【2488】 ○ マキノ 正博／池田 富保 「忠臣蔵 天の巻・地の巻 （総集編）」　（1938/03 日活京都） ★★★☆

名場面にフォーカスしてじっくり撮るやり方は、重厚感を損なわずに成功している。

　　　
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山本嘉一（吉良上野介）／嵐寛寿郎（脇坂淡路守）／片岡千恵蔵（浅野内匠頭）／阪東妻三郎（大石内蔵助）
　元禄14年、勅使饗応役に任命された赤穂藩主・浅野内匠頭（片岡千恵蔵）は、指南役の吉良上野介（山本嘉一）の度重なる嫌がらせに堪忍袋の緒が切れ、江戸城中の松の廊下で吉良に斬りつけるという刃傷沙汰に及ぶ。内匠頭は切腹、浅野家は断絶を命じられ、大石内蔵助（阪東妻三郎）はじめ家臣たちは城を明け渡す。浪士となった彼らは、敵や世間の目を欺きながら、仇討ちの機会を窺う。遂に翌15年12月14日、吉良邸への討ち入りを決行す―。

　1938年公開作。日本映画の父と謳われたマキノ省三（1878-1929／享年50）が1928年に畢生の大作として制作した「忠魂義烈 実録忠臣蔵」（'28年）がフィルム焼失により不完全形のままの上映となり、翌年この世を去ったその省三の10周忌で制作された阪東妻三郎・片岡千恵蔵・嵐寛寿郎ら時代劇スター出演による大作。監督が「天の巻」がマキノ正博、「地の巻」が池田富保となっているほか、脚本、音楽、撮影も「天の巻」と「地の巻」でダブルスタッフになっているのは、マキノ省三ゆかりの映画人のチームワークによる作品であることの表れであるかと思います。　

　ストーリーがオーソッドクスで、それゆえに「決定版」とか「ベストオブ忠臣蔵映画」などとも言われる作品です。特徴的なのは、ストーリーを追いながらも、名場面はあたかも歌舞伎のようにじっくり撮っている点で、配役も、主役の阪東妻三郎は大石内蔵助のみを演じていますが、同じく主役級の片岡千恵蔵が浅野内匠頭と立花左近、嵐寛寿郎が脇坂淡路守と清水一角、月形龍之介が原惣右衛門と小林平八郎というようにあとの主要な10人の俳優は一人二役であり、これも歌舞伎の手法を模しているのかもしれません。嵐寛寿郎は血で家紋を汚した吉良上野介を打ち据えた浅野家シンパの播磨龍野藩主・脇坂淡路守（嵐寛寿郎は「忠魂義烈 実録忠臣蔵」でもこの役を演じている）と二刀流の剣豪で討ち入りで亡くなった吉良家の用心棒の一人・清水一角の両方を演じ、月形龍之介に至っては討ち入った四十七士の一人（原惣右衛門）と討ち入られて奮戦しながらも亡くなった吉良家家臣の一人（小林平八郎）の両方を演じていることになります。

　現在残っているプリントは、昭和31年12月12日再公開時のもので、初公開時19巻だったものが12巻となっているため、本作を「総集編」とも呼びますが、大河ドラマの年末「総集編」ほどの端折り様ではないですが、明らかにあってもよさそうな場面が無いのがやや残念。そんな中、印象に残るのは、後半「地の巻」の立花左近のエピソードでしょうか。

片岡千恵蔵（立花左近、二役）／阪東妻三郎（大石内蔵助）
　討ち入り決行を決意した内蔵助がいよいよ江戸へ下るとき、武器を輸送する際に関所で咎められないよう、立花左近の名を語って虎の尾を踏む思いで道中行くも、本物の立花左近がやはり品物を輸送中で、二組は東海道・鳴海宿で偶々同宿になってしまい、しかし立花左近は内蔵助たちを主君の仇討ちをせんとする赤穂浪士と察して、自分の方が偽物だと言って本物の身分証（道中手形）を偽物だからそちらで破棄してくれと言って渡すという、所謂「大石東下り」の段です。

　これを阪東妻三郎の大石内蔵助と片岡千恵蔵の立花左近が差しの演技で演じていて（内蔵助の家臣らは部屋の外に密かに待機し思わぬ展開に涙を流す）、互いに貫禄充分です（片岡千恵蔵は前半の浅野内匠頭よりも後半のこの立花左近の方が似合っている）。手形を見せろと言われて阪妻・内蔵助が差し出したものは実は白紙で、これを黙認する千恵蔵・立花左近という図は、歌舞伎の「勧進帳」における武蔵坊弁慶と富樫左衛門の図と同じで、この時ＢＧＭで流れるのも「勧進帳」です。　

　立花左近は「実録忠臣蔵」（'21年）でマキノ省三監督がこしらえた架空キャラクターで、モデルは垣見五郎兵衛という人物であり、他の「忠臣蔵映画」では垣見五郎兵衛の名で出てくることも多いですが、但し、実在した垣見五郎兵衛は大石内蔵助とは鉢合わせするどころか、実際には会ってもいません。「勧進帳」の要素を「忠臣蔵」に取り込んだのでしょう。

　もう１つの見せ場は、ほぼそれに続く、浅野長矩の妻・瑤泉院（星玲子）と阪妻・内蔵助の遣り取りで（所謂「南部坂雪の別れ」の段）、京都で放蕩生活をしてきた内蔵助を瑤泉院は吉良方を欺くための所為であろうと問うたのに対し、内蔵助はこれを頑なに否定し、討ち入りは諦めたと言ったため、瑤泉院が怒ってしまうというもの。内蔵助は戸田の局（沢村貞子）にある巻物を託して辞去しますが、吉良の間者である腰元（大倉千代子）がこれを盗み出し、それが見つかって取り押さえられて、取り返した巻物は戸田の局が瑤泉院に届けるが、内蔵助への怒りが収まらない瑤泉院はそれを投げつける―すると、巻物の紐がほどけて現れたのは内蔵助をはじめとする浪士たちの血判状だったというもの。叩きつけられた巻物がほどけて転がっていき、それが血判状であることが明らかになるという見せ方が旨いと思いました（このパターン、後の「忠臣蔵」映画やテレビドラマで何度も踏襲された）。

　ストーリーは大体周知の如くであるためテンポよく進め、名場面にフォーカスしてそこはじっくり撮るというやり方ですが、そうしたやり方は、この作品においては重厚感を損なうことなく成功しているように思います。後の忠臣蔵映画に見られる傾向のように、定番以外のエピソードを盛り込み過ぎていないのもいいです。ただ、最後の討ち入りに至るまでにもう少し定番エピソードがあったはずで、やはり「総集編」になってしまっていることが惜しまれます。

　因みに、1956年公開の東映創立５周年記念作品、松田定次監督の「赤穗浪士 天の巻・地の巻」（東映）は大佛次郎の原作小説『赤穗浪士』を新藤兼人が脚色したもので、市川右太衛門の大石内蔵助、片岡千恵蔵の立花左近のほか、大友柳太朗が赤穂浪士の動向を探る架空の堀田隼人という浪人を演じていて、これは大佛次郎の原作オリジナルキャラクター。同じく松田定次監督による1961年の東映創立10周年記念作品「赤穂浪士」（東映）も大佛次郎の原作をもとにしており、脚本は小国英雄、片岡千恵蔵が大石内蔵助、大河内傳次郎が立花左近、市川右太衛門が干坂兵部、そしてここでも大友柳太朗が堀田隼人を演じています。

　また、この映画で吉良の間者の腰元を演じた大倉千代子は、同年の池田富保監督「赤垣源蔵（忠臣蔵赤垣源蔵討入り前夜）」（1938/11 日活京都）では、赤垣源蔵の兄の家の女中おすぎ役で登場し、赤垣源蔵役の坂東妻三郎とのあどけなくも絶妙の遣り取りを見せてています。

大倉千代子
　
　
　
「忠臣蔵 天の巻・地の巻」封切時の新京極「帝国館」前の盛況（NFC Digital Gallery）
「忠臣蔵 天の巻・地の巻（総集編）」●制作年：1938年●監督：マキノ正博（天の巻）／池田富保（地の巻）●製作：根岸寛一／藤田平二●脚本：山上伊太郎（天の巻）／滝川紅葉（地の巻）●撮影：石本秀雄（天の巻）／谷本精史（地の巻）●音楽：西梧郎（天の巻）／白木義信（地の巻）●時間：102分（現存）●出演：阪東妻三郎／片岡千恵蔵／嵐寛寿郎／小林平八郎／尾上菊太郎／澤村國太郎／沢田清／河部五郎／市川百々之助／原健作／香川良介／志村喬／市川小文治／団徳麿／磯川勝彦／市川正二郎／瀬川路三郎／田村邦男／葉山富之輔／尾上桃華／尾上華丈／楠栄三郎／島田照夫／仁礼功太郎／石川秀道／藤川三之祐／久米譲／林誠之助／阪東国太郎／大崎史郎／若松文男／志茂山剛／近松龍太郎／市川猿昇／小池柳星／沢村寿三郎／轟夕起子／原駒子／大倉千代子／中野かほる／衣笠淳子／比良多恵子／香住佐代子／小松みどり／滝沢静子／小杉勇／江川宇礼雄／山本嘉一／杉狂児／滝口新太郎／高木永二／北龍二／広瀬恒美／見明凡太朗／山本礼三郎／吉谷久雄／星ひかる／吉井莞象／花柳小菊／黒田記代／村田知栄子／星玲子／沢村貞子／近松里子／悦ちゃん／宗春太郎／市川小太夫●公開：1938/03/31●配給：日活京都（評価：★★★☆）
澤村國太郎（片岡源五右衛門 ）／志村喬（安井彦右衛門）／星玲子（瑤泉院）