「●ま行の現代日本の作家」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【2107】 向田 和子 『向田邦子の恋文』
「●「本屋大賞」 （１０位まで）」の インデックッスへ
読み始めた時は地味な話だなあと思ったが、終盤に押し寄せてくるような感動があった。
『羊と鋼の森
2016（平成28）年・第13回「本屋大賞」第１位作品。
北海道の高校２年生の外村（とむら）は、調律師が調律した体育館のピアノの音色を聞いて森の景色を奏でるような錯覚にとらわれ、高校卒業後、専門学校で調律を学び、江藤楽器に就職する。江藤楽器は10名ばかりの小さな店で、調律師は４名。入社５か月過ぎ頃、外村は、７年先輩の柳に同行して顧客の佐倉宅に行き、調律を見学する。柳の調律が終わり、高校生の和音（かずね）がピアノを弾くと、その奏でる音色は美しく、外村は鳥肌が立つ。和音は、妹の由仁（ゆに）がすぐに帰って来るので待ってほしいと言い、ほどなく帰宅した由仁も色彩に溢れたピアノを弾く。柳は由仁のピアノを絶賛する一方で、和音のピアノを普通と評するが、外村には和音のピアノは明らかに特別だった。ある日、外村が社用車に乗っていると由仁と偶然会い、ピアノのラの音が出なくなったが、柳が仕事で立て込んで今日は行けないと言われたと言う。柳は恋人に指輪を渡すことになっていた。外村は佐倉家へ行き、フレンジを調整してピアノを直す。和音と由仁は喜んだが、帰ろうとする外村に、２人は調律も依頼する。外村は柳の仕事だと思ったが、２人の演奏を聴いて胸が熱くなっており、調律を始める―が上手くいかず、やればやるほど音がずれる。偶々電話があった柳に事情を話し、柳が調律し直すことに。外村が調律に失敗して逆に親しみを感じたのか、時々和音と由仁が江藤楽器に顔を出すようになる。外村はベテラン板鳥の調律を見学する機会に恵まれる。ドイツから巨匠ピアニストが来日し、板鳥が指名されたのだ。板鳥が鍵盤を鳴らし始めると、外村の心臓が高鳴り、この音があれば生きていけるとさえ思う。佐倉家からピアノの調律をキャンセルする電話があり、母親が、娘がピアノを弾けない状態なので調律は見送りたいとのこと。由仁が店に現れ、ピアノを弾くときだけ指が動かないと言い、自分が弾けなくなった分まで和音が弾かなくてはいけないとも言う。佐倉家から再び調律の依頼があり、外村と柳が向い、柳が以前と同じように調律した。由仁は、自分たちは前と同じじゃないと不服を口にし、外村はどう思うか尋ねる。外村は弾いてもらわないと分からないとし、「試しに弾いてみてもらえますか」と言うと、和音は毅然とした態度で演奏を始める。弾き終わると、和音は「心配かけてごめんなさい」「私、ピアノを始めることにした」と言う。母親が「ピアノで食べていける人なんてひと握りの人だけよ」と諌めると、和音は静かに微笑み、「ピアノで食べていこうなんて思ってない」「ピアノを食べて生きていくんだよ」と答える。柳の結婚披露パーティで、和音がピアノを弾き、外村が調律することになる。外村は、パーティの前日に時間かけ調律した。早朝の人のいないリハーサルでは完璧だったものの、ホールでスタッフが作業を始めると音にキレがなくなった。家庭のピアノの調律しかしたことがなかった外村は、環境を考慮していなかったことに気づく。由仁にも協力してもらい、外村は調律し直した。パーティでは、和音は若草色のドレスを着てピアノを弾き、経験豊富な先輩調律師の秋野が初めて外村を褒める。外村は、自分が和音のピアノを調律することで和音のピアノをもっとよくしたいと思った。和音は絶対にいいピアニストになると信じる外村は、やはり自分はコンサートチューナーを目指さすべきだと思った―。
読み始めた時は、何だか地味な話だなあと思いましたが、終盤に向けて押し寄せてくるような感動がありました。専門職系と言うか、お仕事系の話なので、同じ「本屋大賞」の先輩格にあたる三浦しをん氏の辞書編纂をモチーフにした『舟を編む』（2011年／光文社、第９回「本屋大賞」第１位作品）と似た雰囲気があるように思いましたが、読み進むうちに、ああ、これ大人のメルヘンだなあという感じがして、むしろ、第１回「本屋大賞」の小川洋子氏の『博士の愛した数式』（2003年／新潮社）や、同作者のチェスの天才少年をモチーフにした『猫を抱いて象と泳ぐ』（2009年／文藝春秋）の系譜のようにも感じたりしました（「羊と鋼の森」というタイトルがまさにメルヘン的）。
直木賞の候補にもなりましたが、強く推した選考委員（◎）が２名（北方謙三、伊集院静両氏）いたものの、他の委員の、古典的な成長小説だとか、純文学としてはともかく大衆文学としてはどうかといったネガティブな評価もあり、結局、強く推した選考委員が１名しかいなかったものの、しいて明確に否定する人がいなかった青山文平氏の『つまをめとらば』に直木賞は持って行かれました（青山文平氏が67歳で２回目の候補、宮下奈都氏が49歳で初めての候補、ということも影響したのか。『つまをめとらば』も佳作ではあるが）。
Amazon.comなどで一般の評価を見ると、直木賞の選考さながらに評価が割れているみたいです。特に、音楽やピアノや或いは調律そのものに詳しい人（つまり調律師）から、調律師の仕事の実際と異なるとの批判が多いようですが、小説としての決定的な瑕疵に当たるのかどうか。調律や調律師のことをよく知らないから、却って引っ掛からずに気持ちよく読めたというのはあるかもしれませんが（そのことをよく知る人からすればそのことが大きな問題なのかもしれないが）、行間から湧き出る瑞々しさのようなものはやはり作者の力量ではないかと思いました。
【2018年文庫化［文春文庫］】
映画「羊と鋼の森」（'18年／東宝）
監督：橋本光二郎／脚本：金子ありさ
出演：山﨑賢人／鈴木亮平／上白石萌音／上白石萌歌／堀内敬子／仲里依紗／城田優／森永悠希／佐野勇斗／光石研／吉行和子／三浦友和
』（2015/08 集英社）赤川次郎氏［デジタル毎日］（吉川英治文学賞受賞）
』（2015/07 東京創元社）
2015（平成27）年度「週刊文春ミステリー ベスト１０」（国内部門）第１位。2016（平成28） 年「このミステリーがすごい！」（国内編）第１位、2016年「ミステリが読みたい！」（早川書房主催）第１位（因みに、作者は前作『満願』に続いて２年連続の「週刊文春ミステリー ベスト１０」「このミステリーがすごい」「ミステリが読みたい！」３冠を達成したことになる）。2016（平成28）年・第13回「本屋大賞」第６位。
』（2015/05 講談社） 2017年ドラマ化（「ＴＢＳ金曜ドラマ」） 2018年文庫化『
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連邦判事とその愛人の殺害事件が迷宮入りかと思われた頃、冤罪で収監されていた弁護士バニスターが、真犯人を知っていると声を上げた。彼はその情報と引き換えに、自らの釈放と証人保護プログラムをＦＢＩに要求する。藁にもすがりたい捜査当局と何度も交渉と説得を重ねたバニスターは、ついに念願の出獄を果たすのだが...。自由を求めて、破天荒な一世一代のコンゲームが始まる（上巻）。ＦＢＩは判事殺害容疑で、麻薬関係の犯罪歴があるクィンを逮捕。判事に賄賂を贈っていた彼は、当初、事件との関わりを強く否定するも、やがて自供を始める。一方、証人保護プログラムが適用されたバニスターは、当局の監視下に置かれながらも自由な日々を過ごしていた。しかしある日、突然姿を消してしまう。その身に何が起こったのか...。騙し合いに次ぐ騙し合い、衝撃の結末（下巻）。（ブックカバーより）
』カバー絵：影山 徹
』 ＮＨＫ土曜ドラマ「夏目漱石の妻」尾野真千子／長谷川博己）
『
』［'16年／岩波書店］
ＮＨＫ土曜ドラマ「夏目漱石の妻」（出演：尾野真千子、長谷川博己）を偶々見て、結構面白く感じられ（尾野真千子はやはり演技が上手く、長谷川博己も舞台で蜷川幸雄に鍛えられただけのことはあった）、それに触発されてこの原作本を手にしました。
原作は、夏目漱石（1867-1916／享年49）の妻・夏目鏡子（1877-1963／享年85）が1928（昭和３）年に漱石との結婚生活を口述し、それを漱石の弟子で長女・筆子の夫の松岡譲（1891-1969／享年77）が筆録して雑誌「改造」に連載したもので、1928年11月に『漱石の思ひ出』として改造社から刊行され、その時は60点余りの写真入りであったのが、翌1929（昭和４）年10月に同じカバーデザインで写真を割愛し、代わりに付
』［'03年／岩波書店（第14刷改版）］
それまでの漱石は「ＤＶ夫」であり、その暴力は子どもにまでも及び、それはドラマでも描かれていましたが（例えば火鉢の淵に五厘銭があっただけで、ロンドンでの経験と勝手に結びつけて自分が馬鹿にされていると思い込み、娘である筆子を殴ったりした）、「吾輩は猫である」を書き始めてからも、向いの下宿屋の書生に、「おい、探偵君。今日は何時に学校にいくのかね」と呼びかけたりして、書生が自分の事をスパイしていると思い込んだりしているなど（これもドラマで描かれていた）、"病気"が治っていたわけではないのだなあと。英国留学から戻って来て以降は、ずっとそうした"病気"と共存して生きる人生であったのだなあと思いました。
鏡子については悪妻説が根強くあるようですが、これを読むと、確かに言われているように鏡子が産後のヒステリーで精神不安定になった時期もあるようですが、やっぱりどうしょうも無く勝手なのは漱石の方で、それを大きく包み込んでいるのが鏡子であるというのが全体としての印象です。ドラマのラストで（おそらく善光寺への講演旅行に鏡子が同伴した際の一コマかと思われるが）、鏡子が漱石に「坊ちゃん」の中に出てくる"坊っちゃん"を小さい頃から可愛がってくれた下女・清（キヨ）のモデルは私でしょうと問う場面が
ありますが、これはドラマのオリジナルです。漱石の孫にあたる夏目房之介氏が、鏡子の本名がキヨであることに注目し
て、「坊っちゃん」という作品が漱石から鏡子に宛てたラブレターだったのではないか、と指摘しており、それをドラマに反映させたのではないかと思われます。
」松方弘樹（1942-2017／享年74）
慶長15年、天下統一を図る家康（萬屋錦之介）は、大坂城の豊臣秀頼（小倉一郎）一党を討つための準備を進めている。一方、真田昌幸（片岡千恵蔵）・幸村（松方弘樹）父子も九度山で戦いの決意を固めていたが、昌幸は家康の間者に殺害され、幸村の妻・綾（萩尾みどり）は自刃を遂げる。幸村は穴山小助（火野正平）のみ残して他の家臣を上田城へ帰し、家康側についた兄・信幸（梅宮辰夫）と決別、亡父の遺志を継ぎ、家康の首をとる決心をする。家康の送った服部半蔵（曽根晴美）に殺された戸沢白雲斎（浜村純）の残した人名帖から、猿飛佐助（あおい輝彦）、霧隠才蔵（寺田農）、海野
六郎（ガッツ石松）、望月六郎（野口貴史）、筧十蔵（森田健作）、由利鎌之助（岩尾正隆）、根津甚八（岡本富士太）、三好伊三入道（真田広之）、三好清海入道（秋野暢子）などの草の者を集める。フランキー砲試射を見に来る家康を暗殺するために幸村と十勇士は出発するが、計画を見抜いた家康配下の半蔵の忍者部隊に幸村は片目を射抜かれる。家康は幸村達を豊臣が雇っ
た牢人と決めつけ、豊臣氏に叛逆の意図ありと口実を作り、徳川連合軍40万を大坂へ向けて進撃、1614年10月大坂冬の陣が始まる。報償金目当ての者、ひと旗上げようとする者が大坂に集まり、幸村と十勇士も大坂へ向かう。大坂城では徳川を迎え打つ軍議が開かれ
、籠城を主張する豊臣譜代衆と、野戦を主張する幸村達牢人衆が対立するが、淀君（高峰三枝子）の一言で籠城と決定、幸村は鉄壁の出城「真田丸」を作る。幸村は、小助に天竺渡来の麻薬を持たせ遊女たちと共に前田軍に送り込んで前田軍を骨抜きにし、翌日の合戦で真田軍が圧勝する。家康は和議の交渉を進め、フランキー砲の偶発に驚愕した淀君も和議に応じてしまうが、和議が済むと家康は大坂城の堀を埋めつくし、裸同然の無防備な城に一変させてしまう。そして、1615年４月大坂夏の陣が始まる―。
1979（昭和54）年公開の中島貞夫監督による東映"何でもあり"時代劇。冒頭、いきなり夜空から巨大隕石が落下してくる場面があり（「妖星ゴラス」（'62年／東宝）かと思った
けれど、映画会社が違ったか）。この星に乗ってやってきたのがどうやら猿飛佐助だったらしく、最後は独りまた宇宙へ帰っていきます。超能力が使えるならばそれをもっと使えばいいのに、刀や徒手空拳で東映時代劇の殺陣の流儀に沿って闘っているというのもおかしいし、と思ったら、「臨・兵・闘・者・皆・陣・烈・在・前」と思い出したように九字を切る（とても宇宙から来たとは思えない）―という具合に、突っ込みどころは多く、穿った見方をすれば、そうした突っ込みどころを愉しむ映画なのかもしれません。
その外にも、真田昌幸（片岡千恵蔵）が、家康の間者が放った猫にひっかかれて死んでしまったり（猫の爪に毒が塗ってあった）、三好清海入道が朝鮮から連れてこられた姫君で切支丹のジュリアおたあ（秋野暢子）の変名であって、しかも
テレパシスト能力を有し、人の心を読み取ることが出来るという設定になっいていたり（三好清海入道の弟・三好伊三入道役は真田広之）、幸村が敵に片目を射抜かれて途中から"独眼竜政宗"みたいに眼帯をしていたり、加藤
清正（丹波哲郎）が大阪城内の座敷牢みたいなところでトラを飼っていたり...。幸村が十勇士だけ引き連れて徳川の大軍と戦っているのも非現実的ですが、極めつけはラストで、幸村が家康との一騎打ちの末その首を刎ね、家康の首が空高くぶっ飛びます（公開当時は「家康の首が50メートル飛ぶ！」という宣伝がなされていた）。
こうした荒唐無稽な内容でありながらも、ベースはＮＨＫ大河ドラマ「真田丸」などでもお馴染みの展開であり（ある意味、ラストの家康の死を除いては、後の「
の昌幸、萬屋錦之介の家康、高峰三枝子の淀君と、配役が超豪華です（思えば、片岡千恵蔵が「
難点の１つは、その十勇士達の個性がそれほど活かされておらず、真田の郷にいる時でも訓練行動の時から同じようなユニフォームで動き回っていて、何だかレインジャー部隊にしか見えない点でしょうか。正直、後でスチール写真で誰が誰だったか確認した次第（「将軍家光の乱心 激突」のように千葉真一こそ出ていないが、ＪＡＣの面々は出ているみたい）。ただ動き回っているだけで、あまり演技させてもらっていない俳優達が可哀そうです。強いて言えば、三好清海入道を女性にしたことで、秋野暢子にドラマ部分を担わせた印象もありますが、これもちょっと弱かったか。別に難点は１つではなく、他に難点はと言われれば幾つでもありますが、むしろ突っ込みどころがあり過ぎてコメントし辛いという、超豪華「Ｂ級」時代劇、といった感じの作品でした。
「真田幸村の謀略」●制作年：1989年●監督：中島貞夫●特撮監督：矢島信男●脚本：笠原和夫／松本功／田中陽造／中島貞夫●撮影：赤塚滋●音楽：佐藤勝●時間：148分●出演：松方弘樹／寺田農／あおい輝彦／ガッツ石松／野口貴史／森田健作／火野正平／岩尾正隆／岡本富士太／真田広之／秋野暢子／片岡千恵蔵／梅宮辰夫／萩尾みどり／北村英三／村居京之輔／和田昌也／橘麻紀／谷川みゆき／浜村純／丹阿弥谷津子／小泉美由記／木村英／岡麻美／田中みき／市川好朗／志茂山高也／勝野賢三／タンクロウ／萬屋錦之介／小坂和之／進藤盛裕／茂山千五郎／金子信雄／香川良介／小林昭二／林彰太郎／江波杏子／川浪公次郎／壬生新太郎／曽根晴美／笹本清三／春田純一／福本清三／大矢敬典／木谷邦臣／平河正雄／奔田陵／志賀勝／丸平峰子／小峰隆司／池田謙治／司裕介／畑中伶一／山田良樹／藤沢徹夫／平沢彰／唐沢民賢／波多野博／阿波地大輔／宮城幸生／大城泰／秋山勝俊／高並功／泉好太郎／五十嵐義弘／小倉一郎／高峰三枝子／上月左知子／桜町弘子／松村康世／富永佳代子／星野美恵子／森愛／戸浦六
宏／梅津栄／野口元夫／白井滋郎／疋田泰盛／土橋勇／成田三樹夫／遠藤征慈／宮内洋／丘路千／中村錦司／丹波哲郎●公開：1979/09●配給：東映（評価：★★☆） 
中島貞夫（なかじま・さだお）映画監督。２０２３年６月１１日死去（８８歳没）
」 緒形拳・千葉真一（兼 アクション監督）
三代将軍・徳川家光（京本政樹）の後継である竹千代（茂山逸平）は、乳母の矢島局（加納みゆき）と共に渓谷の湯屋で保養中、老中阿部重次（松方弘樹）の命を受けた伊庭庄左衛門（千葉真一）が指揮する根来忍者集団に襲撃されるが、堀田正盛（丹波哲郎）が雇った石河刑部（緒形拳）とその配下である多賀谷
六兵衛（長門裕之）・砥部左平次（織田裕二）・祖父江伊織（浅利俊博）・郡伝右衛門（荒井紀人）・土門源三郎（成瀬正孝）・猪子甚五右衛門（胡堅強（フー・チェンチアン））らに助けられ、堀田家に保護される。竹千代が狙われたのは、精神に異常をきたしていた家光の「竹千代は自分に似ていないから」という一存だけのためだった。竹千代は父・家光と対決することを決し、石河刑部たちは家光への怒りとそれに立ち向かう竹千代に意気を感じ、彼を護衛して江戸城へ向かう。その行く手を阻もうと伊庭庄左衛門が指揮する大軍が立ちはだかる―。
1989（平成元）年１月14日公開の中島貞夫と松田寛夫の脚本を降旗康男が監督した作品ですが、アクション監督を務めた千葉真一色の濃い作品です。徳川家光の後継を巡って阿部重次（松方弘樹）と堀田正盛（丹波哲郎）が対立、竹千代を護らんと堀田正盛が雇った石河刑部（緒形拳）ら７人の浪人たちが、阿部重次の命を受けた伊庭庄左衛門（千葉真一）の追撃をかわして竹千代を無事江戸に送り届けられるかという単純な構図で、ストーリーよりもアクションを楽しむ映画でしょうか（史実では、阿部重次、堀田正盛とも徳川家光のもとで老中を務め、家光が死去した際に両名とも殉死しており、映画の序盤で堀田正盛が斬死してしまうという展開そのものが最初から史実無視か）。
全編を通じて千葉真一率いるＪＡＣ（ジャパンアクションクラブ）の"顔見世興行" ならぬ"アクション見世興行"みたいな感じで、敵味方とも無駄なアクションも多く、「
られると飽きてきてしまい、やはりアクションだけでいい映画は作れないなあと。皆、躰を張って演っているのはよく分かるのですが、ロープシーンはブルーシートを使って撮影しているのが丸わかりだったし、終盤の長門裕之演じる六兵衛が人馬もろとも火だるまになりながら敵陣に突っ込む場面も、最初はスタントだったのが、途中から人も馬も人形になっている（車輪付き）のが分かってしまうといった具合でした。
クライマックスの緒形拳と千葉真一の１対１の対決シーンも、いつの間にか家の屋根の上に登ったりぴょんぴょん飛び跳ねてばかりで、これが
ＪＡＣ流の殺陣なのでしょうか。緒形拳の方は殆ど足元や背中しか映らないので、スタントであることがすぐに判ってしまいます。松方弘樹が黒幕の役で自身は全然殺陣をやらなかったけれど、どちらかと言うと、松方弘樹 vs. 千葉真一の殺陣を見たかった気がします（でも、それだと完全に正統本格派とＪＡＣとの"他流試合"になってしまうのでマズイんだろうなあ）。
京本政樹が演じる徳川家光はホントにひどいご乱心ぶりで（他の時代劇映画ではマキノ正博監督の「
「将軍家光の乱心 激突」●制作年：1989年●監督：降旗康男●アクション監督：千葉真一●原作脚本：中島貞夫／松田寛夫●撮影：北坂清●音楽：佐藤勝（主題歌：THE ALFEE 「FAITH OF LOVE」）●時間：117分●出演：緒形拳／加納みゆき／二宮さよ子／真矢武（ＪＡＣ）／織田裕二／浅利俊博（ＪＡＣ）／荒井紀人／成瀬正孝 ／丹波哲郎／長門裕之／胡堅強（フーチェンチアン）／茂山逸平／京本政樹／松方弘樹／千葉真一／福本清三／林彰太郎／有川正治／川浪公次郎／宮城幸生／笹木俊志／木谷邦臣／志茂山高也／小峰隆司／平河正雄／司裕介／小船秋夫／石井洋充／入江武俊／丘祐子／森松豊文／久米朗子／桃山舞子／陳国安／王松平●公開：1989/01●配給：東映（評価：★★☆） 
」
脇坂淡路守の重臣・坂谷城左衛門（志村喬）が、赤穂浪士は皆腰ぬけではないかと噂し、城
左衛門の隣人で赤穂浪人・赤垣源蔵（阪東妻三郎）の実兄・塩山伊左衛門（香川良介）も返答に窮す。実は弟の源蔵は主家の浅野家が取り潰されてから、伊左衛門の所に居候して飲んだくれてばかりいるのだった。伊左衛門の妻おまき（中野かほる）やその息子、そして下男下女たちも源蔵を蔑んでいるが、隣家の坂谷城左衛門の
娘・千鶴江（花柳小菊）だけは源蔵に惚れている。しかし、そんな千鶴江に対しても源蔵はその思いを弄ぶかのようにつれない。伊左衛門は源蔵に主君の仇討
をする気があるのかと確認、一向にその素振りを見せない源蔵に苛立ち追い出してしまう。長屋住まいとなった源蔵の所へ、源蔵に仇討をする気がないことを聞きつけた千鶴江が訪ね説得するが、源蔵は弁解するばかり。千鶴江が「近いうちに婚礼申し上げます」と言うと、「それはおめでとう」と答える
のみの源蔵。討入りの日、雪の中を饅頭笠に赤合羽姿で一升徳利をぶら下げ伊左衛門へ別れの挨拶に行く源蔵。兄は不在で、兄嫁は飲んだくれの相手をするのが嫌で仮病を使い、床に入って会わない。源蔵は仕方なく対応に出
てきた女中のおすぎ（大倉千代子）に、衣紋掛けに掛かっていた兄の羽織をそのままにしておくよう言って、その羽織に向かって盃を上げ暇乞いをする。兄・伊左衛門は帰宅後、おすぎから源蔵の様子を聞いて源蔵を気の毒がり、会わなかった妻を戒め諭す。その夜、吉良邸で目覚ましい奮戦をする源蔵。夜が明けて討入りの噂は広まり、伊左衛門は老僕の常平（磯川勝彦）にその中に弟いたときは、近所に聞こえるように弟・源蔵が居たと大声で帰って来いと言いつける。常平が行って確認すると、そこに源蔵の姿が―。
江（花柳小菊）というキャラクターの創造で、源蔵も彼女を可愛く思っているのは思っているが仇討を決意しているため、敢えてつれなくするという展開。それでも、千鶴江が他家に嫁に行ったと聞いた時はちょっと寂しそうな顔を見せる源蔵。しかし、そうした源蔵の気持ちを千鶴
江は知る由もない。これが、ラストシーンで、千鶴江が、本懐を遂げ泉岳寺に向かう四十七士の隊列の中にもしやと思ったその源蔵を見つけるという場面で効いてきます。源蔵の姿をを追いかける千鶴江は、雪で思うように歩けないため下駄を脱ぎ捨てて裸足で追う―暫く千鶴江の足元だけ映して彼女の心の昂ぶりを表しているのは上手いと思いました。
もう１つの見所は、源蔵が伊左衛門へ別れの挨拶に行った際に、兄は不在で姐嫁は会おうとせず、代わりに対応したおすぎ（大倉千代子）との遣り取りでしょうか。その軽妙さとその背後にある源蔵の思いとが対照を成していて、阪妻のこうしたシチュエーションでの演技は最高ですが、相手している女中おすぎ役の大倉千代子の純朴さも良かったです（池田富保監督「
し、源蔵が彼女に「西国のさる大名に召し抱えられた」と言伝（ことづて）するのも講談と同じです（この言葉は大石内蔵助が浅野内匠頭の妻・瑤泉院に対して「味方を欺く」ために使ったものと重なることから、源蔵自身が"内蔵助"の再現となっている）。また、源蔵が次に兄と会えるのはお盆の頃かとおすぎに言うのは、これはつまり自身が亡くなった後の"新盆"を意味しており、これは映画では定番のようです（「
「赤垣源蔵（忠臣蔵赤垣源蔵 討入り前夜）」●制作年：1938年●監督：池田富保●原作脚本：滝川紅葉●撮影：吉見滋男●音楽：白木義信●時間：75分●出演： 阪東妻三郎／花柳小菊／大倉千代子／香川良介／原健作／志村喬／市川百々之助／中野かほる／市川小文治／磯川勝彦／田村邦男／尾上桃華／長田仁宏●公開：1938/11●配給：日活京都（評価：★★★★） 
」 片岡千恵蔵（大石内蔵助）
五代将軍綱吉治下、江戸市内に立てられた高札の「賄賂は厳禁のこと」の項が墨黒々と消され、犯人とおぼしき浪人・堀田隼人（大友柳太朗）が目明し金助（田中春男）に追われるが、堀部安兵衛（東千代之介）に救われる。赤穂五万石の当主・浅野内匠頭（大川橋蔵）は、勅使饗応役を命ぜらるが、作法指南役の吉良上野介（月形龍之介）は、内匠頭が賄賂
を贈らないため事毎に意地の悪い仕打ちをする。勅使登城当日、度重なる屈辱に耐えかね、松の廊下で上野介に刃傷に及ぶ。内匠頭は命により即日切腹、浅野家は改易に。赤穂城代・大石内蔵助（片岡千恵蔵）のかつての親友で、上野介の長子・綱憲（里見浩太朗）を当主とする上杉家の家老・千坂兵部（市川右太衛門）は、上野介お構いなしとの片手落ちの幕府の処断に心痛する。兵部は清水一角（近衛十四郎）に命じ、腕ききの浪人者を集め、上野介の身辺を守らせ、隼人も附人の一人となる。兵部は妹の仙（丘さとみ）に内蔵助らの動静をさぐることを命じ、隼人も赤穂に赴く。内蔵助は、同志に仇討ちの意志を
伝えて城を明け渡すと、京都山科に居を構えて祇園一力で遊蕩の日々を送り、妻子とも離別する。世の誹りの中、兵部だけは内蔵助の心中を知る。内蔵助は立花左近を名乗って東下りするが、三島の宿で本物の立花左近（大河内傳次郎）と鉢合わせになり、左近の情ある計らいで事無きを得る。内蔵助は討入り前に瑶泉院（大川恵子）を訪れ、言外に今生の別れを告げると、元禄14年12月14日雪の中、本所松坂町の吉良邸に討入る―。
松田定次監督による1961年の東映創立10周年記念作品。東映は同監督の1956年製作の東映創立５周年記念作品「赤穂浪士 天の巻・地の巻」、1959年製作の"東映発展感謝記念"「忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻」に続くオールスター・キャストの忠臣蔵映画であり、「赤穗浪士 天の巻・地の巻」などと同じく、大佛次郎（1897-1973／享年75）の、昭和初期に「東京日日新聞」に連載、1928年改造社より刊行の小説『
たのに対し、こちらは小国英雄の脚本。「赤穗浪士 天の巻・地の巻」の時は大石内蔵助を市川右太衛門が、浅野内匠頭を東千代之介が、立花左近を片岡千恵蔵、堀部安兵衛を堀雄二が演じていたのに対し、こちらは大石内蔵助を３年前の「忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻」の時と同じく片岡千恵蔵が（片岡千恵蔵は「
の人物を、「赤穗浪士 天の巻・地の巻」の時に続いて
演じています（この役は過去に大河内傳次郎や片岡千恵蔵も演じている）。因みに吉良上野介も、「赤穗浪士 天の巻・地の巻」の時に続いて月形龍之介が演じています。
豪華俳優陣がそれぞれに相応しい役を演じているという印象を受け、オーソドックスに作られたものの中では完成度はまずまず高いのではないでしょうか。まあ、大友柳太朗が演じる堀田隼人は完全に架空の人物であるし、千坂兵部（実在）も赤穂事件の２年前（1700年）に既に没していたことが後に判明しているため、"オーソドックス"というのはあくまでも大佛次郎の小説『赤穗浪士』をベースとして考えた場合ということになり、マキノ正博／池田富保監督の「
この大佛次郎原作・松田定次監督版の場合、やはり何と言っても大友柳太朗が演じる堀田隼人の存在が特徴的で、「賄賂は厳禁のこと」と書かれた立札に落書きし（この話は原作には無い）、賄賂を受け取っている吉良上野介を揶揄することで、浅野内匠頭の吉良上野介への怒りを単なる"私憤"の域に止めず"公憤"の域にまで引き上げ、観客が浅野内匠頭に同情しやすい状況を作り出す役割を果たしているように思います。でも、結局隼人自身は、浪士たちに共感を覚えながらも自らを浪士たちに同化しきれないことを悟って、スパイ同士の関係から恋仲になった仙の下へ戻って行きます。映画からは隼人が自らが抱える虚無を克服できなかったことが窺えますが、原作では後日譚として隼人と仙は心中したとなっています（原作では仙は兵部の妹でも何でもない非血縁者）。
あとは目立ったのは、浅野内匠頭のことを心配していた中村錦之助（萬屋錦之介）演じる脇坂淡路守。吉良上野介ごときで命を落とすのは惜しいと内匠頭に辛抱を説き、浅野家臣には上野介への付け届をもう少し配慮しろとの実践的アドバイスをしています（この人の言うことを聞いていれば赤穂事件は起きなかった？但しこの話も原作には無い）。しかし、遂に刃傷事件が起きてしまって悔しがり、松の廊下を搬送される吉良にわざと（？）ぶつかって「我が家の紋所を不浄の血でけがすとはなにごとぞ！無礼者！」と言って吉良上野介を扇子でしたたか打ち据えます（この話も原作には無い）。でもこれはまあ立花左近の"勧進帳"（大石東下り）と併せて定番と言えば
定番です。むしろ、市川右太衛門演じる上杉家の家老・千坂兵部
後半の目立ちぶりが顕著だったかも。千坂兵部は内蔵助と旧知の関係になっていて（原作には無い設定）、なぜか内蔵助が立花左近と鉢合わせになった三島の宿にまで出没し、内蔵助と目と目だけの"会話"。最後は、父親の危機に馳せ参じようとする上野介の長子・綱憲（里見浩太朗）を上杉家のためだと言って（世間は皆、赤穂浪士側を支持していますとの殆ど観客向けのような説明の仕方がスゴイけれど）命を張って押しとどめます（原作では赤穂浪士討ち入りの時点で千坂兵部は国元に戻されているため、この場面も無い）。
松方弘樹（1942年生まれ、デビュー２作目で当時18歳）が大石内蔵助の息子・大石主税役で出ていて、討ち入り前に元服しますが（実在の大石主税は当時15歳ぐらいか）、討ち入った先に近衛十四郎（松方弘樹の実父）が演じる二刀流の剣豪・清水一角がいるという取り合わせが興味深いです（清水一角は歌舞伎で使われた名前で、本名は清水一学（実在））。"親子出演"で、親子を敵味方にしてしまったのだなあ。近衛十四郎の剣戟がちらっと見られるのはいいです（松方弘樹の方はまだ、ただ出ているだけ程度の存在か）。
く、後に吉良上野介も演じるがここでは忠義の家臣）も良かったです。オールスター映画ですが、ストーリーは概ね定番です（但し、改めて振り返ると、大佛次郎の原作と比べても細部においては「無い無い尽くし」であるため、「（原作をベースに考えれば）オーソドックス」の"オーソドックス"には？マークがつくが）。そうした意味では、個々の役者を楽しむ映画かもしれません。長谷川一夫主演の「
「赤穂浪士」●制作年：1961年●監督：松田定次●製作：大川博●脚本：小国英雄●撮影：川崎新太郎●音楽：富永三郎●原作：大佛次郎「赤穂浪士」●時間：150分●出演：片岡千恵蔵／中村錦之助（萬屋錦之介）／東千代之介／大川橋蔵／丘さとみ／桜町弘子／三原有美子／藤田佳子／花園ひろみ／大川恵子／中村賀津雄（中村嘉葎雄）／松方弘樹／里見浩太郎／柳永二郎／宇佐美淳也／堺駿二／田中春男／多々良純／尾上鯉之助／徳大寺伸／香川良介／小柴幹治／片岡栄二郎／堀正夫／高松錦之助／有馬宏治／楠本健二／月形哲之介／瀬川路三郎／団徳麿／小田部通麿／潮路章／有川正治／南方英二（後のチャンバラトリオ）／遠山金次郎／尾上華丈／大前均／中村錦司／赤木春恵／上代悠司／国一太
郎／水野浩／中村時之介／北龍二／明石潮／清川荘司／吉田義夫／星十郎／沢村宗之助／戸上城太郎／阿部九洲男／加賀邦男／長谷川裕見子／花柳小菊／青山京子／千原しのぶ／木暮実千代／大
河内傳次郎／近衛十四郎／山形勲／薄田研二／進藤英太郎／大友柳太朗／月形龍之介／市川右太衛門●公開：1961/03●配給：東映（評価：★★★☆）
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元禄14年、勅使饗応役に任命された赤穂藩主・浅野内匠頭（片岡千恵蔵）は、指南役の吉良上野介（山本嘉一）の度重なる嫌がらせに堪忍袋の緒が切れ、江戸城中の松の廊下で吉良に斬りつけるという刃傷沙汰に及ぶ
。内匠頭は切腹、浅野家は断絶を命じられ、大石内蔵助（阪東妻三郎）はじめ家臣たちは城を明け渡す。浪士となった彼らは、敵や世間の目を欺きながら、仇討ちの機会を窺う。遂に翌15年12月14日、吉良邸への討ち入りを決行す―。
1938年公開作。日本映画の父と謳われたマキノ省三（1878-1929／享年50）が1928年に畢生の大作として制作した「
ストーリーがオーソッドクスで、それゆえに「決定版」とか「ベストオブ忠臣蔵映画」などとも言われる作品です。特徴的なのは、ストーリーを追いながらも、名場面はあたかも歌舞伎のようにじっくり撮っている点で、配役も、主役の阪東妻三郎は大石内蔵助のみを演じていますが、同じく主役級の片岡千恵蔵が浅野内匠頭と立花左近、嵐寛寿郎が脇坂淡路守と清水一角、月形龍之介が原惣右衛門と小林平八郎というようにあとの主要な10人の俳優は一人二役であり、これも歌舞伎の手法を模しているのかもしれません。嵐寛寿郎は血で家紋を汚した吉良上野介を打ち据えた浅野家シンパの播磨龍野藩主・脇坂淡路守（嵐寛寿郎は「忠魂義烈 実録忠臣蔵」でもこの役を演じている）と二刀流の剣豪で討ち入りで亡くなった吉良家の用心棒の一人・清水一角の両方を演じ、月形龍之介に至っては討ち入った四十七士の一人（原惣右衛門）と討ち入られて奮戦しながらも亡くなった吉良家家臣の一人（小林平八郎）の両方を演じていることになります。
現在残っているプリントは、昭和31年12月12日再公開時のもので、初公開時19巻だったものが12巻となっているため、本作を「総集編」とも呼びますが、大河ドラマの年末「総集編」ほどの端折り様ではないですが、明らかにあってもよさそうな場面が無いのがやや残念。そんな中、印象に残るのは、後半「地の巻」の立花左近のエピソードでしょうか。
討ち入り決行を決意した内蔵助がいよいよ江戸へ下るとき、武器を輸送する際に関所で咎められないよう、立花左近の名を語って虎の尾を踏む思いで道中行くも、本物の立花左近がやはり品物を輸送中で、二組は東海道・鳴海宿で偶々同宿になってしまい、しかし立花左近は内蔵助たちを主君の仇討ちをせんとする赤穂浪士と察して、自分の方が偽物だと言って本物の身分証（道中手形）を偽物だからそちらで破棄してくれと言って渡すという、所謂「大石東下り」の段です。
これを阪東妻三郎の大石内蔵助と片岡千恵蔵の立花左近が差しの演技で演じていて（内蔵助の家臣らは部屋の外に密かに待機し思わぬ展開に涙を流す）、互いに貫禄充分です（片岡千恵蔵は前半の浅野内匠頭よりも後半のこの立花左近の方が似合っている）。手形を見せろと言われて阪妻・内蔵助が差し出したものは実は白紙で、これを黙認する千恵蔵・立花左近という図は、歌舞伎の「勧進帳」における武蔵坊弁慶と富樫左衛門の図と同じで、この時ＢＧＭで流れるのも「勧進帳」です。 
もう１つの見せ場は、ほぼそれに続く、浅野長矩の妻・瑤泉院（星玲子）と阪妻・内蔵助の遣り取りで（所謂「南部坂雪の別れ」の段）、京都で放蕩生活をしてきた内蔵助を瑤泉院は吉良方を欺くための所為であろうと問うたのに対し、内蔵助はこれを頑なに否定し、討ち入りは諦めたと言ったため、瑤泉院が怒ってしまうというもの。内蔵助は戸田の局（沢村貞子）にある巻物を託して辞去しますが、吉良の間者である腰元（大倉千代子）がこれを盗み出し、それが見つかって取り押さえられて、取り返した巻物は戸田の局が瑤泉院に届けるが、内蔵助への怒りが収まらない瑤泉院はそれを投げつける―すると、巻物の紐がほどけて現れたのは内蔵助をはじめとする浪士たちの血判状だったというもの。叩きつけられた巻物がほどけて転がっていき、それが血判状であることが明らかになるという見せ方が旨いと思いました（このパターン、後の「忠臣蔵」映画やテレビドラマで何度も踏襲された）。
「忠臣蔵 天の巻・地の巻（総集編）」●制作年：1938年●監督：マキノ正博（天の巻）／池田富保（地の巻）●製作：根岸寛一／藤田平二●脚本：山上伊太郎（天の巻）／滝川紅葉（地の巻）●撮影：石本秀雄（天の巻）／谷本精史（地の巻）●音楽：西梧郎（天の巻）／白木義信（地の巻）●時間：102分（現存）●出演：阪東妻三郎／片岡千恵蔵／嵐寛寿郎／小林平八郎／尾上菊太郎／澤村國太郎／沢田清／河部五郎／市川百々之助／原健作／香川良介／志村喬／市川小文治／団徳麿／磯川勝彦／市川正二郎／瀬川路三郎／田村邦男／葉山富之輔／尾上桃華／尾上華丈／楠栄三郎／島田照夫／仁礼功太郎／石川秀道／藤川三之祐／久米譲／林誠之助／阪東国太郎／大崎史郎／若松文男／志茂山剛／近松龍太郎／市川猿昇／小池柳星／沢村寿三郎／轟夕起子／原駒子／大倉千代子／中野かほる／衣笠淳子／比良多恵子／香住佐代子／小松みどり／滝沢静子／小杉勇／江川宇礼雄／山本嘉一／杉狂児／滝口新太郎／高木永二／北龍二／広瀬恒美／見明凡太朗／山本礼三郎／吉谷久雄／星ひかる／吉井莞象／花柳小菊／
黒田記代／村田知栄子／星玲子／沢村貞子／近松里子／悦ちゃん／宗春太郎／市川小太夫●公開：1938/03/31●配給：日活京都（評価：★★★☆）
大久保彦左衛門（古川緑波）は大阪冬の陣で、主君・徳川家康（鳥羽陽之助）を背負って戦地の中ひた走りその命を守った忠君。冬の陣も終わって徳川の世となり、二代将軍秀忠（佐伯秀男）は、家臣・松平伊豆守（黒川弥太郎）の進言を受け、世継ぎに次男国松（小高たかし）を選ぼうとしていた。そこへその彦左衛門が現われ、家康の遺言に奉じ死を賭けて竹千代（林成年）を護り抜くとした。その一途さに秀忠は決定を覆し、長男竹千代を世継ぎにすることに。時は過ぎ、竹千代
は三代将軍家光（長谷川一夫）となり、明敏果断な名君として尊敬を集めている。一方、彦左衛門は、隠居同前の生活の毎日が寂しく、かつての威光も失われたかに見えた。心配した家光が天海和尚（汐見洋）に相談すると、「時々、愚かな君主になれ」と諭される。家光はそれから時々、わざと愚行をするようになり、彦左衛門は元のように御意見番として元気に現場復帰を果たす。ある日城中で彦左衛門は、家光が彦左衛門のためにわざと芝居をしているとの話を立ち聞きしてしまい、家光
に密かに感謝し、その芝居に付き合うことにする。家光は、完成したばかりの日光東照宮への訪
問の先導役を、彦左の最後のはなむけの仕事にする。彦左衛門は道中の宿で、お供の笹尾喜内（渡辺篤）に「命に変えても、わこ（家光）をお守し、最後の御奉公にしたい」と決意を話しているのを、家光はたまたま立ち聞きし感動する。しかし、次の日の宿である宇都宮城で待ち受ける本多上野介正純（清川荘司）は、元々秀忠の世継ぎに次男国松を推していた派であり、城代家老の河村靱負（長谷川一夫、二役）に命じて、城に吊り天井を仕掛けて家光を圧殺する計画を用意していた―。
謀る本多正純（清川荘司）側の家臣・河村靱負との二役になります。しかも、家光役の時には、彦左衛門の前で愚君を装うため白拍子の踊りの輪に飛び入りで加わって踊り（白拍子の"センター"の桜町公子よりも長谷川一夫の殿様の方が踊り慣れている？）、河村靱負役の時には家光歓待を装って歌舞伎役者顔負けに歌舞いてみせるという、剣戟こそ無いものの、半分以上は長谷川一夫を観るための映画のような印象でした。
歴史的には、本多正純（父・本多正信は徳川家康の側近）が、宇都宮城に吊り天井を仕掛けて、それを落下させることで（家光ではなく）第二代将軍徳川秀忠の暗殺を図ったという「宇都宮城釣天井事件」というのがありますが、実のところは計画そのものがガセネタだったようです。しかしながら、本多正純はその嫌疑によって失脚しており、こうしたガセネタの背後にポリティクスの力が働いていたのは間違いない事なのでしょう。
吊り天井が落下するといった事件は史実では起きていませんが、映画ではやっています。お堂１つをブッ飛ばしていますが、おそらく特殊撮影なのでしょう。そのシーンはよく出来ていたように思いますが、「特殊技術撮影」というクレジットがないので誰がやったのか分かりません（まさかホントにお堂を１つブッ飛ばしてしまったわけではないとは思うが）。
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因みに、この将軍暗殺計画をモチーフにした映画作品としては、片岡千恵蔵が遠山金四郎を演じた「いれずみ判官」シリーズの第12作で、同シリーズでは初のカラー作品だった陣出達朗原作、深田金之助監督の「はやぶさ奉行」（'57年／東映）がありますが、 所謂「遠山の金さん」ものであるため時代設定が江戸後期になっており、命を狙われるのは第12代将軍・徳川家慶になっています（大河内傳次郎が堀田備中守役で出てくるが、これは第３代将軍・徳川家光の子・竹千代（後の第４代将軍・徳川家綱）の暗殺計画を扱った「
軍暗殺を謀る一味がそこに吊り天井を仕掛け、将軍参詣の当日に落とすというもの。もともと大工の連続殺人から事件ははじまり、背後に何かあると睨んだ金さんが、植木屋に扮して潜伏した先で偶然に出会って意気投合した侠盗ねずみ小僧（大川橋蔵）と組んで、最終的には悪を倒すというものでした。「金さん」ものなので予定調和ですが、こちらも吊り天井は落っこちて、将軍は九死に一生を得ます。
「はやぶさ奉行」●制作年：1957年●監督：深田金之助●脚本：高岩肇●撮影：三木滋人●音楽：高橋半●原作：原作：陣出達朗●時間：93分●出演：片岡千恵蔵／大川橋蔵／千原しのぶ／植木千恵／花柳小菊／大河内傳次郎／進藤英太郎／高松錦之助／明石潮／片岡栄二郎／沢田清／香川良介／仁礼功太郎／上代悠司／市川小太夫／柳永二郎／岡譲司／戸上城太郎／尾上華丈／加賀邦男／大橋史典／団徳麿／岡島艶子／河部五郎／木南兵介●公開：1957/11●配給：東映（評価：★★★）
』（カバーイラスト：
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裏長屋の大家・勘兵衛（杉寛）が何者かに殺された。勘兵衛は鬼勘と言われるほど無情な男で間借人の間では嫌われ者だった。まず日頃から勘兵衛を殺してカンカン踊りを踊らせてやるといっていた文吉（長谷川一夫）と、勘兵衛に借金の返済を迫られていた浪人の篠崎源衛門（徳川夢声）が疑われる。更に長屋に
は、文吉に惚れている芸者小富（山田五十鈴）、小富に想いを寄せる錠前屋の太三郎（清川荘司）、篠崎源衛門の娘お京（高峰秀子）、その恋人の横山求馬（坂東橘之助）、人形師の椿山（鳥羽陽之助）と女房おこん（清川虹子）、居合抜の松下源蔵（鬼頭善一郎）と女房おかね（藤間房子）などが住んでいた。目明しの八五郎（川田義雄）が探索するも犯人は不明、そこで与力の原六之進（江川宇礼雄）は一同を呼んで取り調べをすることにしたが、それでも埒が明かない。やがて第二の殺人事件が起き、南町奉行・遠山左衛門射（遠山金四郎）が事件解決に乗り出す―。
1941年１月公開作で、マキノ正博（1908- 1993／享年85）監督が日活を離れてフリーとなって撮っていた「
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高峰秀子（当時16歳）の可憐さも印象に残らないわけではないですが、それよりも、長谷川一夫（当時33歳）と山田五十鈴（当時24歳）の息の合った掛け合いの方が楽しかったでしょうか（山田五十鈴の"舌出し"は、後に小津 安二郎監督の「
謎解きの方は結局"千里眼"的と言っていい洞察力を持つ遠山金四郎の登場を待たなければ、途中ま
では何が何だか分かりませんでしたが、それでも皆がそれぞれ何となく怪しげな行動をとっていることが緊迫感を醸し出していて最後まで興味を引き、この辺りは演出の巧みさもあるように思いました。
「昨日消えた男」●制作年：1941年●監督：マキノ正博●製作：滝村和男●脚本：小国英雄●撮影：伊藤武夫●音楽：鈴木静一●原案：ダシール・ハメット●時間：89分●出演：長谷川一夫／山田五十鈴／徳川夢声／高峰秀子／鳥羽陽之助／清川虹子／鬼頭善一郎／藤間房子／坂東橘之助／杉寛／沢井三郎／江川宇礼雄／川田義雄／進藤英太郎／渡辺篤／サトウ・ロクロー／清川荘司●公開：1941/01●配給：東宝東京（評価：★★★☆）
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淡島千景・阪東妻三郎
徳川八代将軍吉宗（夏川大二郎）は、日光東照宮の改修工事を柳生藩に下命した。小藩の柳生家ではその費用に困窮したが、藩の生き字引の百余歳の一風宗匠が、柳生家では非常時のために莫大な埋蔵金があり、その在り処の地図は「こけ猿の茶壷」に納めてあると言う。その壷は、柳生家の息子・源三郎（高田浩吉）が、江戸に道場を持つ司馬一刀斎の娘・萩乃（喜多川千鶴）の許への婿入りの引出物に持って行っており、源三郎を道場に入れまいとする師範代・峰丹波（大友柳太朗）と一刀斎の後妻お蓮（村田知栄子）は、こそ泥・鼓の与吉（三井弘次）に源三郎から壷
を盗ませる。壺を盗んだ与吉は柳生の侍らに追われて、トコロテン売りの小僧ちょび安（かつら五郎）にそれを渡す。ちょび安は丹下左膳（阪東妻三郎）と櫛卷お藤（淡島千景）の夫婦に可愛がられ養子になる。その時ちょび安の持っていた壷は、長屋に住む浪人・蒲生泰軒に盗まれるが、左膳は泰軒を斬ってそれを取り戻す。更に幕府の隠密の総師・愚樂（菅井一郎）により再び盗み去られるが、盗まれた壷は偽物で、本物の壷は与吉によってお蓮の許へ運ばれていた。司馬道場へ婿入りした源三郎だが、お蓮に川船に誘い出され無理に口説かれる。源三郎が靡かないと見ると、船の底に穴をあけ船を沈められる。泳ぎが不得手の源三郎を助けるため左膳が川に跳び込むが、源三郎も左膳もこけ猿の壷もろとも水門へと流される。長屋の住人らは二人の葬式を挙げるが、実は二人は何とか生きていて壷も無事だった。そこで丹波はちょび安を誘拐し、左膳をおびき出して騙し討ちにしようとする―。
1952年公開の松田定次監督、阪東妻三郎主演作。戦前の山中貞雄監督、大河内傳次郎主演の「
残念ながら、阪東妻三郎は本作の翌年（1953年）51歳で脳内出血により急死し、阪東妻三郎の丹下左膳はこの１作のみです。逆に大河内傳次郎がマキノ雅弘監督の「丹下左膳」（'53年／大映）にて55歳で左膳役に復帰し、「続・丹下左膳」（'53年／大映）、「丹下左膳 こけ猿の壺」（'53年／大映）まで３作を撮っているほか、この作品で悪役の峰丹波を演じた大友柳太朗が、松田定次監督「丹下左膳」（'58年／東映）に主演、「丹下左膳 乾雲坤竜の巻」（'62年／東映）まで５作で左膳役を演じています。
「丹下左膳」●制作年：1952年●監督：松田定次●製作：小倉浩一郎●脚本：菊島隆三／成澤昌茂●撮影：川崎新太郎●音楽：深井史郎●原作：林不忘●時間：91分（現存90分）●出演：阪東妻三郎／淡島千景／つら五郎／三井弘次／高田浩吉／加賀邦男／富本民平／藤間林太郎／海江田譲二／戸上城太郎／喜多川千鶴／村田知栄子／大友柳太朗／夏川大二郎／菅井一郎●公開：1952/08●配給：松竹（評価：★★★☆）
」片岡千恵蔵・志村喬・轟夕起子・澤村アキヲ（子役・長門裕之）・広沢虎造
芝居の演出家・石田勝彦（片岡千恵蔵）は、自らが演出する森の石松の芝居稽古中、役者が自分の思うような演技をしない事に癇癪を起こし、それを宥める秘書の黒田文子（轟夕起子）にまで当たり散らす。劇場の専務（志村喬）から「主役の石松を殺さないような新解釈ものにしてはどうか」と助言を受けるが事実は変えられないとし、脚本を手伝うと言う文子に対しても生意気だと衝突、怒った文子が帰ってしまった後一人ふて寝し、そのまま寝入
ってしまう。やがて、見知らぬ部屋で石松役者（沢村国太郎）そっくりの男に起こされて、自分が「石松兄ぃ」と呼ばれているのに気づく。窓を開けるとそこは江戸時代の清水港で、富士山が見える。現代から江戸時代へタイムスリップし、鏡を見れば自分が隻眼の石松にされていて、ここは清水一家の居所で、目の前にいる男は"慌ての六助"（沢村国太郎、二役）だった。違和感を抱きながらも、次郎長（小川隆）から金比羅参りに代参して行ってくれと頼まれ、金比羅代参の帰りに石松が殺されることを知る石田は慄く。文子そっくりの石松の許婚であるお文（轟夕起子
、二役）に相談するが、自分が旅に付き添えば雲行きが変わるかもしれないと言われ、お文と連れ立って旅に出ることに。道中で出くわした敵方の一人・嘉助（香川良介）に息子・芳太郎（澤村アキヲ＝長門裕之）の世話を頼まれ、女子供を連れた３人旅に。更に三十石船中では、劇
場照明部員の広田（広沢虎造）そっくり旅の浪花節語り・虎造（広沢虎造、二役）と意気投合し４人旅となる。宿では、劇場専務そっくりの小松村七五郎（志村喬、二役）の訪問を受け、近くまできたのに自分の所に草鞋を脱がないのは水臭いと言われ、七五郎の家に行くと、相当に零落しているようだが、七五郎は着物を売ってまで一行を歓待しようとする。やがて「史実どおり」、石松を付け狙う黒駒一家が七五郎の所に石田・石松が居ることを知って動き出す―。
1940年公開のマキノ正博監督作で、公開時のタイトルは「続清水港」（'57年に改題されて「清水港代参夢道中」）。「森の石松」の舞台の監督をしている男・石田勝彦（片岡千恵蔵）が夢の世界でタイムスリップして自身が「石松」になってしまうというパロディです。日本人の判官贔屓と言うか、戦死したり暗殺や刑死などで非業の死を遂げた歴史上の人物は、歴史の表街道を行った源義経や坂本龍馬にしても、或いは裏街道を行った石川五右衛門や国定忠治にしても人気がありますが、清水次郎長は畳の上で死んでおり、その分、非業の死を遂げた森の石松の人気が高いのかも。但し、清水次郎長を主人公にするならともかく、森の石松を主人公をしてしまうと、劇場専務役の志村喬が言うように、主人公が亡くなるところで終わってしまうという難点があり、この「清水港代参夢道中」は、ある意味、コメディ化するに際してのそうした難点をクリアしようとしているとも言えます。
石松と黒駒一家の死闘は、冒頭の（冒頭いきなりこれで始まる）石松役者・沢村国太郎の演じる芝居もそんなに悪くないのですが（舞台という設定でありながらわざと映画的にリアルに撮っている）、それにダメを出すのが演出家・石田（片岡千恵蔵）であって、最後に、その石田が石松となって黒駒一家と闘います。その場面だけ観るとまさに片岡千恵蔵による剣戟であり、（先の沢村国太郎と対比させる狙いもあってか）パロディ映画とは思えない本格的な雰囲気ですが、パロディって、しっかり作るところはしっかり作った方がより面白くなるという１つの見本のような作品と言えるかもしれません。
でも、石田・石松、結構強かったけれども結局斬られてしまったなあ（ある意味、"千恵蔵"石松でも斬られるところが石松に対するリスペクトともとれる）。定番ものの素材に対して、パロディとしてどんな落とし所に持って行くのかという興味が大いに持てますが、歴史は変えてはいけないというか変えられないと言うか、意外とトラディショナルと言うかコンサバティブな落とし所だったように思います（この点が個人的にはやや呆気なかった）。
劇場専務役の志村喬が出て来た時から下手な関西弁を早口でまくしたていて、下手な関西弁は"地"なのかどうか知りませんが、この映画では完全な喜劇俳優としての志村喬（元々喜劇俳優だったわけだが）になっています。そうした細部においても楽しめる作品です（「細部」と言うより、小松村の七五郎と二役だったため志村喬の出番は結構多く、コミカルな志村喬が堪能できる）。
「清水港代参夢道中（続清水港）」●制作年：1940年●監督：マキノ正博●脚本：小国英雄●撮影：石本秀雄●音楽：大久保徳二郎（主題歌：美ち奴「続清水港」）●原作：小国英雄●時間：96分（現存90分）●出演：片岡千恵蔵／広沢虎造／沢村国太郎／澤村アキヲ（＝長門裕之、映画初出演）／瀬川路三郎／香川良介／志村喬／上田吉二郎／団徳麿／小川隆／若松文男／前田静男／瀬戸一司／岬弦太／大角恵摩／石川秀道／常盤操子／轟夕起子／美ち奴●公開：1940/07●配給：日活（評価：★★★☆）
」 片岡千恵蔵（槍持ちの権八）
槍持ちの権八が（片岡千恵蔵）は、若様酒匂小十郎（島田照夫）に付き従い、仲間の源太（加東大介）と東海道を江戸へ向かっている。同じ道を旅するのは、小間物商人の伝次（加賀邦男）、身売りに行く娘おたね（田代百合子）と老爺の与茂作（横山運平）、按摩の藪の市（小川虎之助）、旅の巡礼（進藤英太郎）、旅芸人のおすみ母子（喜多川千鶴・植木千恵）、挙動
不審の旅人・藤三郎（月形龍之介）、権八の槍に見とれた浮浪児の次郎（植木基晴）等である。折しも街道には大泥棒「風の六右衛門」詮議の触れ書が廻っているが、権八はそれどころではない。気立てが優しいが、酒乱癖のある若様を守って旅を終るのが主命であり、供の源太が酒好きなので気が気ではない。一行が袋井に投宿した際に、藤三郎
が大金を持っているのに目をつけた伝次（実は岡っ引）は、さては大泥棒とつけ廻すが、隣室で藪>の市に肩を揉ませている巡礼こそ大泥棒の六右衛門だった。その夜、権八が外出すると、その隙に小十郎は源太を連れて酒を飲み始めて乱れるが、駈けつけた権八が制して事無
きを得る。また旅が始まったが、大井川付近で馬鹿殿ら（渡辺篤・坊屋三郎・杉狂児）が野立てを始めたため通行止めに。隙を狙って六右衛門は馬鹿
殿の路銀を盗むが、その時に顔を見られた次郎に宿で再び出くわし、騒ぎになって抵抗するも、来合わせた権八の槍を前にお縄となる。与茂作が女衒久兵衛（吉田義夫）におたねを渡して帰ろうとすると藤三郎に引留められる。５年前預けた娘を引取るため金山で刻苦精励し貯めた金を持って来たのだが、娘は既に亡くなっていて、その金をおたねを引き取るために使ってくれと言う。小十郎は、素朴な人々を見て武士の世界に嫌気がさし、再び源太と居酒屋に入る。しかし、酔いどれの武士らと口論から斬り合いになり、権八の駈けつけた時には小十郎と源太は惨殺されていた。権八の怒りが爆発する―。
1955（昭和30）年２月公開の内田吐夢監督の戦後第一作で、井上金太郎が原作・脚本・監督作を務め「道中悲記」（'27年／マキノプロダクション）の再映画化作品であるとのこと（旧作では槍持ちの権八を月形龍之介、仲間の源太を杉狂児が演じている）。内田吐夢監督中国から復員したのが昭和31年というからかなり遅いです。でも、監督業に復帰してすぐにこれだけの作品を撮るというのはやはりスゴイと思います。
ラストの片岡千恵蔵の槍の立ち回りは良かったです。槍持ちは所謂「中間（仲間）」の範疇であって、戦闘員である足軽（一応、士分）と家事労働をする下男の中間の身分であり、士分ではなく単なる従者であるとみていいと思います。それでも、槍持ちの権八が主人の死に対して命を賭けて闘うというのが、それまでのストーリーのディテール（例えば、権八が足にまめができて歩けなくなり、心配した主人が高価な膏薬を渡して遅れて来ればよいと言う場面など）から、主人が情け深い人間であることが窺えるため、それに恩義を感じている権八の忠義心の発露として自然に繋がっていきます。しかも、普段は"非戦闘員"であることからくる、テクニックも何も無く、ただ憤りのみで槍を振り回しては突く、泥にまみれた素人っぽい槍遣いの立ち回りを敢えて見せていて、これが所謂"剣戟スター"と言われる人の典型的かつ華麗な殺陣とはまた違っていて、リアルな迫力がありました（それを"剣戟スター"である片岡千恵蔵がやっているのがいい）。
「酒と女と槍」●制作年：1955年●監督：内田吐夢●製作：大川博●脚本：三村伸太郎●撮影：吉田貞次●音楽：小杉太一郎●●時間：94分●出演：片岡千恵蔵／島田照夫／加東大介／喜多川千鶴／植木千恵／加賀邦男／小川虎之助／横山運平／田代百合子／月形龍之介／進藤英太郎／渡辺篤／坊屋三郎／杉狂児／吉田義夫／高松錦之助●公開：1955/02●配給：東映●最初に観た場所（再見）：シネマヴェーラ渋谷（16-05-26）（評価：★★★★☆）●併映：「十一人の侍」（工藤栄一）
「大江戸の鬼」ＶＨＳ
江戸の街で夜ごと起こる鬼の面を被った殺人鬼による連続殺人事件を早期に解決しようと、北町奉行・遠山金四郎（黒川彌太郎）は与力たちに捜査の徹底を命じ、与力たちも岡っ引きたちにそれを伝える。岡っ引きの稲田屋の傳七（大河内傳次郎）が事件の探査を続ける中、吉五郎（清川荘司）という男が島帰りの挨拶に訪ねて来て、かつて吉五郎と同じ芝居小屋で働き一緒に不良浪人を殺め島流しになった清吉（長谷川一夫）も島から戻ったことを知らされる。清吉は、久々に戻った芝居小屋で歓待されるも、用心棒なのか、黒船（鳥羽陽之助）、牛窓（伊藤雄之助）、雪持（田中春男）らヤクザ風の浪人たちが小屋に居着いていた。実は清吉は江戸では名高い能役者の一人息子であり、その家には先祖伝来の人手に渡ると魔性を現すと伝えられる般若の面があったが、清吉の父・堀池幻雪（汐見洋）は、保管していたその般若の面が最近紛失しているのに気づく。清吉は、自分の子分たちが般若の面をそんな大切なものと知らずに勝手に持ち出し、それを受け取った露天商（高勢実乗）もそれを誰かに売ってしまったと知る。清吉は、群集の中で、ヤクザ者の一人・雪持が町娘おなつ（高峰秀子）の簪をすり取ったのを見つけ、それを取り返してやったことを契機におなつと知り合い、おなつは清吉に想いを寄せる。おなつの父・赤鶴（しゃくづる）彦兵衛（上山草人）は、能面職人であり、彼が火急の仕事の依頼を受け彫っていた般若面の脇に手本として置かれていたのは、盗まれた魔性の面であった―。
1947（昭和22）年５月公開の萩原遼監督作品で、東宝の労働争議の中、脱退組のメンバーらが作った"第二製作部"と呼ばれていた組織が'47年３月に新東宝映画製作所という組織になり、そこでの時代劇第１作がこの作品であるとのことです。大河内傳次郎と長谷川一夫のダブル主役というのが興味深く、新生・新東宝映画製作所の力の入れ具合が窺えなくもないですが、如何せん、ミステリーとしては平凡な展開でだったように思います。
それ以外では、「
上山草人 in「バグダッドの盗賊」（1924）／「赤西蠣太」（1936）撮影風景／「七人の侍」（1954）
「大江戸の鬼」●制作年：1947年●監督：萩原遼●製作：伊藤基彦●脚本：三村伸太郎●撮影：安本淳●音楽：鈴木静一●時間：100分●出演：大河内傳次郎／長谷川一夫／黒川彌太郎／宮川五十鈴／上山草人／汐見洋／岬洋二／鬼頭善一郎／原文雄／小森敏／小島洋々／田中春男／高峰秀子／清川荘司／鳥羽陽之助／伊藤雄之助／阪東橋之助／横山運平／澤井三郎／永井柳太郎／高勢実乗●公開：1９47/05●配給：
」大友柳太朗
まかりあり候ところ、此の度不慮の儀これあり候ところ、われら職分怠たりの為と申訳なく存じ候。さるによって来る二十八日未の刻を期して切腹仕可」。建札の主は"槍の蔵人"の異名をもつ富田蔵人高定（大友柳太朗）。高定は死ぬまでの数日を心おきなく過すため、豪商・堺屋宗四郎（十朱久雄）の別荘に身を寄せ、贔屓の女歌舞伎太夫・左近（淡島千景）と妥女（花園ひろみ）を呼ぶ。建札を見て高定の心を知った妥女は一人残るが、一夜明けた朝「殿様は女というものの心がお分
りではございません」という言葉を残して迎えに来た左近と去る。千本松原には多くの見物人が集まったが、高定は乱酔のた
め切腹の定刻を過ごし、介錯人（南方英二）に合図したところで秀吉の使者に切腹を止められる。高定は西山の村里に妥女と住むことになる。慶長３年（1598）、秀吉が亡くなる。兄の知信（原健策）は高定に再び切腹を迫るが、高定は兄を追い返し、仕官を勧めて訪れる前田利長（片岡千恵蔵）の家臣・内藤茂十郎（徳大寺伸）の言にも取り合わない。秀吉の死により家康（小沢栄太郎）の野望は高まり、関ケ原で豊臣徳川両家が興亡を賭け対峙する。今度は
高定の庵に利長本人が訪れて再度仕官を促す。高定に忘れ去ったはずの
侍魂を呼び起したのは槍だった。子供が生れるとすがりつく妥女を残して、高定は利長の後を追うが、これは同時に左近との約束も破ることであった。関ケ原の本陣で、家康の本営に呼ばれた高定の
前に突き出されたのは、三成（山形勲）に内通したという兄・知信の首だった。利長のとりなしで陣営に帰った高定に、左近が迫る。女の一念
をこれで計れと高定を斬りつけ、返す刃でわが胸に懐剣を突き立てる。知信、左近の土饅頭を前に夜を明かした高定。家康の本陣から三成の陣へ。高定の目にはもう敵も味方も生も死もなかった―。
秀次の愛妾の中に家康の密偵として送り込まれた左近（淡島千景）の実の妹がいて、誰が密偵か分からない秀吉側は、秀次切腹後、冷酷な三成の進言により（山形勲かあ）妻妾38人全員を処刑しますが、同じく冷酷な家康の方も（小沢栄太郎かあ）そのことを特に何とも思わない―そうしたことに対する左近の怒りと悲しみというのも説明不足でしょうか。妥女と高定を張り合って、自ら降りて後見人的立場に引き下がっただけみたいな描かれ方をしています。
このようにいろいろケチはつけたくなりますが、豪放磊落な高定を演じる大友柳太朗を楽しめ、ラストの（滅茶苦茶な）戦場シーンも、馬上で槍を振り回すその豪快さは見所と言えるでしょう。しかも、馬を急旋回させながらそれをやっているからすごいです。これだけでもＤＶＤ化する価値はあると思うけれど、現在［'16年］のところまだされていません。
』（2016）
「酒と女と槍」●制作年：1960年●監督：内田吐夢●製作：大川博●脚本：井出雅人●撮影：鷲尾元也●音楽：小杉太一郎●原作：海音寺潮五郎「酒と女と槍と」●時間：99分●出演：大友柳太朗／淡島千景／花園ひろみ／黒川弥
太郎／山形勲／東野英治郎／原健策／須賀不二夫／織田政雄／徳大寺伸／小沢栄太郎／片岡栄二郎／高松錦之助／松浦築枝／赤木春恵／水野浩／有馬宏治／十朱久雄／香川良介／楠本健二／浅野光男／舟橋圭子／近江雄二郎／大崎史郎／尾上華丈／石
丸勝也／村居京之輔／南方英二（後のチャンバラトリオ）／泉春子／片岡千恵蔵●公開：1960/05●配給：東映（評価：★★★☆）
