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大阪の町人文化を背景に、"江戸"情緒を醸す擬古文とノンフィクション作家のような視点。
『春琴抄
『春琴抄』初版 ［'33（昭和８）年12月］（黒漆表紙）
1933（昭和８）年発表の谷崎潤一郎（1886‐1965）47歳のときの作で、盲目の三味線師匠春琴と、彼女に仕え後に彼女に師事することになる佐助との、ある種異形の愛を描いたこの作品は、５回も映画化されていることから見ても、谷崎の代表作と言えます（「鍵」「痴人の愛」は、国内に限れば映画化回数は４回）。
お嬢さん気質の驕慢勝気ぶりで弟子たちに過剰な鞭撻を施す春琴と、完全に受身的にそれに服従する佐助の関係はＳＭチックな官能を匂わせ、それでいて佐助が自ら盲目の世界へ踏み入ったときに春琴が初めて彼に対して本当に心を開くという完結した純愛物語にもなっています。
しかし佐助の行為を、官能と美意識の融合ために実態よりもイメージを選んだというふうにとれば、春琴に対する思いやり以上に自分自身の美意識が動機なのではないか、利他的行動というよりもむしろ利己的行為なのではないかという見方も成り立つかも。
春琴は言わば天才型の三味線奏者ですが、佐助も後にその道で「検校」と敬称される奏者となるわけで、天才型と努力型の違いはありますが、ともに芸術家であるということを念頭に置いて読むべきではないかと思いました。
関西に移住して10年目の谷崎は、関東大震災後の復興著しい東京よりは大阪の町人文化（の名残り）の方を偏愛し、物語自体の時代背景は明治初期であるにも関わらず、最初から舞台を大阪に設定していたのではないかと思いました。
読点、改行の無い独特の「擬古文」が醸す"江戸"情緒に酔えますが、一方、語り手の視座は「鵙屋春琴伝」を読み解き、生き残り証人に取材するノンフィクション作家のように設定されていることにも注目すべきでしょう。春琴はこう思った、佐助はこう感じた、などという書き方はどこにもしていないし、春琴の顔を傷つけた犯人も類推されているだけで、断定はされていません。そうした表現方法が読者の想像力を一層かきたて、物語にも深みを増していますが、「鵙屋春琴伝」そのものが谷崎の創作ですから、ホント、「ニクイなあ、谷崎」という感じです。
この作品は、戦前を含め５回映画化されており、三島由紀夫の「潮騒」の５回と並んで、川端康成の「伊豆の踊子」の６回に次ぐ多さとなっています（2008年に６回目の映画化がされた）。
・1935年『春琴抄 お琴と佐助』（制作：松竹蒲田、監督：島津保次郎）春琴：田中絹代／佐助：高田浩吉
・1954年『春琴物語』（制作：大映、監督：伊藤大輔）春琴：京マチ子／佐助：花柳喜章
・1961年『お琴と佐助』（制作：大映、監督：衣笠貞之助）春琴：山本富士子／佐助：本郷功次郎
・1972年『讃歌』（制作：近代映画協会・ＡＴＧ、監督：新藤兼人）春琴：渡辺督子／佐助：河原崎次郎
・1976年『春琴抄』（配給：東宝、監督：西河克己）春琴：山口百恵／佐助：三浦友和
・2008年『春琴抄』（配給：ビデオプランニング 監督：金田敬）春琴：長澤奈央／佐助：斎藤工
【1951年文庫化［新潮文庫］／1979年再文庫化［旺文社文庫（『刺青・春琴抄』）］／1984年再文庫化［角川文庫（『春琴抄・蘆刈』）］／1986年再文庫化［中公文庫（『春琴抄・吉野葛』）］／1986年再文庫化［岩波文庫（『春琴抄・盲目物語』）］／1991年再文庫化［筑摩文庫（『谷崎潤一郎 (ちくま日本文学全集) 』）］／2016年再文庫化［角川文庫］／2021年再文庫化［文春文庫（『刺青 痴人の愛 麒麟 春琴抄―現代日本文学館』）］】
《読書ＭＥＭＯ》
●「春琴抄」...1933（昭和8）年発表
