浩治／田村順子／鈴木ヒロミツ／シェリー／竹下景子／北林谷栄／大滝秀治／佐藤蛾次郎／伴淳
三郎／近藤宏／室田日出男／小林稔侍（ノンクレジット）／西川峰子（仁支川峰子）／小川宏／露木茂／坂口良子／リック・ジェイソン／ジャネット八田／小川宏／露木茂／三上彩子／姫田真佐久／今野雄二／Ｅ・Ｈ・エリック／深作欣二／角川春樹／森村誠一●公開：1977/12●配給：東映（評価：★★★）
義人「戦士の休息」）●原作：森村誠一●時間：143分●出演：高倉健／薬師丸ひろ子／中野良子／夏木勲 ／三國連太郎（特別出演）／成田三樹夫／舘ひろし／田
村高廣／松方弘樹／リチャード・アンダーソン／鈴木瑞穂／丹波哲郎／大滝秀治／角川春樹／ジョー山中／ハナ肇／中丸忠雄／渡辺文雄／北村和夫／山本圭／梅宮辰夫／成田三樹夫／寺田農／金子信雄／北林谷栄／絵沢萠子／田中邦衛／殿山泰司／寺田
農／芦田伸介（特別出演）／角川春樹
／ジョー山中●公開：1978/10●配給：日本へラルド映画＝東映（評価：★★）
先月［'23年７月］24日に90歳で亡くなった森村誠一（1933－2033）の、本人が「私の作家生活を通して記念碑的な第一作」と言っていた著作。
著者の公式サイトによれば、これをホテルの常連客であった元現代俳句協会会長・横山白虹氏に贈呈したところ、松本清張を紹介してもらうことになり、「その際、白虹氏に伴われて、５分間という約束で清張邸に赴いた私を、清張氏は一顧だにせず、白虹氏とばかり話していた。清張氏の注意を惹こうとして、私は清張氏のある作品のホテルの描写にミスがあると言ったところ、清張氏は初めてぎらりと眼鏡越しに私の方へ目を向けて、「どこがどうちがっているのか、言ってみたまえ」と言った。私がその箇所を説明すると、清張氏は奥さんにノートとペンを持参させ、「ホテルのフロントのシステムについて話してくれ」と言った。５分の約束が２時間の取材となって、辞去するとき、清張氏は上機嫌で、私の第１作に60字の推薦文を書いてくださった」とのこと。
ゴマブックスのカバー解説は作家の高木彬光で、「鋭い作家の眼と筆であらわしたサラリーマンの哀歓図、涙あり笑いあり怨念あり、千差万別の生態が見事に描き出されている」と称賛しています。個人的印象としては、非常にロジカルに分かりやすく書かれていると思われ、この作家はもともと文章力と理論構築力があったのだなあと感じたのと、32歳くらいでこれだけ人間を識別する眼を持っていたという、その冷静な洞察力に感心させられました（30代前半の人間が書いたようには思えない）。
1969（昭和44）年度・第15回「江戸川乱歩賞」受賞作。
『
高木彬光は、「難は文章のまずさだが、この点は今後の努力によって解決されるもの」としていますが、同じく選考委員の松本清張も「ホテルを舞台に、飛行機をアリバイ造りに使った本格推理で、ホテルに関する精細な知識を裏付けとし、ホテル戦争という現代的事象を殺人動機として興味を盛り上げ、後半のアリバイ崩しもよく出来ていた。但し、内容に比して、いささかお粗末である。文章についての一層の研鑚を望む次第である」としています。
【1974年文庫化［講談社文庫］／1977年再文庫化［角川文庫］／1984年ノベルズ版［カッパ・ノベルズ］／1997年再文庫化［廣済堂文庫］／2000年再文庫化［ハルキ文庫］／2009年再文庫化［祥伝社文庫］／2015年再文庫化［角川文庫］】
