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「●「本屋大賞」（１０位まで）」の インデックッスへ
主人公の「敵」は誰であるか。最後に彼女が銃口を向けたのはイリーナではなく―。
『同志少女よ、敵を撃て』装画：雪下まゆ
2022（令和４）年・第19回「本屋大賞」第１位（大賞）作品。2021（令和３）年・第11回「アガサ・クリスティー賞（大賞）」（早川書房・公益財団法人早川清文学振興財団主催）受賞作。2022（令和４）年度・第９回「高校生直木賞（大賞）」（同実行委員会主催、文部科学省ほか後援）受賞作。2021（令和３）年下半期・第166回「直木賞」候補作。
独ソ戦が激化する1942年、モスクワ近郊の農村に暮らす少女セラフィマの日常は、突如として奪われた。急襲したドイツ軍によって、母親のエカチェリーナほか村人たちが惨殺されたのだ。自らも射殺される寸前、セラフィマは赤軍の女性兵士イリーナに救われる。「戦いたいか、死にたいか」―そう問われた彼女は、イリーナが教官を務める訓練学校で一流の狙撃兵になることを決意する。母を撃ったドイツ人狙撃手と、母の遺体を焼き払ったイリーナに復讐するために。同じ境遇で家族を喪い、戦うことを選んだ女性狙撃兵たちとともに訓練を重ねたセラフィマは、やがて独ソ戦の決定的な転換点となるスターリングラードの前線へと向かう。おびただしい死の果てに、彼女が目にした"真の敵"とは―。
作者自身も述べているように、2015年にノーベル文学賞を受賞したスヴェトラーナ・アレクシエーヴィチの主著『戦争は女の顔をしていない』に触発されて書かれた小説で、同書は、独ソ戦に従軍した女性たちへの綿密なインタビューをもとに、「男の言葉」で語られてきた戦争を、これまで口を噤まされてきた女性たちの視点から語り直した証言集ですが、そのほかに、実在した天才狙撃手リュドミラ・パヴリチェンコの回想録『最強の女性狙撃手』などから完成された本物のスナイパーの在り様を参照し、さらに、作中でも引用している『ドイツ国防軍兵士たちの100通の手紙』からは、人を殺めることへの罪悪感が消失する瞬間を描出しています。
直木賞の選評では、三浦しをん氏が強く推したのに対し、浅田次郎氏の「戦争小説には不可欠なはずの、生と死のテーマが不在であると思えた。主人公が敵を憎みこそすれ戦争に懐疑しないというのは、たとえ現実がそうであろうと文学的ではない」などといった意見もあり、受賞を逃していますが、もともとこの回は米澤穂信氏の『黒牢城』が候補作にあったりしてレベルが高かったのと、あと、この作品が作者の処女作であることから、もう少し他の作品も見てみたいというのも選考委員の間にあったのではないでしょうか。選考委員の一人である宮部みゆき氏も、「作品は素晴らしいが、新人賞受賞作で初ノミネート、いきなり受賞はためらわれる」として見送りになったかつてのケースと同じだと、述べています。
浅田次郎氏の評と反しますが、作中で主人公セラフィマが終始問われることになるのが「なんのために戦うのか」であり、これはタイトルにある「敵」が誰であるのかにも通じる問いです。むしろ、物語は、主人公の「敵」が誰であるのかからスタートし、セラフィマにとっての最初の「敵」は、母を撃ったドイツ人狙撃手と、母の遺体を焼き払ったイリーナであって、それらに復讐するためにそのイリーナの下で彼女は狙撃兵となります。それが、最後は、イリーナへ銃口を向けるのではなく、自分と同い年の幼馴染で、周囲からは将来結婚するものと思われていたミハイル（ミーシカ）に彼女は銃を向けることになる―。
ここが、この作品の最大のポイントでしょう。国家間の戦争からジェンダーの問題に切り替わってしまったとの見方もあるかもしれませんが、この部分において『戦争は女の顔をしていない』のテーマを引き継ぐとともに、、ミハイルをそのような人間にしてしまった戦争というものへの批判が込められているように思いました。
直木賞の選考で論点となったことの１つに、「どうして日本人の作家が、海外の話を書かなくてはいけないのか」というものがあり、林真理子氏などは、それが最後まで拭い去ることが出来なかったとしています。しかし一方で、三浦しをん氏は「彼女たちの姿を描くことを通し、現代の日本および世界に存在する社会の問題点をも「撃て」ると作者は確信したからだろう」という積極的に評価しており、この意見は選考委員の中では少数意見だったようですが、個人的には自分もそれに近い意見です。よって、評価は「◎」としました。
ただし、選考委員の北方謙三氏は、「タイトルの『敵』が、終盤では観念性を持ちはじめて、私を失望させた」と述べており、そういう見方もあるかもしれないなあとは思いました（でも「◎」）。
因みに、高校生が直木賞候補作から「大賞」を選ぶ「高校生直木賞」では、『黒牢城』などを抑えてこの作品が受賞しています。
原作は、アレクシエーヴィッチが雑誌記者だった30歳代、1978年から500人を超える女性たちから聞き取り調査を行ったもので、本は完成したものの、２年間出版を許可されず、ペレストロイカ後に出版されています。当時ベラルーシの大統領だったアレクサンドル・ルカシェンコは祖国を中傷する著書を外国で出版したと非難し、ベラルーシでは長らく出版禁止になっていたようです。
プーチンやルカシェンコには批判的で、特にベラルーシではその著書は独裁政権誕生以後、出版されず圧力や言論統制を避けるため、2000年にベラルーシを脱出し、西ヨーロッパを転々としたが、2011年には帰国、プーチン・ロシアがウクライナに侵攻し、それをルカシェンコが支持しているという2022年現在においてはどうしているかというと、。2020年に持病の治療のためドイツに出国し、以来ドイツに滞在しているとのこと、今年［'22年］５月に74歳になっており、祖国に戻れる日が来るのか心配です。
コミックを見て思ったのは、アレクシエーヴィッチが30歳代とまだ若かったのだなあと（絵は少し若すぎて20代にしか見えないが）。インタビューを受ける側も、原作を読んだ時はかなり高齢かと思いましたが、まだ50代前半ぐらいの年齢だったのではないかと思います。若い頃の壮絶な体験ということもあり、まったく忘れてはおらず、むしろ話すことができるようになるのに戦後20余年を経る必要があったといった内容の話も多かったように改めて思いました。
アラン・コンウェイ作『カササギ殺人事件』にまつわる事件に巻き込まれてから２年。出版業界を離れたスーザン・ライランドはギリシャに移り住み、恋人のアンドレアスと共にホテルを営んでいた。しかし、経営はギリギリで心の余裕もなく、イギリスに戻ることを考えていた。ある日、イギリスで高級ホテルを経営しているトレハーン夫妻がスーザンのもとを訪れ、失踪した娘のセシリーの捜索を依頼される。なんと、ホテルで８年前に起きた殺人事件の真相がアティカス・ピュントシリーズ３作目の『愚行の代償』に隠されているのだという。スーザンは事件の関係者たちに話を聞いてまわり、アランの作品を読み返すことになる。果たして、８年前の真相とスーザンの失踪の関係は、そして作品に隠された真相とは一体何なのか―。
2021（令和３）年下半期・第166回「直木賞」、2021（令和３）年度・第12回「山田風太郎賞」受賞作。① 2021（令和３）年度「週刊文春ミステリー ベスト１０（週刊文春2021年12月９日号）」（国内部門）第１位、② 2022（令和４）年「このミステリーがすごい！（宝島社）」（国内編）第１位、③「2022本格ミステリ・ベスト１０（原書房）」国内ランキング第１位、④ 2022年「ミステリが読みたい！（ハヤカワミステリマガジン2022年1月号）」（国内編）第１位の、国内小説では初の「年末ミステリランキング４冠」達成。2022年・第19回「本屋大賞」第９位。そして先月［'22年５月］、2022年・第22回「本格ミステリ大賞」も受賞（もろもろ併せて「９冠」になるとのこと（下記《読書ＭＥＭＯ》参照））。
作者のこれまでの警察物や海外ものとはがらっと変わった時代物で、しかも荒木村重という戦国武将の中では数奇な生涯を送った人物を取り上げたのも良かったと思います（ＮＨＫの大河ドラマでは、'14年の岡田准一主演の「軍師官兵衛」で、田中哲司の演じた荒木村重が印象深い）。
因みに、主要登場人物の一人、荒木村重の妻・千代保（荒木だし。村重の妻だが、正室か側室かは不明だそうだ）は「絶世の美女」と称されたそうですが（大河ドラマでは村重に隠れて囚われた官兵衛の世話をしていた）、有岡城落城後に捕えられるも城主の妻として潔くすべてを受け入れ、京の六条河原で一族の者とともに処刑されています。一方、荒木村重の方は、だし等一族が処刑されたことを知ると「信長に殺されず生き続けることで信長に勝つ」ことを誓って尼崎城から姿を消したとのこと。そうした村重の信長の逆を行くという思いは、この作品でも示唆されているように思われます。
「軍師官兵衛」●脚本：前川洋一●演出：田中健二ほか●プロデューサー：中村高志●時代考証：小和田哲男●音楽：菅野祐悟子●出演：岡田准一／（以下五十音順）東幹久／生田斗真／伊吹吾郎／伊武雅刀／宇梶剛士／内田有紀／江口洋介／大谷直子／大橋吾郎／忍成修吾／片岡鶴太郎／勝野洋／金子ノブアキ／上條恒彦／桐谷美玲／黒木瞳／近藤芳正／塩見三省／柴田恭兵／春風亭小朝／陣内孝則／高岡早紀／高橋一生／高畑充希／竹中直人／田中圭／田中哲司／谷原章介／塚本高史／鶴見辰吾／寺尾聰／永井大／中谷美紀／二階堂ふみ／濱田岳／速水もこみち／吹越満／別所哲也／堀内正美／眞島秀和／益岡徹／松坂桃李／的場浩司／村田雄浩／山路和弘／横内正／竜雷太（ナレーター）藤村志保 → 広瀬修子●放映：2014/01～12（全50回）●放送局：ＮＨＫ
「レキシントンの幽霊」... 小説家の僕が手紙を介して知り合ったケイシーは、レキシントンの屋敷に、ジェレミーというピアノの調律師と暮らしていた。ある時、僕はケイシーに家の留守番を頼まれる。ケイシーのロンドン出張と、ジェレミーの母親の看病が重なり、しばらく空き家になるからだ。留守番の初日、大勢がパーティをしているような物音で僕は深夜に目が覚める―。友達の家の留守番を頼まれ滞在することになった主人公が、真夜中のダンスパーティーに遭遇する恐怖。ゴシックホラーっぽいです。個人的には、映画「シャイニング」を思い出しました。
「氷男」... 氷男は結婚してしたあと、妻の希望で旅をした南極で自分の世界を見つけて南極社会で幸せに暮らすようになるが、妻は言葉の通じない場所で孤独を深める―。またもメタファー系。結婚して女性が社会とのつながりを失って孤独になる痛みを描いえちます。氷男は、心を閉ざして自分語りをしないという男性性の象徴でしょうか。いずれにせよ、メタファー系は苦手です。
「トニー滝谷」... トニー滝谷は、結婚した妻が買い物依存症で、洋服を次々と買い漁り、部屋中が服でいっぱいになってしまったので、それを処分するように妻に話すと、彼女は服を売りに行った帰りに亡くなってしまう。彼は、他の女の人に仕事を頼んでまでしてその服を着せようとする―。要するに、愛する人の死を受け入れられない男の哀しみを、滑稽かつアイロニックに描いた寓話ということではないでしょうか。『文藝春秋』に掲載されたのはショート・バージョンで、1991年7月刊行の『村上春樹全作品 1979～1989』第８巻にロング・バージョンが収録され、本書に収められたのはロング・バージョン。2005年には市川準監督のもと映画化されています。
「七番目の男」... 子どもの頃、波に友達をさらわれてしまった傷を抱えながら生きてきた男の回想談。「何よりも怖いのは、その恐怖に背中を向け、目を閉じてしまうことです。そうすることによって私たちは自分の中にあるいちばん重要なものを、何かに譲り渡してしまうことになります。私の場合には...それは波でした」―。トラウマに向き合うことでそれを乗り越えるという話はなかったでしょうか。
「めくらやなぎと、眠る女」... 耳が悪い従弟の少年の病院に付き添う僕は、過去に、友人と一緒に友人の彼女を見舞いに行ったことを思い出す。その女の子の話した奇妙な話とは―。〈女性の耳から入って中身を食い尽くす虫〉というのが気持ち悪いですが、、これも「緑色の獣」や「氷男」と同じく病んでいる女性の話なのでしょう。
半年前に打ち上げた火星ロケットのカプセルが、ある日地球へ送り返されて来た。カプセルは火星の地表に衝突し、木っ端微塵に散ったはずなのにと、人々はガク然となった。しかも、カプセルの中には、ウズラの卵大の金色の丸い玉が二つまぎれ込んでいたのだ。学者たちは、火星人が人類の宇宙開発の成功を祝福して、贈り物をよこしたに違いないと楽観した。ところが宇宙開発局の金庫から三千万円とともに、保管されていた金色の丸い玉が盗まれてから、しばらくして大蔵島の洞窟の中に恐ろしい怪物が出たという報せが入った。淳、由利子、そして、一平の三人は、さっそくその島へ飛んだ。その洞窟の中にはギャングが倒れており、三千万円の札束が散らばっていた。だが、金色の丸い玉はどこにも見当たらなかった。その時、一匹の怪物が洞窟を突き破って出現した。金色の丸い玉は、なんと火星怪獣の卵だったのである。となると、もう一個の卵は一体どこへ？それは由利子の胸にペンダントに姿を変えて、ぶら下っていたのだ―。（「ウルトラＱ・あらすじ集」より）
登場するナメクジに似た姿の怪獣ナメゴン（劇中では単に「火星怪獣」と呼称している）は、島で万城目（佐原健二）を追い詰めるも誤って海に転落、海水によって全身が溶けてしまったことで塩分に弱いと判明するという流れ。そのため、終盤、一平（西條康彦）によって由利子（桜井浩子）のペンダントに姿を変えていたもう１個の卵が孵化してナメゴンが再び現れ、一ノ谷博士（江川宇礼雄）の邸宅の庭を徘徊するも、近くの海に落っこちるだろうみたいな楽観的予測をするナレーションで終わっていて、本当に大丈夫なのかなと。
このようにストーリーは間尺の関係か尻切れトンボですが、ナメゴンがよく出来ていたので○です。移動ギミックは映画「
因みに、'66（昭和41）年１月の「ウルトラＱ」放送開始直前に刊行された「少年マガジン」の'65（昭和40）年第53号（12月26日号）で「『ウルトラＱ』の怪獣たち特集」というのをやっていて、そこにナメゴンも出てきて、走行中のパトカーを襲って大暴れする絵が描かれていましたが、そうしたシーンは本編にはありませんでした。結構いい加減（笑）。
「ウルトラＱ（第３話）／宇宙からの贈りもの」●制作年：1964年●監督：円谷一●監修：円谷英二●制作：円谷英二●脚本：金城哲夫●撮影：内海正治●音楽：宮内国郎●特技監督：川上景司●出演：佐原健二／西條康彦／桜井浩子／江川宇礼雄／田島義文／加藤春哉／佐藤功一／岡部正／池田生二／田崎潤／（ノンクレジット）金城哲夫／（ナレーター）石坂浩二●放送：1966/01●放送局：ＴＢＳ（評価：★★★☆）
トンネル工事をするうちに反対側からのトンネルに行きあたった一作業員（大村千吉）が、突然「怪物を見た！」と叫び、狂気のようになった。洞窟の中には長さ１メートル半ぐらいの楕円形の塊が発見された。作業員たちは奇怪な物体に当惑し、すぐ調査を依頼することにした。しかし工事現場からの通報で現場にかけつけた学者たちにも皆目判らない物体だった。淳（佐原健二）、由利子（桜井浩子）、一平（西條康彦）の三人も取材に、現場にやって来ていた。困惑する人々、そのうちジロー（村岡順二）という科学好きな少年が「あれは古代のもので、たしかに、これと同じものをどこかで見た」といい出した。記憶をたどったジローが、70キロ離れたところの洞仙寺附近で見たというので、洞窟に入った淳と由利子を残して一平たちはジローとともに洞仙寺へ急いだ。寺の和尚（森野五郎）が見せてくれた一枚の絵、それはリトラとゴメスが闘っているものだった。この絵は裏山にある洞窟の中から発見したものだという。これによって例の物体がリトラのサナギであり、作業員の
みたという怪物はゴメスに間違いないことを知った一平たちは、淳たちのことを心配してすぐに引返した。その頃、洞窟に入った淳と由利子は、ゴメスに遭遇し、襲撃されていた。ゴメスが冬眠状態から生きかえったのだ。このゴメスを倒すには、宿的リトラに頼むほかはない。だが、リトラはさなぎから脱皮する気配も見せない。そうしているうちにも、淳たちの身に危険が迫るのだった―。（「ウルトラＱ・あらすじ集」より）
'66（昭和41）年１月から７月まで27回にわたって放映された「ウルトラＱ」の記念すべき第１話で、'66年１月２日放送。制作時期は'65（昭和40）年２月～３月で、制作No.12。放映に際して第１回にもってきたのは、リトラという二大怪獣の激突があり、派手さがあると見たのではないでしょうか。因みに「ウルトラＱ」は'64年から'65年の間にシリーズ全話撮影を終えてから放送がスタートしています（これが「ウルトラマン」（'66 年７月～'67年４月）になると、怪獣の作製が放送に追いつかなくなり、そのため高視聴率のまま番組終了となった）。
因みに、ゴメスは身長が10メートルという設定で、ゴメスの着ぐるみは「モスラ対ゴジラ」（'64年／東宝）で制作されたゴジラを流用、リトラは「三大怪獣 地球最大の決戦」（'64年／東宝）での操演用のラドンを使用し作られたたそうです。
怪獣オタク（？）のジロー少年が大活躍で、仕舞いにはリトアに「シトロネラアシッド（強力溶解液）を使うんだ！早く！」と指示している！ 自分の弱点であるシトロネラ酸を喰らったゴメスは暴れ狂ったのち横転して息絶え、リトラの勝利に喜ぶジローだが、その直後、リトラも命を落とし、ゴメスの亡骸に覆いかぶさる―つまり、シトロネラアシッドはリトア自身の命を削る最後の武器でもあったということで、まあ、リトアだけ生き残っても、現代に餌となる大トカゲもいないわけで、このあたりはうまく出来ているという感じでしょうか。
でも、この頃の怪獣はそう大きくはないとは言え、二頭も一度に斃れたら、映画「大怪獣のあとしまつ」（'22年／東映・東宝）ではないですが、"あとしまつ"たいへんだろうなあ。
航空ショーの見学に来たハヤタ・フジ・フジ隊員の弟サトル（川田勝明）。メフィラス星人が突如現れ、人間代表としてフジ・アキコ隊員の弟であるサトルを誘拐。地球を売り渡す承諾の言葉を要求し、あの手この手でサトルを拷問する。しかし、交渉は決裂し、業を煮やしたメフィラスはサトルを閉じ込め、フジ隊員を巨大化させて街中で暴れさせる。さらに、ケムール人、バルタン星人、ザラブ星人を突如都心に出現させ、自らの力を人類に見せつける。サトルと共に円盤に閉じ込められていたハヤタ隊員は事態を見て変身しようとするも、メフィラスに動きを止められてしまう。しかし、メフィラスの宇宙船が爆発し、その衝撃でベーターカプセルのスイッチが入り何とか変身、ウルトラマンはメフィラス星人と激しい戦いを繰り広げるが―。
「ウルトラマン」の第33話で、'66年７月24日放映。監督は鈴木俊継、脚本は金城哲夫。メフィラス星人初登場の巻ですが（後に「ウルトラマンタロウ」（73年）、「ウルトラマンメビウス」（'07年）などにも登場）、「悪質宇宙人メフィラス星人」という呼称も凄いけれども、「誘拐怪人ケムール人（二代目）」「凶悪宇宙人ザラブ星人（二代目）」「宇宙忍者バルタン星人（三代目）」を配下に置いているというのがまた凄く、相当の実力者？（知能指数１万以上、ウルトラマンと同等以上の能力を持つと言われ、様々な超能力を発揮し、反重力光線やテレポート能力を有する。科学捜査隊のフジ・アキコ隊員を巨大化させて暴れせた）。
ウルトラマンとの戦いでは、両手から放つ光線でウルトラマンの技を防ぎ、肉弾戦でも互角。このようにタフでありながらも知能は高く、暴力を嫌う紳士を自称しており、力づくによる地球制服ではなく、人間の心に挑戦して説得による地球制服を
図ろうとします。しかし、その交渉相手にサトル少年を選び、「永遠の命を与える」「星の王子にする」などの甘言や、拷問によって「あなたに地球をあげます」と言わせようと画策しているところが可笑しいです（この「地球あげます」が禁じられた言葉ということのようだ）。
高知能指数の宇宙人と言うより、子どもをたぶらかそうとするどこかの単なる怪しいオッさんのようなキャラにも思えますが、初代ウルトラマンに登場した最強の相手の１つと言え、地球侵略を企みながら、ウルトラマンに倒されることなく生き延びた稀有な存在でした。
東京上空に強力な電波を発する飛行物体が出現するが、御殿山の科学センター付近で突如信号が途絶える。科学特捜隊のアラシ隊員（石井伊吉）が現場へ急行すると、そこで発見したのは何かの力によって全く動かなくなった科学センターの職員たちであった。そしてアラシ隊員も、待ち伏せていたバルタン星人が放つ光線によって仮死状態にさせられてしまう。対話を試みた科学特捜隊は、バルタン星人らが宇宙旅行中に母星を失い宇宙船の修理のために立ち寄ったという事実を聞かされる。そして彼らは地球が自分たちの住み良い惑星だと確認し、総移住を強行しようとする。その人口の数なんと"20億3000万"―。
このバルタン星人の来訪はまさに移民問題を想起させるような内容になっていて、「地球に移住することにした」と宣言するバルタン星人に対しハヤタ隊員は「人類の民俗や風習に馴染み、法律を守るなら良いだろう」と答えます。勝手に承諾してしまっていいのかなというのはありますが、ハヤタ隊員＝ウルトラマン＝神ですからいいのでしょう（笑）。
「ウルトラマン（第２話）／侵略者を撃て」●制作年：1966年●監督：飯島敏宏●脚本：千束北男（飯島敏宏）●特殊技術：的場徹●音楽：宮内国郎●時間：30分●出演：小林昭二／黒部進／石井伊吉（毒蝮三太夫）／二瓶正也／桜井浩子／津沢彰秀／（ゲスト出演）藤田進／飯田覚三／幸田宗丸／緒方燐作／（スーツアクター）古谷敏／佐藤武志／（ナレーター）石坂浩二●放送局：ＴＢＳ●放送日：1966/07/24（評価：★★★☆）●放送局：ＴＢＳ（評価：★★★☆）
「ウルトラマン」●演出：円谷一ほか●監修：円谷英二●制作：円谷特技プロダクション●脚本：金城哲夫ほか●音楽：宮内国郎●出演：小林昭二／黒部進／石井伊吉（毒蝮三太夫）／二瓶正也／桜井浩子／平田昭彦／津沢彰秀●放映：1966/07～1967/04（全39回）●放送局：ＴＢＳ
花畑を楽しむ３人の女学生。そのうちの一人香織（松坂慶子）が見たこともないような花びらをじっくり観察しているうちに、気を失ってしまう。香織は特殊な血液型で、同じ血液型のアマギ隊員（古谷敏）が協力。何の病気かは不明で、異常に血小板が減っているとのこと。その夜、看護師は香織が病室にいないのに気づき、みんなで探すことに。アマギが地下室で香織を見つけたかと思うと、殴られて気絶してしまう。地下には輸血用の血液が保管されていて、アマギの首には香織に血を吸われたらしき跡が残されていた。香織の持っていた花びらのようなものは宇宙細菌ダリーで、血液を吸う細菌だった。しかし、現代の医学では香織を治す方法がない。見張っていたにもかかわらず、再び香織は病室から姿を消してしまう―。
このダン＝ウルトラセブンの決心は、このシリーズが「ミクロ」の世界に初めて挑戦したことと重なってます。意識したのは本作の２年前に公開されたリチャード・フライシャー監督の「ミクロの決死圏」（'66年／米）であり、そのことは、細菌怪獣の「ダリー」という名が、「ミクロの決死圏」が日本で紹介される際「サルバドール・ダリが美術を担当」と記述されることが多かったことに由来しているようです（実際にはサルバドール・ダリはこの映画には関係していない）。円谷プロの「ミクロの決死圏」への挑戦ともとれるかと思います。
あと、当時15歳の松坂慶子が香織役で出ているのも見どころかもしれません。古谷敏が演じるアマギ隊員は香織のことを好きになったみたいですが、確かにこの頃の松坂慶子は美少女です。
地球防衛軍はタケナカ参謀（佐原健二）のもと瀬川博士（向井淳一郎）と前野律子博士（田村奈巳）で新型水爆8000個分の威力を持つ惑星攻撃用超兵器Ｒ１号を完成させる。ダン（森次浩司）は兵器の開発には反対で、実験の中止を希望している。兵器をテストするために、前野博士は生物がいないと見られるギエロン星を選ぶ。実験は成功し、ギエロン星は爆破されてしまう。悲しい面持ちで見ていたダンは宇宙パトロールへ出発する。その頃、基地に宇宙観測艇から、ギエロン星から攻撃を受けたと連絡が入る。ギエロン星の怪物が地球に向かっていて、ホーク１号に乗ったダンとフルハシ（石井伊吉）が現場へ。基地では博士達が話し合っていて、ギエロン星には生物がいて、Ｒ１号の攻撃で変異したらしいと言っている。ホーク３号が地球に降り立ったギエロン星人にミサイルを発射し、爆死したかのように見えたのだが―。
ウルトラホーク３号に搭載した新型ミサイルによる攻撃でギエロン星獣の体はバラバラになり、全ては終わったかと思いきや、夜になるとバラバラになっていた体が集結してギエロン星獣は復活（だから「再生怪獣」）、放射能をまき散らしながらより強靭になっていて、ウルトラホーク１号、３号からのミサイル攻撃も効果は無く、星獣はウルトラセブンセブンのアイスラッガーさえも跳ね返してしまいます（それでも、セブンは星獣の片翼をもぎとり、手に持ったアイスラッガーで喉元を斬ってなんとか星獣を倒す。結構、原始的）。
前野律子博士を演じた田村奈巳（1942年生まれ）は、「ウルトラＱ（第５話）ペギラが来た！」（'66年）で南極基地越冬隊員・久原羊子役、「ウルトラマン（第35話）怪獣墓場」（'67年）で月ロケットセンター所員役でも出ており、近年は露出が減りましたが、岡本喜八監督の「
「ウルトラＱ（第５話）ペギラが来た！」（'66年１月30日放送）は―
ともに雪上車が空中に舞い上がり、無気味なうなり声が辺りにひびきわたった。そこへ、表へ出でいた伊東隊員（伊吹徹）が、氷づけになったように転がり込んで来て、「怪物を見た」「クレパスで野村隊員をみつけた」と虚ろに叫んだ。淳はすぐにそのクレパスに向かうと、そこへペンギン状の化物が白い息をはきながら現われた―。
個人的感想は、まず単なる一パイロットに過ぎない万城目がなぜ行方不明の南極観測隊員の捜索をしなくてはいけないのか、その辺りが引っ掛かったのと、その後のストーリー展開ものったりしていて、南極のセットだけで費用をかけすたのか、未知の生物に襲撃されて南極基地がパニックになるということにもならず、イマイチでした（カラー版で今観ると、田村奈巳の美貌が数少ない見どころの１つか）。ただし、このペギラは、同じウルトラＱの第14話「
「ウルトラセブン（第26話）／超兵器Ｒ１号」●制作年：1968年●監督：鈴木俊継●脚本：金城哲夫●音楽：冬木透●特殊技術：的場徹●時間：30分●出演：森次浩司（森次晃嗣）／菱見百合子（ひし美ゆり子）／中山昭二／石井伊吉（毒蝮三太夫）／阿知波信介／古谷敏／佐原健二／田村奈巳／向井淳一郎●放送局：ＴＢＳ●放送日：1968/03/31（評価：★★★☆）
弘●撮影：内海正治●音楽：宮内国郎●特技監督：川上景司●出演：佐原健二／田村奈己（田村奈巳）／松本克平／森山周一郎／伊吹徹／黒木順／石島房太郎／岡豊／今井和雄／石坂浩二（ナレーター）●放送日：1966/01/30●放送局：ＴＢＳ（評価：★★★）
