「●写真集」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【2843】 渡辺 兼人 『既視の街』
「●日本の主な写真家」の インデックッスへ
民俗学的記録を超える写真表現を追求した「雪国」「裏日本」を堪能した。
『生誕100年 写真家・濱谷浩』［'15年］（26.5 x 19.5 x 2.2cm）
濱谷浩（1915-1999／83歳没）の先に取り上げた『濱谷浩写真集 市の音―一九三〇年代・東京』（'09年／河出書房新社）は濱谷浩の没後10年目の記念写真集でしたが、2015年刊行のこちらは生誕100年の記念写真集です（戦後70年の節目でもある）。民俗学への傾倒とともに人間と風土を見つめ続けた代表作『雪国』、『裏日本』からの抜粋をはじめ、1930年代の写真家としての出発点から1960年代の安保闘争までの国内で撮影された主要なモノクローム作品までの200点を通して、写真家・濱谷浩の足跡を辿ります。
第１章「モダン東京」、第２章「雪国」、第３章「裏日本」、第４章「戦後昭和」、第５章「學藝諸家」という章立てです。時期的には「雪国」と「學藝諸家」が自身で区分するところの第１期（1930-1950）で、「裏日本」が第２期（1951-1970）になり、第３期（1970‐）の作品は取り上げていません。
活動前半期にあたる1930年代から60年代の仕事に注目している一方、1960年代で区切られていて、以降の後期の作品が収められていないのは、解説にもあるように、2015年に新潟県立近代美術館で開催された「生誕100年 写真家・濱谷浩―人間とは何か、日本人とは何か 1930s-1960s」がこの写真集のベースになっているためです。
ではなぜその写真展が濱谷浩の前中期の作品まで取り上げ、後期作品を取り上げなかったかというと、全部取り上げて散漫になるより、ある程度時期を絞った方がいいとキュレーターが考えたからとのことです。また、戦時中に新潟県高田市に疎開しており（代表作の１つに、1945年8月15日に疎開先の新潟県高田で撮影した《終戦の日の太陽》がある）、「雪国」「裏日本」といった作品に重きを置いた方が、新潟の人たちには親しみやすいということもあったのでしょう。
従って、生涯の作品傾向の推移を網羅的にカバーしたものではないというとは踏まえておいて、「雪国」や「裏日本」といったテーマに沿った写真群を眺めると、それはそれで味わい深いものがあり、「全部取り上げて散漫になるより、ある程度時期を絞った方がいい」と考えたキュレーターの意図に、写真集を通して嵌りました。特に、民俗学的記録を超える写真表現を追求した「雪国」「裏日本」を堪能しました（個人的に、自分が昭和30年代に雪国・裏日本に住んでいたということもある）。実際のところ、写真集『雪国』（毎日新聞社）は1956年、『裏日本』（新潮社）1957年の刊行で、今では入手が難しくなっており、「雪国」「裏日本」にフォーカスした本写真集は貴重です。
一方でこの人には、『辺境の町ウルムチ』（'57年／平凡社）、『見てきた中国』（'58年／河出書房新社）など、早い時期に海外で撮った写真を収めた写真集などもありますが、こちらも入手困難です。本写真集の第１章の「モダン東京」も、「雪国」や「裏日本」とう
って変わって洒落ていて、まさにモダンないい感じです。この人のさらに別の写真集も見てみたくなりました。
《読書ＭＥＭＯ》
●目次：
時代の渦／濱谷浩
あいさつにかえて―濱谷浩氏と歩いた街角／酒井忠康
地域に文化の芽をまく―高田の濱谷浩／德永健一
一貫した真摯な姿勢／野町和嘉
第１章 モダン東京
第２章 雪国
第３章 裏日本
第４章 戦後昭和
第５章 學藝諸家
濱谷浩の半世紀―『潜像残像』から読み解く「写真家・濱谷浩」／藤田裕彦
福縁そして陽の名残り／多田亞生
年譜／加藤絢
主要文献／多田亞生、片野恵介
