「●中平 康 監督作品」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【3250】 中平 康 「あした晴れるか」
「●黛 敏郎 音楽作品」の インデックッスへ 「●宮口 精二 出演作品」の インデックッスへ 「○日本映画 【制作年順】」の インデックッスへ 「●よ 吉村 昭」の インデックッスへ
原作短編を上手く処理。心理サスペンス映画としてまずまずの出来。
「密会」［Prime Video］伊藤孝雄／桂木洋子
大学教授・宮原雄一郎（宮口精二）の妻・紀久子（桂木洋子）は、14歳年上の堅苦しい学者生活を送る夫との結婚生活の味気無さから、毎月自宅で行われる法科学生の集りのメンバーの一人・川島郁夫（伊藤孝雄）と不倫関係に陥っていた。その夜も紀久子は、自宅の近くの林の中で郁夫の激しい抱擁に身を任せていた。その時、突然、二人の目前でタクシー強盗事件が起きる。雲間を漏れた月光に浮んだ被害者の無気味な姿。二人は現場から逃げる。目撃者として警察に出頭すれば二人の不倫も明るみに出る。二人の思考は目まぐるしく回転した。誰かに顔を見られなかったか。紀久子は不安な一夜を過ごす。翌朝、平静を装いつつ夫を送り出す。女中のさよ（千代侑子）が、昨夜の強盗事件を語り、紀久子は悔恨に涙した。一方、郁夫もラジオで強盗事件を知り、さらにテレビで被害者の家族の悲しみと悲惨な生活を知り、唯一の目撃者として捜査に協力すべきだという正義感に駆られる。しかし、紀久子の苦境を思うと、ただ焦躁に悩むだけ。外出から帰った妹の英子（峯品子）の「いま乗ってきたタクシーの運転手、顔にも頭にも傷痕があるの、去年、自動車強盗に遭ったんだって...」という話に、郁夫は堪らず飛び出して紀久子を訪ね、警察に届けようと話す。しかし、紀久子は、それを止まるよう懇願する。翌日、紀久子が郁夫の下宿を訪ねた。「夫に知れたら私は終りよ」―紀久子の言葉に郁夫は、自分との関係が戯れに過ぎなかったことを悟り、黙って外へ出る。小田急線のある駅のホームに立った郁夫を、追ってきた紀久子が認めた。その時、特急列車通過を知らせる駅のアナウンスが―。
中平康監督の'59（昭和34）年公開作で、原作は、吉村昭の'58年発表の「密会」という10ページにも満たない非常に短い作品。吉村昭の初期作品にはこうした「男と女のはかない情炎をサスペンス仕立てで書いた小説集」（金田浩一呂）が幾つかあり、これもその１つ。状況設定が、これも「黒い画集 あるサラリーマンの証言」（'60年／東宝）として映画化された松本清張の「証言」（'58年）に似ていますが、こちらの方が原作発表も映画化もそれぞれ約半年早いです。
原作が短いため、70分くらいの映画とはいえ、じっくり作っている印象。脚本も中平康監督が自分で書き、いかにも小品らしい心理サスペンス映画としてまずまず成功している方だと思います。
じっくり作っている"部分は、例えば 冒頭の、世田谷の高級住宅地にある熊野神社裏の二人の密会場面のねっとりとした長廻しで、７分くらいものワンカットの愛欲場面となっています（やや冗長か。日活ロマンポルノ的技法の奔り？）。
そのほか、話の膨らませ方としては、郁夫（伊藤孝雄）がテレビで、容疑者不明のままインタビューに答える遺族の姿を観たりして憔悴していく様を（こんなインタビューって当時あったのか？ 今ならアウトだろう）、画学校に通う活発な妹（峯品子）との対比で表しています（加えてこの妹、タクシー強盗に遭ったという運転手の話をあっけらかんとする。当時そんなにタクシー強盗があちこちで横行していたのか？）。
千代侑子
紀久子（桂木洋子）の方も、無遠慮でがさつな（憎めないけれど）女中さよ（千代侑子）が、近所の野良犬の残酷な交通事故死の模様などを大げさに報告したりして、何ら悪気はなく無自覚に紀久子を心理的に追い詰めていきます。この辺りのプロセスも上手。
ラストは基本的に原作と同じですが、原作は、現場で電気工事をしていた男の紀久子への「見ていた」との言葉ですっぱり終わり、紀久子が連行されるような場面はありません。原作通りの終わり方でもよかったようにも思いますが、結末を最後まで見せるところは、シャープさがウリの短編小説と、大勢の観客が観る映画との違いでしょう。でも、原作の方がインパクトがありました。
宮口精二／桂木洋子
もともと比較的原作に沿った撮り方をする監督が、原作が短いゆえに何か足さなけならないという条件下で、付け加えるとしたらどういったものを付け加えるかをみる上では興味深い作品かも。
「密会」●制作年：1959年●監督・脚色：中平康●撮影：山崎善弘●音楽：黛敏郎●原作：吉村昭●時間：71 分●出演：桂木洋子／宮口精二／千代侑子／細川ちか子／伊藤孝雄／峯品子／鈴木瑞穂／高野誠二郎●公開：1959/11●配給：日活●最初に観た場所：神田・神保町シアター（23-06-20）（評価：★★★☆）
伊藤 孝雄
２０２４年８月１４日、多臓器不全のため都内の自宅で亡くなっていたことが２０２５年１月９日、劇団民藝から発表された。８７歳。
岩手県出身。１９３７年１月生まれ。１９５９年、大学在学中に日活の「密会」（中平康監督）でヒロイン役の桂木洋子の相手役として抜擢される（同年、早稲田大学法学部中退）。６３年、俳優座養成所を卒業後、劇団民藝俳優教室に入所。６５年、劇団員となる。６７年、サルトル作「汚れた手」ユゴー役と木下順二作「白い夜の宴」一郎役で紀伊國屋演劇賞個人賞を受賞した。他に、「女体（1969年／大映・増村保造監督）」など。
「ゆいの森あらかわ」吉村昭記念文学館「開館記念企画展 映像化された吉村作品の世界」2017（平成29）年3月26日～7月23日
ストには多くの疑惑を残したその死でしたが、「職業的条件反射」といった感じだったでしょうか。'94（平成６）年には緒形拳主演でドラマ化されていますが、個人的には未見です（2021年、「ＢＳフジサスペンス劇場」で再放映されたようだ）。
』 「
」
』（1988/04 新潮社）
これらについては、今村昌平監督が第50回カンヌ映画祭でパルムドール賞を受賞した映画「
映画「うなぎ」では男はウナギ採りに師事して鰻屋を営むのではなく、理髪店を営みつつウナギを飼うことでそれを心の慰めとしますが、これは完全にこの『仮釈放』の主人公がメダカを飼う動機と同じでしょう（「闇にひらめく」には主人公が何か生き物を飼うという話は無い）。その他、主人公が犯した事件のあった当初、妻の不倫が何者からかの手紙によって発覚したことや、同じ刑務所の受刑者仲間だった男が主人公に接触することなども『仮釈放』からとられており、常田富士男が演じた保護司の人物像も『仮釈放』の保護司・竹林に近いように思いました。
』『
』『
』「
」
安政７(1860)年３月３日、雪に煙る江戸城桜田門外に轟いた一発の銃声と激しい斬り合いが、幕末の日本に大きな転機をもたらした。安政の大獄、無勅許の開国等で独断専行する井伊大老を暗殺したこの事件を機に、水戸藩におこって幕政改革をめざした尊王攘夷思想は、倒幕運動へと変わっていく―。
この作品は佐藤純彌監督、大沢たかお主演で「桜田門外ノ変」（'10年／東映）として映画化されており、映画では、井伊直弼暗殺事件のあった1860年を起点に、事件以前の背景と事件後の出来事がカットバック風に描かれていて、井伊直弼暗殺事件は映画が始まって30分ほどで起き、以降、次第に事件後の関鉄之介（大沢たかお）の逃亡劇が中心になっていきます。
井伊直弼暗殺の場面はリアルに描かれていたように思います。藩邸を直接襲うのではなく、登城の行列への襲撃に切り替えたにしても、それでも彦根藩の行列は総勢60名ばかりいて、凄惨な斬り合いになったことは、こうして映像で見せられるとよく
理解出来ます。水戸脱藩士側は、深手の傷を負った場合は自刃する約束事になっており、その自刃の様が壮絶。一方、彦根藩側で当日斬り死しなかった者も、後日警護不行届きの咎で切腹を命じられているため、彦根藩の方は井伊直弼の他にかなりの人数が亡くなっていることになります。
この言わばクライマックスとも言える場面を映画開始後30分に持ってきたということで、後は「逃亡劇」的面白さを出そうとしたのかもしれませんが、結果的に地味な感じの映画になったという印象です。映画の方が面白いと言う人もいるし、確かに原作のテイストを損なわず、逃亡劇にウェイトを置いた後半もよく纏まっていると思いましたが、逃亡劇だけで200ページ費やしている原作に比べると、ややあっけない印象も残りました。原作には無い鉄之介と鳥取藩剣術指南との対決シーンなど入れたりしていますが、「逃亡劇」はもっと丹念に描けた気もするし、一方で、これが映画としての限界かなという気もします。
映画では、鉄之助に中村ゆり演じる「愛人」がいて（坂本竜馬など革命家が潜伏先に愛人を設けるパターンか）、鉄之助の逃亡中に彼女が捕らえられて、石抱（いしだき）の拷問など受けた末に亡くなったことになっていますが、実際に捕らえられて石抱の拷問など受け亡くなったのは、映画で長谷川京子が演じた鉄之助の「妻」です。原作の中で数行しか触れられていませんが、作中で最も悲惨なエピソードであったように思われました（あまりに悲惨な話であるため、また、妻を犠牲にしたという負のイメージが伴うため、妻から愛人に改変した？）。
また、井伊直弼襲撃の現場の指揮をしたのは鉄之助ですが、暗殺計画全体の主導者は生瀬勝久が演じた水戸藩奥右筆頭取・高橋多一郎と柄本明が演じた水戸藩南郡奉行・金子孫二郎です。高橋多一郎は幕吏に追い詰められて事件翌月の1960（万延元）年４月に息子と共に自刃（享年47）、金子孫二郎はその翌年に捕られて斬首されていますが（享年58）、共に明治維新後に正四位を贈位されていて、映画において大沢たかお演じた物語の主人公である関鉄之助も、維新後同様に従四位を贈位されています。こういう没後の公的措置としての名誉回復というのはよくあるパターンであり、事件の８年後（1968年）には時代は明治となっており、もしも命を永らえていればこれらの人々も"明治の元勲"となっていたのかも―。
「桜田門外ノ変」●制作年：1940年●監督：佐藤純彌●脚本：江良至／佐藤純彌●撮影：川上皓市●音楽：長岡成貢（主題歌：alan「悲しみは雪に眠る」）●原作：吉村昭●時間：137分●出演：大沢たかお／長谷川京子／柄本明／生瀬勝久／渡辺裕之／加藤清史郎／中村ゆり／渡部豪太／須賀健太／本田博太／温水洋一／ユキリョウイチ／北村有起哉／田中要次／坂東巳之助／永澤俊／池内博之／榎木孝明／西村雅彦／伊武雅刀／北大路欣也●公開：2010/10●配給：東映（評価★★★☆） 
』／没後10年記念復刊版
』『
』［'86年］／「プリズン・ブレイク」／「
」
昭和11年に青森刑務所を脱獄、昭和17年に秋田刑務所を脱獄、昭和19年に網走刑務所脱獄、昭和23年に札幌刑務所脱獄と、犯罪史上未曽有の４度の脱獄を実行した無期刑囚"佐久間清太郎"（仮名）を描いた「記録文学」。雑誌「世界」に1982（昭和57）年から1983（昭和58）年に連載、岩波書店より1983年11月24日に刊行されました。
脱獄を繰り返す男のモデルとなっているのは、"昭和の脱獄王"と言われた白鳥由栄（しらとり・よしえ、1907‐1979）で、作者は、刑務所で白鳥由栄と深く接した元看守らを綿密に取材しており、実質的には実在の超人的脱獄囚を描いた「記録文学」と言っていいのでは。
そうした看守らの中には、"佐久間"を１人の人間として扱った人もいて、"佐久間"はもともと情に厚い人柄であり、恩を受けた看守に対しては忠義の心を忘れなかったようです。身体能力も含めた怪物的な脱獄能力（湾曲した壁を這い登ることが出来た）、粘着気質的な脱獄意志の強さ（自分に辛く当たった看守が当番の日をわざわざ選んで脱獄した）と、こうした"律儀さ"との組み合わせが興味深いです。
白鳥由栄をモデルにした他の小説では、船山馨『破獄者』、八木義徳『脱獄者』どがあります。また、この吉村昭のほぼノンフィクションと言っていい作品は、
佐久間（緒形拳）が冒頭、鈴木（津川雅彦）から「肛門検査」を受けるというショッキングなシーンから始まるこのドラマは、第１回文化庁芸術作品賞受賞作品となりました。緒形拳と津川雅彦という盟友関係の二人のＷ主役という触れ込みでしたが、原作の主人公である佐久間を演じた緒形拳の演技がやはり良かったように思います（先に述べた、この作品のテーマの１つが「人間の尊厳」であることがよく分かる）。一昨年［'08年］、緒形拳が亡くなった時も、ＮＨＫのニュースで出演作としてこのドラマが紹介されていました（2017年にテレビ東京で山田孝之（佐久間）、ビートたけし（鈴江）主演で再ドラマ化された）。
」
「破獄」●演出：佐藤幹夫●脚本：山内久●原作：吉村昭●出演：緒形拳／津川雅彦／中井貴恵／佐野浅夫／趙方豪／織本順吉／なべおさみ／玉川良一／田武謙三／綿引勝彦●放映：1985/04（全１回）●放送局：ＮＨＫ
作：吉村昭●出演：ビートたけし／山田孝之／吉田羊／満島ひかり／橋爪功／寺島進／松重豊／勝村政信／渡辺いっけい／池内博之／中村蒼●放映：2017/04（全１回）●放送局：テレビ東京 
』 
』 
江戸・天明年間（1785年）、土佐の水主（船乗り）長平は、乗っていた御蔵米を運ぶ船の難破により室戸岬沖から遠く流され、同じ船の乗組員仲間２人と共に絶海の孤島に辿り着くが、その島は水も沸かない火山島で、見たことも無い巨鳥の大群のみが棲息する無人の島だった―。
いやあ、それにしても、凄い生命力！ そして、生きるための知恵！ 彼らが初めて見た巨鳥とはアホウドリだったわけですが、飲料水はその卵の殻で雨水を受けて貯めておけばよく、食糧は鳥を捕食すれば困らない―と思いきや、この鳥が渡り鳥であることに長平は気づき、大急ぎで渡りの始まる前に、捕えた鳥の干物を作り食糧備蓄に励む、そうした長平の機知と努力にも関わらず、一緒に流れ着いた乗組員仲間２人はやがて死に、長平１人になってしまいます。
小説の冒頭に無人島漂着者の記録の１つとして、太平洋戦争中にあった「アナタハン島事件」という、比嘉和子という名の女性１人を含む33名の漂流者の無人島生活とその救出の記録が紹介されていますが、これなどは、その女性を巡って、男性達の間で公然と殺し合いが行われたという暗い側面を持つ事件で、「無人島長平」の話と比べると、ちょうどジュール・ヴェルヌ『十五少年漂流記』と、その70年後に書かれたウィリアム・ゴールディングの『蝿の王』（原作は読んでないが映画で観た。映画の出来はイマイチ）との明暗関係に似ている気がしました。
また、アナタハン島事件については、事実を基に比嘉和子自身が主演した「アナタハン島の眞相はこれだ!!」（'53年／新大都映画）という映画があり、「モロッコ」の名匠ジョセフ・フォン・スタンバーグ監督も、根岸明美（1934-2008／享年73、「マタンゴ」（'63年）のような怪奇モノから黒澤明作品などにも出演した女優だった）主演で映画「アナタハン（The Saga of Anatahan）」（'53年／東宝）を撮っています（「アナタハン」（1953）ポスター）。
吉村昭（1927‐2006／享年79）
』［'74年］／『
』『
』［'18年］
』［'90年／學藝書林］（鉄橋、少女架刑、透明標本、石の微笑、煉瓦塀）
』［成瀬書房］毛筆書名落款入（中之島紀子・油絵表紙装）
』［'82年］ ヒグマの剥製（苫前町郷土資料館）と作者
』（カバー絵：辰巳四郎）
'77年（昭和52）年に新潮社から刊行された吉村昭（1927‐2006）の小説。大正時代の初めに北海道の開拓村に１頭の巨大な羆（ヒグマ）が現れ、２日の間に幼子を含む６人の男女が犠牲となる。村落の住民は討伐隊を組んで警察もこれに加わるが、羆を見つけて倒すには至らず、区長は迷った末に人格的には問題があるとされている孤独な羆討ち（マタギ）の老人に助けを求める―。
』旧カバー版
本書は、1967年（昭和42年）に雑誌「新潮」に発表され、同年新潮社から刊行された吉村昭（1927-2006）による、昭和11年に着工し昭和15年に完成した黒部第三発電所の建設工事を描いた記録文学ですが、その中でも特に難航を極めた阿曾原谷側の軌道トンネル工事を背景に、トンネル工事期間１年４カ月における男達の自然との戦い、土木会社の工事指揮者と人夫らの葛藤を描いた、その作業内容の過酷さは実際に凄まじいものでした。
』［'01年］
』［'03年］
』［'08年］
』『
』〔'84年〕『
』〔'04年〕
過去に東北・三陸海岸を襲った津波のうち、とりわけ被害の大きかった明治29年の津波、昭和８年の津波、チリ地震津波（昭和35年）の３つについて、三陸地方を愛した作家・吉村昭（1927‐2006）がルポルタージュしたもので、最初に読んだ中公新書版『海の壁』は紐栞付きで160ページぐらい（一気に読めて紐栞は使わなかったと思う）。
３大津波のそれぞれの死者数は、1896（明治29）年の津波が26,360人、1933（昭和８）年が2,995人、1960（昭和35）年が105人で、災害記録としては、昭和８年津波のものが、親・兄弟を失った子供の作文などが多く紹介されていて胸が痛む箇所が多かったですが、スケールとしては、津波の高さ24.4ｍを記録し、多くの村を壊滅させ、２万人以上の人命を奪った明治29年の津波の話が、どれをとっても凄まじい。
先日、静岡・沼津の津波防災水門「びゅうお」を見てきましたが、あそこは立派。でも、こうした設備のある港は、日本でも僅かでしょう。
』 新潮文庫〔'83年〕映画「魚影の群れ」（監督：相米慎二／撮影：長沼六男）〔'83年〕 宇和海地方 鼠駆除事業報告書 ［昭和30年］
吉村昭（1927‐2006）の動物をモチーフとした小説４編（「海の鼠」「蝸牛」「鵜」「魚影の群れ」）を所収していますが、'73（昭和48）年の単行本刊行時、この中で最も長い冒頭作の「海の鼠」が本のタイトルだったのが、'83（昭和58）年の文庫化に際して、巻末の「魚影の群れ」が文庫タイトルになったのは、同年、映画「魚影の群れ」が公開されたことも関係しているでしょう。
拳はともかく、娘が夏目雅子（1957-1985／享年27）、妻が十朱幸代で、キレイ過ぎて猟師の家族に見えないのが難であるのと、原作にはない人情ドラマを盛り込み過ぎたために間延びし、ラストも少し変えてしまってあるのが今一つ好きになれない理由です。原作は、文庫本70ページほどの中篇で、映画のようにべとべとしておらず、男臭さと言うより、男の生き方の不器用さや侘びしさが滲む佳作です。
「魚影の群れ」●制作年：1983年●監督：相米慎二●脚本：田中陽造●撮影：長沼六男●音楽：三枝成章●テーマソング（唄）：
』［'11年］
