【2612】 ○ ジャン＝ピエール・メルヴィル （原作：アゴアン・マクレオ） 「サムライ」 （６７年／仏）　（1968//03 日本ヘラルド映画） ★★★★

渋くてカッコいい、そしてどこか物悲しいアラン・ドロン像を確立した作品。

　
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　殺し屋のジェフ・コステロ（アラン・ドロン）は、コールガールの恋人ジャーヌ（ナタリー・ドロン）にアリバイを頼むと、仕事場のクラブへ向った。ジェフの仕事はクラブの経営者を殺すことであり、仕事はいつものように寸分の狂いもなく完了するが、廊下で黒人歌手バレリー（カティ・ロジエ）に顔を見られてしまう。警察は動き出し、クラブの客や目撃者の証言で、ジェフも署に連行され、面通しが行なわれた。目撃者の大半は、ジェフが犯人だと断定するが、バレリーだけはなぜかそれを否定し、アリバイのあるジェフは釈放される。だが、主任警部（フランソワ・ペリエ）は依然ジェフが怪しいと睨み、尾行を付ける。ジェフは巧みに尾行を巻くと、仕事の残金を受けとるために、殺しの依頼を取りついだ金髪の男（ジャック・ルロワ）と会うが、男はいきなり巻銃を抜いて、ジェフは左手を傷つけられる。残金を貰えぬどころか殺されそうにさえなったジェフは、殺しの依頼主を突きとめるべく、偽証をして彼を庇ってくれたバレリーを訪れっるが、バレリーの口は堅かった。やむなく帰ったジェフの部屋に金髪の男がいて、男はうって変た態度で殺しの残金を渡すと、新しい仕事を依頼する。ジェフは、隙をみて男に飛びかかり、巻銃を突きつけ依頼主の名を聞き出す。大掛かりな尾行網をぬけジェフは、男から聞き出したオリエビ（ジャン=ピエール・ポジェ）なる依頼主を訪ね、射殺する。オリビエの部屋はバレリーのすぐ隣であり、オリビエはバレリーを通じて自分の正体がばれるのを恐れて、バレリー殺しをジェフに依頼したのだった。クラブでピアノを弾くバレリーの前にジェフが現われ、ジェフが拳銃を握った瞬間―。

　1967年公開のジャン＝ピエール・メルヴィル監督のフレンチ・フィルム・ノワールで、アラン・ドロンが侍を思わせる暗殺者を演じ、ウォルター・ヒル監督の「ザ・ドライバー」（'78年／米）から北野武監督の「ソナチネ」（'93年／松竹）まで後世の多くの作品に影響を与えたとされる作品であり、ナタリー・ドロンの映画デビュー作品でもあります。但し、何と言ってもアラン・ドロンの映画であり、ジャン＝ピエール・メルヴィル監督はこの作品の後もアラン・ドロンと組んで、「仁義」（'70年／仏）、「リスボン特急」（'72年／仏・伊）を撮っていますが、この「サムライ」と「仁義」が佳作ではないかと思います。

　例えば、冒頭のアラン・ドロン演じるジェフが、車を盗む際に持ち合わせたキーの束にを選ぶシーンなどは、派手さは無いですが緊張感があり、ジェフがメトロを乗り継いで女性警察官の尾行を巻くシーンなどもそうです。そう言えば、１つ１つのシーンをじっくり撮っていて、ジェフが警察で容疑者として"面通し"を受けるシーンや、金髪の男に撃たれた左手の傷を自力で治療するシーン、或いは、刑事たちがジェフの部屋に盗聴器を仕掛けるシーンなども、"普通の映画"的に短縮したり割愛したりせず、リアルタイムで撮っています。それが"冗長感"とならず"緊張感"に繋がっているところに、この監督の持ち味があるように思いました。

　ジェフの描き方もいいです。彼自身は無口ではあるが、飼っている小鳥を心の友としているようでもあり（"侵入者センサー"としても飼っていた？）、三島由紀夫がこの作品を絶賛しつつ指摘したように、主人公はニヒリストではないということでしょう。むしろ、ナタリー・ドロン演じる恋人ジャーヌへの優しい想いを抱き、また、カティ・ロジ演じる自分を庇ってくれたバレリーにも恋愛感情に似た想いを抱いたのではないでしょうか。

　彼は、自分を裏切った雇い主に対してきっちり落とし前をつける一方で、バレリーに対しては、ラストで「借り」を帳消しにしたとも言えます。また、「武士道とは死ぬことと見つけたり」言いますが、ラストで、バレリーがいるクラブに入っていく際に、クロークの女性（カトリーヌ・ジュールダン）から預かり札を受け取っていないことから、死に場所を求めていた風にもとれます。
Samurai (1967)
　原題も"Le Samouraï"。映画の始めに「サムライの孤独ほど深いものはない。ジャングルに生きるトラ以上にはるかに孤独だ」という『武士道』からという文句が出てきますが、実はメルヴィルが創作した言葉のようです。アラン・ドロンは脚本が気に入ってすぐに出演のオファーを受諾したそうですが、このジェフ役を演じることで、渋くてカッコいい、そしてどこか物悲しいアラン・ドロン像を確立したように思います。アラン・ドロンが後に、自らが化粧品ブランドを立ち上げた際に、香水に「サムライ」の名前を付けていることから、アラン・ドロン自身この作品をかなり気に入っていたのではないかと思われます。

「サムライ」●原題：LE SAMOURAI●制作年：1967年●制作国：フランス●監督・脚本：ジャン＝ピエール・メルヴィル●製作：ジョルジュ・カサティ●撮影：アンリ・ドカエ●音楽：フランソワ・ド・ルーベ●原作：アゴアン・マクレオ●時間：105分●出演：アラン・ドロン／フランソワ・ペリエ／ナタリー・ドロン／カティ・ロジェ／ジャック・ルロワ／ミシェル・ボワロン／アンドレ・サルグ（ガレ）／ロベール・ファヴァール／ジャン=ピエール・ポジェ／カトリーヌ・ジュールダン／ロジェ・フラデ／カルロ・ネル／ロベール・ロンド／アンドレ・トラン ／ジャック・デシャン／ピエール・ヴォディエ●日本公開：1968/03●配給：日本ヘラルド映画（評価：★★★★）
カティ・ロジェ in「サムライ」　
ナタリー・ドロン

《読書ＭＥＭＯ》
●三島由紀夫の「サムライ」評
「『サムライ』は、沈黙と直感と行為とを扱った、非フランス的な作品で、言葉は何ら重要ではなく、情感は久々の濡れたようなパリの街の描写をアラン・ドロンの哀愁に充ちた目で尽くしている。この映画が殺し屋の沈黙の中に充填したエネルギーは、たしかに密度が高い。それは何らニヒリズムではない。情熱でもない。キリッとした、手ごたえのある、折目節目の正しい行動の充実感である」（三島由紀夫『映画論集成』より（原典「若きサムライのための精神講話」―「PoketパンチOh！」（昭和43年～昭和44年））