「●松田 定次 監督作品」の インデックッスへ Prev｜ＮＥＸＴ ⇒ 【2489】 松田 定次 「赤穂浪士」
「●市川 右太衛門 出演作品」の インデックッスへ「●志村 喬 出演作品」の インデックッスへ「○日本映画 【制作年順】」の インデックッスへ
市川右太衛門、大友柳太朗、大川橋蔵、東千代之介という俳優の格付順がよく分かる。
![大江戸七人衆 [Seven from Edo].jpg](http://hurec.bz/book-movie/%E5%A4%A7%E6%B1%9F%E6%88%B8%E4%B8%83%E4%BA%BA%E8%A1%86%20%5BSeven%20from%20Edo%5D.jpg)
ポスター／「大江戸七人衆 [DVD]
旗本一派の大黒柱・勝川縫之助（市川右太衛門）、彼の元に集う小身旗本や冷や飯食いたちは、たつきの道を得るため顔役・相模屋太兵衛（志村喬）の手伝いをしていたが、鬼留一家の上席旗本・松平帯刀（たてわき）（山形勲）から、一家が浅草の縄張りを狙っていることもあり、また帯刀が執心の浅草芸者・染吉（花柳小菊）が勝川に惚れていて靡かないこともあって嫌がらせを受けている。勝川は、単身帯刀邸に乗り込み穏やかに話をつけようとするが、帯刀はこれを強請として老中に訴え、勝川は甲府勤番として江戸を追われることに。勝川が江戸を去ると帯刀一味の嫌がらせは増長し、妻に先立たれて乳飲児を抱えた旗本・村瀬（東千代之介）が長屋を追い出される。村瀬が旗本・平原（大友柳太朗）の家に身を寄せたその夜に子供が発熱、貧乏旗本に高価な薬を買う金は無く、旗本・秋月（大川橋蔵）は帯刀の賭場に乗り込む。そこに居た
御後室の蓮月院（千原しのぶ）との差しの一本勝負となるが、蓮月院は火消しの辰造の娘の頃、秋月に惚れていた女だった。二十両の金を手に入れた秋月は、蓮月院が故意に負けたのを見抜いて「恩にきる」と言って去る。帯刀邸を出た秋月に、帯刀邸の腰元おいち（桜町弘子）が助けを求める。帯刀の御意見番・間部老人（薄田研二）の毒牙を逃れて屋敷を逃げ出したのだ。一方、染吉は勝川の江戸帰りを願って帯刀の下へ自ら出向くが、帯刀は染吉を捕縛し幽閉、そこで平原が単身で帯刀邸に出向く。平原は蓮月院に染吉の居場所を教えられ、染吉を救って更に蓮月院を助けに戻ろうとした時に不意を衝かれ、染吉に勝川の元へ出立するよう言い遺して大立ち回りの末に斃れる。更に平原邸の秋月、村瀬らに帯刀から果し状が届くが、指定の場所に出向くもその姿は無く、留守にした平原邸に戻るとおいちと村瀬の乳飲児を奪われていた。秋月、村瀬らはすぐさま帯刀邸に向かい、帯刀邸で激闘となるも多勢に追われて伝通院の森に後退する。その頃、駕篭で江戸の町に入った勝川と染吉は、もぬけの殻の平原邸から事態の異変に気付く―。
「大江戸七人衆」（スチール写真）市川右太衛門・大友柳太朗
「大江戸七人衆」（パンフレット）大川橋蔵・市川右太衛門・大友柳太朗
1958（昭和33）年公開の松田定次監督の"豪華"時代劇ということで（冒頭に「総天然色東映スコープ」と出る）、善玉悪玉がはっきりしている単純明快な娯楽作品です。
主演の七人衆の大黒柱は市川右太衛門が演じた勝川縫之助ですが、残る６人は、旗本の若い衆のリーダー平原（大友柳太朗）、その弟分で独り身の秋月（大川橋蔵）、子持ち寡夫の村瀬（東千代之介）、旗本の次男、三男の若手・新田（尾上鯉之助）、相原（伏見扇太郎）、それに勝川に助けられたことがある人気役者の村山又三郎（南郷京之助）ということになります（ずっと１人足りないと思って観ていたが、役者の村山又三郎も人数に入っていた）。
主演：市川右太衛門、大友柳太朗、大川橋蔵、東千代之介、伏見扇太郎、尾上鯉之助、南郷京之助
平原が帯刀らに殺られて、最後大黒柱の勝川が出て来るところは、実
質的に仇討ちになっていて、清水次郎長ものやヤクザ映画のパターンと似てなくもないですが、その市川右太衛門演じる勝川の再登場を出来るだけ後に伸ばして、勝川が甲府詰めになっている間を若手旗本の動きを中心に描いているのがこの映画の作りの特徴でしょうか。ただ、最後は山形勲との剣戟を見せた市川右太衛門がいい所を全部持っていってしまう印象もありますが。
「７大スター勢揃い」との触れ込みですが、残る６人のポジションには明らかに差があって、大友柳太朗演じる、酒好きのすこぶる明るいキャラ（大友柳太朗は73歳で自殺し、伊丹十三監督の「タンポポ」（'85年／東宝）が遺作となったが、この頃はとても自殺するような人には見えない）の平原が若手の取り纏め役であり、単身悪の巣窟に乗り込んで討ち果てるという悲劇のヒーローでもあります。次に来るのが、大川橋蔵演じるその弟分の独り身の秋月で、これもキップがいい男前。その次に来るのが東千代之介演じる子持ち寡夫の村瀬で、乳呑児を抱えておたおたしているシーンがやや目立ちました。更に、それ以外の３人（旗本２人に役者１人）はそれほど目立っておらず、むしろ女優陣も方が目立っていました（俳優の格付けが分かる映画でもある）。
その女優陣では、浅草芸者・染吉を演じた花柳小菊と蓮月院を演じた千原しのぶが７人衆の"残り３人"より確実に目立ちます。特に、乳呑児の薬代を稼ぎに賭場に来た秋月を博打でわざと勝たせ、身を挺して平原を染吉の囚われている場所に導き命を落とした千原しのぶの蓮月院は"おいしい"役どころだったかも（貢献度は平原以上？）。帯刀邸の腰元おいちを演じたのは桜町弘子、平原を慕う茶屋の娘おせんを演じたのは花園ひろみ（後に東映同期入社の山城新伍と結婚する）。この頃の東映にはお姫様女優、町娘女優のような人が結構いました。おせんが平原の墓に酒を手向ける場面は泣けますが、やや演技がスローモーか。普段は明るい秋川が黙って蓮月院の墓標に対峙する場面の方が胸を打ちました。
花柳小菊（1921-2011／享年89）
千原しのぶ（1931-2009／享年78）
甲府勤番については、松本清張に「甲府在藩」（'56年発表、『鬼畜―松本清張短編全集〈７〉』（'64年／カッパ・ノベルス）所収）という甲府城に流謫された旗本の話を書いた短編があり、甲府流しにされるのは江戸で遊蕩三昧に耽った不良旗本が多かったとのことです（但し、この短編の主人公は訳あって志願して甲府に赴任する）。甲府はそれでも江戸時代は甲州街道の宿場町として栄えたようですが、現在［'16年10月］の甲府市は人口は約19.2万人で、全国の県庁所在地の中では人口が最も少ない市となっています。
桜町弘子（1937- ）／花園ひろみ（1940- ）
「大江戸七人衆」●制作年：1958年●監督：松田定次●製作：大川博●脚本：比佐芳武●撮影：川崎新太郎●音楽：深井史郎●時間：92分●出演：市川右太衛門／大友柳太朗／大川橋蔵／東千代之介／伏見扇太郎／尾上鯉之助／南郷京之助／花柳小菊／千原しのぶ／桜町弘子／花園ひろみ／薄田研二／志村喬／宇佐美淳也／山形勲／原健策／加賀邦男／阿部九洲男／吉田義夫／杉狂児／清川荘司／香川良介／伊東亮英／明石潮／松浦築枝／吉野登洋子／赤木春恵●公開：1958/04●配給：東映（評価：★★★☆）
「阿波おどり 鳴門の海賊」（'57年／東映）大友柳太朗・千原しのぶ／「仇討崇禅寺馬場」（'57年／東映）大友柳太朗・千原しのぶ
」山田五十鈴（お紘）・阪東妻三郎（茨右近・神尾喬之助（二役））／津島恵子（園絵）
千代田城御蔵番詰所では、新参の旗本・神尾喬之助（阪東妻三郎）が、上司の戸部近江之介（永田光男）から新春早々陰湿なイジメを受けている。神尾が江戸小町といわれる園絵（津島恵子）を妻にしたことを、園絵に横恋慕していた戸部が妬みに思っていることに加え、神尾が御蔵番一味の不正に日頃からあれこれと意見してきたことを快く思っておらず、戸部にへつらって17 人の御蔵番同僚たちも神尾をいたぶっているのだった。我慢の限界に達した神尾は思い余って戸部を斬って出奔する。神尾は浪人となり、自分を罵倒した面々への復習を図るが、そこで神尾そっくりの喧嘩助っ人・茨右近（阪東妻三郎（二役））と妻のお紘（山田
五十鈴）に出会う。曲がったことが大嫌いな右近は神尾から事情をきき、彼が残る不正の御蔵番一味17人に天誅を加えることに大賛成、神尾の自宅から園絵を密かに連れて来てやる。神尾は次々と不正役人を倒していく。今や戦々恐々の彼等は、剣豪神保造酒（戸上城太郎）に神尾を討つことを依頼し、神保は園絵と引き換えにそれを承知する。騙されておびき出された園絵だったが、魚心堂（三島雅夫）と名乗る大岡越前守（柳永二郎）の親友に救われる。越前守は、悪役人が大かた退治され、主謀の脇坂山城守（小堀誠）も御役御免になった頃合いを見計らって、世を騒がせた神尾を召取らせ、捕らえたのは神尾ではなく右近の人違いだと断じて、江戸追放だけを申渡す―。
嵐寛寿郎・美空ひばり版「鞍馬天狗 角兵衛獅子」（'51年／松竹）の大曾根辰夫監督による1952（昭和27年）公開作品で、原作は「丹下左膳」の林不忘による「大岡政談」もの。無声映画時代から幾たびか映画化されていて、伊藤大輔監督、大河内傳次郎主演の「続大岡政談 魔像篇第一」（'30年／松竹）、「続大岡政談 魔像解決篇」（'30年／松竹）などがあり、この作品と同じく阪東妻三郎が主演した「魔像」（'36年／阪妻プロ）もあります。また、この作品の４年後にも、深田金之助監督、大友柳太朗主演「魔像」（'56年／東映）が作られています。
この'52年の阪東妻三郎版では阪妻が神尾喬之助と茨右近の一人二役ですが（'36年の阪妻版も'56年の大友柳太朗も一人二役、'30年の大河内傳次郎版は大岡越前守まで大河内が演じる一人三役）、ちょっと歌舞伎調で堅め、しかもやや暗めで悪人たちの前にぬっと現れる神尾喬之助と、明るくて悪人と対峙している時でさえ笑いながら剣を振るう茨右近の、同じ浪人でありながら、片や武家的、片や庶民的な対照的なキャラクター
の使い分けが見所でしょうか。それを、映像合成で１つの画面で会話させ、剣戟をさせ、仕舞いには握手させるなどしていて、サービス満点です（因みに'56年の大友柳太朗版はもっぱらスタンドインで撮っている）。この茨右近は後に「喧嘩屋右近」としてＴＶ時代劇のキャラクターにもなりました。
神尾と園絵（津島恵子）、右近とお紘（山田五十鈴）という取り合わせも、片や美しく貞淑な女性、片やちゃきちゃきの女性という感じで、神尾と右近のキャラの違いをより浮き立たせていて良かったです。津島恵子は同じ年に小津安二郎監督の「
魚心堂の三島雅夫（「
大河内傳次郎が演じたようですが、まあそこまでやる必要もなかったでしょう（大友柳太朗版でも大友柳太朗は神尾と右近の二役で、大岡越前守は月形龍之介。ＴＶドラマでは、阪東妻三郎の長男・田村高廣が茨右近を、三男・田村正和が神尾喬之助を演じた「魔像・十七の首」（'69年／ABC・TBS系［全９回］）がある）。
このお話でちょっと気になったのが、大岡裁き
はいいとして、この裁きでは結局、神尾を「右近」にしてしまったら神尾は捕まっていないことになり、それでいいのかなあと。それは大岡越前守の責任外の問題ということでしょうか。
「魔像」●制作年：1952年●監督：大曾根辰夫●脚本：鈴木兵吾●撮影：石本秀雄●音楽：鈴木静一●原作：林不忘●時間：98分●出演：阪東妻三郎／津島恵子／山田五十鈴／柳永二郎／三島雅夫／香川良介／小林重四郎／小堀誠／永田光男／海江田譲二／田中謙三／戸上城太郎●公開：1952/05●配給：松竹（評価：★★★☆） 
」 岸惠子・柳永二郎 『
』
瀧さん（岸惠子）らと温泉へ行き、三雲医院は「本日休診」の札を掲げる。八春先生がゆっくり昼寝でもと思った矢先、婆やのお京（長岡輝子）の息子勇作（三國連太郎）が例の発作を起こしたという。勇作は軍隊生活の悪夢に憑かれており、時折いきなり部隊長となって皆に号令、遥拝を命じるため、八春先生は彼の部下になったふりをして
気を鎮めてやらなければならなかった。勇作が落着いたら、今度は警察の松木ポリス（十朱久雄）が大阪から知り合いを頼って上京したばかりで深夜暴漢に襲われ
たあげく持物を奪われた悠子（角梨枝子）という娘を連れて来る。折から18年前帝王切開で母子共八春先生に助けられた湯川三千代（田村秋子）が来て、悠子に同情してその家へ連れて帰る。が、八春先生はそれでも暇にならず、砂礫船の船頭の女房のお産あり、町のヤクザ加吉（鶴田浩二）が指をつめるのに麻酔を打ってくれとやって来たのを懇々と説教もし
てやらねばならず、悠子を襲った暴漢の連
れの女が留置場で仮病を起こし、兵隊服の男（多々良純）が盲腸患者をかつぎ込んで来て手術をしろという。かと思うとまたお産があるという風で、「休診日」は八春先生には大変多忙な一日となる。悠子は三千代の息子・湯川春三（佐田啓二）の世話で会社に勤め、加吉はやくざから足を
洗って恋人のお町（淡島千景）という飲み屋の女と世帯を持とうと考える。しかしお町が金のため成金の蓑島の自由になったときいて、その蓑島を脅
迫に行き、お町はお町で蓑島の子を流産して八春先生の所へ担ぎ込まれる。兵隊服の男は、治療費が払えず窓から逃げ出すし、加吉は再び賭博で挙げられる。お町は一時危うかったがどうやら持ち直す。そんな中、また勇作の集合命令がかかり、その号令で夜空を横切って行く雁に向かって敬礼する八春先生だった―。
』（1950/06 文藝春秋新社） 収載作品:遥拝隊長 本日休診 鳥の巣 満身瘡痍 貧乏徳利 丑寅爺さん
主人公の「医は仁術なり」を体現しているかのような八春先生を演じた柳永二郎は、黒澤明監督の「
いました。セット撮影部分は多分に演劇的ですが（
そのことを見越してか、タイトルバックとスチール写真の背景は敢えて書割りにしている）、そうい言えば黒澤明の「
クレジットでは、鶴田浩二（「
この作品を観た人の中には、三國連太郎が演じた「遥拝隊長」こと勇作がやけに印象に残ったという人が多いですが、このキャラクターは
原作「本日休診」にはありません。1950（昭和25）年発表の「遥拝隊長」（新潮文庫『遥拝隊長・本日休診』に所収）の主人公・岡崎悠一を持ってきたものです。彼はある種の戦争後遺症的な精神の病いであるわけですが、原作にはその経緯が書かれているので読んでみるのもいいでしょう。また、映画の終盤で、警察による賭場のガサ入れシーンがありますが、これは「多甚古村」にある"大捕物"を反映させたのではないかと思います。
脚本は、「
この映画のスチール写真で、お町（淡島千景）らが揃って"遥拝"しているものがあり、ラストシーンかと思いましたが、ラストで勇作（三國連太郎）が集合をかけた時、お町は床に臥せており、これはスチールのためのものでしょう（背景も書割りになっている）。こうした実際には無いシーンでスチールを作るのは好きになれないけれど、作品自体は佳作です。その時代でないと作れない作品というのもあるかも。過去５回テレビドラマ化されていて、実際に観たわけではないですが、時が経てば経つほど元の映画を超えるのはなかなか難しくなってくるような気がします（今世紀になってからは一度も映像化されていない）。
「本日休診」●制作年：1939年●監督：渋谷実●脚本：斎藤良輔●撮影：長岡博之●音楽 吉沢博／奥村一●原作：井伏鱒二●時間：97分●出演：柳永二郎／淡島千景／鶴田浩二／角梨枝子／長岡輝子／三國連太郎／田村秋子／佐田啓二／岸恵子／市川紅梅
（市川翠扇）／中村伸郎／十朱久雄／増田順司／望月優子／諸角啓二郎／紅沢葉子／山路義人／水上令子／稲川忠完／多々良純●公開：1952/02●配給：松竹（評価：★★★★） 
清水次郎長（鳥羽陽之助）の子分・森の石松（榎本健一）は、次郎長親分に呼ばれ、親分の代参で讃岐の金比羅宮に刀と奉納金50両を納めに行くことを命じられる。小遣いに30両を別に持たせるというが、但し道中いっさい酒を飲んではならないと言われ、酒好きの石松は断りかける。しかし、誰も見ている者はいないという仲間の入れ知恵で、次郎長親分には言いつけを守ると言って引き受ける。恋人の茶店のお夢（宏川光子）にしばしの別れを告げ、お夢から貰った肌守りを懐に旅に出る石松。金比羅宮で無事に代参を済ませた帰路、草津の追分に身受山の謙太郎（北村武夫）を訪ねて一宿の仁義を切り、親分への百両の香典を親分へと託される。その翌日、幼い頃から兄貴分だった小松村の七五郎（柳田貞一）を訪ねる道すがら都鳥の吉兵衛（小杉嘉男）に偶然出逢い、吉兵衛の家に草履を脱ぐことに。しかし、吉兵衛の狙いは石松の持つ百両であり、石松は吉兵衛兄弟の騙し討ちに遭って重傷を負う。何とか危地を脱し、一旦は七五郎とその女お民（竹久千恵子）の住家に匿われた石松だったが―。
「エノケンの森の石松」（'39年／東宝東京）は中川信夫（1905-1984）監督による1939（昭和14）年５月公開作。原作は「エノケンの法界坊」（'38年）の脚本も手掛けた和田五雄ですが、冒頭、２代目広沢虎造（1899-1964）の浪曲で始まり、途中でも何度か虎造の口演が入ることからも窺えるように、浪曲「清水次郎長伝」の中の「石松金比羅代参」などをオーソドックスになぞっています。
喜劇的要素の面での見所は、浪曲「清水次郎長伝」の中の「石松三十石船道中」から引いた例の「飲みねぇ、飲みねぇ、鮨を食いねぇ、江戸っ子だってねぇ」「神田の生まれよ」で知られる石松と江戸ッ子留吉（柳家金語楼）との掛け合いです。船客同士で街道一の親分は誰かと言う話題になって、「身受山の謙太郎」の名前が挙がったところへ留吉がケチをつけ、「清水の次郎長」と言おうとしますが思い出せず、「国定村の...」とか言ってしまいます（史実では国定忠治は1851年に刑死している）。やっと次
督をしている男・石田勝彦（片岡千恵蔵）が夢の世界でタイムスリップして自身が「石松」になってしまうというパロデイです。この映画での例の「三十石船」の場面では広沢虎造自身が浪花節語りの船客役（現実の世界では舞台の照明係役）で出演しており、片岡千恵蔵と掛け合いをしています。タイトルから"夢落ち話だと分かってしまい、タイムスリップした当事者が歴史の真実を知っているというのもタイムスリップものの定番ですが、それでも惹き込まれるのは
但し、その後、森繁久彌、中村錦之助、勝新太郎など多くの役者が森の石松を演じるようになる中で（美空ひばりまで演じた）、喜劇俳優である榎本健一によって比較的早い時期に演じられたものであるということで、観る機会があれば観ておくのもいいのでは。ウィキペディアに拠れば、この「エノケンの森の石松」以降で森の石松が映画の中で題材となった作品は40作近くあるのに、「エノケンの森の石松」以前で森の石松が映画の題材となったのは前年の大河内傳次郎が石松をやった「清水次郎長」（'38年／東宝）しかないことになっていますが、実際には無声映画時代から直前の羅門光三郎の「金毘羅代参 森の石松」（'38年／新興キネマ）までエノケン以前にも石松を演じた役者はもっといます。
その萩原遼監督、大河内傳次郎主演の「清水次郎長」（'38年／東宝）は、次郎長と森の石松の出会いの頃を描いたもので、大河内傳次郎が演じる次郎長はまだ駆け出し時代（というよりヤクザから足を洗って堅気暮らしをしている）、大村千吉が演じる石松に至ってはまだ全くの少年であり、子分にして欲しいとすがる石松少年に対し、次郎長の方は石松を
何とか堅気にしよう商家に丁稚奉公させたりするなど骨を折るというものです。身寄りのない石松を不憫に思い、次郎長とともに何かと面倒をみるのがお蝶（千葉早智子）で、彼女がやがて次郎長の妻になるわけですが、そこまでは描かれていません。だた、結局石松が堅気にならないのは観る側も分かっているだけに、この話ちょっと引っ張り過ぎた印象も。石松が使い込みをやってしまって、次郎長は自らを頼ってきた駆け落ち男女に逃亡資金を施したばかりで手元に金が無かったため、以前助太刀をしてやったやくざの保下田久六（鳥羽陽之助）の所へ、その時は受け取らなかった礼金を貸してはくれまいかと頼みに行くが拒否され、やがて久六によって自分が助けた者を殺害された次郎長は久六を仇討ちにする―という「桜堤の仇討ち」をモチーフとしてものとなっています。実際にはこの間にお蝶は病いを得て（次郎長が久六に金を借りに行ったのは家が貧しく金の無かったお蝶を医者にみせるため）亡くなっており（次郎長が森の石松を讃岐の金毘羅様へお礼参りの代参に出すのはその７年後）、金を貸すのを断った久六は、亡くなる前に次郎長の妻になっていたお蝶の葬式にも顔を見せなかったいう伏線があるのですが、映画では、久六討ちを果たした後、次郎長・石松・お蝶（生きている）で一緒に清水に帰るような終わり方になっています。半ば過ぎまではやや悠長な展開だったのが、終盤は若干ペースアップしたという感じでしょうか。最後は活劇調で、大河内傳次郎ならではの剣戟となりますが、大河内傳次郎が剣戟をやると、清水次郎長と言うより丹下左膳に見えてしまうのは先入観のためでしょうか。
」
黒駒の勝蔵を倒して清水へ引上げてきた次郎長（長谷川一夫）に、新たな押しかけ子分の小松村の七五郎（本郷功次郎）が待っていた。石松（勝新太郎）と七五郎は、桝川の仙右衛門（中村豊）の仇討を買って出、八角一家を斬りまくり、次郎長の命で旅に出る。七五郎は旧友のお役者の政（月田昌也）に会い、政の女出入りの傍杖を喰った。反次郎長派の親分平
親王の勇蔵（石黒達也）は、政のまちがいを利用し、次郎長陣営の仲間割れを図る。勇蔵の背後には、黒駒の弟分黒竜屋の亀吉（香川良介）や坂東の新助（見明凡太朗）らが糸を引いていた。石松の報告で彼らの奸計を知った次郎長は、二十八人衆を連れて勇蔵の家へ乗り込む。大喧嘩が予想されたが、青年代官の山上藤一郎（市川雷蔵）の裁きで治まった。次郎長と別れた石松は、三河の為五郎（荒木忍）から次郎長へ二百両の金を預って帰途につく。が、その二百両を道で会った都鳥の吉兵衛（杉山昌三九）に貸してしまう。折から都鳥にワラジを脱いだ新助たちが、吉兵衛をそそのかし石松をだまし討ちにかけた。石松は手傷を負い、一度七五郎の家に逃げこんだが、また躍り出して殺される。勇蔵が都鳥兄弟を匿い、吉兵衛を追って来た小政（鶴見丈二）も生捕りにされるハメになる。勇蔵は小政を生きながら棺桶へ入れて清水へ送り、石松の死骸を引取りたいなら次郎長一人で来いと言う―。
旅の途中の石松（勝新太郎）に絡んでくるのがお亀（中村玉緒）で、この２人はこの共演の２年後に結婚します。中村玉緒は当時20歳で、父は「
鳥羽陽之助／浮田左武郎／松ノボル／木下国利／柳田貞一／北村武夫／小杉義男／斎藤勤／近藤登／梅村次郎／宏川光子／竹久千恵子／柳家金語楼●公開：1939/08●配給：東宝（評価：★★★）
「清水港代参夢道中（続清水港）」●制作年：1940年●監督：マキノ正博●脚本：小国英雄●撮影：石本秀雄●音楽：大久保徳二郎●原作：小国英雄●時間：96分（現存90分）●出演：片岡千恵蔵／広沢虎造／沢村国太郎／澤村アキヲ／瀬川路三郎／香川良介／
志村喬／上田吉二郎／団徳麿／小川隆／若松文男／前田静男／瀬戸一司／岬弦太／大角恵摩／石川秀道／常盤操子／轟夕起子／美ち奴●公開：1940/07●配給：日活（評価：★★★☆）
「清水次郎長」●制作年：1938年●監
督：萩原遼●製作：青柳信雄●脚本：八住利雄●撮影：安本淳●音楽：太田忠●原作：小島政二郎●時間：87分●出演：大河内傳次郎／大村千吉／鳥羽陽之助／横山運平／清川荘司／小杉義男／鬼頭善一郎／山口佐喜雄／永井柳太郎／河村弘
二／千葉早智子／一の宮敦子／音羽久米子／山岸美代子●公開：1938/09●配給：東宝映画（評価：★★★）
「続次郎長富士」●制作年：1960年●監督：森一生●製作：三浦信夫●脚本：八尋不二●撮影：牧田行正●音楽：小川寛興●時間：108分●出演：長谷川一夫／市川雷蔵／勝新太郎／本郷功次郎／月田昌也／根上淳／北原義郎／鶴見
丈二／林成年／舟木洋一／中村豊／小林勝彦／近藤美恵子／阿井美千子／中村玉緒／毛利郁子／浜田雄史／石黒達也／香川良介／見明凡太朗／伊達三郎／越川一／光岡龍三郎／志摩靖彦／原聖四郎／東良之助／寺島雄作／小町瑠美子／美川純子／杉山昌三九／千葉敏郎／水原浩一／清水元津／南部彰三／佐々十郎／楠トシエ／寺島貢／羅門光三郎／尾上栄五郎／荒木忍／浜世津子／伊沢一郎
／南条新太郎●公開：1960/06●配給：大映（評価：★★★☆） 
鞍馬天狗（榎本健一）は、池田屋で新撰組に追い詰められた桂小五郎（北村武夫）を白馬で長駆し救った上に、芹沢鴨（如月寛多）らをさんざんコケ
にして去る。その頃、新撰組の近藤勇（鳥羽陽之助）らの下に勤王の志士の行動を密報する「天狗廻状」という怪文書が廻る。一方、角兵衛獅子の杉作（悦っちゃん）と新吉（ギャング坊や）は、その日の稼ぎの入った財布を落としてしまい、自分たちの元締めの岡っ引きの隼の辰吉（永井柳太郎）の所へ戻れば折檻されるのが明らかなため松
月院の寺門の前で泣き暮れていると、寺から出てきた倉田某を名乗る鞍馬天狗に出会い助けられる。杉作らからその顛末を聞いた辰吉は、倉田某は天狗であると確信し、天狗のことを血眼で追っている新撰組にその情報を売って賞金を得ようする。その天狗は、宗像右近（柳田貞一）の一人娘、お園（霧立のぼる）に恋をしており、彼女の元に忍び込むと、彼女が折った折り鶴を密かに持ち帰って自分の宝にする。宗像右近が近藤勇から勤王の志士の名を列ねた浪人人別帳を取り寄せようとしているのを知った天狗は、密使に化けて近藤邸へ潜入するが、先に情報を得ていた近藤勇らに見抜かれ、捕えられてしまう―。
近藤勝彦監督による1939（昭和14）年５月公開作。大佛次郎の原作のうち、「角兵衛獅子」（1928年）を軸に「天狗廻状」（1931年）を織り込んだものとなっており、冒頭「池田屋事件」のパロディから始まって一体どういうストーリーになるのかと思ったら、意外とそれぞれの元のストーリーを（嵐寛寿郎版との比較だが）大筋ではきちんとなぞっており、ディテールなどもそれなりに押さえていて、エノケンらしさはギャグの方で発揮されているという感じでした（因みにエノケンは、「
折しも嵐寛寿郎の「鞍馬天狗」シリーズが人気を博していた時期で（この頃は日活が製作していた）、「角兵衛獅子」などはこの作品の前年に「
エノケンの鞍馬天狗は白頭巾で登場しますが、夜中に宗像右近の所へ忍び込むときは黒頭巾になったりもし、敵を相手に馬上からチャンバラ攻撃もすれば、追い詰められればピストルも使って相手を怯ませたりもし、逃げる時は地蔵に化けたりといろいろ見せてくれて楽しいです。更にラストの梯子や荷車を使った立ち回りはまさに"大立ち回り"で、天狗一人で相手にしている敵方の人数では本家を大きく上回っているのではないでしょうか。
天狗が思いを寄せるお園を演じた霧立のぼる（1917-1972／享年55）は「
杉作を演じた'悦っちゃん'というのは女の子で、獅子文六原作の「悦ちゃん」（'36年／日活多摩川）という作品でデビューし、当時「和製テンプルちゃん」と呼ばれていた子役です。杉作の役は、後に美空ひばり（1937-89／享年52）がアラカン版鞍馬天狗における「角兵衛獅子」の３回目の映画化作品「鞍馬天狗 角兵衛獅子」（'51年／松竹）以降「鞍馬天狗 鞍馬の火祭」（'51年／松竹）、「鞍馬天狗 天狗廻状」（'52年／松竹）において、また、松島トモ子（1945- ）が「鞍馬天狗 御用盗異変」（'56年／東宝）、「疾風！鞍馬天狗」（'56年／東宝）でそれぞれ演じますが、このエノケン版鞍馬天狗の前年の本家アラカン版も男の子（香川良介の息子・宗春太郎）が杉作を演じており、杉作を女の子に演じさせたのはこちらの方が先ではないでしょうか。
「鞍馬天狗」●制作年：1939年●監督：近藤勝彦●脚本：小林正●撮影：山崎一雄●音楽：栗原重一●原作：大仏次郎●時間：72分●出演：榎本健一／如月寛多／鳥羽陽之助／北村武夫／柳田貞一／沢井三郎／永井柳太郎／南光一／金井俊夫／浮田左武郎／霧立のぼる／花島喜代／〆香／悦ちゃん／ギャング坊や／山田
長正●公開：1939/05●配給：東宝京都（評価：★★★☆）
![鞍馬天狗 角兵衛獅子 [VHS].jpg](http://hurec.bz/book-movie/%E9%9E%8D%E9%A6%AC%E5%A4%A9%E7%8B%97%20%E8%A7%92%E5%85%B5%E8%A1%9B%E7%8D%85%E5%AD%90%20%5BVHS%5D.jpg)
嵐 寛寿郎
」1938（昭和13）年日活版「鞍馬天狗」 
節分祭で賑わう壬生寺の境内の人波の中、子供角兵衛獅子の杉作（宗春太郎）と新吉（旗桃太郎）は財布を落としてしまう。角兵衛獅子の元締めで御用聞き（岡っ引き）隼の長七（瀬川路三郎）の所へ戻れば厳しい折檻を受けるのは明らかで、松月院の寺門の前で途方に暮れていると、通りがかった覆面の侍が二人に一両を恵んでくれた。子供達のその金を見た長七は子供達を問い詰め、その松月院の和尚（藤川三之祐）の所に居る倉田典膳を名乗る侍こそ、かねがね新撰組の近藤勇（河部五郎）、土方歳三（尾上華丈）らから居所を探るよう言われていた鞍馬天狗（嵐寛寿郎）だと確信する。長七はこれを近藤らに告げ、一味は松月院を襲撃する。敵をかわし、炎に包まれた松月院から脱出した天狗は、杉作と新吉を西郷吉之助（志村喬）の居る薩摩屋敷へ預ける。しかし子供達は長七らに捕らえられ、大坂城代屋敷の牢に入れられる。折しも大坂の浪士の手入れが迫っており、天狗は子供達を救うべく、また、浪士の人別帳を奪うべく、罠と知りながら大坂城代屋敷へ乗り込む―。
』
また、鞍馬天狗のことを仇だと誤解して新撰組の手先になって天狗を付け狙うものの、天狗に命を救われたことで最後は天狗に惹かれていく女性（この作品では"暗闇のお兼"）を原駒子（1910-68）が演じていて（当時28歳）、これも雰囲気があって悪くなかったです。
1951年松竹版ではこの女性に相当する役（"礫のお喜代"）を山田五十鈴（1917-2012）が演じていますが、14歳の美空ひばり演じる杉作が34歳の山田五十鈴に天狗との関係において嫉妬心を覚える場面があります（あくまでも少年としての嫉妬心として描かれているが、もともと美空ひばり自体が若干"おませさん"に見えるため、そうした原作にはないニュアンスを盛り込んだのではないか）。
嵐寛寿郎の鞍馬天狗は、この1938年日活版の時に既にスタイルは完成されているように見えますが（刀を突きつけるだけで相手を後ずさりさせる迫力はピカイチ）、その後のシリーズの経過とともに、嵐寛寿郎の天狗も少しずつ変わってきているのも確かです。では、最初はどうだったのか。現在観ることの出来る最も古い「鞍馬天狗」は1928年の嵐寛寿郎プロダクションの第１作「鞍馬天狗」ですが（この頃はまだ無声映画）、天狗や杉作などはどのように描かれているのでしょうか。ＤＶＤ化されていますが未見であり、個人的には今の時点ではこの1938年日活版が嵐寛寿郎版「鞍馬天狗」の原点的作品です。
「鞍馬天狗 角兵衛獅子の巻」●制作年：1938年●監督：マキノ正博／松田定次●脚本：比佐芳武●撮影：宮川一夫／松井鴻●音楽：高橋半●原作：大仏次郎●時間：66分（現存53分）●出演：嵐寛寿郎／原健作／瀬川路三郎／香川良介／藤川三之祐／尾上華丈／志村喬／団徳麿／阪東国太郎／宗春太郎（香川良介の息子）／旗桃太郎／深水藤子／原駒子／沢村国太郎／河部五郎●公開：1938/03/15●配給：日活京都（評価：★★★☆） 嵐寛寿郎・原駒子 in「鞍馬天狗 角兵衛獅子の巻」（'38年）
阪東 妻三郎
」「
」
世界史上最大の帝国・元は支那・満州・朝鮮を攻略、元主・忽必烈（クビライ）はついに日本征服を企てた。文永11年秋、壱岐・對馬に上陸した元軍は九州博多に来襲するが、「神州男児」の勇戦によって撃退される。しかし、元の野望はなおも衰えず、再度大軍を送り込み、日本に降伏を迫ろうとしていた。これに対し、時の執権・北条時宗（片岡千恵蔵）は、元の使者を一人残らず斬首してしまう。弘安４年春、ついに元軍は再来した。瀬戸内海を治める武将・河野通有（阪東妻三郎）と忽那重義（嵐寛寿郎）はかねてより犬猿の仲であったが、この国難に際して共に力を合わせて元軍と闘うこととなる。元軍は壱岐・對馬を攻略するが、その勢いで攻め入った博多湾で奇跡の神風が吹き荒れ、艦隊ごと全滅する―。
1944（昭和19）年11月公開の丸根賛太郎（1914-1994／享年80）監督作。情報局国民映画で、陸軍省、海軍省などが後援していることからも窺えるように、"元寇"を素材とした完全な戦意高揚映画です（原作は菊池寛）。但し、戦意高揚と言っても、1944年と言えば日本の敗戦がほぼ決定的になった年であり、当時の国民はこの映画でどれくらい"戦意高揚"させられたのでしょうか。この映画が封切られた11月23日の翌日には、アメリカ軍のＢ29による東京爆撃が始まっています（12月には東京爆撃本格化のため、映画館は日没後閉鎖されることになった）。
阪東妻三郎（河野通有）、嵐寛寿郎（忽那重義）、片岡千恵蔵（北条時宗）、市川右太衛門（日蓮上人）の四大スターが顔を揃えていますが、山根貞夫氏によると、1942年に日活と新興キネマが戦時統合されて、日活から阪東妻三郎、嵐寛寿郎、片岡千恵蔵、新興キネマから市川右太衛門がそのまま大映に移って来たことが、四大スター共演の背景としてあるとのこと。但し、物語のメインとなるのは、河野通有役の阪東妻三郎と忽那重義役の嵐寛寿郎です。２人が向かい合って会話するシーンは、大時代的な口調ではありますが（大物スター同士ということもあって）なかなかのものでした。それに比べると、北条時宗役の片岡千恵蔵は、執権という役柄上より一層に大時代的になってしまい、日蓮上人役の市川右太衛門に至っては少ない出番が説教シーンばかりと、ややステレオタイプの演技を強いられてしまった印象もあります。
特殊撮影は東宝特撮部（円谷英二）が担当しており（撮影は宮川一夫）、迫力ある仕上がりになっていて、ラストの大暴雨風シーンなどはなかなかの出来だと思います（「ゴジラ」（'54年／東宝）ではないが、モノクロ映画であるために逆に迫力が増すということもあるかと思う）。その部分においては今観ても結構楽しめるし、当時としても興行的にはヒットしたようですが、「戦意高揚」よりも「海戦スぺクタル劇」としての方のインパクトが大きかったのではないでしょうか。
「かくて神風は吹く」●制作年：1944年●監督：丸根賛太郎●製作：大日本映画製作株式会社●企画：情報局●後援：陸軍省／海軍省●脚本：松田伊之助／館岡謙之助●撮影：宮川一夫／松井鴻●音楽：宮原偵次／深井史郎●特撮 東宝特撮部･円谷英二●原作：菊池寛●時間：94分●出演：嵐寛寿郎／阪東妻三郎／片岡千恵蔵／市川右太衛門／月形龍之介／羅門光三郎／光岡龍三郎／原健作／嵐徳三郎／四元百々生／荒木忍／常盤操子／香川良介／津島慶一郎／山口勇／多岐征二／葛木香一／井原史郎／原聖四／高山徳右衛門／嵐徳三郎／大井正夫●公開：1944/11●配給：大映京都（評価：★★★） 
「日蓮と蒙古大襲来」（'58年／大映）監督：渡辺邦男、主演：長谷川一夫
「名人長次彫」ＶＨＳ 
彫刻師の長次（長谷川一夫）は江戸でその名を謳われた名人だが、自らの名人気質の余り、気が向かないと仕事をせず、長屋の仲間と飲んでばかりいる。ある日、彼を慕う踊りの師匠・おうた（山田五十鈴）から自慢の一品を貶されたことに落胆し、皆の前から姿を消す。１年が経って再びおうたの前に現れた長次は、以前とはうって変わって、酒も断ち自らの芸に真摯に打ち込む男になっていた。勤王の志士・日下部伊佐次（丸山定夫）に感化され、悪い名人気質をすっかり洗い落していたのだ。長次は一心を込めて、護国鎮守の大日如来像の制作に没頭するが、そこへ今や幕府に追われる身となった恩師・日下部が現われ、深川の小雪（花井蘭子）という女に書状を届けてくれと頼まれる。一方のおうたは長次と小雪の仲を疑うようになる。そんな中、目明かしの親分・蟇徳（志村喬）によって長次が日下部の逃亡を幇助した疑いで捕えられる―。
1943（昭和18）年７月公開の萩原遼（1910-1976）監督による東宝動画の時代劇作品。脚本は三村伸太郎や撮影の安本淳も含め、山中貞雄門下の創作集団・鳴滝組のメンバーだった人です。長谷川一夫、山田五十鈴（当時26歳）の組み合わせに花井蘭子（同じく当時26歳）、丸山定夫、志村喬（松竹から借り受け）らが絡んで、加えて横山エンタツ、花菱アチャコも出ていたりします（役名は権三と助十だが、駕籠かきではないのか？ 昼は酒を飲み、夜は夜回りをしている）。
時代設定は安政の大獄の頃で、幕府に追われる勤王の志士・日下部が、大日如来像の制作に没頭する長次に対し「この国難の時に彫り物などしていていいのかと叱責するのは、1943年というこの映画の製作年から、国策映画的にならざるを得なかったのか。ただ、日下部が長次が制作中の大日如来像を一刀両断にしてしまうのはやり過ぎではないか。長次も最初は「日下部様とて許しませんぞ」とは言っていたものの、「国策思想が分からずしてどうして菩薩像が彫れる！」との日下部の弁に屈してしまうところは、やはり国策映画的だなあと思わざるを得ませんでした（因みに日下部伊三治（くさかべ いそうじ、1814-1859）は実在の水戸藩及び薩摩版出身の勤王の志士で、安政の大獄で獄死している）。
長谷川一夫（1908-1984／享年76）は、同じく萩原遼監督「
当時26歳です（花井蘭子が1928年、山田五十鈴が1930年にそれぞれ子役としてデビューしている）。山田五十鈴がやや姉御っぽい印象なのに対し、「
ただ、映像的には、長屋の雰囲気などもよく出ていたし、映画評論家の山根貞男氏が指摘しているように、不忍池の水面に菩薩像が映って見えるシーンや（実は長次が池に映ったおうたの姿を見紛ったものだった）、深川の堀端で長次の全身に堀の水面の揺らめきが反射するシーンなど、夜の屋外の水辺のシーンが美しく撮られていて、しっとりとした情感を滲ませるなどの効果を醸しており、安本淳のカメラはなかなかではなかったかと思いました。画質が良かったら尚のこと良かったのにと思われます。
「名人長次彫」●制作年：1943年●監督：萩原遼●脚本：三村伸太郎●撮影：安本淳●時間：84分●出演：長谷川一夫／山田五十鈴／花井蘭子／横山エンタツ／花菱アチャコ／丸山定夫／清川荘司／汐見洋／横山運平／鬼頭善一郎／松尾文人／永井柳筰／三谷幸子／花岡菊子／田中筆子／志村喬●公開：1943/07●配給：東宝映画（評価：★★★） 
大坂本町の呉服問屋河内屋の使用人・佐七（長谷川一夫）は真面目な働き者で、河内屋では一人娘・お美代（山根寿子）の許婚で番頭の萬吉（田中春男）が放蕩の末に店を出てしまっていたこともあり、佐七を見込んだ亡き先代が佐七に嫁・お千代（入江たか子）を取って佐七・お千代を夫婦養子にし、店を譲るという遺言を遺していた。佐七が養子になったことで、萬吉のひがみっぷりは度を増して彼は家に寄り付かなくなり、先代のおかみは萬吉とお美代を離縁させ、娘が産んだ子を養子の佐七とお千代の子とし、お美代を尼寺に預けてしまう。一方の萬吉はならず者の大助（清川荘司）の配下になってしまい、佐七の気は晴れない。実は佐七はかつて大助の兄貴分で、"とかげの千太"として江戸でその名を馳せた無頼者だった。自分の素性が露見することも構わず、佐七は懸命に萬吉の心を正そうとする中、お美代が尼寺を出て萬吉と行方不明になり、おかみはこのことで佐七に言われてお美代を慰めるため会いに行ったお千代を責める。さらに、先代の命日の法事の日、ならず者の大助が店にやって来て、過去をネタに佐七を強請る―。
大坂の呉服問屋街の様子をはじめ、当時の風俗が丁寧に描かれているように思いました（但し、江戸時代が時代背景であるためか、一部は福井県の武生市（現・越前市）でロケしたようだ）。こうした丁寧な背景の描き方は、戦後の「
