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【1354】 ○ つげ義春『近所の景色／無能の人―つげ義春全集８』　（1994/04 筑摩書房） ★★★★

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"私小説"的なものを強く感じる。「自分の虚構化」を通して自身が作中人物になってしまった？

　　『つげ義春全集 (8)』（1994/04 筑摩書房）　　『無能の人』['87年／日本文芸社]

　1979（昭和54）年発表の「魚石」から1986（昭和61）年発表の「蒸発」まで10作を収めたもので、全８巻（＋別巻）の筑摩書房版の全集の第８巻であり、"後期作品"ということになりますが、やはり、この人の作品でしか味わえない、最近の漫画では類型を見出し難い独特の雰囲気があります。

　漫画を読んでいるというより、小説を読んでいるという感じで、最初の「魚石」は、"時代もの"をとの版元の要請に応えるべく描かれ、魚石という不思議な石を巡る江戸時代の話が作中に織り込まれている分"物語"的であり、その後の「近所の風景」（'81年）も在日朝鮮人の集落を背景とした"物語"ですが（初期作品「山椒魚」を思い出した）、以降の80年代の作品は、何れも"私小説"的なものを強く感じます。

　「散歩の日々」（'84年）のラストの「自分は売上金を三百円くすねた...」とか、この辺りはまだほのぼのとした雰囲気もありますが、その後の「ある無名作家」（'84年）は、内容も暗いけれど、ラストの「ふと子供の頃義父にひどい仕打ちをうけたことを思い出した」というのも、暗いなあ（この暗さがいいのだが）。それに続くのが、「無能の人」（'85年）に代表される"石屋シリーズ"です。

　主人公（最近漫画を描かない漫画家）や主人公が接する人々は、うらぶれて半ば世捨て人のように生きていて、但しそれは、人から尊敬されるような高邁な精神生活ではなく、家族を抱え、妻に愛想をつかされたりしながらも、生きる糧を求めながらのかつかつの生活をしているという―、表面的には暗いムードの話が多いのですが、一方で、敢えて時代に追従せず、自我を抑制して淡々と生きる生き方への作者の憧憬のようなものも感じます。

　主人公がいきなり「石屋」を始めるとか、かなり浮世離れしている感じもしますが、「石を売る」（'85年）、「無能の人」に描かれている"売石業"にしろ、「カメラを売る」（'86年）に描かれている中古カメラ屋にしろ、実際に作者が漫画家からの転身を図って試みた"商売"であるとのこと、但し、だからと言って、《主人公＝作者》ということになるはずはなく、そこに自分自身の虚構化という作為があることは、作者自身も認めていますが（カメラ屋をやっていた頃の作者の写真を見ると、やけに朗らかで、作中の人物とイメージは異なる）、この作者の場合、自分の生活が本当に作品の主人公みたいになってしまう傾向があるのではないかという気がしなくもないです。

　筑摩版の全集は'93年から'94年にかけて刊行されましたが、作者自身は、'87年の「別離」以降は作品を発表しておらず、今日まで長い沈黙を続けており、「無能の人」みたいな生活を送っているのかなあ（この全集も'08年から'09年にかけて全巻文庫化されているので、印税とかは入っているだろうけれど...）。
　
　【2009年文庫化［ちくま文庫（『近所の景色／無能の人―つげ義春コレクション８』）］】

《読書ＭＥＭＯ》
・魚石（1979年11月）...「時代もの」の話が作中に織り込まれている
・近所の景色（1981年10月）... 在日朝鮮人の集落が背景
・散歩の日々（1984年6月）... ２年半の空白期間の後に発表
・ある無名作家（1984年9月）... 作者の創作姿勢が反映されている？
・石を売る（1985年6月）..."石屋シリーズ"の最初の作品
・無能の人（1985年9月）...「無能」ということを意識した"石屋シリーズ"第２作
・鳥師（1985年12月）... 作者が出あった"鳥男"のイメージをもとに創作
・探石行（1986年3月）..."石屋シリーズ"第３作
・カメラを売る（1986年6月） ... "石屋シリーズ"の主人公が骨董カメラを売る話
・蒸発（1986年12月）...　書店主・山井のおき方を漂白の俳人・井月に重ねた作品

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【696】 ◎ つげ義春『ゲンセンカン主人―つげ義春作品集』　（1984/04 双葉社） ★★★★☆

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年代で異なる作風。巻頭アルバムに窺える家庭人と逃亡者の二面性。

『ゲンセンカン主人―つげ義春作品集 (アクション・コミックス)』

　'66（昭和41）年から'70（昭和45）年発表のつげ作品から12本を選んだもので、巻末に作品リストがあり、そちらは'83年までに発表・刊行されたつげ氏の全作品の年譜になっています。

ねじ式 （1968『ガロ』増刊号）／沼（1966）
つげ義春　沼.jpg 　本書の最初に出てくる、かの有名な「ねじ式」ほか、「山椒魚」「通夜」「海辺の叙景」「沼」「峠の犬」は、いずれも'66-'68年の作品です。
　「沼」（'66年）は、背景などはすでにつげ義春特有の幽玄さを帯びているコマがあるのが窺え、内容にも作者らしい叙情性はありますが、登場人物の絵は"永島慎二"風という感じで、「通夜」（'67年）は、内容は軽妙ですが、背景絵のタッチがよりつげ作品らしい微細なものになっています。
　「やなぎや主人」（'70年）は１年の休筆を経た後の作品。人も背景もリアルで暗いタッチになっています。
　「初茸がり」「古本と少女」「チーコ」「噂の武士」は、'65-'66年の初期のヒューマンタッチな作品群で、「噂の武士」（'65年）は宮本武蔵の偽者を描いた時代物。独特の抒情性は見られず、ストーリー主体です。

　最後の本書表題としても選ばれている「ゲンセンカン主人」（'68年）は、極端に暗い作風で、主人公の旅人の顔もリアルになっています。
　個人的には、この「ゲンセンカン主人」と、休筆後の「やなぎや主人」に最も"つげ作品"らしさを覚えましたが、短い期間に結構作風が微妙に変化してるなあと、改めて感じました。　

　巻頭に作者の写真アルバムがありますが、これだけ見ていても天才作家の「家庭人」と「逃亡者」の二面性が窺え、作品の発表年と対比しながら見るとたいへん興味深いものです（作者は時に、"家庭"に対しても"時代"に対しても、意識的に「逃亡者」であろうとした？）。
　
　『夏目房之介の漫画学』（'85年／大和書房）の中に、'70年前後のマンガを読み返して、「こんなに疲れるとは思わなかった。水を含んだ雑巾みたいな気分だ」とあり、そのころは、林静一、佐々木マキ、真崎守などを中心に、安保闘争の時代を反映したり極端に前衛的だったりする作品が多かったようですが、「総じて青臭く、独特の過剰さに辟易する」と。　
　そうした中で、「実際、今でも時に読みたいと思うのはつげ義春の旅行ものとか、水木しげるの浮世ばなれした作品ぐらい」と書いてありました。　

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【695】 ◎ つげ義春『リアリズムの宿―つげ義春「旅」作品集』　（1983/07 双葉社） ★★★★☆

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巻末の"自分史"に照らしながら作風を見ると興味深い。

『リアリズムの宿―つげ義春「旅」作品集』　つげ義春.jpg 　つげ義春

つげ3040.JPG 　'67（昭和42）年から'75（昭和50）年に発表されたつげ作品を「旅」というキーワードで括っていますが、傑作揃いで、巻頭のイメージ画も「旅」というテーマに沿って"つげワールド"を展開していて、とてもいいです。

　'93年から'94年にかけて筑摩書房から全集も出ていますが（全９巻）、全部揃えるのはなかなか大変で、そこまでしなくとも、この１冊でかなり「つげワールド」が堪能できるような気がします（大きさにこだわらなければ主要な作品は小学館文庫などでも読める）。

リアリズムの宿１.gif 　本書は作品の発表順に所収されていて、'67年作品が「李さん一家」「紅い花」「西部田村事件」、'68年作品が「長八の宿」「二峡渓谷」「オンドル小屋」「ほんやら洞のべんさん」「もっきり屋の少女」、'70年以降が「蟹」（'70年）、「リアリズムの宿」（'73年）、「庶民御宿」（'75年）です。

「リアリズムの宿」初出1973年11月「漫画ストーリー」（双葉社）

　巻末の"自分史"と併せて見ると、'67-'68年がいかに旺盛で充実した創作期であったかがわかります。
　また最後の'70年代の２作「リアリズムの宿」と「庶民御宿」は作風がグッと暗くなっていて、旅人としての主人公の顔つきも、ボサボサ髪の無精ひげになっています。
　これは、この本には収められていませんが、「ゲンセンカン主人」（'68年）「やなぎ屋主人」（'70年）にも見られる作風です。ただし、'70年の「蟹」は、「李さん一家」の続編として作風も3年前のものを踏襲しています。

つげ3043.JPG 　では、作品発表が無かった'69年は一体この人は何していたのだろうか？　"自分史"によれば、'69年は水木しげるの助手だけを勤め、自作は発表していません。
　その年を挟む'68年との'70年作品に、異なる作風が交互に（一時的に昔の作風に回帰するかのように）表れていることになります。