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死刑執行に携わる看守を主人公とし、日常と非日常、生と死の対比を描いて秀逸。
『夏の流れ
1966（昭和41）年度下期・第23回「文學界新人賞」及び1966（昭和41）年下半期・第56回「芥川賞」受賞作（講談社文芸文庫版の帯にある「毎日出版文化賞受賞」は、「講談社文芸文庫」自体が第58回（2004年）毎日出版文化賞（企画部門）を受賞したことによるもの）。
主人公は刑務所に勤める看守で、死刑執行もその仕事に含まれているのですが、そうした看守の刑務所の中での世間から隔絶した "日常"と、刑務所の外での市民としての日常を対照的に描き、デビュー作にして芥川賞を受賞した作品（しかも23歳１カ月という当時の歴代最年少受賞）。
とりわけ死刑執行の"その日・その時"のハードボイルドタッチな描き方は話題を呼んだようですが、本当に秀逸なのは、小説の中にある対比の構成ではないでしょうか。
"仕事"前の休日に釣りにいく話をしている看守たちや"仕事"を終えて家に帰る主人公（家には新たな命を宿した妻がいる）と、刑を目前に抗い、退行し、死んでいく死刑囚。仕事に馴染めず１回も刑の執行を経験せずに辞めていく若い看守と、儀式的に淡々と刑を執り行うベテランの上司らの対比（主人公はその中間にあると言えるかも）などが、抑制された文章で描かれています。
特に、"仕事"によって与えられた特別休暇で子どもたちを海水浴に連れて行く主人公と、そこで語られる妻との辞めた若い看守をめぐる短い会話などには、非日常が日常を侵食する毒のようなものが含まれていました。
一度読んだら、忘れられない作品の１つだと思います。
当時芥川賞選考委員だった三島由紀夫は「男性的ないい文章であり、いい作品である」としながらも、「23歳という作者の年齢を考えると、あんまり落着きすぎ、節度がありすぎ、若々しい過剰なイヤらしいものが少なすぎるのが気にならぬではない」としていて、文芸誌へ最初に応募した作品が本作だったわけで、無名の新人の実力を1作で判断するのはかなり難しいことだったのかもと思わせます（文体については後に、篠田一士が講談社文庫版の解説で、ヘミングウェイを想起させると高く評価しています）。
作者の初期の中・短編作品にはこうした生と死が対比的に描かれるものが多い一方、講談社文庫版に併収されている中篇「正午（まひる）なり」のような、ある種の帰郷小説のようなものも多く、後者のモチーフはその後の作品でもリフレインされていて、実際作者は文壇とは交わらず、都会を離れ安曇野に定住していることはよく知られている通りです。
「正午なり」1978年映画化（監督：後藤幸一）出演：金田賢一／田村幸司／結城しのぶ／原田芳雄／若杉愛／津山登志子／手塚理美／南田洋子／長門裕之／絵沢萠子
【1973年文庫化［講談社文庫（『夏の流れ・正午なり』）］／2005年再文庫化［講談社文芸文庫（『夏の流れ－丸山健二初期作品集』）］】
