【495】 ○ 三島 由紀夫 『春の雪―「豊饒の海」第１部』　（1969/01 新潮社） ／ 『奔馬―「豊饒の海」第２部』　（1969/02 新潮社） ★★★★　（○ 行定 勲 「春の雪」　（2005/10 東宝） ★★★☆）

「物語」そのものになろうとする三島の意志を感じた。

　
『春の雪 (新潮文庫―豊饒の海)』『奔馬 (新潮文庫―豊饒の海)』
「豊饒の海」（全４巻）第１部 『春の雪 (1969年)』 「豊饒の海」（全４巻）第２部 『奔馬 (1969年)』
装幀：村上芳正
　維新の功臣を祖父にもつ侯爵家の若き嫡子松枝清顕と、伯爵家の美貌の令嬢綾倉聡子のついに結ばれることのない恋。矜り高い青年が、〈禁じられた恋〉に生命を賭して求めたものは何であったか？―大正初期の貴族社会を舞台に、破滅へと運命づけられた悲劇的な愛を優雅絢爛たる筆に描く―。（『春の雪』―「豊饒の海」第１部）

　今や控訴院判事となった本多繁邦の前に、松枝清顕の生まれ変わりである飯沼勲が現れる。昭和の神風連を志す彼は、腐敗した政治・疲弊した社会を改革せんと蹶起を計画する。しかしその企ては密告によってあえなく潰える... 。彼が目指し、青春の情熱を滾らせたものは幻に過ぎなかったのか？若者の純粋な〈行動〉を描く―。（『奔馬』―「豊饒の海」第２部）

　「豊饒の海」は'65（昭和40）年９月から『新潮』に連載された三島由紀夫の長編小説で、'69～'71年新潮社刊。「豊饒の海」４部作の中では、思弁的な後半２部「暁の寺」「天人五衰」より、より小説らしい「春の雪」「奔馬」の方が親しみやすかったです。三島自身が述べているように、「春の雪」は「たわやめぶり」を、「奔馬」は「ますらをぶり」を描いた作品と言えますが、「春の雪」の完成度が高く、これだけ読んでも充分堪能できます。ただし、ここで終ってしまうと、「今、夢を見てゐた。又、会うぜ。きつと会う。滝の下で」という松枝清顕の言葉が、単なる謎で終ってしまいます。

　「奔馬」に読み進むことで、初めて「転生」というテーマが見えてきますが、同時に、本多繁邦の「見る者」としての視点が「春の雪」に遡及して意識され、更に、両作を通しての作者の視座（感情移入・登場人物との自己同化）の推移が窺える気がしました。

　つまり、「春の雪」では作者は、理知的な本多繁邦（観察者）の視座にいて、「奔馬」では飯沼勲（行為者）に同化しようとしているように思われます。ただし「春の雪」での聡子と一体になる前までの清顕は三島自身でもあり、その後の清顕は、三島がなりたかったけれどもなれなかった「物語」の人物だと思います。

　傍目には強引とも思える飯沼勲と松枝清顕の繋がりは、三島自身が転生を信じていたわけではなく（三島が「三島由紀夫」以外の者になることを果たして望むだろうか）、むしろそこに、二重の意味で時間を超越し（つまり、過去の欠落を補償し、限られた生を超えて）「完璧な物語」そのものになろうとする三島の意志を感じました。別な言い方をすれば、結局、三島はこの作品で、自分（「作品化された自分」）のことしか書いていないとも言えるかと思います。

　「春の雪」は'05年に行定勲監督によって映画化されており、翌'06年には、「ベルサイユのばら」の池田理代子女史の脚本・構成で劇画化されています。

「春の雪」（2005年）監督：行定勲／主演：妻夫木聡／竹内結子
　「春の雪」だけ映画化しても、「原作もさぞかし耽美主義の美しい作品なんだろうなあ」で終わってしまって、四部作を通しての思想的なものは伝わらないのではないかと思いましたが、それまでも何度か「春の雪」単独で舞台化されています。実際、映画を観てみるとまずまずの出来栄えだったように思います（行定勲監督は、三島由紀夫と縁深かった美輪明宏による評価を恐れていたが、美輪明宏に完成した映画を見せたところ絶賛され、何よりもそれが一番嬉しかったと述べている）。勿論、美文調の三島の文体は映画では再現できませんが、李屏賓（リー・ピンビン）のカメラが情感溢れる映像美を演出しています。それと、妻夫木聡や竹内結子は華族を演じるには弱いけれども、若尾文子、岸田今日子、大楠道代といったベテラン女優が脇を固めていたのも効いていたように思います。ただし、150分の長尺でも話を全て収めるのはきつかったようで、松枝家の書生・飯沼を登場させていません（飯沼のキャラを本多に吸収させてしまっている）。

『春の雪 (中公文庫)』
　劇画版（'08年文庫化［中公文庫］）の方は、池田理代子氏が「劇画では、清顕や親友の本多などの登場人物の心理描写に文字を使うことができるので、その点においては映画よりわかりやすいかもしれません」と述べていて、確かにそうした利点を生かした構成になっていました。第二部「奔馬」のことを考慮し、飯沼を「けっこう気合を入れて」描いたとのことで、映画公開の直後ということもあってか、映画に対する対抗意識が見られます。三島の美文を高く評価する人の中には映像化されたものに悉くダメ出しする人もいるようですが、個人的には、原作、映画、劇画を比べてみるのも面白いように思います。

　因みに「奔馬」は、「ザ・ヤクザ」（'74年／米）、「タクシードライバー」（'76年／米）の脚本家ポール・シュレイダーの監督作「MISHIMA：A LIFE IN FOUR CHAPTERS」（'85年／米・日）の中の１話として映像化されていますが、この作品そのものが三島家側から日本での公開許諾が得られていないため、現時点［'06年］ではなかなか観るのが難しい状況にあります。
ポール・シュレイダー （原作：三島由紀夫） 「奔馬」―「MISHIMA：A LIFE IN FOUR CHAPTERS<」 （８５年／米・日） ★★★★（美術：石岡瑛子／「奔馬」主演：永島敏行）

「春の雪」●制作年：2005年●監督：行定勲●脚本：伊藤ちひろ／佐藤信介●撮影：李屏賓／福本淳●音楽：岩代太郎（主題歌：宇多田ヒカル「Be My Last」）●原作：三島由紀夫「豊饒の海 第一巻・春の雪」●時間：150分●出演：妻夫木聡／竹内結子／高岡蒼佑／及川光博／榎木孝明／真野響子／石丸謙二郎／宮崎美子／大楠道代／岸田今日子／田口トモロヲ／山本圭／高畑淳子／中原丈雄／石橋蓮司／若尾文子●公開：2005/10●配給：東宝（評価：★★★☆）
竹内結子（綾倉聡子）／若尾文子（月修寺門跡）／岸田今日子（松枝清顕の祖母）／大楠道代（綾倉家侍女・蓼科）
　　　

Mishima: A Life in Four Chapters (1985)
「MISHIMA：A LIFE IN FOUR CHAPTERS」●制作年：1985年●制作国：アメリカ・日本●監督：ポール・シュレイダー●製作：山本又一朗／トム・ラディ●脚本：ポール・シュレイダー／レナード・シュレイダー／チエコ・シュレイダー●撮影：ジョン・ベイリー／栗田豊通●音楽：フィリップ・グラス●美術：石岡瑛子●原作：三島由紀夫●120分●出演：●［フラッシュバック（回想）］緒形拳／利重剛／大谷直子／加藤治子／小林久三／北詰友樹／新井康弘／細川俊夫／水野洋介／福原秀雄　［1970年11月25日］緒形拳／塩野谷正幸／三上博史／立原繁人（徳井優）／織本順吉／江角英明／穂高稔　［第１章・金閣寺］坂東八十助／佐藤浩市／萬田久子／沖直美／高倉美貴／辻伊万里／笠智衆<（米国版のみ）　［第２章・鏡子の家］沢田研二／左幸子／烏丸せつこ／倉田保昭／横尾忠則／李麗仙／平田満　［第３章・奔馬］永島敏行／池部良／誠直也／勝野洋／根上淳／井田弘樹●米国公開：1985/10●ＤＶＤ発売：2010/11●発売元：鹿砦社（『三島由紀夫と一九七〇年』附録）（評価：★★★★）

　【1968年単行本・1990年単行本改訂［新潮社］／1973年全集・2001年全集決定版〔新潮社〕／1977年文庫化・2002年改版［新潮文庫］】

《読書ＭＥＭＯ》
『決定版 三島由紀夫全集〈13〉長編小説(13)』（「春の雪」「奔馬」所収）
〈全集巻末付録・執筆過程における新聞インタビューより〉
●「〈春の雪〉の第一巻は僕の依然の傾向と同じ作品だ。貴族のみやびやかな恋愛...そういうものが主題だが、第二巻では昭和七年の神風連ともいうべき青年が登場し、（中略）筋はつぶれてもこれだけは入れたいと思う。」（昭和41年8月）
●「一巻ごとに主人公が、違う人物に生まれ変わるんですよ。転生によって時間がジャンプできるから、年代記的な手法を使わなくて済みますしね」（昭和42年7月）
●「...〈春の雪〉は絵巻き物風の王朝文学の再現ですから、初期の〈花ざかりの森〉や〈盗賊〉の系列の延長線上にあるものです。そのあとの〈奔馬〉はいわゆる行動文学で〈英霊の声〉や〈剣〉の集大成。...」（昭和43年12月）
●「私は「豊饒の海」四巻を構成し、第一巻「春の雪」は王朝風の恋愛小説で、いはば「たわやめぶり」あるいは「和魂」の小説、第二巻「奔馬」は激越な行動小説で、「ますらをぶり」あるいは「荒魂」の小説、第三巻「暁の寺」はエキゾティックな色彩的な心理小説で、いはば「奇魂」、第四巻（題未定）は、それの書かれるべき時点の事象をふんだんに取り込んだ追跡小説で、「幸魂」へみちびかれゆきもの、という風に配列し...（昭和44年2月）