【252】 ○ 川西 政明 『「死霊」から「キッチン」へ―日本文学の戦後５０年』　（1995/09 講談社現代新書） ★★★☆

埴谷雄高から村上春樹・龍、吉本ばななまで。作品ごとの世界観に触れた文芸評論として読めた。

『「死霊」から「キッチン」へ―日本文学の戦後50年』講談社現代新書 〔'95年〕

　本書は'95年の刊行で、それまで戦後50年の日本文学が何を表現してきたかを、時代区分ごとに、代表的な作家とその作品を１区分大体10人または10作品ぐらいずつ挙げて解説しています。

　埴谷雄高、武田泰淳（「ひかりごけ」）、大岡昇平（「俘虜記」）、三島由紀夫（「金閣寺」）などの「戦後文学者」から始まり、遠藤周作（「沈黙」）ら「第三の新人」などを経て、安部公房（「デンドロカカリア」、「砂の女」ほか）から中上健次（「岬」ほか）までの時代、さらには大庭みな子（「三匹の蟹」ほか）から松浦理英子（「親指Ｐの修行時代」」）までの女流作家、村上龍（「限りなく透明に近いブルー」、「五分後の世界」）、村上春樹（「羊をめぐる冒険」、「ねじまき鳥のクロニコル」ほか）、吉本ばなな、などの近年の作家までをカバーしています。

　「世界のかたちの与え方」というのが著者の作品解説の視座になっていて、埴谷雄高も安部公房も大江健三郎も、そして村上春樹も、それぞれ別の世界にいるのではなく、同じ世界の上にいながら「世界のかたちの与え方」が時代の流れとともに変ってきているのであり、埴谷、安部、大江らが世界に通じる新しい通路を開いてきたからこそ、現在、村上春樹によって新しい通路を開かれつつある、といった見方が解説基盤になっています。

　大江健三郎に単独で１章を割いていて、大江作品では常に「谷間の村」が基点になっているといった読解や「雨の木（レイン・ツリー）」の発端がどこにあったかという話は、本書を読む上で、大江ファンにはいいアクセントになるのでは（本書では、大江はもう新たな小説を書かないことになっていますが）。

　「雨の木（レイン・ツリー）」が何のメタファーかを論じると同じく、他の作家、例えば、村上春樹の「羊」などについても、メタファーの解題を行うなどしており、戦後から現代にかけての作品を俯瞰するテキストにとどまらず、各作品で描かれていた世界観に触れた文芸評論として読めました。