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初めて読んだ時は驚いたが、「限られた生」という意味では自分たちも登場人物らと同じか。
『わたしを離さないで (ハヤカワepi文庫)
キャシー・Ｈは31歳、優秀な介護人として11年間、提供者と呼ばれる人たちを世話している。生まれ育ったヘールシャムでの親友、ルースとトミーもキャシーが介護してきた。キャシーはヘールシャムで過ごした日々を懐かしく回想していく。毎週の健康診断や、図画工作に力をいれた授業など、保護官の監視のもと「外」とは違う奇妙な、しかし懐かしい日々。「教わっているけど教わっていない」ヘールシャムでの日常を回想しながら、運命に翻弄された人々の真実が徐々に明らかになっていく―。
2017年のノーベル文学賞受賞者となったカズオ・イシグロの2005年発表の長編第６作であり（原題：Never Let Me Go）、その前の第５作『わたしたちが孤児だったころ』（2000年）が歴史探偵小説風、この後の第７作が『忘れられた巨人』（2015年）がファンタジー小説風であるのに対し、この作品はＳＦ小説風ということで、一作毎にいろいろな小説スタイルを採り入れているのが興味深いです。ＳＦ作家でノーベル文学賞を受賞した人はいませんが、"代表作"の中にＳＦ小説がある作家というと、カズオ・イシグロは当て嵌まるかもしれません（ノーベル文学賞受賞の際に、受賞理由である「世界と繋がっているという我々の幻想に隠された深淵を偉大な感情力で明るみにした一連の小説」を体現する代表作として本作を紹介する解説者が多くいた）。
"Never Let Me Go
この作品は、個人的には、まだカズオ・イシグロが日本でそれほど話題になっていない頃に予備知識無しで読んだため、途中で登場人物たちの負っている運命が明かされた時は本当に驚いてしまい、よくこんな話を考えたものだと思いました。作者は、未読の人にネタバラシしても構わないと言っているようですが、そのことはとりもなおさず"読み物"の形を借りた"文学"であることを意味しているのでしょう。とは言え、個人的には、読んでいて途中でそうした事実が明かされた時の衝撃の大きさが本の一番の印象になっているため、もうかなり知られているとは思いますが、ここでストレートにすべてを明かしてしまうのはやや気が引けます（読んでいるうちに分かってしまうが）。
作者は、1996年に英国で世界初のクローン羊"ドリー"（米国のシンガーソングライター兼女優ドリー・パートンの巨乳に因んで名づけられた）が誕生したニュースから、この作品のモチーフを着想したそうです。この作品の発表の翌年2006年に、山中伸弥教授が率いる京都大学の研究グループがｉＰＳ細胞を開発し、その時点でノーベル受賞が確実視されるほど話題になりましたから（2012年ノーベル生理学・医学賞を受賞）、そのニュースの後だったら違った作品になっていたかもしれないという気もします（ｉＰＳ細胞の開発はこの作品の前提を変えてしまうから）。
「ブレードランナー」より
この作品の登場人物たちは、自分たちの運命に抵抗もしますが、それを宿命として受け入れている部分がかなり大きいように思います。Ｐ・Ｋ・ディックの小説『アンドロイドは電気羊の夢を見るか』の映画化作品リドリー・スコット監督の「ブレードランナー」（'82年／米）における"レプリカント" （クローン技術の細胞複製（レプリケーション）からとった造語）は彼らよりもっと自らの運命に抗ったし、さらに遡ると、カレル・チャペックの1920年刊行の戯曲『ロボット』では、創造主である人間に抵抗し滅ぼそうとする"ロボット"たちが登場し、最後、人間は一人だけが生き残り、ロボット同士の結婚を認めるというスゴイ話になっています。
それらに比べると、この作品は冒頭から何となくシュール感が漂うものの、リアリズム基調を維持していて、"異常"でありながらも"劇的"な事態は生じず、「記憶の物語」が静かに進行していくという感じです。そのため、どうして彼らは逃げ出さないのかという疑問は誰もが抱くのではないかと思いますが、作者は、この英国の片田舎の"平行世界"を舞台とした小説を、2015年までの自身の作品のうちでもっとも「日本的」な小説だと考えているとしており、それは所謂"日本的諦念"というのが反映されているということでしょう。別のところで作者は、登場人物たちの死生観を、難病の子供たちのそれに擬え、彼らは決して絶望しているわけではないともしていました。
また、同じ作者の代表作『日の名残り』について、作者自身が「われわれは皆"執事"のようなものである」ということが言いたかったと述べているのは、この作品にも当て嵌まるように思います。つまり、相対比較で見れば、この小説の登場人物のような境遇でなくて良かったということになるのかもしれませんが、絶対的に限られた時間を生きているという意味では自分たちも彼らとまったく同じであり、ただ、"限られた生をどう生きるか"そこまで突き詰めて考えていないで日常を過ごしているだけなのかもしれないと思いました。この小説に引き込まれるのは、登場人物の思念を通して、そうした生の有限性や生きることの意味を考えさせられるためではないかと思います。
この作品は、2010年にマーク・ロマネク監督、キャリー・マリガン、キーラ・ナイトレイ、アンドリュー・ガーフィールド主演により、イギリスにおいて映画化されています。キャリー・マリガン、キーラ・ナイトレイ共に1985年生まれで、キーラ・ナイトレイは「プライドと偏見」（'05年／英）でアカデミー主演女優賞にノミネートされ、ハリウッド映画「パイレーツ・オブ・カリビアン」シリーズでジョニー・デップの相手役でブレイク、一方のキャリー・マリガンは、そのキーラ・ナイトレイが主演した「プライドと偏見」がデビュー作ということで、当初はキャリアに相当差がありましたが、その後「17歳の肖像」（'09年／英）で英国アカデミー賞主演女優賞を受賞、この「わたしを離さないで」では、キャリー・マリガンが主人公キャシーを演じ、ルースを演じたキーラ・ナイトレイ、トミーを演じたアンドリュー・ガーフィールドと共に2010年・第13回英国インディペンデント映画賞の主演女優賞、助演男優賞、助演女優賞にそれぞれノミネートされ、キャリー・マリガンだけが受賞しています。
キャリー・マリガン／キーラ・ナイトレイ／アンドリュー・ガーフィールド
役者達の演技は悪くなく、特にキャリー・マリガンはいいです。子役たちも、意図して選んだのだと思いますが、３人の役者にそれぞれ似ていました。ただ、小説におけるヘールシャムからは英国のパブリック・スクールに代表される「イギリス的学校」の雰囲気が感じられ、ここにも作者の"英国的"なものへの批判が込められていると思
いましたが、映画ではもろにパブリック・スクールそのものになってしまっていて、ストレートすぎて逆にイマジネーションが阻害された感じ。それと、シャーロット・ランプリング演じるヘールシャムの校長が、かなり早い段階で生徒たちに事実を告げてしまうので、これもどうかなと思いました。原作を読んでいて、読みながら何かこの学校にはあるぞという思いを巡らせる、そうした時間に相当する部分が短かすぎたため、原作を"追体験"した気分にならなかったです（そう考えると、原作は"引っ張る"ことの効果まで計算されていたということか）。
日本では2014年に蜷川幸雄演出、多部未華子主演により舞台化され、2016年には森下佳子（「おんな城主 直虎」（'17年／ＮＨＫ））脚本、綾瀬はるか主演でテレビドラマ化されました。多部未華子の舞台は観ていま
せんが（ＰＶは観た）、綾瀬はるかのドラマの方は、全10話の内最初の３話が登場人物の幼年期で、子役の演技をずっと見せられるのはややしんどかったです（ＮＨＫの大河ドラマで言えば、４月まで子役が児童劇を演じているようなもの）。しかも、この間に生徒（児童）たちに事実が告げられ、告知が映画より更に早
まっています（これ、何歳でそうした事実を知らされるかで、話がやや違ってくるように思われ、児童劇のような序盤と併せ、原作と最もイメージが違った点だった）。更に、ラストの方は、ドラマのオリジナルの話になっています。映画化も舞台化もされているため、オリジナリティを出そうとしたのかもしれませんが、ドラマ化は初なので、原作通りで真っ向勝負して欲しかった気もします（歴史さえ改変してしまう「直虎」の脚本家だから、何でもありか）。
「わたしを離さないで」●原題：NEVER LET ME GO●制作年：2010年●制作国：イギリス●監督：マーク・ロマネク●製作：アンドリュー・マクドナルド／アロン・ライヒ●脚本：アレックス・ガーランド●撮影：アダム・キンメル●音楽：レイチェル・ポートマン●原作：カズオ・イシグロ●時間：105分●出演：キャリー・マリガン／アンドリュー・ガーフィールド／キーラ・ナイトレイ／イソベル・メイクル＝スモール／エラ・パーネル／チャーリー・ロウ／エミリシャーロット・ランプリング／サリー・ホーキンス／ナタリー・リシャール／アンドレア・ライズボロー／ドムナル・グリーソン●日本公開：2011/03●配給：フォックス・サーチライト・ピクチャーズ（評価：★★★）
キーラ・ナイトレイ in「プライドと偏見」（'05年／英）／「はじまりのうた」（'13年／米）
アンドリュー・ガーフィールド in「ソーシャル・ネットワーク」（'10年／米）／「沈黙-サイレンス-」（'16年／米）
シャーロット・ランプリング in「まぼろし」（'00年／仏）／「スパイ・ゲーム」（'01年／米）／「デクスター 警察官は殺人鬼（シーズン８）」（'08年／米）
「わたしを離さないで」●演出：吉田健／山本剛義／平川雄一朗●プロデューサー：渡瀬暁彦／飯田和孝●脚本：森下佳子●原作：カズオ・イシグロ●出演：綾瀬はるか／三浦春馬／水川あさみ／真飛聖／伊藤歩／甲本雅裕／麻生祐未●放映：2016/01～03（全10回）●放送局：ＴＢＳ
●朝日新聞・識者120人が選んだ「平成の30冊」（2019.3）
1位「１Ｑ８４」（村上春樹、2009）
2位「わたしを離さないで」（カズオ・イシグロ、2006）
3位「告白」（町田康、2005）
4位「火車」（宮部みゆき、1992）
4位「ＯＵＴ」（桐野夏生、1997）
4位「観光客の哲学」（東浩紀、2017）
7位「銃・病原菌・鉄」（ジャレド・ダイアモンド、2000）
8位「博士の愛した数式」（小川洋子、2003）
9位「〈民主〉と〈愛国〉」（小熊英二、2002）
10位「ねじまき鳥クロニクル」（村上春樹、1994）
11位「磁力と重力の発見」（山本義隆、2003）
11位「コンビニ人間」（村田沙耶香、2016）
13位「昭和の劇」（笠原和夫ほか、2002）
13位「生物と無生物のあいだ」（福岡伸一、2007）
15位「新しい中世」（田中明彦、1996）
15位「大・水滸伝シリーズ」（北方謙三、2000）
15位「トランスクリティーク」（柄谷行人、2001）
15位「献灯使」（多和田葉子、2014）
15位「中央銀行」（白川方明2018）
20位「マークスの山」（高村薫1993）
20位「キメラ」（山室信一、1993）
20位「もの食う人びと」（辺見庸、1994）
20位「西行花伝」（辻邦生、1995）
20位「蒼穹の昴」（浅田次郎、1996）
20位「日本の経済格差」（橘木俊詔、1998）
20位「チェルノブイリの祈り」（スベトラーナ・アレクシエービッチ、1998）
20位「逝きし世の面影」（渡辺京二、1998）
20位「昭和史 1926-1945」（半藤一利、2004）
20位「反貧困」（湯浅誠、2008）
20位「東京プリズン」（赤坂真理、2012）
【2008年文庫化［ハヤカワｅｐｉ文庫］】
」アンソニー・ホプキンス／エマ・トンプソン 『
』『
』
1958年。オックスフォードのダーリントン・ホールは、前の持ち主のダーリントン卿（ジェームズ・フォックス）が亡くなり、アメリカ人の富豪ルイス（クリストファー・リーヴ）の手に渡っていた。かつては政府要人や外交使節で賑わった屋敷は使用人も殆ど去り、老執事スティーヴンス（アンソニー・ホプキンス）の手に余った。そんな折、以前屋敷で働いていたベン夫人（エマ・トンプソン）から手紙をもらったスティーヴンスは彼女の元を訪ねることにする。離婚
をほのめかす手紙に、有能なスタッフを迎えることができるかもと期待し、それ以上にある思いを募らせる彼は、過去を回想する。1920年代、スティーヴンスは勝気なミス・ケントン（後のベン夫人）をホールの女中頭として、彼の父親でベテランのウィリ
アム（ピーター・ヴォーン）を執事として雇う。スティーヴンスは彼女に父には学ぶべき点が多いと言うが、老齢のウィリアムはミスを重ねる。ダーリントン卿は、第二次大戦後
のドイツ復興の援助に注力し、非公式の国際会議をホールで行う準備をする。会議で卿がドイツ支持のスピーチを続けている中、病に倒れたウィリアムは死ぬ。'36年、卿は反ユダヤ主義に傾き、ユダヤ人の女中２名を解雇する。当惑しながらも主人への忠誠心から従うスティーヴンスに対し、ケントンは卿に激しく抗議した。２年後、ユダヤ人を解雇したことを後悔した卿は、彼女たちを捜すようスティーヴンスに頼み、彼は喜び勇んでこのことをケントンに告げる。彼女は彼が心を傷めていたことを初めて
知り、彼に親しみを感じる。ケントンはスティーヴンスへの思いを密かに募らせるが、彼は気づく素振りさえ見せず、あくまで執事として接していた。そんな折、屋敷で働くベン（ティム・ピゴット・スミス）からプロポーズされた彼女は心を乱す。最後の期待をかけ、スティーヴンスに結婚を決めたことを明かすが、彼は儀礼的に祝福を述べるだけだった。それから20年ぶりに再会した２人。孫が生まれるため仕事は手伝えないと言うベン夫人の手を固く握りしめたスティーヴンスは、彼女を見送ると、再びホールへ戻る―。
「
ストーリー的にはほぼ原作通りに作られていますが（脚本には、ノンクレジットだが、2005年に
が旅する中で、旅先の田舎の人でもダーリントン卿＝ナチのシンパという印象を抱いていたりする描き方になっているが、原作ではスティーヴンスの予想に反してダーリントン卿の名は田舎では殆ど知られてはいなかったということになっている）。そして、この会議で宥和論に傾く会議の流れに一人異議を唱える内容のスピーチをするアメリカの下院議員スミス氏（原作ではルイース氏）が、映画ではクリストファー・リーヴ（1952-2004）演じる、現在のダーリントン・ホールの所有者、つまりスティーヴンスの今の主人と同一人物あるということになっています（原作ではファラディ氏という、同じアメリカ人ではあるがルイース氏とは別人物）。
小説が全編、主人公の執事スティーヴンスの語り（旅行中の回想日記）で展開していくのに対し、映画では彼の内面の声はなく、アンソニー・ホプキンスがすべてそれを演技で表しています。そのためか、エマ・トンプソン演じるミス・ケントンと視線が絡み合ったりする場面が多く、スティーヴンスが延々と「品格」とは何かを語っている原作に比べると、映画は、二人の間での感情のぶつかり合いがより前面に出たものになっています。
そして終盤、今はベン夫人となっているミス・ケントンが、（当初はその気があったかもしれないが）事情が変わって再びダーリントン・ホールに戻ってスティーヴンスと仕事をすることはできないとなったとき、スティーヴンスは呆然とし、彼女と共に新たな人生の夕暮れを迎えるという望みが絶たれたことによって、取り返しのつかない、過ぎ去りし人生の悔いを実感します。原作では、肝心のミス・ケントンと再会した日（旅行５日目）の日記は無く（ショックで日記が書けなかった？）、６日目、スティーヴンスは帰路ウェイマス（Weymouth）に寄り道して、波止場で出会った見知らぬ老人から「夕日が一日で一番いい時間だ」と聞かされ、スティーヴンスは涙
を流しますが、映画ではミス・ケントンがリトル・コンプトン（Little Compton）のバス停でスティーヴンスにこの言葉を言って、人々が夕方を楽しみに待つとして、あなたは何を楽しみに待つのかと聞き、スティーヴンスは「お屋敷に戻り、人手不足の解消策を感がることかな」と答えます。ラストで屋敷の中に迷い込んだ鳥をスティーヴンスが追い立て、鳥が窓から外に逃れた時、それを屋敷の窓の内側から見上げる（屋敷から出ることのない）スティーヴンス―という対比的構図も、鳥の闖入自体が映画のオリジナルです。
原作本は、あのAmazonのＣＥＯ ジェフ・ペゾス氏が推薦しています（『
自分自身も、非常に抑えたトーンの（それだけに切なさが増す）叶わなかった恋の物語であると感じられたのと同時に、「時間は巻き戻せない」「後悔先に立たず」といった箴言を想起させられましたが、原作者のカズオ・イシグロ氏は、この映画を結構気に入っているとしながらも、原作と映画は「異なる芸術作品」だとしています。
』）に絡めて読み解く人もいるようです。
「日の名残り」●原題：THE REMAINS OF THE DAY●制作年：1993年●制作国：イギリス●監督：ジェームズ・アイヴォリー●製作：リンゼイ・ドーラン●脚本：ルース・プラワー・ジャブバーラ／ハロルド・ピンター（ノンクレジット）●撮影：トニー・ピアース＝ロバーツ●音楽：リチャード・ロビンス
●原作：カズオ・イシグロ●時間：134分●出演：アンソニー・ホプキンス／エマ・トンプソン／ジェームズ・フォックス／クリストファー・リーヴ／ピーター・ヴォーン／ヒュー・グラント／パトリック・ゴッドフリー／マイケル・ロンズデール●日本公開：1994/03●配給：コロンビア・ピクチャーズ（評価：★★★★）
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2017年のノーベル文学賞受賞者となったカズオ・イシグロの2000年に刊行された作品で（原題：When We Were Orphans）、長編第５作にあたり、作者は発表時45歳です（作者はその後、63歳でのノーベル賞受賞までに、長編は『わたしを離さないで（Never Let Me Go）』と『忘れられた巨人（The Buried Giant）』の２作しか発表していない）。本作は出版と同時にベストセラーとなったほか、英米で評論家などからも高く評価され、ブッカー賞とウィットブレッド賞にノミネートされています。但し、作者のこれまでの作品『
